中国美术史+4隋唐36页PPT
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中国美术简史之隋唐美术省公开课一等奖全国示范课微课金奖PPT课件
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《 步 辇 图 》 局 部
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第二章 隋唐绘画艺术 人物画家
（2）阎立本博采众长雄深朴实气质也突出表现于李贤墓壁 画《客使图》上。而《历代帝王图》(宋摹本；或谓原作系 初唐郎余令画)绘两汉至隋13位帝王像，均以表现人物为主 ，不以情节纽带或背景衬托，而着力经外貌特征，经过表情 、眼神、眉宇和嘴唇间流露神情其刻画不一样个性和气质， 揭示出帝王不一样心态、气质和性格，笔下那些有为之君都 表达了王者气度、伟丽仪范，而昏君则展现委琐庸腐之态， 造型准确，用笔舒展，色彩凝重，给人以深刻印象。这些作 品有别于南北朝时人物创作类型化技法，使肖像创作到达新 水平。敦煌莫高窟初唐220窟《维摩变》中帝王形象绘画与 上述作品形式上十分靠近，可印证《历代帝王图》创作时代 ，也可参校了解此期同类题材所到艺术水平。
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唐章怀太子李贤墓壁画《客使图》 17/162
唐章怀太子李贤墓 壁画《客使图》局 部
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唐章怀太子李贤 墓壁画《仪卫图》
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《历代帝王图》局部之孙权、刘备
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《历代 帝王图》 局部之 晋武帝 司马炎
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《历代帝王图》局部之北周武帝宇文邕、南朝陈后主陈叔宝
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第二章 隋唐绘画艺术
李世民《执契静三边》 执契静三边，持衡临万姓。玉彩辉关烛，金华流日镜。无为 宇宙清，有美璇玑正。皎佩星连景，飘衣云结庆。戢（ jí ） 武耀七德，升文辉九功。烟波澄旧碧，尘火息前红。霜野韬 莲剑，关城罢月弓。钱缀榆天合，新城柳塞空。花销葱岭雪 ，縠（ hú ）尽流沙雾。秋驾转兢怀，春冰弥轸虑。书绝龙庭 羽，烽休凤穴戍。衣宵寝二难，食旰餐三惧。翦暴兴先废， 除凶存昔亡。圆盖归天壤，方舆入地荒。孔海池京邑，双河 沼帝乡。循躬思励己，抚俗愧时康。元首伫盐梅，股肱惟辅 弼。羽贤崆岭四，翼圣襄城七。浇俗庶反淳，替文聊就质。 已知隆至道，共欢区宇一。
《 步 辇 图 》 局 部
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第二章 隋唐绘画艺术 人物画家
（2）阎立本博采众长雄深朴实气质也突出表现于李贤墓壁 画《客使图》上。而《历代帝王图》(宋摹本；或谓原作系 初唐郎余令画)绘两汉至隋13位帝王像，均以表现人物为主 ，不以情节纽带或背景衬托，而着力经外貌特征，经过表情 、眼神、眉宇和嘴唇间流露神情其刻画不一样个性和气质， 揭示出帝王不一样心态、气质和性格，笔下那些有为之君都 表达了王者气度、伟丽仪范，而昏君则展现委琐庸腐之态， 造型准确，用笔舒展，色彩凝重，给人以深刻印象。这些作 品有别于南北朝时人物创作类型化技法，使肖像创作到达新 水平。敦煌莫高窟初唐220窟《维摩变》中帝王形象绘画与 上述作品形式上十分靠近，可印证《历代帝王图》创作时代 ，也可参校了解此期同类题材所到艺术水平。
