试析马里奥博塔的建筑作品及其创作思想
马里奥-博塔
3、“诺亚方舟”雕塑公园
位 置：以色列耶路撒 冷动物园 建造日期：1999～2001 年
艺术家尼基· 德· 圣法勒提议与马里奥· 博塔进行这次合作项 目——在耶路撒冷的一个公园内创造出一艘“诺亚方舟”， 博塔对此非常热衷并欣然接受邀请 。这两位创作者的工作 观极不相同：尼基· 德· 圣法勒的世界充满了幻想、色彩和非 理性，这与博塔的强调单色调与秩序的平和作品形成对比。 但它们并不冲突，两者彼此交融产生出一种功能化、艺术性 的诗意空间。
自然光线——博塔强调自然采光与内部空间的结合，“对于 建筑来说离开光线也就不存在空间，正是光线创造了空间”， 他会巧妙地利用自然光影塑造空间，令建筑物的每一个角落 都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感受。
作品中自然光线的引入
代表作品： 1992 圣约翰教堂（Mogno Church Mogno） 1992 法国埃弗里大教堂（Evry Cathedral Evry France） 1992 卢加诺住宅区（Residential Building Lugano） 1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel） 1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art） 1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel）
纵向平面图
远 望 教 堂
屋 顶 平 面 图
入 口 处 的 钟
在圆柱体的一端是一个小型 的带有天窗的教堂半圆形后 自 殿，自然光充满了这个空间。然 光 艺术家恩泽· 古奇受托在祭 的 坛之后绘制了一幅巨大的壁 参 与 画，在侧窗走廊上绘制一些 板画。同时，古奇还负责中 心部分拱形天花的装饰和顶 教 楼入口的绘画。
马里奥博塔作品分析
•
•
• 在他的作品中，过于严谨的几何体明显的与场地区别开来，博塔自称 这是一种建筑与环境的辩证游戏。这表现出了建筑的形体力度，材料 的雄浑，构造和细部的优雅。同时，建筑的存在起到了重塑场地的作 用。周围景观反而在这人工物的主宰中更加衬显了出来，建筑把一种 地方精神提升到了富有象征性的高贵境界中来
马里奥：我认为源于基本几何形（如圆形， 正方形等）的建筑形式为人们提供了直 接阅读建筑的机会，几何形体有助于人 们通过部分了解建筑整体。当一个人处 于一个空间中，他需要给自己定位，正 因为如此，简单的形式可以帮助建筑的 使用者。我的建筑语言不是主管选择的 结果，而是在这五十年的工作中逐渐形 成的自然结果。
• 中心对称——“我的设计中的对称特征更是极为 适合光线的射入”，博塔的住宅作品全部在屋顶 的中央对称布置天窗；住宅以外的其他建筑也多 在平面中心部位布置主要空间，以及做多种变化 形式的窄缝，充分预示了博塔的那种恰似人体所 拥有的中心对称式的设计。
旧金山现代艺术博物馆
• 博塔的作品对材料的选用上相当强调人的触感, 所以他的大部分设计 作品在满足人的视觉感觉之外, 在外墙选材上会选用如砖或者毛石等 粗糙的材料, 一方面能更好的和环境融合, 另一方面也能满足置身于 其中人的触觉感受。
• 从博塔的很多实例可以看出, 他的建筑思想有个核心内容, 即建筑是本质的东西, 必须与其环境区别开来, 这与赖特 的有机建筑理论完全相反。在这个核心下, 博塔的作品以 强而有力的实体姿态创造出新的意义和秩序。
问：圆形和方形等纯洁几何形体是您最广为 人知的设计元素，您为什么在作品中使 用这些元素，您又如何把自己的风格同 符号主义或图腾崇拜相区别？
• 建筑形象： • • • • • • 强烈的几何形体 对称的布局 封闭的墙体的方法从历史中寻找建筑形式 的逻辑表达，另一方面，他的 作品也大多数是用纯粹的几何 形体构成，体现一种强烈的秩 序感和古典精神。
