纳兰词今译
纳兰性德《梦江南·昏鸦尽》原文译文鉴赏
纳兰性德《梦江南·昏鸦尽》原文|译文|鉴赏《梦江南·昏鸦尽》是清朝词人纳兰性德创作的一首词。
这首词写春日一女子观望眼前黄昏时分，群鸦飞至的景色，以景生情，心生愁怨。
下面我们一起来看看吧。
《梦江南·昏鸦尽》原文清代：纳兰性德昏鸦尽，小立恨因谁?急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
译文及注释译文昏鸦掠过天空，远而飞去，自己却满怀着怨恨，临风独立。
眼下是急雪翻飞，有如柳絮散落香阁。
晚风轻轻地，吹拂着胆瓶中的寒梅。
此时此刻，心字香烧成灰烬，自己的心也已冰冷。
注释昏鸦：黄昏时分，昏暗不明的乌鸦群。
香阁，青年女子所居之内室。
胆瓶，长颈大腹，形如悬胆之花瓶。
心字：即心字香。
鉴赏这首词，抒写的是黄昏独立思人的幽怨之情。
题材常见，容若所取的也是寻常一个小景。
但此寻常小景经他描摹，便极精美幽微。
尤以结句最妙，一语双关。
“心字已成灰”既是实景又有深喻，既指香已燃尽，也指独立者心如死灰。
很是耐人寻味。
此词一般解作闺情词，是女子在冬日黄昏思念心上人，然而，解作容若思念意中人也未尝不可。
以“尽”与“立”描摹一种状态。
而“恨因谁”，则郑重地提出问题。
但是，并不马上回答。
而已“急雪”与“轻风”一组并列对句，展开画面。
即将内在情思物景化，令其与外部景物融合为一，又将外部景物情思化，谓其“乍翻”与“吹到”。
究竟有情、无情，难以分辨。
然后，直至结尾，才推出答案。
谓心字香与香字心，都已死去。
用的是双关语，颇饶意趣。
而言情如此，亦够决绝。
或以为说闺中情，代女子立言，谓于冬日黄昏，思念着远游人。
这首词存在一个镜头转换，如同拍电影一样。
前面两句写的是纳兰自己站立在黄昏渐渐笼罩的昏暗之下，望着渐渐飞远的昏鸦，心里充满伤感，不停地叹息。
后面写的却是闺中的女子所住的香闺。
这个女子是纳兰心爱的女子。
纳兰把镜头对准了她的香闺，对准了香闺的一切物事：从窗外飘进来的柳絮、胆瓶、插在胆瓶内的梅花、落在书案上的梅花花瓣、已经燃完的心字香的灰烬。
纳兰性德《梦江南·新来好》原文译文鉴赏
纳兰性德《梦江南·新来好》原文|译文|鉴赏《梦江南·新来好》是清代词人纳兰性德所写的一首词。
这首词本是词人为好友顾贞观新词所作的评点，但词人一反常理，在词中直接挪用顾贞观原词中的句子，写出来竟浑然天成，又别有情致。
下面我们一起来看看吧。
《梦江南·新来好》原文清代：纳兰性德新来好，唱得虎头词。
一片冷香唯有梦，十分清瘦更无诗。
标格早梅知。
译文及注释译文近来心情很好，闲来吟诵你的诗句。
那咏梅的词句冷香、清瘦，不正是你的写照吗?大约这些均已经被那有知有灵的梅花领会了。
注释虎头词：指纳兰好友顾贞观客居苏州时所填之词。
虎头，东晋画家顾恺之，小字虎头。
顾贞观与顾恺之同里同姓，故以虎头借指顾贞观。
冷香：指梅花之清香。
宋姜夔《念奴娇》：“嫣然摇动，冷香飞向诗句。
”标格句：意思是你词中表现出的标格，大约能被那有知有灵的梅花知晓。
标格，风范、风度。
鉴赏“一片冷香唯有梦，十分清瘦更无诗。
”这是顾贞观词中的句子，有着临水照花的灼灼之美，又冷艳的让人不敢亵渎。
容若肯定是极爱这两句话的，他有欢喜，亦有叹息，就那般的缠绕在眉间心上意识里。
梁汾之才，天地共知，然而中间却隔了一个昏昏浊世，以至他受人排挤而仕途失意，怅怅而伤。
“标格早梅知。
”这首词，容若用了一个别致的写法，以梁汾词喻梁汾风度。
清人况周颐在《蕙风词话》续编里说起这首词是“以梁汾咏梅句喻梁汾词。
赏会若斯，岂易得之并世。
”君之风情，梅花有知。
此花不与群花比，只留清气满乾坤。
“知”，是一个多珍贵的词，足以令人掏心以付，无言而落泪。
