[水浒传,人物,描写]《水浒传》的人物描写艺术
论《水浒传》的人物塑造艺术
论《水浒传》的人物塑造艺术【摘要】《水浒传》是中国古典小说四大名著之一，人物塑造是小说创作的重要组成部分。
在小说中，作者巧妙地描写人物形象，使其栩栩如生；刻画人物性格鲜明，展现出他们复杂的内心世界；人物形象具有明显的时代特征，展示了不同历史时期的人物命运的反转。
通过对人物的塑造，展现出水浒英雄们不同的面貌，丰富多彩的人物形象为小说增添了生动性和戏剧性。
作者通过精湛的人物塑造艺术，成功地展现了《水浒传》中丰富多样的人物形象，为其注入了鲜活的生命力。
【关键词】《水浒传》、人物塑造、艺术、形象、性格、内心世界、时代特征、命运反转、英雄、丰富多彩、生动性、戏剧性1. 引言1.1 《水浒传》是中国古典小说四大名著之一《水浒传》是中国古典小说四大名著之一，是中国文学史上的经典之作。
它描绘了宋朝末年108位梁山泊好汉的英雄事迹，通过他们的英雄气概和仁义之心，展现了中国传统武侠精神和忠义之道。
作为四大名著之一，《水浒传》在中国文学史上具有极其重要的地位，被誉为"儿童必读经典"，被誉为"民间忠义之书"。
在《水浒传》中，每个人物都有鲜明的个性和特点，以及属于自己的悲喜人生。
作者通过深入细致的塑造，使每个人物的形象栩栩如生，让读者仿佛亲临现场，目睹着他们的种种遭遇和命运。
这种塑造人物的艺术手法，展现出了作者对人物的深刻理解和洞悉，也使得这些人物在读者心中留下了深刻的印象。
《水浒传》以其独特的叙事方式和丰富多彩的人物形象，成为中国文学史上的一颗璀璨明珠，不仅是一部值得珍藏的经典之作，更是一部值得深入研读的文学巨著。
1.2 人物塑造是小说创作的重要组成部分人物塑造是小说创作的重要组成部分。
在文学作品中，人物是情节发展和主题展开的载体，是读者与故事发生情感联系的桥梁。
小说通过对人物形象的刻画，展示出了不同人物的个性和性格特点，使得作品更加具有吸引力和可读性。
人物形象的塑造不仅仅是对外在形貌的描写，更重要的是通过言行举止、内心思想等方面的描写，展现出人物的生动性和立体感。
《水浒传》人物描写的艺术成就
《水浒传》人物描写的艺术成就
《水浒传》在人物描写方面的艺术成就非常突出。
全书通过对起义英雄的歌颂和对他们斗争的描绘，成功塑造了一系列的英雄形象，这些形象有血有肉，栩栩如生，跃然纸上。
作者以其对社会生活的广泛了解、深刻的人生体验和丰富活跃的艺术想象，加上精炼生动的语言和结构技巧，在这方面达到了前所未有的成就。
首先，《水浒传》善于运用对比手法展现人物的性格特征，通过对比不同的角色和人物，突出他们的个性和差异。
例如，在梁山好汉的刻画中，宋江的仁义、林冲的勇猛、武松的豪放、鲁智深的豁达和李逵的勇猛，都通过对比得到了生动的展现。
其次，《水浒传》在人物塑造上注重细节描写和人物内心的刻画。
通过对人物的语言、动作和心理活动的描写，揭示了人物的个性、情感和思想。
例如，在武松打虎的情节中，作者通过对武松的神态、动作和心理活动的描写，生动地刻画出了他的勇敢和机智。
此外，《水浒传》还通过情节的铺陈和结构的安排来突出人物形象。
全书情节曲折复杂而富戏剧性，通过情节的高潮和转折来展现人物的个性和情感变化。
例如，在宋江上梁山的情节中，通过一系列的波折和矛盾，突出了宋江的英勇和智慧。