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唐章怀太子李贤墓壁画《客使图》 17/162
唐章怀太子李贤墓 壁画《客使图》局 部
18/162
唐章怀太子李贤 墓壁画《仪卫图》
19/162
《历代帝王图》局部之孙权、刘备
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《历代 帝王图》 局部之 晋武帝 司马炎
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《历代帝王图》局部之北周武帝宇文邕、南朝陈后主陈叔宝
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第二章 隋唐绘画艺术
李世民《执契静三边》 执契静三边，持衡临万姓。玉彩辉关烛，金华流日镜。无为 宇宙清，有美璇玑正。皎佩星连景，飘衣云结庆。戢（ jí ） 武耀七德，升文辉九功。烟波澄旧碧，尘火息前红。霜野韬 莲剑，关城罢月弓。钱缀榆天合，新城柳塞空。花销葱岭雪 ，縠（ hú ）尽流沙雾。秋驾转兢怀，春冰弥轸虑。书绝龙庭 羽，烽休凤穴戍。衣宵寝二难，食旰餐三惧。翦暴兴先废， 除凶存昔亡。圆盖归天壤，方舆入地荒。孔海池京邑，双河 沼帝乡。循躬思励己，抚俗愧时康。元首伫盐梅，股肱惟辅 弼。羽贤崆岭四，翼圣襄城七。浇俗庶反淳，替文聊就质。 已知隆至道，共欢区宇一。
中国美术史之隋唐美术精品PPT课件
五 台 山 佛 光 寺 大 殿
中国现存最早的木结构建筑
山西五台山建于唐建中三年(782) 的南 禅寺大殿和唐大中十一年(857)的佛光寺大殿 ,是中国现存最早的两座木结构建筑，尤其佛 光寺大殿，规模较大，艺术完美，具有宝贵 的价值。但它们都只是孤立的殿堂，要了解 唐代佛寺的群体布局，还得要依靠敦煌石窟 唐代壁画中的资料，其中数百幅以上的大型 净土经变画里的建筑群，就是寺院的反映。
唐代密檐式砖塔。位于今陕西西安荐 福寺内。因视慈恩寺大雁塔为小，故名。原 十五层，后几经地震损坏，现余十三层，塔 身方形，立在砖砌高台上，通高43.3米。底 层每边长11.83米，南北二面各开一洞券门 ，内辟方室置梯以通顶层。因底层特高，其 余各层逐渐变低矮，同时塔身的宽度自下而 上逐层收敛 ，轮廓并具轻微曲线 ，使整个 型体的轮廓线柔和、挺秀。
唐三彩马俑
第五章 隋唐美术 第一节 概 述
绘画：“灿烂而求备”。唐代绘画的新特点 ： 1.人物画（第二节） 2.山水画（第三节） 3.花鸟画（第四节） 4.石窟陵墓壁画（第五节） 5.绘画理论（第六节） 6.唐代对绘画作品的流通、收藏也较前为活 跃。
历 代 帝 王 图
阎 立 本
江干雪霁图 王维
五牛图 唐 韩滉
敦 煌 壁 画
唐
第二节 人物画
概述：
隋：董伯仁、展子虔 唐：
初唐：阎立本、尉迟乙僧 盛唐：吴道子、张萱 中晚唐：周昉 、孙位
第二节 人物画
一、初唐阎立本与尉迟乙僧的绘画艺术
1.阎立本简介 2.《凌烟阁功臣图》
《秦府十八学士图》 《昭陵列像图》 《步辇图》 《职贡图》 《历代帝王图》
第五章 隋唐美术
隋：581-618 唐：618-906
隋唐五代美术 PPT课件
刻一方面是对前代艺术传统的继承，一方面是南北不同风格 的互相吸收与融合，呈现出承先启后的过渡性特色。
由于唐代具有对各种文化艺术兼容并蓄的非凡气度，唐代美
术在民族传统的基础上又容纳了一些外来的艺术形式，丰富 和发展了民族艺术传统，赋予作品一种丰富、健康、生气勃 勃的时代精神。
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韩熙载夜宴图
顾闳中
五代
宫中图（局部） 周文矩
五五代
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第三节 山水画
隋唐五代时期，山水画的发展过程分为三个阶段：第一阶段
