玛丽亚别墅简介
《玛丽亚别墅分析》课件
别墅周围环绕着美丽的自然环境，居住者可以欣赏到宜人的风景和宁静的氛围。
别墅的设计与布局
开放式平面
别墅采用开放式平面布局，创 造出流畅的空间流动和无缝的 室内外连接。
豪华细节
别墅内部的设计注重细节，使 用高端材料和精美的装饰，展 现出豪华的风格。
功能性布局
别墅的布局经过精心规划，将 各个功能区域有机地整合在一 起，提供便利和舒适。
《玛丽亚别墅分析》PPT 课件
玛丽亚别墅位于风景如画的乡村，是一座充满奢华和魅力的住宅。本课件将 带您深入了解这座别墅的设计与特色。
别墅的介绍
1 壮丽的外观
玛丽亚别墅的外观令人惊叹，由优质材料和精细工艺打造而成。
2 宽敞的室内空间
别墅内部设计精心布置，拥有多个房间和豪华设施，为居住者提供舒适的生活。
2
曾居住的人物
别墅曾被多位著名人士选择作为居住地，为其增添了独特的历史价值。
3
文化活动
别墅经常举办各种文化活动，吸引着许多艺术家和文化爱好者的关注。
别墅的特色和亮点
豪华设施
玛丽亚别墅配备了现代化的 豪华设施，包括游泳池、健 身房和私人影院。
艺术收藏
别墅内展示了丰富的艺术品 和珍贵的收藏品，为居住者 带来独特的艺术体验。
私密性
别墅位于宁静的乡村地区， 提供了隐私和舒适的居住环 境。
结论和总结
玛丽亚别墅是一座令人惊叹的奢华住宅，以其独特的设计、精美的装饰和美丽的花园而闻名。它代表着高品质 的生活和独特的文化价值。
建筑和装饰风格
现代风格
玛丽亚别墅采用现代建筑风格， 融合了简洁、实用和时尚的设计 元素。
奢华内饰花园与景观设计源自别墅的内部装饰注重细节和质感， 展现出奢华和品味。
建筑大师作品抄绘：玛利亚别墅
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5
4、工业设计作品
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6
5、本次抄绘——玛利亚别墅
玛丽亚别墅的地位：
它是阿尔托古典 现代主义的巅峰之作，被 称为“把20世纪理性构成 主义与民族浪漫运动传统 联系起来的构思纽带”。 它可与赖特的流水别墅、 柯布西耶的萨伏伊别墅、 密斯的范斯沃斯住宅相媲 美。
宿舍──贝克大楼(1946～1949)。
第二白色时期：1953～1976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界。
作品空间变化丰富， 发展了连续空间的概念， 外形构图重视物质功能因
素，也重视艺术效果。代表作为伊马特拉市教堂、卡雷住宅、奥尔夫斯贝 格文化中心（1958～1962年建）、欧塔尼米技术学院礼堂、赫尔辛基芬兰 地亚会议厅（1962～1975年建，A.阿尔托设计）伊马特拉附近的伏克塞涅 斯卡教堂（1956～1958）、联邦德国沃耳夫斯堡的沃尔斯瓦根文化中心 (1958～1962)和不来梅市的高层公寓大楼(1958～1962)等。
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8
功能布局
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9
一层平面图
仆人房
A 办公室 厨房
办公室
桑拿房
户外连廊
壁炉
餐厅
主入口
入口大厅
游泳池
起居室
书房
温室花园
A
.
10
二层平面图
A
客房 露台
娱乐室 儿童房 儿童房
亨利的卧室
玛利亚的卧室
A
.