最后，《水浒传》以流畅的白话口语为基础，再加锤炼，既生动泼辣，又简洁洗练。
这种语言风格使得人物形象更加贴近生活，更加生动形象。
综上所述，《水浒传》在人物描写方面的艺术成就是多方面的，包括对比手法、细节描写、情节铺陈和语言风格等多个方面。
这些成就使得《水浒传》成为中国古代文学中的一部杰出作品，深受读者喜爱和推崇。
论《水浒传》的人物塑造艺术
论《水浒传》的人物塑造艺术《水浒传》是中国古代文学宝库中的一颗璀璨明珠，作为中国四大名著之一，以其丰富的故事情节和生动的人物形象而闻名于世。
其中的人物形象塑造是作者艺术创作的重要组成部分，他们各具特色、栩栩如生，给读者留下了深刻的印象。
在这部作品中，有无数个性鲜明的人物形象，每个角色都展现出作者的深刻思考和精湛艺术表现。
本文将从不同角度探讨《水浒传》中的人物塑造艺术，以期对这部经典之作有更深入的理解和认识。
我们可以从这部作品中塑造的英雄人物来入手。
《水浒传》中的英雄人物众多，其中以宋江、林冲、鲁智深、吴用等为代表。
他们或忠诚、或豪迈、或忠勇、或慷慨，各具特色。
宋江作为水浒108将之首，他的形象被塑造得极其丰满、真实。
他是个性格爽朗、心地善良的人，对朋友忠诚，为了正义事业不惜抛弃富贵，甘愿投身草莽，最终成为了草莽英雄。
而林冲则是一个热血豪杰的形象，他勇猛无比，善使石头为箭，战斗力极强，是水浒英雄中的一大猛将。
鲁智深则是一个豪爽豪杰，酷爱美酒美食，善使钢杖，一身武艺过人。
吴用则是个智勇双全的谋士，精通兵法，胸怀大志，有颇高的野心。
通过对这些英雄人物的塑造，作者展现了他们的性格特点，使他们具有鲜明的个性和生动的形象，为整个故事增添了无限的魅力。
除了英雄人物外，《水浒传》中还有众多反面人物，他们往往具有极具冲突性的性格，引人注目。
例如梁山泊的五虎将之一的李逵，他是一个外貌丑陋、脾气古怪、性格叛逆的反叛者。
他喜欢饮酒赌钱，但却有一颗刚正不阿、义气深重的心。
尽管他经常顶撞宋江等领导，但每次关键时刻他都能挺身而出，表现出了无比的勇气和忠诚。
再比如史进，他是一个社会下层人士，拳脚功夫了得，为人坦率率直，性格耿直，是个不善交际，却又有着深情厚谊的英雄形象。
通过对这些反面人物的塑造，让他们的性格变得更加立体，显示出了作者对于人性的深刻洞察，为整部作品增添了更多的情感色彩。
《水浒传》中还出现了一些复杂多变的人物形象，他们往往是善良与邪恶、忠诚与背叛之间不断矛盾斗争的产物。
浅谈《水浒传》人物塑造的艺术特色
浅谈《水浒传》人物塑造的艺术特色浅谈《水浒传》人物塑造的艺术特色[提要]：《水浒传》杰出的艺术成就集中地表现在英雄人物的塑造上。
《水浒传》塑造的不是一个两个，而是一系列性格鲜明，光彩照人的英雄群体。
《水浒传》任务塑造的突出艺术特色在于人物细腻而涵蕴丰富的细节描写。
研究《水浒传》的任务塑造更有助于我们理解此书的艺术价值。
[关键词]：人物塑造现实主义个性化发展变化细节《水浒传》这部书，自成书以来，在我国广泛流传，是广大人民群众所喜闻乐见的一部古典文学作品，他的影响极为广泛。
《水浒传》在思想上和艺术上都取得了很大的成就。
《水浒传》通过对梁山一百单八人的言行外貌的描写，活生生的刻画了每一个人的思想和性格。
对于《水浒传》的人物塑造的研究，更有助于我们理解作品的艺术价值。