生灵有知，世间的真情真义亦有知。
这首词本是词人为好友顾贞观新词所作的评点，但词人一反常理，在词中直接挪用顾贞观原词中的句子：“一片冷香惟有梦，十分清瘦更无诗”。
写出来竟浑然天成，又别有情致。
顾贞观的原词写的是苦寒之中梅花清芳自许的绮丽身姿，其中亦隐含有自喻之意。
而词人直接挪用，这种别出心裁的写法，热情地赞扬了顾贞观词作的美妙和高洁，宛如天成。
纳兰性德诗词《采桑子·明月多情应笑我》原文译文赏析
纳兰性德诗词《采桑子·明月多情应笑我》原文译文赏析《采桑子·明月多情应笑我》清代：纳兰性德明月多情应笑我，笑我如今。
辜负春心，独自闲行独自吟。
近来怕说当时事，结遍兰襟。
月浅灯深，梦里云归何处寻。
【译文】多情的明月应嘲笑我的无情，嘲笑我辜负了她对我的柔情痴心。
如今她已离我远去，我只能独自一人漫无目的地前行，独自一人悲伤地吟唱。
近来不敢提起当初的事情，那时我还和她情投意合、相亲相爱。
月光凄浅，灯光暗淡，远去的情人就像梦里悠悠飘去的一朵白云，无处追寻。
【注释】多情应笑我：可笑我有如此多的柔情。
宋·苏轼《念奴娇·赤壁怀古》：“故国神游，多情应笑我，早生华发。
”春心：指春日景色引发出的意兴和情怀。
《楚辞·招魂》：“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南。
”王逸注：“言湖泽博平，春时草短，望见千里令人愁思而伤心也。
”兰襟：芬芳的衣襟。
比喻知已之友。
【赏析】纳兰不仅看重爱情，也很注重友情，他“在贵不骄，处富能贫”，短短一生中结交了不少朋友，说他“结遍兰襟”也不算夸大。
他的老师徐乾学的弟弟徐元文在《挽诗》中赞道：“子之亲师，服善不倦。
子之求友，照古有烂。
寒暑则移，金石无变。
非俗是循，繁义是恋。
”该词上片写出词人低沉黯然的心情，同时还烘托出纳兰怅然若失的心态。
下片描写往事不堪回首，一切过去的都将不再重来。
全词表达了词人对妾侍沈宛的怀念之情。
开篇之笔“明月多情应笑我”，几乎令人惊艳。
明月是如此的多情，一定会笑我此时的孤单落寞，辜负春心。
等读到“独自闲行独自吟”这一句，这样的意兴阑珊、茫然心绪，描摹与叙说近似白话，朴实自然可谓独步天下了。
自古多情的人总是空惹烦恼，所以纳兰的一方闲章刻上“白伤多情”四字，也正是表明了他由于“多情”而常给自己带来失落、烦恼和惆怅。
正是这种失落哀伤之感使他“近来怕说当时事”。
结句的“月浅灯深，梦里云归何处寻”，化用了晏几道《清平乐》中的“梦云归处难寻，微凉暗人香襟。
纳兰《采桑子·明月多情应笑我》诗词赏析
纳兰《采桑子·明月多情应笑我》诗词赏析纳兰词·采桑子明月多情应笑我，笑我如今。
辜负春心，独自闲行独自吟。
近来怕说当时事，结遍兰襟。
月浅灯深，梦里云归何处寻。
词译是谁说过，思念是一种痛，一种无可名状，又难以痊愈的痛。
我想，回忆也是。
你曾说过，我像风，放浪不羁，快意人生，时常吹得你的心，无所适从。
你也说过，你像水，微风乍起时，荡起的涟漪中止了你宁静的生活；而当风平浪静后，你也只能端坐如云，重新静守那一湖的寂寞……我笑了，对你说我要做伴你一生的夏夜晚风；你也笑了，水晶般的眸子里潜藏着淡淡的忧伤。
现在我有点懂了，时光变幻，四季交替，哪里又有永远的夏夜和不息的晚风呢？因此我们的故事，注定是一场失速的流离，一场彷徨的关注，一场风花的悲哀，一场美丽的悲剧……谢却荼蘼，起身轻叹，一曲《长相思》勾起来伤心，时光苍茫的洪涛中，一曲一调地演绎着那古老的歌谣——“生死挈阔，与子相悦；执子之手，与子偕老”……评析容若这阕词，清新隽秀，自然超逸，明白如话，非常自然。
但是所写为何，尚有争议。
有人说是怀友之作，由“结遍兰襟”佐证。