马里奥 论文
马里奥.博塔的美学思想与作品分析浦栋论文摘要马里奥·博塔是当代西方具有重要国际影响的建筑师,他在近四十年的设计实践中,创造出一大批具有强烈形式特征与艺术感染力的建筑作品。
这些作品植根于地域环境之中,回应了地方独特的地理、历史与文化,具有鲜明的个人风格。
本文力图系统地解读博塔的建筑语言,归纳并总结他对建筑设计的种种理解与追求,进而形成对他的建筑观念的整体性把握,以指导今日的建筑实践工作。
研究主要从语汇、语法、语义三方面展开。
首先,博塔始终坚持利用最基本的建筑语汇进行形式创作。
通过对他作品中经常出现的几何原型、普通材质、自然光线这些基本语汇的表现特征与使用规律的分析,探讨他对建筑形式美的追求及对建筑本质的理解,并指出博塔赋予建筑作品的这些形式特征来源于他对普通事物的深刻观察与对生活的独特体验。
其次,语法是组织话语、表达含义的语言规则。
这一部分着重探讨博塔在发展个人建筑话语过程中对构成要素处理与整合的机制。
他在建筑形体塑造、立面构图中采用了多样的设计手法,创造出统一而又富于变化的建筑整体形象,并通过多层次的隐喻,构成对建筑所处地域文脉的回应,从而赋予建筑形式深刻的内涵。
最后,语义内涵的诠释是对博塔建筑作品进行研究的核心。
英文摘要Mario Botta is an architect who has the important international influences to the contemporary west. In the nearly 40 years, he creates large quantities of the architective works that have unique style and the artistic influences in his design practices. These works take root in the region environments and have the bright individual style, responding the place unique geography, the history and the culture.The purpose of the article is to unscramble Botta’s architectural language systematically.关于博塔：1943年，出生于瑞士提契诺州，孟德里索； 1945年，长达六年的第二次世界大战结束；1957年，在卡洛尼和凯米尼什联合事务所担任建筑制图见习生；1963年，米兰艺术学院学习并完成了自己的第一个建筑设计作品：杰内斯特莱里奥主区教堂； 1964年，威尼斯建筑大学学院学习；1965年，在威尼斯勒.柯布西耶研究室实践工作；1969年，建筑专业大学毕业，卡洛.斯卡帕和朱塞佩.马扎里奥是他的论文导师。
解析马里奥.博塔
解析马里奥.博塔在位于瑞士的南部的提契诺（Ticino）,半个多世纪以来，建筑师们一直尝试将历史传统和现代建筑完美的结合起来，继承和发展自己的地域特色，并以优异的作品形成了提契诺现象，是提契诺的建筑文化在国际上享有无可非议的声望及认可。
在现代的建筑实践中，形成提契诺现象的代表人物是马里奥·博塔。
理性与经验的契合博塔的建筑思想显然受到了理性主义的影响，大多作品既折射出古典理性主义的特征，又打上了新理性主义的烙印。
在方法上，以古典集合型及其组合作为形式构成的主要元素，讲究主从关系，轴线关系，对称关系比例关系等；在立面上，构图中心极强，并且以几何形天窗统帅全局；在构图上，博塔钟爱几何原型，特别是圆形，强调建筑的纪念性；在建筑语汇上，应用古典建筑建筑的语言：建筑边角的保守，中央的空壁，倾斜而稀少，准确定位的窗洞，类似古典建筑的拱门等等：在材料的使用上，发挥材料的质感和表现力：在建筑构造和细部上，以砖和石构成了简洁，完整，精美的图案。