11
A-A剖面图
玛利亚别墅分析
传统结构 人情化设计 自然再现 芬兰人，爱做“森林 梦” 温情，诗意
钢结构 大片玻璃墙 细节就是上帝 流通空间，全面空间
玛利亚别墅环境介绍
玛利亚别墅是一处优美的场所，适合于人的生活需要，坐落 在距努玛库不远的小村庄里。村庄四周是一片茂密的森林。阿 尔托采用了经典的L型平面塑造出一个长方形庭院，既利于北欧 房子的保暖，又有北方人所需的安定感，室外半围合空间，既 便于生活起居，又容易和自然环境结合。
1.公共空间 2.主要用房 3.服务用房 4.独立画室 5.蒸汽浴室 6.“肾”形泳池
1.公共空间 主要包括：门厅，次
门厅，衣帽间，起居室， 书房，琴房。书房与起居 室比邻，相对私密的设计 在强化功能的同时拉开了 空间的层次。起居室与琴 房贯通，仅仅是通过地面 的铺装，即是用材料元素 就区分开来空间的感受。 餐厅通过起居室和各个部 分联系，开窗的朝向上的 景象给人以良好的就餐气 氛
3.门把手及其他
内庭
起居室
书房
客厅尺寸（单位：mm） 01、沙发尺寸：一般深度800~900 、坐位高350~420、背高700~900
单人式：长度：800-950 ， 深度：850-900 坐垫高：350420；背高：70-90
双人式：长度：12601500；深度：800-900
三人式：长度：17501960；深度：800-900
门、窗尺寸篇（单位：mm）
01、大门：门高2000~2400，门宽 900~950
02、室内门：高1900~2400左右 、宽800~900
03、厕所、厨房门：高 1900~2400左右、宽700~900
06、液晶电视机壁挂高度一般控制 在电视机屏幕的中心点和观看电视 时的视线平行，一般在1100，常 规控制在1000-1500
玛利亚别墅分析课件
02
玛利亚别墅的建筑特色
建筑风格
意大利文艺复兴风格
玛利亚别墅的建筑风格主要受到意大利文艺复兴时期的影响，具 有古典、优雅的特点。
追求完美比例
别墅的设计注重各个部分之间的比例协调，如建筑与庭院、立面与 剖面的关系等。
重视对称性
建筑布局多采用对称手法，彰显出一种稳重和庄严的美感。
结构特点
地中海式建筑
社会影响意义
社会文化交流平台
01
玛利亚别墅作为文化遗产，为人们提供了一个了解和感受意大
利历史文化的平台，有助于促进文化交流和社会认同。
教育意义
02
通过玛利亚别墅的参观和学习，人们可以更深入地了解意大利
的历史文化，提高自己的文化素养和艺术鉴赏能力。
促进旅游业发展
03
玛利亚别墅作为旅游景点之一，吸引了大量游客前来参观，为
建筑风格融合了古典与现代元 素，以托斯卡纳风格为主。
室内装潢奢华，以意大利文艺 复兴时期的艺术品和家具为主
。
保护与利用
意大利政府将玛利亚别墅列为历 史文化遗产，并采取措施保护其
建筑和园林。
别墅目前由一个基金会管理，旨 在保护和传承这座历史悠久的建
筑。
基金会定期举办文化活动和展览 ，吸引游客参观和了解别墅的历
学习方法
在学习过程中，我采用了多种方法，如实地考察、文献查阅和比较分析等，这 些方法不仅让我更深入地理解了玛利亚别墅，也帮助我形成了自己的学习方法 论。
对未来工作的展望
实践应用
通过对玛利亚别墅的分析学习，我将所学知识和技能应用到 未来的工作中，为设计、施工和管理等方面提供有益的借鉴 。同时，玛利亚别墅的独特风格和设计理念也可以启发我进 行创新思考。
玛利亚别墅