《水浒传》人物塑造的艺术特色主要表现在以下三个方面：一、现实主义与浪漫主义相结合。
在人物塑造上，作者对英雄人物总是满腔热情地歌颂、赞美，总是赋予他们美好的高尚的品德，强烈的反抗精神和高强的武艺，使得他们一个个光彩照人，但同时，作者又并未将他们神化，而总是从生活出发，实事求是地写出他们的性格与心理，因而让读者感到这些英雄有血有肉，真实可信。
从而达到了现实主义和浪漫主义的完美结合。
这个特点在武松和鲁智深的形象塑造上尤为突出。
下面就以这两个人为例试作分析。
（一）武松的人物形象的塑造。
武松在作者的笔下实力和勇的化身。
景阳岗打虎就集中渲染了武松的大力和大勇。
武松赤手空拳打死一只曾经伤害三十二条大汉性命的吊睛白额猛虎，作者显然作了艺术的夸张，是理想化的。
但细读整个过程，却并未落里生活，而是写的入情入理，真实可信。
第一，作者对于武松打虎前在酒店里喝了酒及进行了理性化的描写，同时植根现实生活。
在上岗打虎前，小说用了将近全节一半的篇幅来写武松在酒店喝酒，写得很细，不厌其详。
这些描写都是为了打老虎作准备的。
在作者心里，写喝酒就是写打虎。
那种一般人喝两三碗就要醉倒，因此被称为“三碗不过岗”、“出门倒”的好酒“透瓶香”，武松却连喝了十八碗而不倒，还同时吃了四斤熟牛肉。
试论《水浒传》英雄人物塑造的艺术特色
试论《水浒传》英雄人物塑造的艺术特色【内容摘要】《水浒传》在我国小说发展史上占有很重要的历史地位，它杰出的艺术成就集中体现在英雄人物的塑造上。
《水浒传》塑造的人物不是一两个，而是一系列性格鲜明，光彩照人的英雄形象，如林冲、武松、杨志等都家喻户晓，长期活在人们的心中。
在英雄人物的塑造上，《水浒传》有它独特的艺术成就和特色，比起《三国演义》有进一步的发展和提高。
本文将以武松、林冲、杨志这几个典型人物为例，谈一谈《水浒传》英雄人物塑造的艺术特色。
【关键词】英雄人物塑造艺术特色林冲武松杨志读罢《水浒传》，读者的脑海里难免会留下许多个鲜活的人物形象，这一方面是由于这些人物的悲剧色彩造成的，另一方面则归功于作者特殊的人物描写艺术。
在人物的塑造上，《水浒传》和《三国演义》有一些共同点，比如善于组织生动曲折，引人入胜的故事情节，通过矛盾冲突，以人物自己的言行来展现人物的思想性格；能够抓住并突出人物主要的性格特征；注意写出人物思想性格的复杂性（《三国演义》主要表现在对曹操这一人物的塑造上，写反面人物而敢于写他的优点，写优点却不妨碍写出令人憎恶的一面。
《水浒传》主要表现在写正面人物却敢于写他们的缺点和弱点，但仍然不妨碍写出让人尊敬和崇拜的一面。
）；在具体的艺术表现形式上，渲染、烘托、对比等艺术手法的成功运用更突现了不同人物各自不同的性格特征。
《水浒传》在人物塑造方面所表现的独特的艺术成就和特色。
比起《三国演义》又有了进一步的提高和发展。
金圣叹曾说，《水浒传》“叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其所状，人有其声口”，茅盾先生说，“善于从阶级意识去描写人物的立身行事，是《水浒》人物描写的最大一个特点”，“《水浒》人物描写的又一特点便是关于一切人物的一切都是由人物本身的行动去说明，作者绝不下按语”，大师们总结概括了《水浒传》人物描写的艺术特色，本文将选择几个具有代表性的人物来试加分析。