博采众长，兼容并蓄博塔有着不同凡响的经历。
他从师卡洛·斯卡帕，又有幸在勒·柯布西耶，路易斯·康手下工作。
他研究阿尔多·罗西的新理性主义，邂逅詹姆斯·斯特林并与之交流。
他批判地吸收各种建筑文化和思潮，博采众长，兼容并蓄，结合提契诺的地域特色，创作出令人瞩目的作品。
1965年夏，博塔到勒·柯布西耶在威尼斯建造的展览室工作。
勒·柯布西耶对图形的超凡直觉，对古老城市的洞察和想现代建筑艺术的演化，对威尼斯问题的敏锐注视和精辟分析都给博塔留下了不可磨灭的印象。
此后在博塔的建筑作品中不时折射出勒·柯布西耶的影子。
1969年，在威尼斯会议中心的设计中，博塔与路易斯·康共同工作了三周。
路易斯·康的浪漫主义和诗一样的建筑队博塔产生了重大的影响。
博塔的建筑作品具有很强的封闭感，强调建筑与外界的界定，在重复基本几何和自然光运用等设计手法上皆隐含着来自路易斯·康的文化继承。
02马里奥博塔建筑分析
Mario botta
马里奥.博塔
Mario botta
1943 出生于瑞士提契诺州门德里西奥 1958 在卡门里希事务所研修制图 1969 毕业于威尼斯大学建筑系 1970 在卢加诺与人合伙开业 1971 设计著名的圣维塔尔河住宅，一举成名 1976 被聘为洛桑州立工科大学客座教授
Mario botta · 师从名门
The End
比例之美
边长比=1.4 : 1 : 1.6
各层平面
0.00
-2.46 -4.92 -7.38 -9.84
立面
虚与实
相对的立面开口 并非正对，加之 内部体块的组合， 形成丰富的光影 效果。
南立面
对称轴——对角线
厚重的墙
墙的厚度非同寻 常，在转角处有 承重需要，但某 些非承重部分亦 使用空心构造以 加大厚度。
总平面
坡地
天窗 铁桥
N
基地——坡地
背山面湖
圣维塔尔河 “塑造地段”
在自然的、历史的
博塔用什么
表达他对这一切的
崇敬
对立——自然，传统
“塑造地段”
博塔试图通过人为的手段来改变处于某种平衡的 局面,以谋求新的平衡.因此,方和圆这些纯粹的几 何形式形成了他的建筑的基本要素,借以创造一个 隔离的世界.在这个前提确定以后,他便开始审慎的 选取与周围环境相联系的开口,建筑的空间构架也 由此展开.博塔坚信建筑不是制造出来的,而是在特 定的环境中生长出来的,他在提契诺的建筑展示了 地方传统的谷仓形式,并力图让人回到过去那种更 合乎自然的居住形式中.
博塔1943出生于瑞士提契诺州门德里西奥1958在卡门里希事务所研修制图1969毕业于威尼斯大学建筑系1970在卢加诺与人合伙开业1971设计著名的圣维塔尔河住宅一举成名1976被聘为洛桑州立工科大学客座教授他曾经是卡洛尼的学生后又赴威尼斯学习意大利新理性主义并通过和斯卡巴的接近获得了一种丰富而精巧的空间造型本领
马里奥-博塔
•
事实上，共27,000立 方米的室内空间，除天窗、 首层建筑的花岗岩外墙和 建筑一侧的几个玻璃窗外 露以外，其它部分全部嵌 入山体当中。马里奥·博 塔（Mario Botta）称这个 设计理念为“精华”。 • 共四层的完全按照山 体本身的倾斜度来设计， 并且将主体部分植入植被 与白雪之下。钢架玻璃结 构的“发光树”部分高低 不平地分布在山体的树木 之间，同时为温泉内部提 供最佳的户外景观。同时， 这些玻璃窗也经过特别设 计，外立面融雪，内立面 除雾，以确保从室内能够 清晰观赏到室外的自然美 景。
目录
1、马里奥·博塔个人生平简介 2、马里奥·博塔的建筑理念
3、马里奥·博塔建筑作品分析
名片：