玛利亚别墅玛利亚别墅是一座位于风景如画的山区之中的豪华别墅。
这座别墅坐落在一片郁郁葱葱的森林之中，四周环绕着高耸入云的山峰和清澈见底的湖泊。
这里被誉为大自然的宝库，每年吸引着无数的游客和自然爱好者前来观赏美丽的自然景观。
玛利亚别墅的建筑风格独特，融合了传统和现代的元素。
别墅外观采用了石材和木材相结合的设计，使其与周围的环境相协调。
别墅的内部装修精致豪华，采用了高档的家具和装饰品，给人一种舒适和温馨的感觉。
别墅一共有三层，每一层都设计得非常精致。
首层是客厅和餐厅，客厅宽敞明亮，配有舒适的沙发和大型液晶电视。
餐厅设有一个大型餐桌，可以容纳多人用餐。
厨房则采用了现代化的厨具和设备，让您在别墅中也可以享受到高品质的烹饪体验。
别墅的二层是卧室区域。
每个卧室都拥有独立的卫生间和阳台，供客人欣赏周围的美景。
卧室内部布置温馨舒适，床上用品精心挑选，给人一种宾至如归的感觉。
无论是白天还是夜晚，从卧室阳台上望出去，都可以欣赏到迷人的湖光山色，让人心旷神怡。
别墅的最顶层则是一个休闲娱乐区，里面设有一个私人影院、桌球室和健身房等设施。
客人可以在这里放松身心，尽情享受休闲的时光。
影院拥有一流的音响和投影设备，为您打造身临其境的观影体验。
桌球室则是一个聚会和娱乐的好地方，让您和朋友一起畅玩桌球。
健身房则配备了各种先进的健身设备，为您提供全面的锻炼选择。
别墅周围的环境非常宜人。
无论是在室内还是室外，都能欣赏到迷人的自然景色。
别墅外有一个宽敞的露台，配有舒适的户外家具，供客人休息和欣赏美景。
如果您喜欢户外活动，别墅附近还有很多远足和自行车道，供您探索周围的自然风光。
除了室内设施和周围的景色，玛利亚别墅还提供一系列的服务，以满足客人的需求。
例如，别墅提供24小时的前台服务，为客人解答疑问并提供帮助。
别墅还提供免费的Wi-Fi，让客人可以随时与外界保持联系。
此外，别墅还提供专业的清洁服务和安全措施，确保客人的住宿体验安全和舒适。
总而言之，玛利亚别墅是一个让人流连忘返的度假胜地。
阿尔瓦阿尔托的作品玛利亚别墅
门把手
阿尔托的注意力往往涉及门把手，或许与艺术的完整性和他 对新艺术运动风格的选择有关，他喜欢关注每个想法与细节
阿尔托将其传统中心性打破， 针对不同行为活动的目的将 壁炉分置在不同的空间中， 并通过材料处理与火炉上方 的摆设赋予它们不同的性格 特征，它们毫无例外的被分 别置于各个空间的角落，略 微转动朝向它们各自的从属 空间，形成了极强的聚焦。
东南立面图
西南立面图
东北立面图
A-A剖面图
阿尔托使用纯白色的墙 面，弱化了与天空的界限 ，尔参差不齐的开窗方式 ，强化了与树林的呼应， 将建筑完美的融合到环境 里。
波形面是阿尔托设计手 法的一大特征，画室的外 形使用是考虑了功能因素 的，同时也为建筑塑造了 新的空间形式，产生了动 感，隐喻着自由奔放的性 格。
阿尔瓦·阿尔托
大师—阿尔瓦·阿尔托
阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto, 1898~1976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto）是芬兰现代建筑师， 人情化建筑理论的倡导者，同时 也是一位设计大师及艺术家。阿 尔瓦•阿尔托是现代建筑的重要奠 基人之一，也是现代城市规划、 工业产品设计的代表人物。
材料
总结