——当然，说容若“结遍兰襟”，也并非夸饰之语，他的确广交游，善交游，有很多志同道合的朋友。
而容若本人也是极重友情，他的座师徐乾学之弟徐元文就曾在《挽诗》中赞美道：“子之亲师，服善不倦。
子之求友，照古有烂。
寒暑则移，金石无变。
非俗是循，繄义是恋。
”但是“兰襟”一词，还有别义，晏几道《采桑子》“别来长记西楼事，结遍兰襟”中的兰襟，指的就是美女之衣衫。
元好问《泛舟大明湖》“兰襟郁郁散芳泽，罗袜盈盈见微步”中的兰襟，也是此义。
除此之外，容若此词里还有“春心”“当时事”“梦里云归”等婉曲之词。
但最让人感觉其不似怀友之作的地方还在于，容若此篇多次化用晏几道词句。
凡此种种，都说明此篇合该是写情之作，是追怀过去的一段情事。
首句，“明月多情应笑我”，实为倒装，应理解成“明月应笑我多情”，显然是化用了苏轼的“故国神游，多情应笑我、早生华发”。
纳兰容若经典诗词及解释5篇
纳兰容若经典诗词及解释5篇纳兰性德成为进士时年仅二十二岁，康熙爱其才，又因纳兰出身显赫，家族与皇室沾亲带故(纳兰的母亲出身爱新觉罗皇族;纳兰的曾祖父金台吉是叶赫部贝勒，其妹孟古格格即是皇太极生母)，故被康熙留在身边授三等侍卫，不久后晋升为一等侍卫，多次随康熙出巡。
还曾奉旨出使梭龙，考察沙俄侵边情况。
下面就是本店铺给大家带来的纳兰容若经典诗词及解释，希望能帮助到大家!点绛唇·一种蛾眉词牌名：点绛唇|朝代：清朝|作者：纳兰容若一种蛾眉，下弦不似初弦好。
庾郎未老，何事伤心早?素壁斜辉，竹影横窗扫。
空房悄，乌啼欲晓，又下西楼了。
①一种二句：蛾眉，指蛾眉月，谓同样的蛾眉月，但下弦之月不如上弦月好。
又，下弦，下弦月，即农历每月二十三日前后之月亮。
初弦，即上弦月，谓农历每月初七、初八日之月亮。
古人以蛾眉代指女人的眉毛，又以上弦、下弦之月代指女人的眉毛下垂或上弯。
故此处是说那下垂的眉毛不如上弯的眉毛好，即愁苦之时的眉毛不如欢乐时的好，意思是说此时的离怀愁绪不如欢聚之快乐。
此解亦通。
②庾郎二句：庾郎，指南朝梁诗人庾信。
信出使西魏，值梁为西魏所灭，遂留异乡。
后仕北周，常愁思故国。
作《哀江南赋》等以抒愁愁情。
宋周密《秋霁》：“愁损庾郎，霜点鬓华白。
”此二句云，庾郎未老，却过早地伤心了。
这里是借庾信而自指，谓客居异地而起乡情，以至伤心惆怅，难以排遗。
青衫湿·悼亡词牌名：青衫湿|朝代：清朝|作者：纳兰容若近来无限伤心事，谁与话长更?从教分付，绿窗红泪，早雁初莺。
当时领略，而今断送，总负多情。
忽疑君到，漆灯风飐，痴数春星。
最近有太多的伤心事，我能与谁倾诉于这漫漫长夜?一切听从命运的安排，早春时节，窗外绿影婆娑，大雁归来，黄莺歌舞，任凭泪流满面。
当年与你欣赏美景，如今却丧失了，辜负了往日的一片深情。
忽然一阵风吹，明灯随风摇动，我以为是你的魂魄回来了，罢了，我只能痴情地数星等待。
注释①从教分付：意思是一切都听任其安排。
纳兰性德《浪淘沙》双燕又飞还
纳兰性德《浪淘沙》双燕又飞还
双燕又飞还，好景阑珊。
东风那惜小眉弯。
芳草绿波吹不尽，只隔遥山。
花雨忆前番，粉泪偷弹。
倚楼谁与话春闲？数到今朝三月二，梦见犹难。
译文：春将尽，春景将残，面对双燕飞还，芳草绿波，繁花零落的景象，她又深情地怀念起离人来了。
此为本篇之旨。
虽说芳草绿波依旧，可心上人犹如远山相隔，难以再见了。
说她在花下追忆往事，暗自伤情，无人依并，数到今天已是三月二日，可心上人连梦里也难见到。
作者：纳兰性德（1655－1685），清代词人，与朱彝尊、陈维崧并称“清词三大家”。
字容若，号楞伽山人，大学士明珠长子。
出生于满州正黄旗。
原名成德，因避皇太子胤礽（小名保成）之讳，改名性德。
自幼天资聪颖，18岁考中举人。
康熙十五年（1676）年中进士，授乾清门三等侍卫，后循迁至一等。