为隋代及初唐，这一阶段青绿山水画的艺术形式由初创逐渐 走向成熟，代表人物是展子虔和李思训、李昭道父子；第二 阶段为唐中晚期，这一阶段，除青绿山水外，又出现了“水 墨渲淡”一体山水画，代表画家有王维、张躁等人；第三阶 段为五代时期，这一阶段可谓开宗派之先河，山水画坛上出 现了荆浩、关仝和董源、巨然几位大画家，开创了南北山水 画两大体系，对后世产生了深远的影响。
二、画马画牛名家及代表作
唐代其他杂画中以鞍马最盛。唐代国力强盛，继北朝尚武之
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第五章 灿烂求备，异彩纷呈 ——隋唐五代美术
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第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节
概 述 人物画 山水画 花鸟杂画 绘画理论的深化 石窟陵墓壁画
第七节
第八节
雕塑艺术
建筑艺术
第九节
工艺美术
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第一节 概述
隋代由于政治经济的统一，南北文化交流的加强，绘画、雕
展子虔
游春图
隋
李 思 训 江 帆 楼 阁 图 唐
匡 庐 图 荆 浩 五 代
《隋唐美术》课件
❖ 主要人物：阎立本、尉迟乙僧、吴道子、张萱、周 昉
阎立本
❖ 阎立本 (601?一673) 中国唐代画家。雍州万年(今陕西西安) 人。曾任主爵郎中、刑部侍郎、将作少监、工部尚书、右相。 其父阎毗长于绘画、工艺、建筑，兄阎立德亦长于书画、工 艺、建筑。阎立本承其家学，尤长于绘画。擅道释、人物、 肖像、山水、鞍马等，尤长于重大题材的历史人物画与肖像 画，其作品倍受当世推重，被时人列为“神品”，一时有 “右相驰誉丹青”之称。其肖像画多描绘唐初建功立业的功 臣形象，如描绘房玄龄、杜如晦等18位文人谋士肖像的《秦 府十八学士图》，又在凌烟阁壁上画长孙无忌、魏微等24位 功臣像等。杜甫《丹青引》中有“良将头上进贤冠，猛将腰 间大羽箭，褒公、鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战”的诗句形 容其所画之生动传神。有《步辇图》、《古帝王图》、《职 贡图》、《萧翼赚兰亭图》等传世。
尉迟乙僧与西域画风
❖ 尉迟乙僧，于阗人，约与阎立本同时，以擅画佛像和外国人物著称，代 表西域画风，他的作品已失传，据记载可知是铁线游丝描家晕染技法。 尉迟乙僧与其父尉迟跋质那同是由西域入局长安的外族画家。他画“外 国鬼神，奇形异貌，中华罕继”。技法也不同与中原传统，记载称他 “画外国菩萨，小则用笔紧劲，如曲铁盘丝，大则洒落有气概”，“用 色沉着，（如）堆起素绢而不稳指”。因而有“身若出壁”、“逼之标 标然的评价”。这种铁线描，设色侧重晕染的方法，是人们耳目一新， 对唐代吸取西域于阗画风有很大影响。他曾在慈恩寺画凹凸花、千手千 眼菩萨和千钵文殊。现存慈恩寺大雁塔门楣石刻画或许与乙僧起样有关。 石刻画中菩萨的端丽用圆曲紧劲的线描表现的很充分，在不大的空间中， 动态彪悍的明王像则咄咄逼人，并不觉得其促迫。尉迟乙僧所代表的西 域画风还可以从新疆和田地区的寺庙继库车克孜尔石窟壁画中加以体会。 兼容并蓄的初唐画坛上显然流行着丰富多彩的不同风格，乙尉迟僧尉代 表的西域绘画风格让人们耳目一新，为其后唐代画家追求更为成熟的绘 画语言和技巧表现创造了良好的条件。
阎立本
❖ 阎立本 (601?一673) 中国唐代画家。雍州万年(今陕西西安) 人。曾任主爵郎中、刑部侍郎、将作少监、工部尚书、右相。 其父阎毗长于绘画、工艺、建筑，兄阎立德亦长于书画、工 艺、建筑。阎立本承其家学，尤长于绘画。擅道释、人物、 肖像、山水、鞍马等，尤长于重大题材的历史人物画与肖像 画，其作品倍受当世推重，被时人列为“神品”，一时有 “右相驰誉丹青”之称。其肖像画多描绘唐初建功立业的功 臣形象，如描绘房玄龄、杜如晦等18位文人谋士肖像的《秦 府十八学士图》，又在凌烟阁壁上画长孙无忌、魏微等24位 功臣像等。杜甫《丹青引》中有“良将头上进贤冠，猛将腰 间大羽箭，褒公、鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战”的诗句形 容其所画之生动传神。有《步辇图》、《古帝王图》、《职 贡图》、《萧翼赚兰亭图》等传世。