玛丽亚别墅是把 20 世纪将现代理性主义与浪漫 运 动联系起来的纽带，也是阿尔托的得意之作。 在满足功能要求的前提下，采用“流动 空间”的 手法，阿尔托处 理得自由灵活，房间的连续性富 有舒适感。所有的造型和功能安排在美 观之中又 充分体现设计者对人性的关怀
伏克赛涅斯卡教堂
伏克塞涅斯卡教堂 （Three Crosses Church， 1956-1959 年）是阿尔托最具代表性的有机建筑 作品之一，被誉为与柯布西埃的廊香教堂相媲美 的杰作。在这一乡间教堂中，阿尔托成功地将宗 教仪式与世俗生活的功能性紧密结合在一起，很 好地回应了来自精神和物质世界的各种要求，使 其完美地结合了美学要求和实际应用功能而成为 一件独特的艺术品，表现出成熟的设计经验。
(完整版)玛利亚别墅分析
5.蒸汽浴室
芬兰人的别墅自 然少不了蒸汽浴室 ，浴室与起居室互 相对应，通过一条 带顶棚的过廊连接 ，这一设计直接把 参观建筑的人们带 到了具有悠久历史 的芬兰桑拿生活场 景中去。
6.“肾”形泳池
是这一别墅景观 设计中十分重要的 元素。空间的设计 连贯流畅，功能结 合的合理充分。
整个建筑坐落在树林之中，从远处走 进别墅是一条弯曲的路，主入口就设在路 边上。在别墅的一侧还有一个门，主要是 从室内去室外院子的，在另侧的门是从室 内去往桑拿室的。
（此类推下去规格，人均占弧长控制在500-550，考虑非
满负荷使用状况（餐桌转盘直径；700—800）
方桌尺寸: 此只探讨长条方桌，因正方方桌可通过长条方桌来
推算其所需尺寸：一般短边控制在800－850，
边则按人均占有计算：控制在550-700，接近700为佳。
二、餐桌一般高：750—790，餐椅一般高；450—500mm
从一楼上二楼有三个 楼梯，一个是从一楼的私 密空间往二楼去的，一个 是起居室往上去的，那有 很好的视野，第三个是从 起居室往室外的地方的， 比较小，因为那楼梯基本 上是专用的，供主人去二 楼画室用的。二楼有露台 ，围着画室和主卧，这样 使用者在画画休息和刚起 床时都可以感受室外良好 的景色。
阿尔托使用纯白色的墙 面，弱化了与天空的界限 ，尔参差不齐的开窗方式 ，强化了与树林的呼应， 将建筑完美的融合到环境 里。
范斯沃斯住宅
传统结构 人情化设计 自然再现 芬兰人，爱做“森林 梦” 温情，诗意
钢结构 大片玻璃墙 细节就是上帝 流通空间，全面空间
玛利亚别墅环境介绍 玛利亚别墅是一处优美的场所，适合于人的生活需要，坐落 在距努玛库不远的小村庄里。村庄四周是一片茂密的森林。阿 尔托采用了经典的L型平面塑造出一个长方形庭院，既利于北欧 房子的保暖，又有北方人所需的安定感，室外半围合空间，既 便于生活起居，又容易和自然环境结合。
玛丽亚别墅
简介： 位 置：芬兰诺马库 建造时间：1937～1939年 玛丽亚别墅是阿尔托古典现 代主义的巅峰之作，被称为 “把20世纪理性构成主义与 民族浪漫运动传统联系起来 的构思纽带”。它可与赖特 的流水别墅、柯布西耶的萨 伏伊别墅、密斯的范斯沃斯 住宅相媲美。
时代背景
芬兰20世纪30年代建造的一系列私人住宅大 都模仿德国大师格罗皮乌斯的风格，但是 1934年阿尔托在设计时根据芬兰当地的特点 对住宅的风格做了一些改进：部分采用不同的 材料，木材为主，砖石点缀，用一种新的手法 将老式建筑主体汇入整体中。最重要的创新在 于一种新的、贴近自然的、非几何形体的空间 结构。
设计需求