随扈出巡南北，并曾出使梭龙（黑龙江流域）考察沙俄侵扰东北情况。
诗文均很出色，尤以词作杰出，著称于世。
曾把自己的词作编选成集，名为《侧帽集》，后更名为《饮水词》，后人将两部词集增遗补缺，共342首，编辑为《纳兰词》。
赏析：此篇是作者借“闺怨”的形式抒发离愁之作。
上阙写景，景中寓情。
下片写人，结句“梦见犹难”写女子因相思之苦而生责怨，梦见尚难，更何况见面！表达了深深的叹息。
全词无一“愁”字，却句句是愁，显示出作者遣词造句的匠心。
纳兰词原文与解析
纳兰词原文与解析纳兰词是中国文学史上的一颗璀璨明珠，承载着纳兰容若短暂而悲剧的一生。
他的作品以婉约、豪放、忧郁为特点，深受后人喜爱。
本文将介绍一些纳兰词的原文，并对其进行解析。
1. 《采桑子》纳兰词中最著名的一首，也是最能体现他的忧郁情怀的作品之一。
原文如下：采桑子纳兰性德人间只有黄花白，青草黄昏陌上。
花底青楼人似玉，时人已老。
翠屏浅对金钗小，椒涂浓抹，搂搂错错，相逢何处？恨如花兮恨如柳，又似无端两相忆。
有些东西，人一旦失去，便会永远失去。
把玩他日依然在旁，眼前人却已是慈颜白发，觉得荒唐吗？解析：这首词以黄花、青草、黄昏等景物为背景，通过细腻的描写展现了男女之间的别离和离别之苦。
纳兰词特有的感情表达方式，令人感受到他内心的忧伤和无奈。
2. 《浣溪沙·一曲阳关》这是纳兰词中最有名的一首，也是最能代表他豪放情怀的作品。
原文如下：浣溪沙 ·一曲阳关纳兰性德一曲阳关，一杯黄酒。
离人心事几时休？好风凭借力，送我上青云之游。
何须悲风伤别离，尊前跳来又去。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如缕。
虽然已没精神，纵轻云之巅，踏天外之羽。
解析：这首词以离别为主题，表达了纳兰容若对追求自由、超越尘世的强烈渴望。
他希望能够通过逍遥自在的方式来摆脱世俗的束缚，飞上青云。
3. 《虞美人·听雨》这是纳兰词中最为婉约的一首，让人感受到他内心深处的无奈和哀愁。
原文如下：虞美人·听雨纳兰性德少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
欲问江南情，越绝音之乱。
谁人曾无过，谁家贫不翻。
解析：这首词以听雨为线索，揭示了纳兰容若对命运无情的抱怨和对人生矛盾的思考。
他通过对年少、壮年和晚年的不同描写，表达了岁月易逝、人情冷暖的主题。
总结：纳兰词的原文揭示了他丰富的内心世界和对人生的思考。
无论是忧郁、豪放还是婉约，纳兰词都以细腻的笔触和深情的描写令人动容。
纳兰《四和香·麦浪翻晴风飐柳》诗词赏析
纳兰《四和香·麦浪翻晴风飐柳》诗词赏析纳兰《四和香·麦浪翻晴风飐柳》诗词赏析纳兰词·四和香麦浪翻晴风飐柳，已过伤春候。
因甚为他成僝僽？毕竟是春迤逗。
红药阑边携素手，暖语浓于酒。
盼到花铺似绣，却更比春前瘦。
词译片片红云处，芍药花开放。
红色的芍药，开在麦浪翻滚的春天，开在栏杆边，一年一年，为谁红？那个叫红药的女子，再也不能拥她入怀，似是从未相聚过。
自别后，忆相逢，花开如你，你比花还瘦。
栏杆边的那一束芍药，花团锦簇地热闹了一个春天。
秋天一到，就寂寥了。
孱弱，儒雅，却是这等的、这等的痴心。
念桥边红药，年年知为谁生？评析此篇写伤春怀人意趣，温柔旖旎。
“麦浪翻晴风飐柳，已过伤春候”，风中绿麦，似是海浪，涟涟无边，清香幽幽；杨柳飐飐，随风飘扬。
“麦浪”“风飐柳”说明春去夏来，伤春季节已过。
起二句，格调清新健朗，似表明内心也是自有一番愉悦之情的。
但果真如此吗？“因甚为他成僝僽”，“僝僽”即憔悴，愁苦，周紫芝《宴桃源》词有“宽尽沈郎衣，方寸不禁僝僽”，由此可知“僝僽”绝非一般的忧愁、烦恼，而是因哀愁而颜色憔悴，形容枯槁，就是柳永所说的“衣带渐宽”。