（一）在人物描写上，《水浒传》能从社会环境和人物关系出发，去把握和表现人物的思想性格。
《水浒传》中的人物形象塑造特点
《水浒传》中的人物形象塑造特点《水浒传》是中国古代四大名著之一，以其丰富多彩的人物形象而闻名。
在这部中国文学经典作品中，作者施耐庵巧妙地塑造了许多具有鲜明个性和深刻内涵的角色，使他们在读者心中留下深刻的印象。
本文将探讨《水浒传》中人物形象塑造的特点，剖析其背后的技巧和意图。
首先，作者通过细致入微的描写和生动的语言，刻画了每个人物的外貌特征和气质特点。
比如，梁山108将中的林冲，作者描绘他身材瘦长，眉宇间带着一丝傲气，形象具有鲜明的个性特征；而另一位将领吴用，则被描述为面色英俊，举止威武，充满豪气。
这种具体而形象的描写，使读者能立即在心目中勾勒出每个角色的形象，增强了人物的可视化感受。
其次，作者通过细腻入微的情感描写，展现了每个人物内心世界的复杂性和矛盾性。
比如，宋江作为梁山首领，既是个豪气干云的英雄，又是个充满人情味的好汉；他内心深处既有对江湖生活的向往，又有对家庭和朋友的牵挂。
这种多维度的人物塑造，使读者能更深入地理解每个角色的心路历程，感受到他们的喜怒哀乐。
此外，作者还善于通过人物的言行举止，塑造他们的性格特点和命运轨迹。
比如，如花姐儿的狂妄自负和李逵的豪爽直率，这些性格特征在他们的言谈举止中得以充分展现；而花和尚的佛学修养和武艺高强，则决定了他在梁山的地位和作用。
通过塑造不同性格特点的人物，作者为整部小说构建了一个丰富多彩的世界，展现了不同命运轨迹下的生活真相。
总的来说，《水浒传》中的人物形象塑造具有细致入微、情感真实和性格丰富的特点。
这些角色既是作者丰富想象和深刻洞察的结晶，也是中国文学珍贵的文化遗产。
通过对这些人物形象的深入剖析和理解，我们能更好地欣赏和品味这部经典之作，感受到其中蕴含的智慧和力量。
愿我们能在阅读《水浒传》的过程中，更加深刻地领悟人生和社会的复杂性，从而更好地应对挑战和困难，实现自身的成长与进步。
【字数：623】。
水浒传的人物塑造艺术
水浒传的人物塑造艺术水浒传是中国古代四大名著之一，小说中的人物塑造是其独特魅力之一。
本文将从不同角度探讨水浒传中人物塑造艺术。
水浒传中的人物形象鲜明丰满，个性各异。
比如，宋江是一个有胆有识、能力出众的领袖人物，他机智勇敢、心胸宽广，被人们称为“及时雨”。
另外，李逵是一个脾气火爆、豪爽直率的人物，他勇猛无比、力大无穷，被誉为“黑旋风”。
这些人物形象通过丰富的细节塑造，使读者能够深入了解每个角色的性格特点，使人物形象栩栩如生。
水浒传中的人物形象具有代表性。
小说中的108位好汉来自不同的阶层和地域，他们各自具有独特的背景和经历。
这些人物形象代表了当时社会各个阶层的人物，展现了社会的多样性和复杂性。
通过这些人物形象的塑造，水浒传展示了明清社会的各种社会问题和矛盾，具有一定的社会意义。
水浒传中的人物形象具有深刻的内涵。
小说中的人物形象不仅仅是表面上的英雄豪杰，他们背后还隐藏着许多复杂的情感和心理。
比如，梁山泊的好汉们虽然被逼上梁山，但他们内心深处充满了对正义和公平的向往，他们对抗不义和压迫，代表了一种正义与良知的力量。
这些人物形象的内涵丰富，给读者留下了深刻的印象和思考。
水浒传中的人物形象还具有动态的变化。
小说中的人物形象并不是一成不变的，他们在不同的情境下会有不同的表现和行为。