玛丽亚别墅是古里申夫妇于1936年委托阿尔托设 计的私人别墅。 它位于努玛库一个长满松树的小山顶上 。 玛丽亚不仅是成功的富豪企业家，同时对艺术有着 浓厚的兴趣。 要求不仅有符合时代特色生活的形式，还要有独特 的个人魅力。
设计进程
1938年冬，阿尔托完成第一份1：100的平 面草图，包括一系列L形建筑。入口旁 边为三层，面向花园的为两层。花园 是一个用围墙围住的庭院，里面有一 个桑拿室和自由曲线的游泳池。 后来阿尔托作了改进：撤掉原有地下室， 把画室和画廊合成一个完整的平面， 组成一个多功能的大空间。一层仍然 作为公共空间，二层则设计成全私人 性。 由于受到当时名声大噪的流水别墅影响， 阿尔托曾提出将地址移到有水源的地 方。但后来没有采用这个想法。
细节拼接
曲线的入口雨篷、船形画室和曲线的游泳池使得建筑的 线条更自然流畅富有变化，而不是拘泥于单调严肃的几 何形体。 二层的画室像是从底层升起的一座塔楼，外表覆着深褐 色的木条，立面的其他部分是白色砂浆抹灰。同时木材 本身的纹理颜色也有细微变化，看上去不至单调呆板。 在餐厅外墙和挑台，经过防腐处理的圆木棍横竖交叉着 组成露台的栏杆，衬在背后的白粉墙上形成有韵律的线 条。 平地上露台的楼梯扶手嵌在餐厅的外墙上，底衬是宝蓝 色釉面砖，脚下的台阶是未经打磨的碎石，典型的北欧 原始粗犷的风格。建筑构造ຫໍສະໝຸດ
玛利亚别墅
玛利亚别墅是阿尔托为朋友Marie和HarryGullichsen建造的一栋乡间别墅,别墅站立在西芬兰一座小山的杉木森林中。
从房子里面向外看是连续而又舒展的森林,一条狭窄的小溪经由杉树间通往一小河和一锯木厂。
本#雅明认为建筑以两种形式为人类所认知,一种是视觉,另一种是触觉。
视觉认知要求人集中注意力,用视觉记录建筑,而所谓触觉认知,是下意识的,是通过日常的生息劳作和建筑建立起来的唇齿相依的关系。
从这个角度来看,玛利亚别墅是一个充满触觉认知的地方。
这栋建筑的柱网清晰,平面垂直水平,为了打破严谨的柱网对人自由的限制,阿尔托加入柱骚动,造成森林式的空间,与匀质做斗争和反抗;入口的斜柱、矮墙的扰动,使建筑的方向扭转;并且双柱骚动结构的清晰、匀质,增添许多视觉、触觉上的微妙游移。
阿尔托把玛利亚别墅的内部形象化作为一个芬兰森林的抽象。
黑钢专栏被包裹藤条反应了杉木树的削皮声和金黄核心;其他的则是桦树条,更加体现大自然的丰富变化。
楼梯和入口区域的木杆会让柱子发出回声,当你行走在Mairea,无论在建筑里面还是外面都好像由树所环绕着,见图2。
如何真正理解阿尔托的设计原动力。
诚如挪威诗人塔尔杰依#维萨斯(TarjeiVesaas)的诗句)))/雪与冷杉林/是故乡。
/从最早的时候起/它们就属于我们。
/在人们称之为/雪与冷杉林以前, /它们就存在于我们心中, /于是它们留下/永远,永远。
0阿尔托在设计玛利亚别墅时称/他从中发现了木头的魔力0。
这种魔力一直存在于他的家具与建筑设计中,树木永远具有灵魂,他的设计原出发点便是:务必让树木得到最佳的演绎。
建筑的材质以同性质搭配,多采用自然材质如木材、石材,质感搭配得当;白墙与不同层次的木头原色搭配,增强了整体的对比。
外观垂直、水平的线条,不同的宽度、疏密,在阳光下产生阴影的变化,让人有一种/每一根都在与人接触0的错觉;基地周围多绿地,与建筑有机的变化及外观的材质合为一体。
2.3 玛利亚别墅与巴塞罗那德国馆的殊异把阿尔托的玛利亚别墅与现代主义的开创大师之一密斯1929年的巴塞罗那德国馆相比较(见图3),不难发现德国馆的设计蕴涵着现代主义的很多预设。