然而毕竟“已过伤春候”。
既然为春感伤的时候早已过了，那词人为何还落寞依然？这一点，词人似乎并不自知，所以才会有“因甚”的“扪心自问”。
但真的不知吗？“毕竟是春迤逗”，上阕结句点出伤春意绪仍在。
而这“春”字又不止于自然之春，个中亦含“春怀”“春情”的内蕴。
因而就有了下阕的回忆之语。
“红药阑边携素手，暖语浓于酒”，此二句承“春迤逗”而来，点明烦恼之由。
“红药”，即芍药，“红药阑”即古诗词中常提及的芍药栏，药栏，亦泛指花栏。
最早见于南朝梁庾肩吾《和竹斋》：“向岭分花径，随阶转药栏。
”南宋赵长卿《长相思》中有：“药栏东，药栏西，记得当时素手时。
”《牡丹亭》里也有：“转过那芍药栏前。
”这两句是缅怀当初两人幽会情景：犹记那日，在开满殷红芍药的阑边，他携起了她的素手，而她也不避闪，温言软语，笑意满眸。
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纳兰词今译
临江仙·卢龙大树①
原文：雨打风吹都似此②，将军一去谁怜③。
画图曾记绿阴圆。
旧时遗镞地④，今日种瓜田。
系马南枝犹在否，萧萧欲下长川。
九秋黄叶五更烟⑤。
止应摇落尽⑥，不必问当年。
【注释】
①卢龙：地名，清属永平府治，今河北省卢龙县。
②"雨打"句：宋辛弃疾《永遇乐》词："舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
" ③将军：指将军树，即大树。
据《后汉书》，东汉冯异协助汉光武帝刘秀打天下，诸将并坐争功时，他常独坐在大树下，军中号为大树将军。
庾信《衰江南赋》："将军一去，大树飘零。
" ④"旧时"句：卢龙在山海关附近，这里曾是战场，故云。
镞(zl)：箭头。
⑤九秋：秋季的九十天。
⑥"止应"句：宋玉《九辩》："悲哉，秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰。
"
译文：往昔风流，总被雨打风吹去。
千年古树，饱经风霜依旧立。
将军一去不复返，徒留空名无人怜。
遥想当年征战时，诸将并坐齐争功。
将军孤影树下倚，独伴绿荫覆美景。
往事历历在目，今已物是人非。
旧日里金戈铁马场，而如今稼穑瓜李田。
系马南枝今依在，故国足迹无处寻。
泣涕零如雨，不忍顾此景，策马下长川，萧萧马长鸣。
暮秋天，黄叶落满地，五更夜，雾烟漫天舞。
秋风瑟瑟，草木零落，岂知当年何繁盛？人生如此，纷纷尽衰，何必再去忆当年。
临江仙·寒柳
原文：飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残①。
疏疏一树五更寒。
爱他明月好，憔悴也相关②。
最是繁丝摇落后③，转教人忆春山④。
湔裙梦断续应难⑤。
西风多少恨，吹不散眉弯。
【注释】
①层冰：厚厚的冰。
②关：关切、关怀。
③最是：特别是。
繁丝：指繁茂的柳丝。
④春山：春山山色如黛，古时常借指女子的眉毛，此指所思的女子。
⑤湔
(jian)裙：即溅裙，溅湿了衣裙。
李商隐《柳枝词序》载，柳枝姑娘告诉一位男子，三天后她将涉水溅裙来会。
译文：花谢花飞随风散，柳絮飘逝何处去。
皑皑积雪寒彻骨，层层叠压庭前树。
一夜寒风凛冽吹，院里残枝零星散。
一树柔枝半空垂，临夜独自随风舞，五更夜里寂寞生。
孤月隐隐，晓寒瑟瑟，独爱她，月明影清，纵憔悴，依旧相怀。
最是落叶飘零时，直教心扉忆佳人，脸似芙蓉，眉若远山，幽幽春色动人。
涉水溅裙共会，却道只是场梦。
梦里相逢慰思情，人不语，望穿倩影；夜半忽醒梦难续，独惆怅，空余愁绪。
方觉伊人已逝，往日恩爱成空。
西风多少恨，浓愁荡不开，频频蹙眉，难销离愁。