比如，林冲在被招安之后，由一个勇猛无敌的好汉变成了一个软弱无能的官员。
这种人物形象的变化使读者更加深入地了解每个角色的内心世界和成长历程，使故事更加生动有趣。
水浒传中的人物形象具有鲜明的个性特点。
小说中的人物形象个个独具特色，每个角色都有自己的特点和特色。
比如，武松是一个勇猛果敢、机智聪明的好汉，他以一己之力击败了著名的虎子扈三娘；鲁智深是一个酒肉爱好者，他酒后大无畏，力大无穷；林冲是一个痴情的人，他为了救爱妻而奋不顾身。
这些人物形象的个性特点丰富多样，使故事更加生动有趣。
水浒传中的人物塑造艺术多方面体现了作者的才华和智慧。
通过丰富的细节描写、代表性的人物形象、深刻的内涵、动态的变化和鲜明的个性特点，水浒传成功地塑造了一系列令人难忘的人物形象，使小说更加丰富多彩。
论《水浒传》的人物塑造艺术
论《水浒传》的人物塑造艺术《水浒传》是中国四大古典名著之一，被誉为中国古代小说的巅峰之作。
小说以108位英雄好汉的抗争生涯为主线，描绘了农民起义军的崛起、发展和最终失败，并通过人物塑造展现了丰富的个性特征和社会形态。
在《水浒传》中，人物塑造的艺术充分展示了作者对社会现实的思考和表达，以及对人性的深刻揭示。
在《水浒传》中，人物塑造的艺术主要体现在塑造人物的形象和性格上。
小说中的英雄人物形象丰满、生动，个性鲜明，具有浓郁的时代特色。
梁山泊一百零八将是小说中的重要人物群体。
他们来自民间，被压迫、剥削，因而他们的性格坚毅、正直、豪迈，勇于反抗不义，以刚直正气引领故事的发展。
在这些人物塑造中，作者通过细致地描写其语言、行为和思想，展现了他们的独特个性和豪侠之志。
人物塑造的艺术还表现在塑造人物之间的关系和相互作用上。
《水浒传》中的人物关系错综复杂、纷繁复杂，展示了不同人物在不同背景下的行为和态度。
林冲和英雄施恩曾有过矛盾，但最终结为好友；武松兄弟因为杀嫂之事，与家族关系破裂。
这些关系不仅展现了个人的情感和命运，也反映出社会关系的复杂和多变。
通过这些人物关系的展示，作者深刻揭示了人性中的善恶矛盾，展示了复杂的社会关系。
《水浒传》的人物塑造艺术还体现在塑造主要人物的成长和变化上。
小说中的主要人物都经历了苦难和挣扎，从最初的无畏青年逐渐成长为具有丰富经验的英雄。
宋江最初被贬为官，但在梁山大聚义后，他逐渐展示出丰富的智慧和领导能力，最终成为了梁山聚义的核心人物。
这种人物的成长过程，不仅展示了主人公的内在变化和进步，也体现了人性的多变性和社会环境的影响。
《水浒传》的人物塑造艺术在形象塑造、性格描写、人物关系和主要人物成长等方面表现出色。
通过对人物的生动刻画，作者成功地展示了丰富的个性特征、社会背景和人性，同时也通过人物之间的相互作用，展现了社会关系和人性的复杂性。
这种人物塑造艺术不仅让读者对小说中的人物产生共鸣，也让读者更好地理解了人性和社会现实。
水浒传的人物描写艺术
《水浒传》的人物描写艺术摘要：作为我国优秀长篇小说之一，《水浒传》在我国几千年来的文学史上占有不可忽视的重要地位。
从《水浒传》问世之初直到现在，许多评论家都十分热爱对该书进行评价，其中最重要的一个原因就是书中的人物描写十分出色。
在我国古典小说中，《水浒传》属于典型优秀作品之一，其突出的艺术成就是人物形象的塑造。