经典别墅建筑解读VillaMairea玛利亚别墅
在楼梯栏杆上部有着由圆形 孔装饰的木板。 这个想法和木材 垂直处理上一样有趣——楼梯间 的广泛和全面的垂直木材。 这些 紧密，但不规则分组的垂直木楼 梯间的空间构成了一个单独的小 岛，可用于边移动边观察觉到房 子的较为隐私的一面。
位于起居空间内的楼梯由
不规则地排列的柱子围合，柱子 上围绕绿色藤条，形成亦虚亦实 的情趣空间。木材本身的纹理颜 色也有细微变化。
背环 景境
别墅坐落在距努马库不远的小村 庄，住宅四周是一片茂密的树林，充满 了宁静感。作为一位人情化建筑理论倡 导者，建筑师阿尔瓦•阿尔托通过巧妙 的空间处理和富有隐喻色彩的造型让人 与建筑 ﹑建筑与环境有机的结合在了 一起。体现了建筑是为人服务，对人的 关怀的设计核心。
由于建筑处于密林中，阿尔 托采取了经典的“L”造型，这样 既利于北欧房子的保暖，又增加 了房子的安全感。形成室外半围 合空间使自然和住宅相结合。通 过这种设计，建筑师成功创造出 不同单一室内或室外空间，而是 一种建筑外空间。
玛丽亚别墅是20 世纪
将现代理性主义与浪漫运 动联系 起来的纽带。这座别墅贯穿着一 种双重原则，其因地制宜的形体 和不 规则的游泳池形成了人工与 自然形式的隐喻对比； 古里申太 太在二楼突出的船状画室为“头 ” 与蒸汽浴室的“尾”形成 对比；为“头”与蒸汽浴 室的“尾”形成对比；起 居室内的地砖、木地板与 粗糙的铺路石形 成对比； 蒸汽浴室外一片延伸的毛 石墙与传统的草皮屋面也 形成了对比。所有的造型 和功能安排在美 观之中又 充分体现设计者对人性的 关怀，这是建筑师流露的 对建筑的阐述。
外 墙 饰 面
在餐厅外墙和挑台，经过 防腐处理的圆木棍横竖交 叉着组成露台的栏杆，衬 在背后的白粉墙上形成有 韵律的线条。
碎石楼梯
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玛丽亚别墅是阿尔托古典现代主义的巅峰之作，被称为“把20世纪理性构成主义与民族浪漫运动传统联系起来的构思纽带”。
它可与赖特的流水别墅、柯布西耶的萨伏伊别墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。
芬兰20世纪30年代建造的一系列私人住宅大都模仿德国大师格罗皮乌斯的风格，但是1934年阿尔托在设计他的工作室和房地产经理人住宅的时候，根据芬兰当地的特点对住宅的风格做了一些改进：部分采用不同的材料，木材为主，砖石点缀，用一种新的手法将老式建筑主体汇入整体中。
但是阿尔托最重要的创新在于一种新的、贴近自然的、非几何形体的空间结构。
之后的事情证实了，对这座独特的建筑所采用的新的理念同样适用于普通人的住宅。
如果我们排除那些为经理官员们设计的住宅，在阿尔托所有作品中只有小部分私人住宅缺少人性化的情趣。
他的独立私人住宅有很多是为他的艺术家朋友设计的。
艺术家和其他人一样专注于自己的工作，以至于不能在工作和休息之间有个明确的界线。
阿尔托希望将它们融洽地联系在一起，所以他将住宅的工作区和生活区连成一个整体，并力求表现出主人的艺术素养和个人魅力。
所以他的这些住宅就像是独一无二的个人肖像。
玛丽亚别墅是古里申夫妇于1936年委托阿尔托设计的私人别墅，它位于努玛库一个长满松树的小山顶上。
古里申夫人玛丽亚是当时芬兰最大的工业家族之一——阿尔斯托姆的继承人，哈利?古里申则是这家公司的董事。