尉迟乙僧与西域画风
❖ 尉迟乙僧，于阗人，约与阎立本同时，以擅画佛像和外国人物著称，代 表西域画风，他的作品已失传，据记载可知是铁线游丝描家晕染技法。 尉迟乙僧与其父尉迟跋质那同是由西域入局长安的外族画家。他画“外 国鬼神，奇形异貌，中华罕继”。技法也不同与中原传统，记载称他 “画外国菩萨，小则用笔紧劲，如曲铁盘丝，大则洒落有气概”，“用 色沉着，（如）堆起素绢而不稳指”。因而有“身若出壁”、“逼之标 标然的评价”。这种铁线描，设色侧重晕染的方法，是人们耳目一新， 对唐代吸取西域于阗画风有很大影响。他曾在慈恩寺画凹凸花、千手千 眼菩萨和千钵文殊。现存慈恩寺大雁塔门楣石刻画或许与乙僧起样有关。 石刻画中菩萨的端丽用圆曲紧劲的线描表现的很充分，在不大的空间中， 动态彪悍的明王像则咄咄逼人，并不觉得其促迫。尉迟乙僧所代表的西 域画风还可以从新疆和田地区的寺庙继库车克孜尔石窟壁画中加以体会。 兼容并蓄的初唐画坛上显然流行着丰富多彩的不同风格，乙尉迟僧尉代 表的西域绘画风格让人们耳目一新，为其后唐代画家追求更为成熟的绘 画语言和技巧表现创造了良好的条件。
隋唐 中国美术史 课件 PPT
《历代帝王图》魏文帝曹丕、陈宣帝
唐代著名 画家阎立本， 他的《历代帝 王图》中描绘 了汉代、三国、 南北朝至隋代 的十三位帝王 的形象。他主 要通过外貌特 征的刻画揭示 各位帝王的性 格特征。
吴道子
吴道子《送子天王图》
《朝元仙仗图》局部 画中线条遒劲而富有韵律， 严谨、简练、流畅，繁而 不乱。或用长垂流畅的线 条描写稠密而重叠的衣褶， 或用细致的短线描绘面部 表情。构图繁复而有序， 井然却不呆板，人物形态 各异，栩栩如生，代表了 宋代线描技艺的高度。
山水画最早见于魏晋时期，那时的山水只是作为
人物画的背景。山水画经过隋代和初唐、盛唐的实
践,作为一个独立的门类,开始在历史上占有一定的位
山
置。经过了被时人称之为"国朝第一山水"的李思训、
水
"侧圣"的吴道子、"画佛"的王维等努力,出现了相对饱 满的完整的形态和丰富多样的风格,也走过了一段探
画
索和变革的路程,无论是社会还是画坛,都弥漫着自信
唐三彩展现了中国国 画和雕刻工艺等特点， 而且唐三彩制作工艺 复杂、精美，所以在 当时的国际场上，唐 三彩就已负有盛名， 成为中外经济文化交 流的重要物品之一。 唐三彩不仅贵在釉色 浓艳瑰丽，而且骆驼、 马和人物等的造型生 动传神，富有生活气 息，这也是受到了国 内外古器物研究者的 重视和古玩商竞相收 藏。
隋唐美术
中国美术史
隋唐结束了魏晋以来300年的分裂局面，实现了全国的 统一。唐代是中国封建社会发展史上最为璀璨的一颗明珠， 也是当时世界上最富庶、最强大和具有高度文明的大国。 隋唐南北统一，疆域辽阔，社会安定，经济繁荣，手工业 和商业发达，各民族接触紧密，中外文化交流频繁，艺术 上也达到了空前的繁盛，名家辈出。
中国美术史ppt课件
二里头文化 乳钉纹爵
商代青铜器（公元前16世纪~公元前11世纪）
商代前期是从新石器时代脱离出来形成自己风格的时期，纹饰铸造比 较浅，无底纹图案。商代后期是整个青铜器发展的鼎盛时期，这一时期的 青铜器基本上体现了“礼器”的性质，蕴藏着深刻的宗教与政治意义。
这时的青铜文化以安阳阴虚为代表，这里是商王朝的政治统治中心， 也是青铜铸造业的中心。
一、魏晋南北朝绘画艺术
3、 顾恺之：东晋最伟大的一位画家，早期绘画理论家。创作以道释、人 物、肖像为主，兼能山水、禽鸟。 时人称顾恺之为三绝—画绝、文觉和痴绝。 其与曹不兴、陆探微、张僧繇[yóu]合称“六朝四大家”。
东 晋 顾 恺 之 女 史 箴 图
一、魏晋南北朝绘画艺术
4.陆探微：南朝刘宋时杰出画家，擅长人物画。 创造的“秀骨清象“的人物形象，清秀 隽永，是对崇尚玄学，重清谈的六朝士 人形象的生动概括。