在《水浒传》一书中，每一个人物都有着深刻、个性化的性格特征。
本文主要针对《水浒传》的人物描写艺术进行研究，以鲁智深为例提出了本文观点，认为作者采用粗线条与工笔细描相结合的方式，展现了人物性格的独特性与复杂性，并通过衬托、对比等手法突出了人物性格特点，同时，将人物形象与其所处环境相结合，紧扣人物身份、经历将人物性格进一步刻画，最后采用浪漫主义手法展现了英雄人物的传奇性。
关键词：《水浒传》；人物形象；描写艺术；性格特点前言关于人物形象的塑造，是小说艺术规律中十分重要的一个环节，人物是小说创作的核心，而刻画人物性格就是小说艺术的主要特征。
《水浒传》在人物形象的塑造中取得了十分显著的成就，全书有姓名的人物超过八百人[1]，包括全社会各个阶层的人物，如富豪、官宦、猎户、渔人、商人等等，这些形象均栩栩如生，跃然纸上，作者不仅仅表达出了这些人物的阶级特点，人物特点，并且能同中见异的写出不同人物的性格特征，表现出塑造典型的艺术能力。
在《水浒传》的一系列人物塑造中，最为读者喜爱与熟悉的人物之一是鲁智深，本文将以鲁智深为例，对《水浒传》的人物描写艺术进行分析。
一、采用粗线条勾勒结合工笔细描，展现人物性格的独特与复杂在《水浒传》中，作者在对人物形象进行塑造时，带有较强的中国古典小说民族特色。
茅盾曾表示，水浒传在塑造人物的过程中，采用了粗线条勾勒与工笔细描相结合的方式，将人物传神的描绘出来[2]。
鲁智深这一人物形象的刻画，十分明显的体现出这一特点。
作者在树立鲁智深的形象时，主要通过一系列的故事进行展现，在故事情节不断推进的过程中，鲁智深的形象愈加鲜明。
《水浒传》人物塑造艺术研究
《水浒传》人物塑造艺术研究《水浒传》是中国四大名著之一，以其独特的人物塑造艺术和深刻的社会价值观赢得了国内外读者的广泛喜爱。
作为一部以英雄豪杰为主题的小说，《水浒传》在人物塑造方面运用了多种精妙的艺术手法，成功地描绘了一幅充满生活气息与情感色彩的江湖画卷。
《水浒传》的人物塑造注重个性化，每一个角色都有自己独特的性格、背景与命运。
这种个性化的人物设定使得每一个角色都生动鲜活，充满了立体感。
例如，武松英勇善战，有恩必报；林冲冷静机智，忍辱负重；鲁智深豪爽豁达，粗中有细；宋江精明干练，心思缜密。
这些人物性格的多样性，使得整部小说充满了惊喜与看点。
《水浒传》中的人物命运安排也极具艺术性。
每个人物的经历、遭遇和成长都与他们的性格和环境息息相关。
如宋江历经生死，最终实现了自己的抱负；林冲从一位心存正义的教头，成长为一位英勇的将领；武松为兄报仇，最终落草为寇。
这些人物命运的转变和小说的情节发展相互呼应，使得整部小说充满了戏剧性。
《水浒传》的人物塑造并非单一维度，而是多维度的。
作者不仅描绘了人物的正面形象，也展示了他们的缺点和错误。
这种真实且多面的人物塑造方式使得读者能够更加深入地理解和接纳这些角色。
例如，晁盖虽为一个草莽英雄，但也有刚愎自用的一面；吴用虽足智多谋，但也有独断专行的一面。
这种多维度的人物塑造方式增加了小说的真实感和可信度。
《水浒传》的人物塑造不仅个体的经历和命运，还与当时的社会背景紧密结合。
作者通过对社会现象的深入描绘，反映了当时社会的矛盾和冲突，以及人们对公正和自由的渴望。
这种将人物塑造与社会背景相融合的手法使得整部小说具有了深刻的社会意义。