1943年，马里奥· 博塔出生在瑞士门德里西奥。 博塔中学辍学，15岁起就从事建筑设计工作，后在卢加诺 跟随Cnenisch和Carloni进行建筑设计等方面的学习. 1964 年，他通过了艺术学院的入学考试，当年秋，他开 始在威尼斯大学建筑学院学习。 1969年，他遇到了几位在建筑 行业有重大影响的著名设计师。 1970年，博塔在卢加诺开设了 自己的建筑事务所；1976年被瑞 士桑联邦工业大学聘请为客座教 授；1988年应邀担任美国耶鲁大 学建筑学院的客座教授。
15.1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel） 16.1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 17.1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art） 18.1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel） 19.1995 意大利米兰 Sartirana 教堂（Church of Sartirana Milano,Italy） 20.1996 蒙特住宅区（Resident Housing Monte Carasso） 21.1997 巴伐利亚（Benkert K igsberg Bavaria） 22.1998 以色列港市特拉维夫Cymbalista住宅区（Cymbalista Synagogue Tel Aviv） 23.2000 意大利 Pieve 科学院（Scientific College Pieve,Italy）
以“秩序”的理念解读建筑师墙体建构中的设计理念与方法——以马里奥.博塔为例
(图片来源: 〈 MARIO BOTA〉支文军朱 广宇著，大连理工大学出版社） 图 2 内墙
2 砖、石等小尺度建筑材质实现了建 筑的设计尺度与建造尺度的尽可能 精确
博 塔 根 据 建 筑 形 体 的 规 则 性 ，在 进 行 建 筑 表 皮 建 构 时 选 择 了 具 有 固 定 尺 寸 的 小 尺 度 材 料 ，因此在 表 皮 肌 理 图 形 的 建 构 时 ，就 可 以 实 现 从 图 纸 设 计 到 实体建筑上的精确表达。为了达到这一目的，博塔 对建筑的形体设计及相应的表皮肌理材料选择及图 形设计上都有一定的考虑。
从图片看出表皮构成与空间结构呈现出相互对 应 。表皮表现出较强的雕刻性，将双层墙的技术优 势发挥到极致（图 1)。
墙 体 形 成 构 件 化 的 处 理 ，明 确 了 结 构 体 系 与 维 护 体 系 的 分 离 ，同 时 为 了 配 合 灯 具 的 安 装 ，设立了窄
设且 缝 ，体现了墙体设计的技术美学（图 2 ) 。
博 塔 主 要 作品 诞 生于 2 0 世 纪 7 0 年 代 末 到 90 年代初大约2 0 年的时间，从最初的住宅到后来的大 型公共建筑、宗教建筑以及后来的工业建筑，在此过 程 中 ，博塔形成了自己的建筑观一 对 “秩 序 ”的遵
从 ，在 这 种 理 念 的 指 导 下 ，博塔 选 择 了 用 砖 、石来 构筑墙体，用墙体来作为自己基本的“秩 序 ”语 言 ， 在墙体的材料选择、肌理呈现、节 点 构 造 ，不同尺 度建筑引起墙体的建构方式的变化，外部墙面的开 洞 结 合 内 部 结 构 ，空 间 中 墙 体 的 建 构 与 光 线 的 结 合 等方面，博塔有着自己独特及技术策略。对于砖在
博塔建筑思想浅谈
我的ppt主要有三个部分，第一部分简单介绍一下建筑师马里奥博塔，并浏览一些他的有代表性的主要的作品，对他和他的建筑有一个大概的认识。
第二部分，就是从建筑的表象，总结了一些他的建筑的共同特征，由此在引出第三部分的他的设计的哲学思想。
马里奥博塔，看照片，是一个感觉特别神经质的人，像个关在实验室做实验的科学家。
他1943年出生在瑞士南部的提契诺，这是一个靠近意大利的地方，因此，博塔是从小受到本地的建筑元素以及意大利古典的，传统的建筑美学的双重影响的，在他的设计中有很明显的体现。