著名画家：这一时期人物画仍是主流，出现了以生活为题材的 人物、肖像画，风格手法上更加注重传神；山水画呈现出独立 的趋势；花鸟画艺术出现萌芽；宗教特别是佛教题材的绘画占 有较大比重。
1. 曹不兴：三国著名画家，是文献记载中最早的一位传奇画家。 善画龙、虎、马及人物。
2. 卫协：西晋画家，创作多为人物、故事以及道释题材的作品。 卫协对六朝重气韵画风的形成具有重大影响。
西周后期青铜器典雅、朴素、简练的面貌。 大盂鼎、大克鼎和毛公鼎是这一时期青铜器的代表。
毛公鼎 西周
淳化大鼎 西周
战国青铜器
随着封建势力的抬头、封建经济的逐渐发展，青铜器开始从奴隶主 贵族的独占物变成了主要由地主阶级享用的日常用器，也开始出现商品化 倾向。
金银错代表了当时青铜工艺最光辉的成就。即在铜器上用金银来镶嵌。
商代青铜器（公元前16世纪~公元前11世纪）
商代前期是从新石器时代脱离出来形成自己风格的时期，纹饰铸造比 较浅，无底纹图案。商代后期是整个青铜器发展的鼎盛时期，这一时期的 青铜器基本上体现了“礼器”的性质，蕴藏着深刻的宗教与政治意义。
这时的青铜文化以安阳阴虚为代表，这里是商王朝的政治统治中心， 也是青铜铸造业的中心。
一、魏晋南北朝绘画艺术
3、 顾恺之：东晋最伟大的一位画家，早期绘画理论家。创作以道释、人 物、肖像为主，兼能山水、禽鸟。 时人称顾恺之为三绝—画绝、文觉和痴绝。 其与曹不兴、陆探微、张僧繇[yóu]合称“六朝四大家”。
东 晋 顾 恺 之 女 史 箴 图
一、魏晋南北朝绘画艺术
4.陆探微：南朝刘宋时杰出画家，擅长人物画。 创造的“秀骨清象“的人物形象，清秀 隽永，是对崇尚玄学，重清谈的六朝士 人形象的生动概括。
著名画家：这一时期人物画仍是主流，出现了以生活为题材的 人物、肖像画，风格手法上更加注重传神；山水画呈现出独立 的趋势；花鸟画艺术出现萌芽；宗教特别是佛教题材的绘画占 有较大比重。
1. 曹不兴：三国著名画家，是文献记载中最早的一位传奇画家。 善画龙、虎、马及人物。
2. 卫协：西晋画家，创作多为人物、故事以及道释题材的作品。 卫协对六朝重气韵画风的形成具有重大影响。
西周后期青铜器典雅、朴素、简练的面貌。 大盂鼎、大克鼎和毛公鼎是这一时期青铜器的代表。
毛公鼎 西周
淳化大鼎 西周
战国青铜器
随着封建势力的抬头、封建经济的逐渐发展，青铜器开始从奴隶主 贵族的独占物变成了主要由地主阶级享用的日常用器，也开始出现商品化 倾向。
金银错代表了当时青铜工艺最光辉的成就。即在铜器上用金银来镶嵌。
中外美术史之中国美术史课件隋-唐-美-术
• 唐代的美术理论、美术史更加成熟。
第二节 绘画
• 唐代绘画取得丰硕的成果，除壁画外，卷轴画开 始独立飞速发展，首先在人物画方面，出现了吴 道子这样的大师级画家，以及阎立本《历代帝王 图》。仕女画兴起，张萱、周昉的仕女已独树一 帜，创造了仕女画的高峰。唐代的人物画在中国 美术史上成为一个高峰。
• 山水画到隋唐开始成熟，出现了隋代展子虔的 《游春图》。唐代的山水画已出现了李思训、李 昭道父子的青绿山水画，成为所谓北宗的代表， 以王维、张璪为代表的水墨山水画已开始兴起， 并成为后来宋元明清的主要走向。
游春图 隋 展子虔 绢本设色 纵43厘米,横80.5厘米，故宫博物院藏
游春图（局部）
一、唐朝人物画
• 唐代人物画在前代基础上得到很快的发展， 盛唐时期尤为兴盛，肖像画、仕女画尤为 突出。杰出的人物画家有阎立本、吴道子、 张萱、周昉等。其中以吴道子的成就最为 突出。
• 阎立本 阎立本（？—673年）雍州万年（陕西临潼东北） 人，贵族出身。
步辇图卷 唐 阎立本，绢本设色，纵38.5厘米，横129厘米，故宫博物院藏
历代帝王图卷（局部） 唐 绢本设色 纵51.3厘米 横531厘米 美国波斯顿美术馆藏
舞乐屏风 唐 绢本设色 纵46厘米 横22厘米 新疆维吾尔自治色 纵15.7厘米 新疆吐鲁蕃阿斯塔那古墓出土
伏羲女娲图 唐 绢本设色 纵144.3厘米 横101.7厘米 中国历史博物馆藏