《水浒传》的作者在塑造人物形象时运用了多种艺术手法，如心理描写、情节安排、对话设计等。
这些手法不仅丰富了人物的内涵，也使得整部小说更加生动有趣。
例如，通过人物间的对话，我们可以深入了解他们的性格和情感；通过情节的铺陈，我们可以感受到人物命运的跌宕起伏；通过心理描写，我们可以洞察人物的内心世界。
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《水浒传》的人物描写艺术
《水浒传》的人物描写艺术
﹙一﹚同而不同的人物
金圣叹在《读第五才子书法》中说：“独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百八个人性格都写出来。
”�①《水浒传》中至少出现了一二十个个性鲜明的典型形象，这些
形象有血有肉，栩栩如生。
之所以取得这样的效果，一个重要的原因就是作者善于把人物置身于真实的历史环境中，扣紧人物的身份、经历和遭遇来刻画他们的性格，使他们既有共性又有个性，无雷同之感。
书中的人物性格，正是在特定的环境中产生和成长起来的。
林冲、鲁达、杨志虽同是武艺高强的军官，但由于身份、经历和遭遇的不同，因而走上梁山的道路也很不一样，作者正是这样表现了他们不同的性格特征。
禁军教头的地位，优厚的待遇，美满的家庭，使林冲很自然地形成了一种安于现实，怯于反抗的性格，对统治阶级的逼害一再隐忍；同时这种经历，又使他结交了四方好汉，形成了豪爽、耿直的性格。
他最后被逼上梁山，正是其性格使然。
与林冲相比，鲁达并未遇到那样的不幸，但他在和统治阶级长期周旋中，看透
了他们荒淫腐朽的本质，加之他赤条条来去无牵挂，形成了他自由不羁，好打抱不平的性格。
这种性格和当时黑暗的现实，存在着不可调和的矛盾。
因此，鲁达是向整个封建统治阶级挑战而主动地走上了反抗的道路。
“三代将门之后”的杨志，走上梁山的道路更为曲折。
“一刀一枪，博个封妻荫子”是他的生活目的。
为了实现这个目的，他可以委曲求全。
失陷“花石纲”并没有动摇他追求功名利禄的意愿，高俅的排斥也未能把他从这条路上拉回来，在充军得到梁中书的器重后，追求名利的欲望也更加强烈了。
在比武场上的斗狠逞能，护送生辰纲时的兢兢业业，都充分表现了这一点。
直到“生辰纲”被劫，不仅功名的道路被截断了，而且有落入牢狱的危险，他才在万不得已的情况下上了梁山。
﹙二﹚传奇性与现实性的结合
《水浒》中的英雄好汉与《三国》中的帝王将相一样，尚不脱“超人”的气息。
作者在将英雄理想化时，往往把他们渲染、放大到超越常态的地步，如鲁达倒拔杨柳，武松徒手打虎，花荣射雁，石秀跳楼等等，都带有传奇的色彩。
但与此同时，作者又把超凡的人物放置在现实生活的背景上，让他们在李小二、武大郎、潘金莲、阎婆惜、牛二等市井细民中周旋。
这样就使传奇性与现实性结合起来，增强了作品的生活气息和真实感。
《水浒传》在写武松面对着“哄动春心”的潘金莲的挑逗时，尽管也给人以“直是天神，有大段及不得处”的印象，但小说同时写炭火，写帘儿，写脱衣换鞋，写酒果菜蔬，写家常絮语，直写到武松发怒“争些儿把那妇人推一交”，一步步把武松从真心感激嫂嫂的关怀，到有所觉察，强加隐忍，最后发作，写得丝丝入扣，合情合理。
小说在现实的情感关系和日常的生活环境中，充分地展现了武松刚烈、正直、厚道而又虑事周详、善于自制的性格特征。