他从1958年开始接触建筑设计，最初是一个绘图员，在1965到1969年之间，他遇到了三位大师，分别是他的导师卡洛·斯卡派，还有路易斯康，柯布西耶。
收到了很好的熏陶。
博塔本人在1970年开办个人的事务所，至今设计了600多项项目，是一位十分高产的建筑师。
接下来就浏览一些他的代表作，第一个是旧金山当代艺术博物馆，是1994年完成的，可以看出在旧金山这样的现代化大都市，博塔设计了这样一个十分典雅，肃静的建筑，虽然他的体谅和高度在城市中并不是那么抢眼，但是它的形态和材质使它成为这个城市空间中的焦点。
这是室内的天光，以及楼梯间，可以看出博塔的设计的一些共性。
第二个是希腊国家银行总部，和周围建筑的环境结合的很好，表现在形态的对称以及色彩和材质的恰当。
第三个是博塔十分著名的一个小教堂，没有特定的名字，一般就以他所在的地方命名了，叫做塔玛诺山顶小教堂，教堂在靠近山崖的一段，要到达教堂，就必须先走过这一段很长的桥，在从屋顶上下来，在转进教堂本身的内部，整个进入教堂的过程，在这样的环境和流线下是十分神圣的。
运用的材质也是砖和金属，很有一种古朴和原始的感觉第四个也是一个教堂，这个教堂体量比较大一点，他的形体是由一个圆柱和一个方体的嵌套和穿插形成的，形式很简约，纯粹。
第五个也是他很有名的代表作，新蒙哥诺小教堂，这是一个在山崩中会坏的教堂的重建，同样也是一个形体很清晰明朗的建筑，室内的同样是天光，和有力的结构构件，同样是和古典教堂一样的集中形式和严格流线。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
试析马里奥·博塔的建筑作品及其创作思想——读《现代建筑——一部批判的历史》有感摘要：瑞士著名建筑大师马里奥·博塔的建筑简洁、明确、有力而又内敛，不论是其设计的住宅还是公共建筑，他那冷静、唯美的建筑风格都给人以引人入胜的特殊感觉。
博塔对于建筑的理解更像是对艺术、对人生的感悟，博塔的努力是试图在理性、简朴的乌托邦主义与后现代主义、保守的怀旧主义之间开辟出一条中间道路。
基于对建筑大师执著的偏爱，本文试图在对其经典作品解析的基础上，试图总结博塔的建筑风格及创作思想。
关键词：博塔作品解析创作思想提纲：1 走进马里奥·博塔马里奥·博塔受到勒·柯布西耶、路易·康和卡洛·斯卡帕三位建筑巨匠的熏陶，在结束跟随路易·康的学习之后，他逐渐开始形成自己的风格。
博塔深入研究了众多建筑风格，开始从这些历史风格中得出相应的色彩、材质、原料以及结构等方面的构思，其所有的工作都逐渐从后现代的古朴风格中得出其内在的联系。
博塔对环境有极强的洞察力，因此他的建筑作品常常根据不同的环境条件而展现不同的优势。
他说道：“每一项建筑作品都有它相对应的环境，在设计建筑时，其关键是考虑建筑所辖的领地”。
1980年，他增加了这样的观点：“我认为当今建筑的精华来源于比较的程度：它只承认人为因素和自然环境之间的平衡，而这样的因素又来自当地生境。
”作为提契诺学派的主要代表，其作品根植于意大利理性主义和欧洲现代主义，将欧洲严谨的手工艺传统、历史文化的底蕴、提契诺的地域特征与时代精神完美地表现在建筑上。
40多年来，博塔已设计项目600多项，涵盖了私人住宅、教堂、办公、银行、博物馆、学校等建筑类型。
博塔关于建筑原型的重新诠释、重塑场所的理念、形式原则和建筑语汇的运用、有机统一的城市体系、历史传统的延续性以及建筑的隐喻性和象征性等等建筑思想和设计手法，都具有鲜明的原创性和独特性，已引起世界建筑界的广泛关注。
2 马里奥·博塔经典作品解析2.1 住宅建筑2.1.1 圣维塔莱河独家住宅圣维塔莱河独家住宅是我接触到的大师的第一部作品，真为大师的独特想法拍案叫绝。
这栋私家别墅因位于圣维塔莱河畔而得名，面对着卢加诺湖，这样的位置本身就是一个诗意的境界。