伏羲女娲图（部分） 唐 绢本设色 纵220厘米 横80.9—116.5厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏
弈棋仕女图（部分） 唐 绢本设色 纵63厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏
虢国夫人游春图 唐 张萱（宋摹本） 绢本设色 纵52厘米 横148厘米 辽宁省博物馆藏
第二节 绘画
• 唐代绘画取得丰硕的成果，除壁画外，卷轴画开 始独立飞速发展，首先在人物画方面，出现了吴 道子这样的大师级画家，以及阎立本《历代帝王 图》。仕女画兴起，张萱、周昉的仕女已独树一 帜，创造了仕女画的高峰。唐代的人物画在中国 美术史上成为一个高峰。
• 山水画到隋唐开始成熟，出现了隋代展子虔的 《游春图》。唐代的山水画已出现了李思训、李 昭道父子的青绿山水画，成为所谓北宗的代表， 以王维、张璪为代表的水墨山水画已开始兴起， 并成为后来宋元明清的主要走向。
游春图 隋 展子虔 绢本设色 纵43厘米,横80.5厘米，故宫博物院藏
游春图（局部）
一、唐朝人物画
• 唐代人物画在前代基础上得到很快的发展， 盛唐时期尤为兴盛，肖像画、仕女画尤为 突出。杰出的人物画家有阎立本、吴道子、 张萱、周昉等。其中以吴道子的成就最为 突出。
• 阎立本 阎立本（？—673年）雍州万年（陕西临潼东北） 人，贵族出身。
步辇图卷 唐 阎立本，绢本设色，纵38.5厘米，横129厘米，故宫博物院藏
历代帝王图卷（局部） 唐 绢本设色 纵51.3厘米 横531厘米 美国波斯顿美术馆藏
舞乐屏风 唐 绢本设色 纵46厘米 横22厘米 新疆维吾尔自治色 纵15.7厘米 新疆吐鲁蕃阿斯塔那古墓出土
伏羲女娲图 唐 绢本设色 纵144.3厘米 横101.7厘米 中国历史博物馆藏
伏羲女娲图（部分） 唐 绢本设色 纵220厘米 横80.9—116.5厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏
弈棋仕女图（部分） 唐 绢本设色 纵63厘米 新疆维吾尔自治区博物馆藏
虢国夫人游春图 唐 张萱（宋摹本） 绢本设色 纵52厘米 横148厘米 辽宁省博物馆藏
中国美术史课件第五讲 隋唐美术
唐代美术分期
唐代美术史的分期基本上是沿用唐文学史、 诗史的分期，即4分法。把唐代分为初唐、盛 唐、中唐和晚唐四期。佛教美术史也沿用这 种分期法。 初唐（618－704年）：唐初－武 周时期；盛唐（705－763年）：玄宗开元－ 安史之乱；中唐（764－846年）：安史之乱 －会昌灭佛；晚唐 （847－907年）：会场灭 佛－唐灭亡。
张萱《捣练图》局部《络线》
(美)波士顿艺术博物馆藏，传为宋徽宗赵佶 所摹
2、周昉
擅长仕女人物画，作品有:《挥扇仕 女图》、《簪花仕女图》、 《调琴啜茗 图》等
周昉《簪花仕女图》
描绘唐代宫廷嫔妃骄奢闲适生活的一个侧面 分“戏犬”、“漫步”、“看花”、“采花”四个情节
以写实手法传达出雍容闲适的情调
三、绮罗人物画 1、张萱
张萱《虢国夫人游图（宋摹）
绢本设色，纵51.8厘米，横148厘米，辽宁省 博物馆藏
描绘天宝十一年、唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从出游赏春的情景 全画共八人骑马 前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆 中间并行二骑为秦国夫人（右上）与虢国夫人（中） 不着背景，全靠错落自然的人物安排和疏密有致的构图，交代环境和传达情节
步辇图局部 故宫博物院 绢本设色
2、吴道子
生活于盛唐，体现了唐代绘画艺术发展的高 峰，被视为“画圣” 。
作品：《朝元图》、《送子天王图》、《钟 馗捉鬼图》、《维摩诘像》等
天王送子图
敦煌103窟维摩诘像 敦煌莫高窟 壁画
3、孙位
高逸图局部 上海博物馆 绢本设色
高逸图局部 上海博物馆 绢本设色
阎立本《历代帝王图》局部2
长卷，绢本设色，纵51.3厘米，横531厘米 波士顿艺术博物馆藏