他是超人的，但又是现实的。
﹙三﹚瑕瑜互见的人物—潘金莲
《水浒传》在描写有些人物时，摒弃了以往小说中某人“一好到底”或是“一坏到底”的单一、类型化人物描写方法，而是让人物好中有坏，坏中有好。
因此，《水浒传》中的一些人物形象﹙如宋江、林冲、杨志等﹚刻画得异常丰富复杂。
以潘金莲为例，潘金莲是《水浒传》中最有争议的女性之一。
她的性格随着故事的发展而有所发展。
《水浒传》是这样介绍潘金莲的：
那清河县里有一个大户人家，有个使女，小名唤做潘金莲，年方二十余岁，颇有些颜色。
因为那个大户要缠他，这女使只是去告主人婆，意下不肯依从。
那个大户以此恨记于心，却倒赔些房奁，不要武大一文钱，白白地嫁与他。
�②
从潘金莲在清河县执意不从大户来看，潘金莲最初是个不为钱权所动的人，她对人生还是有所追求的。
但是，在妇女受压迫的封建时代，潘金莲的这种个人追求也注定了她日后的悲惨命运。
那个大户在没有得逞的情况下，记恨于心，白白把金莲下嫁给了武大。
可以说，那个大户为图一时之快而造就了一段畸形婚姻，这段婚姻给武大和潘金莲都带来了灾难性的后果。
“自从武大娶得那妇人之后，清河县里有几个奸诈的浮浪子弟们，却来他家里薅恼。
”由于武大懦弱无法保护家庭，所以举家搬到了阳谷县。
在阳谷县夫妻俩以卖炊饼为生，潘金莲则是每日操持家务，足不出户，夫妻俩就这样在阳谷县安顿了下来。
应当说，是武松的出现打破了潘金莲内心的平静，让她内心起了一些波澜。
《水浒传》中金莲初见武松时，便在心里寻思：
武松与他是嫡亲一母兄弟，他又生的这般长大。
我嫁得这等一个，也不枉了为人一世。
你看我那三寸丁谷树皮。
三分相人，七分似鬼。
我直恁地晦气！据着武松，大虫也吃他打了，他必然好气力。
说他又未曾婚娶，何不叫他搬来我家住？不想这段因缘却在这里。
�③
可以说，正是武松的到来，重新唤起了金莲心底爱的欲望。
金莲要武松搬到家里来住，表面上是嫂子关心小叔子，而实际上是金莲想时时看到武松，然而金莲还不满足，终于跃出了道德的底线。
雪天，屋内炉火正旺，金莲三杯酒下肚，主动去引诱武松，“你若有心，吃我这半盏儿残酒。
”不想反被武松抢白一场，潘金莲只得以“我自作乐耍子，不值得便当真起来！好不识人敬重！”来掩饰自己的行为。
如果说，初见武松的金莲被唤起了爱欲的话，那此时被武松抢白的金莲则被激起了邪欲，她也由原本的坚贞不屈变得堕落起来。
武松了解了这个嫂嫂以后，就搬出了嫂子家，不久，武松因为有事出差，在临行前警告潘金莲说：“常言道：‘表壮不如里壮。
’嫂嫂把得家定，我哥哥烦恼做甚么！岂不闻古人言：‘篱牢犬不入。
’”武松这些话对潘金莲来说，可谓句句如针芒。
但是，这些话不但没有让金莲收心，反而更加激发了她对这个家庭的憎恨。
终于，走入了王婆和西门庆为她设下的圈套，作了出墙的红杏。
事后，又怕武松知道，在王婆的教唆下，药鸩了武大。
武松回来后，很快查明了真相，金莲也最终命丧武松刀下。
从抗争命运渴望自由，一步步走向出轨杀夫，直至青春陨落，潘金莲是个既让人同情又让人憎恨的人物。
一方面，她始终是一个游走于清河县大户、武大、武松、王婆、西门庆中间的弱者，她的命运总是被别人操纵，被别人玩弄。
但是，另一方面，她又与别人勾搭成奸，亲手毒死亲夫武大。
潘金莲这一瑕瑜互见的人物，体现了《水浒传》在人物描写上由类型化描写向性格化描写的过渡。