《装在套子里的人》问题讨论一

《装在套子里的人》问题讨论一
《套中人》里为什么采用第一人称的叙述方法？你同意下文的意见吗？为什么？
参考意见之一
课文《套中人》采用了第一人称（我）叙述方式；需要注意的是，契诃夫的原文中实际有2个叙述方式，就像《一千零一夜》那样，整篇小说采用第三人称（他）叙述方式，而小说的主体、包括情节的展开都运用的第一人称（我）叙述方式。

这使得读者处于某种“窃听者”的地位。

契诃夫采用如此复杂的叙述手段来讲述一个短篇小说，可谓用心良苦。

但是，课文的编辑对《套中人》进行了改编，删去了第三人称叙述方式。

课文的编辑为什么如此改编？这相当于进行再创作。

试图从一个人的行动推测他的动机是很难的，据说一个人的行动中至少包含5种心理动机；试图从一篇小说推测作者的写作动机则几乎是不可能的事。

因为小说的构思往往经历一个长期的准备阶段，作家即使不作大量的笔记也会在心中反复推敲，何况，在小说的写作过程中极容易受外界偶然因素的影响。

因此，我们只好从叙述方式来分析它对小说本身造成的影响。

首先我们要明确编者进行了哪些改动。

《套中人》这篇课文共分为2部分：前半篇文章只是对别里科夫的描写，并没有故事情节，就像一段详细的人物介绍；后半部分，别里科夫的婚事和葬礼才是真正的故事情节。

契诃夫为什么在小说的中间部分展开情节，此前的文字铺垫是否显得过于冗长？不要忘记，《套中人》是运用第一人称（我）来展开叙述的，也就是说，通篇文字都是布尔金在与兽医闲谈。

正是这种闲谈的特定气氛导致小说叙事结构的松散，而这种松散的叙事结构却使小说的主题鲜明而富有凝聚力，也就是说，通篇小说是对别里科夫这个典型形象、典型现象的探讨，叙事已退居次要地位。

这种哲学层面的探讨使得小说带有一点“复调小说”的味道。

课文保留的是布尔金的大部分谈话，这使得“对话”式小说变为“独白”式小说。

我们仿佛在欣赏一出“独角戏”。

我们不妨设想这样的场景，当我们翻开小说，首先面对的不是故事情节，而是人物，在阅读《套中人》时，我们首先只能以布尔金的眼光认识、观察别里科夫。

只有经过更加深入地阅读后，才能在布尔金的背后发现契诃夫的影子。

尽管这个影子是统率全文的灵魂。

接着，我们又有了新发现。

《套中人》的讲述者，布尔金有自己的性格，自己审视事件的视角，事实上，是一个隐性人物，因此，我们面前《套中人》好比一个大舞台，无论是布尔金，还是别里科夫都是这个舞台上的演员。

布尔金在叙述情节的过程中参与情节，并且他的看待事物的观点和视角与作者存在差异，这就造成了双视角的效果。

使小说看起来更具立体感和纵深感。

并且，我们很容易受到布尔金的情绪感染，接受他的观点（如果忽略了课文的最后一段），即憎恨、厌恶的感情。

而布尔金的妥协、默认的行动（如，开除2名中学生），告诉我们，布尔金之流归根结底也是保守分子。

十九世纪末的俄罗斯保守主义思潮是如此的沉重，以至于它的拥护者，身体力行者都感到难堪重负，而怨声载道。

这样一来，小说的主题思想就不再是哲学层面的，抽象的，而是形象生动的，并且，带有预言性质，就像一条吞噬自己尾巴的蛇，马不停蹄的奔向死亡。

既然布尔金与别里科夫同为人物，而不是第一人称小说意义上的叙述者。

契诃夫为什么不采用，更明确、更易懂的第三人称，全视角的叙述方式，而一定要拐弯抹角地绕圈子呢？
从写作技法的角度来看，契诃夫生活的年代，正是古典主义戏剧遭遇浪漫主义戏剧，并败北的时代。

但是，仍有许多作家奉行古典主义戏剧的创作原则，并对“三一律”做出更合理、更深刻的文艺理论解释，即将“三一律”的3条金科玉律的精髓抽取出来，总结出“印象整一性”这条法则。

契诃夫本人就是杰出的剧作家。

《套中人》创作于1898年，此时的契诃夫已经开始戏剧的创作，并有成功的作品问世。

他以戏剧的手法写小说也是不足为奇的。

简而言之，契诃夫之所以在《套中人》中运用第一人称叙述手段，是受到戏剧创作原则的启发，他的目的就是达到印象整一性，使小说的主题鲜明，突出。

如果阅读原文，则会找到上述论点的直接证据。

《套中人》原文的情节大体上是这样的，“布尔金与兽医行猎归来，在小屋中过夜，布尔金向兽医谈起别里科夫，引发兽医的感慨。

”我们看到，故事的时间限制在几个小时内（傍晚到半夜）；地点始终是乡村小屋；文中人物
的行动也只有对话和思索，恰好符合“三一律”，即时间整一性，地点整一性，行动整一性。

这进一步证明了《套中人》的戏剧性。

尽管《套中人》的课文，删掉第三人称叙述方式，把“对话”式小说改为“独白”式小说，但是戏剧的痕迹依然存在。

契诃夫运用戏剧手法进行小说创作固然是文学创作手法上的新尝试，同时也达到了强化主题的作用。

这点可以从书名《套中人》中推断出。

书名是小说文本的一部分——事实上，它是我们读小说时最早接触到的那一部分——因此，它在吸引和支配读者的注意力方面具有相当大的力量。

书名能表明一个主题，对于作者来说，选择书名是他创作过程中的一个重要组成部分，它可以使焦点更好地对准小说想要涉及的问题。

《套中人》这个书名就是一个揭示小说主题的书名，它至少向读者提供2条信息：“套”和“人”，“人”在“套”中。

契诃夫的文学创作力主“简约”。

这种第一人称的叙述方式可以有效的忽略掉不必要的情节和描写，又能细致入微的刻画人物，达到表现主题的作用。

可以说是实践契诃夫的简约行文的最佳方式。

编者对原文的简化，删节也是出于同一目的：强化主题。

因为，既使对于原文来说，第三人称的叙述（也可理解为全视角）也是居于相对次要的地位的。

原文的叙述方式更突出了人物形象的塑造，除别里科夫、布尔金外，还对柯瓦连科、华莲卡的人物形象有所描绘。

这些人物在某种意义上分散了主题的力量。

课文《套中人》使除主角以外的其他人物居于次要地位。

综上所述，契诃夫为了强化突出文章主题，在借鉴戏剧创作手法的基础上，采用第一人称的叙述手法，构建全文。

由于第一人称的（我）叙述手段在起源进即受到戏剧的影响，并始终留有戏剧的痕迹，而作为剧作家的契诃夫，恰到好处地挖掘到这一点，并利用它，于是有了《套中人》。

参考意见之二
上述文字从“戏剧”的角度，对《套中人》的叙述手段，进行了探索和深思。

但是，“戏剧”的创作手法只能说是一个潜在因素。

因为戏剧与小说在表现形式上毕竟存在着巨大的差异，两者间很难相互借鉴。

而且，从契诃夫的创作生涯来看，写小说的时间要长于写剧本的
时间。

所以以上意见未必恰当。