这个家族拥有芬兰大量木材、矿藏、水力资源、木夹板厂、玻璃厂、造纸厂、塑料厂等。
玛丽亚不仅是成功的企业家，同时对艺术有着浓厚的兴趣。
她早年在巴黎学习绘画，拥有大量艺术收藏品。
古里申夫妇和阿尔托一样，深信以理性与技术进步为基础，势必能建设出一种理想的社会乌托邦。
在此之前，阿尔斯托姆家族已经在这里建造了两座家族别墅，一处是木构的城堡式别墅，一处是新艺术风格别墅，它们都是当时建筑风格的典范。
所以玛丽亚计划建造第三代别墅时要求不仅有符合时代特色生活的形式，还要有独特的个人魅力。
她允许阿尔托在设计中进行大胆的创新和实验。
阿尔托曾写道，“在这座建筑中所运用的形式概念，是想使它与现代绘画相关联。
”玛丽亚别墅既表现了玛丽亚?古里申对于现代艺术的极大兴趣，也表达了哈利?古里申对森林工业的热爱。
1 938年冬，阿尔托完成玛丽亚别墅第一份1：100的平面草图，平面包括一系列L形建筑。
入口旁边为三层，面向花园的为两层。
花园是一个用围墙围住的庭院，里面有一个桑拿室和自由曲线的游泳池。
后来阿尔托作了一些改进：撤掉原有的地下室，把画室和画廊合成一个完整的平面，组成一个多功能的大空间。
一层仍然作为公共空间，二层则设计成全私人性。
由于受到当时名声大噪的流水别墅影响，阿尔托曾提出将地址移到有水源的地方。
虽然后来没有采用这个想法，但是大师们的追求建筑地方性的思路如出一辙。
别墅共两层，底层包括一个矩形服务区域和一个正方形的大空间，其中有高度不同的楼梯平台、接待客人的空间、由活动书橱划分出来的书房和花房。
公共空间和私人起居空间由中间的餐厅和降低的入口门厅分隔开来。
除了服务区之外整个空间是开敞的。
L形的别墅和横放着的桑拿房、不规则形的游泳池围合成一个庭院。
桑拿房位于院子一角，连接着门廊。
一道L形毛石墙强调了院落的空间。
入口处，未经修饰的小树枝排列成柱廊的模样，雨篷的曲线自由活泼，从浓密的枝叶中露出一角，颇有几分乡村住宅的味道。
从入口门厅过去就是起居室，这种向周围自然空间开敞的形式，在1937年巴黎世界博览会芬兰馆中也采用过。
位于起居空间内的楼梯由不规则地排列的柱子围合，柱子上围绕绿色藤条，形成亦虚亦实的情趣空间，而不是做成普通的全封闭楼梯问。
楼梯直达二层的过厅，过厅把二层的游戏区、夫妻卧室、画室分开。
游戏区连接四个小卧室和餐厅上方的室外露台。
其余则是佣人房间和贮藏室。
这座建筑的特别之处在于，二层平面布局和底层有着很大的区别，在建筑结构上没有必然的联系。
现代主义建筑追求自由平面，尽量减少墙面分隔，让室内空间自由流动。
这是因为新型建筑材料的应用使得梁柱成为承重体系，墙体被解放出来，可以只依据空间需要决定墙的布局。
像玛丽亚这样休闲避暑的住宅更需要自由生动的空间情趣。
但是阿尔托最具创新的地方是把梁柱的自由度和传统材料巧妙地结合起来：曲线的入口雨篷、船形画室和曲线的游泳池使得建筑的线条更自然流畅富有变化，而不是像其他现代主义大师拘泥于单调严肃的几何形体。
二层的画室像是从底层升起的一座塔楼，外表覆着深褐色的木条，立面的其他部分是白色砂浆抹灰。
同时木材本身的纹理颜色也有细微变
化，看上去不至单调呆板。
在餐厅外墙和挑台，经过防腐处理的圆木棍横竖交叉着组成露台的栏杆，衬在背后的白粉墙上形成有韵律的线条。
白粉墙的顶上还有白色的金属栏杆。
平地上露台的楼梯扶手嵌在餐厅的外墙上，底衬是宝蓝色釉面砖，脚下的台阶是未经打磨的碎石，典型的北欧原始粗犷的风格。