一个长长的颜色鲜红的铁桥将它与白雪覆盖的圣乔治山相连，这样就加架起了一座人与自然对话的桥梁，建筑、人和自然是和谐的。
住宅本身是一个朴素的立方体，厚重的角柱用特大型的水泥砖组成。
几乎在这正方形平面的中心是一个正方形的楼梯，内部则是曲折的私密空间。
墙面上特大的开口就像是一个庞大的纪念碑。
通过显示自身，建筑与周围的环境建立了独立的关系。
它扎根于风景中，融入了自然，却又在自然的美丽中脱颖而出。
这一独家住宅考虑了人的主要需要和居住地留下的根源所折射的情感，是博塔建筑风格形成的起点，充满了来自于对建筑原型的再诠释的激情。
2.1.2 斯塔比奥圆房子斯塔比奥圆房子是博塔另一部优秀的作品，是博塔有影响的私家住宅设计之一。
它位于一个小山庄的边缘，博塔很自然地采用了圆形平面，建筑沿南北轴向布局。
在建筑的对称轴上，一个深深的中央凹槽从天窗延伸下来，跨过南北轴线。
天光就从这条缝隙内进入房间。
楼梯成柱状，柱头有砖砌筑而成。
各个居所围绕垂直空间分布，空间分为四层。
底层为机房和休闲运动房；第二层南边是带阳台的起居室，北边是书房和厨房，卧室位于顶层。
建筑大师独独选择了几何性较强的圆柱体是想避开与周围杂乱无章的一切建筑的对比，同时，设法在空间上与远处的风景和地平线取得联系。
博塔创造出了一种不用于以往的环境条件，圆房子所表现出来的独立性与周围环境产生了强烈的对比。
周边乡村景色则通过入口门廊引入室内，内外融合在一起，人所处的环境则向外不断延伸。
这种创造环境的意图是马里奥·博塔理解环境的真实表现。
博塔在私家住宅的设计上试图使乡土气息与现代主义风格想协调，创造出既富有现代主义风格的室内空间，又具有抽象乡土性的建筑外表面。
博塔喜欢选择制约性条件少的基地，以便为他提供一个广阔的创造空间。
2.1.3 瓦卡罗独家住宅瓦卡罗独家住宅坐落于通向当地凯阿索山的著名地段，瓦卡罗独家住宅位于该地段背面的一个区域，其目的是为了在房子前面留出一大块空敞地作为草坪，这样可以把这所房子隐藏在周围的环境中。
在建筑的立面上，两条大拱使墙面镂空，他们相互交错在一起，在拱的后面是一个家庭生活的场景，玻璃幕不断地在反射着这两个大拱。
两边和背面侧墙上没有任何开口朝向周围，这是对周围漫无目的开发的一种抗议，他只是在街道边开率一个狭长的切口，使视线可以穿过拱后面的门廊。
而在主立面上，两个交叉拱廊的华丽装饰以及明快结构的砖墙面的纯熟运用，强调着房屋与空间的关系。
房子对称的中轴线在其连接左右两部分的缝隙中。
房屋的顶层为中轴线分开的两个大房子，底层为一间大的起居室，房子巧妙地将柱廊、顶上的平屋顶和有两个半圆形的交叉连拱廊联系在了一起。
2.1.4 罗桑那独家住宅罗桑那独家住宅也是一个圆柱体，与斯塔比奥圆房子相比，博塔的手法更臻于娴熟与巧妙。
为了改变由于房子所在的地势比街面低很多的窘境，该方案在房屋较高部分找到了一个两者的结合点，博塔设计了一个四层高的圆筒形塔楼，通过有独立的四层塔式房屋解决了这一问题。
从该房屋基本布局开始，房子不同部分的奇特安排就将卧室放在了房子的二层，而把白天的活动区放在了上部。
博塔认为，家应该是温暖的、明亮的，它包容并且保护着他的居住者，并且将周围的景观呈现给他们。
该私家住宅与周围的房屋截然不同，在朝向山的一侧，圆筒体在每层平面上向上逐渐开敞，镂空的墙体限定内部空间，从而形成一系列加顶的灰空间。
罗桑那住宅的圆柱形外表强调着它分离孤立的特质，而房子装有的玻璃却对专为住宅而建的花园敞开着2.2 公共建筑2.2.1 艾弗利天主教堂艾弗利天主教堂位于巴黎的城郊，正如博塔所说，这是为上帝修建的的房子，但从精神上确是为了人类而建。
为此，博塔设计了一个以巨型圆筒柱为形式的教堂，设计以巨型墙面为主，在正面并无窗户，但确是开敞的。
这与设计顶部形成了鲜明的对比。
在其顶部，透过三角形金属顶棚支架围成的大有色玻璃窗在室内投射出一道道斜射的太阳光，顶部的树木成为变化四季的预告者。
环形地板的方案是由双墙系统化而来的，这种设计使得中殿顶部的外部空间成为现实。