阎立本《步辇图》
第五章 隋唐美术PPT课件
You Know, The More Powerful You Will Be
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End 演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
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三、美术发展 1、隋唐美术在传统的基础上又有很大的发展，是中国封建时 期美术的高峰。 2、唐代美术中仍以宗教美术为主要部分。世俗的美术以贵族 的美术为主。绘画方面按照题材分科已开始具体化了，计分 为人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟。 3、唐代美术不但是中国封建时期美术的高峰，也是当时世界 美术的高峰，对于国外有着很大影响。
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二、初唐的大画家——阎立本 1、阎氏自北周时起，世代为高贵。 2、阎立本（？——公元六七三年）是画家兼工程学家，其作 品是唐代的伟大政治事业的颂歌。 3、传为阎立本的作品保留到现在的有《历代帝王图卷》、 《步辇图》。
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三、吴道子 1、吴道子的生卒年代已不可考，但可知他一生的主要时期是 在开元、天宝年间（公元七一三—七五五年）。。 2、吴道子的绘画是由张僧繇发展而来，但在多样地富有变化 地反映了现实生活这一方面则超过了张僧繇：“至其变态纵 横与造化相上下，则僧繇不能及也。” 目前流传的被认为是 吴道子的作品有《送子天王图卷》。 3、吴道子的艺术特征：巨大的创作热情、真实的描写、大胆 的想象能力、默画及解剖知识的谙熟、线纹的激壮的律动的 表现（吴家样“吴带当风”）。
中国美术史
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第五章 隋唐美术
第一节 概述 第二节 隋及初唐的绘画 第三节 唐代山水画 第四节 唐代人物画 第五节 鞍马、花鸟画
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End 演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
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三、美术发展 1、隋唐美术在传统的基础上又有很大的发展，是中国封建时 期美术的高峰。 2、唐代美术中仍以宗教美术为主要部分。世俗的美术以贵族 的美术为主。绘画方面按照题材分科已开始具体化了，计分 为人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟。 3、唐代美术不但是中国封建时期美术的高峰，也是当时世界 美术的高峰，对于国外有着很大影响。
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二、初唐的大画家——阎立本 1、阎氏自北周时起，世代为高贵。 2、阎立本（？——公元六七三年）是画家兼工程学家，其作 品是唐代的伟大政治事业的颂歌。 3、传为阎立本的作品保留到现在的有《历代帝王图卷》、 《步辇图》。
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三、吴道子 1、吴道子的生卒年代已不可考，但可知他一生的主要时期是 在开元、天宝年间（公元七一三—七五五年）。。 2、吴道子的绘画是由张僧繇发展而来，但在多样地富有变化 地反映了现实生活这一方面则超过了张僧繇：“至其变态纵 横与造化相上下，则僧繇不能及也。” 目前流传的被认为是 吴道子的作品有《送子天王图卷》。 3、吴道子的艺术特征：巨大的创作热情、真实的描写、大胆 的想象能力、默画及解剖知识的谙熟、线纹的激壮的律动的 表现（吴家样“吴带当风”）。
中国美术史
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第五章 隋唐美术
第一节 概述 第二节 隋及初唐的绘画 第三节 唐代山水画 第四节 唐代人物画 第五节 鞍马、花鸟画
隋唐美术ppt
第五章 盛世华彩——隋唐美术 (公元581年-906年)
【教学目的】通过本章的学习，使学生从 唐代国家统一、社会繁荣、文化开放交融 的角度，主要了解此时期绘画艺术的发展 状况和特征，及其它美术现象。
【教学重点与难点】1.人物画的成就 2.青 绿山水画派的发展和水墨山水画的兴起 3. 石窟壁画、墓室壁画 4. 陵墓雕刻、佛教雕 塑
与阎立貌”， “身若出壁”，具有强烈的立体感，多采 用变形夸张的手法，具有强烈的感染力。 画佛像“用色沉着，堆起绢素而不隐指”， 勾线“小则用笔紧劲如屈铁盘丝，大则洒 落而有气概”，是一种力度均匀、气脉相 通并富于韵律感的线描。这种重视色彩晕 染，强调色线相辅相成的西域凹凸派风格 有别于阎立本所代表的中原传统画风。
传世作品：《捣练图》（宋摹本， 美国波士顿美术馆藏） 、《虢国 夫人游春图》（辽宁省博物馆藏）
周昉，字景玄，又字仲朗，京兆（今陕西 西安）人，出身贵族，是由盛唐转入中唐 时的画家，擅画题贵族人物肖像及宗教壁 画，尤以仕女画最为突出。
传统的壁画仍是隋唐绘画的重要形式，但 在内容和形式上都具备了新的气象。道释 壁画日益显示出世俗化倾向，墓室壁画的 制作规模和艺术水平均超过了前代。
唐代的画论、画史著作则显示了唐代美学 理论的深度。
彦悰的《后画录》，张怀瓘的《画断》、 朱景玄的《唐朝名画录》、李嗣真的《画 后品》是绘画批评方面的重要著作。张彦 远的《历代名画记》则是绘画史论领域具 有代表性意义的著作。
唐代将中国雕塑艺术推向一个高峰，佛教造像不 仅比以前更加兴旺，而且其美学风范标志着中国 的佛教艺术已经走完了外来艺术民族化、宗教艺 术世俗化的历程，显示出了鲜明的民族特色和时 代特色。
道教雕塑也占有相当重要的地位，甚至与佛教雕 塑共存一处，这是道释合一的社会思想的形象反 映。
【教学目的】通过本章的学习，使学生从 唐代国家统一、社会繁荣、文化开放交融 的角度，主要了解此时期绘画艺术的发展 状况和特征，及其它美术现象。
【教学重点与难点】1.人物画的成就 2.青 绿山水画派的发展和水墨山水画的兴起 3. 石窟壁画、墓室壁画 4. 陵墓雕刻、佛教雕 塑
与阎立貌”， “身若出壁”，具有强烈的立体感，多采 用变形夸张的手法，具有强烈的感染力。 画佛像“用色沉着，堆起绢素而不隐指”， 勾线“小则用笔紧劲如屈铁盘丝，大则洒 落而有气概”，是一种力度均匀、气脉相 通并富于韵律感的线描。这种重视色彩晕 染，强调色线相辅相成的西域凹凸派风格 有别于阎立本所代表的中原传统画风。
传世作品：《捣练图》（宋摹本， 美国波士顿美术馆藏） 、《虢国 夫人游春图》（辽宁省博物馆藏）
周昉，字景玄，又字仲朗，京兆（今陕西 西安）人，出身贵族，是由盛唐转入中唐 时的画家，擅画题贵族人物肖像及宗教壁 画，尤以仕女画最为突出。
传统的壁画仍是隋唐绘画的重要形式，但 在内容和形式上都具备了新的气象。道释 壁画日益显示出世俗化倾向，墓室壁画的 制作规模和艺术水平均超过了前代。
唐代的画论、画史著作则显示了唐代美学 理论的深度。
彦悰的《后画录》，张怀瓘的《画断》、 朱景玄的《唐朝名画录》、李嗣真的《画 后品》是绘画批评方面的重要著作。张彦 远的《历代名画记》则是绘画史论领域具 有代表性意义的著作。
唐代将中国雕塑艺术推向一个高峰，佛教造像不 仅比以前更加兴旺，而且其美学风范标志着中国 的佛教艺术已经走完了外来艺术民族化、宗教艺 术世俗化的历程，显示出了鲜明的民族特色和时 代特色。
道教雕塑也占有相当重要的地位，甚至与佛教雕 塑共存一处，这是道释合一的社会思想的形象反 映。