艾弗利天主教堂结构简单、谨慎，而不是复杂的推理，但很有力、很清晰，表达教堂非常强的象征性和一种神秘的影响力。
艾弗利天主教堂以其基本的几何形体和纯粹的空间，用当代的建筑语言的本质去表达历史，填补当今城市的空白。
2.2.2 旧金山现代艺术博物馆旧金山现代艺术博物馆位于市区友勃波纳中心第三大街，建筑呈“T”型布置。
该建筑用最具创新精神的现代艺术集结地而闻名于世，是现代艺术信徒们心中的圣地。
新的馆舍极具未来感的线条和造型令世人为之惊叹不已。
博物馆主体建筑被三层逐渐走高的方块围起来，给人一种力量的感觉；但同时它也在躲避却不可避免的周围对比的不利。
旧金山现代艺术博物馆的设计，紧紧把握三大主题：采用自然光，艺术馆应该是一个教育机构，体现整个城市的气质；与邻近建筑之间的关系。
颇具层次感的大楼正面均为顶部采光，它为系列展览提供了空间。
大楼正面中部的敞开，突显了两种颜色大理石组成的柱状体建筑物。
在中庭内，设计师把它作为一个城市的要素来处理，交通系统与中庭空间紧密联系。
在顶部，图腾形状的图形被斜角切割，把顶棚暴露在一个斜的透明平面内，该平面主要作用为采集自然光，使光能够进入大楼宽敞的中心，中心周围有序地通往各个展厅的路线。
博塔再次用惯用的几何形式，新颖地使用了传统的砖石材料，将城市引入艺术馆。
2.2.3 贝林佐纳瑞士电信大楼贝林佐纳瑞士电信大楼方案的基本构思是形成一个边长100m见方的院子，院子面向背面，即向古城堡的方向开口。
这一建筑物将成为整个地域的参观点，并作为一个元素参与城镇边缘秩序的重组。
建筑群前段的部分为公共区，面向城市，把内部院落与城市肌理连接起来；另一端则有一系列疏散楼梯组成。
建筑群尺度巨大，与周围的小尺度建筑形成了对比，以强调建筑行政管理的功能，这也是其外表地面比内院高出一层的原因。
建筑主体全部用砖作外立面，凭借沉稳的图案反映出四边形建筑群的行政办公功能。
内院入口处半圆形的公共部分性质略有不同，其首层为讲堂，二层为职工餐厅。
建筑边缘处的室内突出了天光，强调了接待空间的位置。
2.2.4 哈廷办公大楼这座哈廷公司德国销售总部大楼位于原普鲁士设防地区的战略要低，是一栋与现代对话的以现代办公功能为特征的新大厦。
该大楼力求把遗存的历史环境和现代内涵结合起来。
建筑沿着主干道而建，通过运用传统材料与现有结构进行对话。
办公大楼制造出一种咄咄逼人的气势，表达了大楼所具有的重力。
其结果是在房屋中产生了一种城市的复杂感；新大楼加强着已有建筑物的同时也被已有的建筑物加强着。
巨大的斜顶不仅是第五个立面，也是主门面。
自然光透过这个巨大的面为下面的工作区提供照明。
朝北开的窗户加强了南部采光的特征，也为室内欣赏外面的风景提供了方便。
设计特别注意了自然光的影响、室内平面色彩夺目的处理、自然材料的运用以及二次利用消极能源为积极能源的系统，这对于此类大楼来说是十分重要的。
3 马里奥·博塔创作手法及思想总结几何线条——作为博塔建筑特征的线条，构成鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让人们记住该建筑的效果；作品中频频出现的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。
中心对称——“我的设计中的对称特征更是极为适合光线的射入”，博塔的住宅作品全部在屋顶的中央对称布置天窗；住宅以外的其他建筑也多在平面中心部位布置主要空间，以及做多种变化形式的窄缝，充分预示了博塔的那种恰似人体所拥有的中心对称式的设计。
自然光线——博塔强调自然采光与内部空间的结合，“对于建筑来说离开光线也就不存在空间，正是光线创造了空间”，他会巧妙地利用自然光影塑造空间，令建筑物的每一个角落都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感受。