语文版高中语文选修1《唐宋诗词鉴赏》第一课 驱山走海置眼前——山水胜色唐宋诗教案

第一课：驱山走海置眼前——山水胜色唐宋诗教学目的：（一）知识与技能1、诵读诗歌，理解诗句含义，把握诗人恰当地运用字词表达情感的方法。

2、体会诗歌运用的修辞手法及表达效果。

（二）过程与方法1、通过吟咏，品味写景诗的韵致，体味诗人寄寓在自然美景中的感情。

2、了解古代诗歌的平仄规律，感受格律诗的形式美与内在美的和谐统一，通过具体的诗篇，解读古代诗歌的特点。

3、学习诗人运用不同的角度，描写大自然美景的方法，体会写景诗的层次美、意境美以及诗人借景抒情、融情入景、虚实结合的写作技巧。

（三）情感态度与价值观1、山水风光是诗歌永不衰竭的题材。

诗人自由地漫游山川，寄傲林泉，在秀丽的山水风光中，以敏锐的感觉，体察自然的光色韵味，表现高逸冲淡的情趣，向外发现了山水的天然美，向内发现了自己的真性情。

通过学习本课，培养热爱自然的兴趣；通过讨论交流，培养审美和鉴赏习惯。

教学重点和难点1、让学生掌握鉴赏写景诗的方法，并能学会怎么鉴赏写景诗。

2、了解诗歌中平仄的一些基本常识。

教学设想：1、此课为第一讲，要先介绍唐宋两代诗词的特点，让学生对唐宋两代诗词有所了解。

2、在朗读中领悟诗作的思想情感，在点评中让学生挖掘诗歌特有的魅力。

3、教学重点让学生掌握鉴赏写景诗的方法，并能学会怎么鉴赏写景诗。

教学时数：二课时第一课时一、导入新课：中国是诗的国度。

唐诗、宋词是中国文学的奇葩，是三千年中国古典诗歌桂冠上的两颗明珠。

唐诗展现了唐代广阔的社会生活画卷，反映了唐人开阔爽朗的胸襟和热情豪迈的精神风貌。

她那对现实生活的热切关注，对理想的执著追求，对生活美和精神美的礼赞和向往，对丑陋与邪恶的蔑视和抨击，以饱满的情感和悠远的神韵，千百年来不知扣响多少读者的心弦。

而宋词以姹紫嫣红、千姿百态的风神，与唐诗争奇，与元曲斗艳。

唐诗宋词中包孕着丰富的人生意蕴和情感资源，对生命、生活、亲人以及祖国、故乡的深切热爱和赤诚关怀，是极好的情感教育读本，涵咏吟诵，能使我们认识历史，开阔眼界，感悟人生，丰富情感，抚慰心灵，帮助我们寻找失落的精神家园，在浮华喧嚣中返归宁静和淳朴;使我们心中有“爱”——热爱生命，关爱众生。

本课是面向全校本科生开设的公选课，介绍唐诗宋词的发展概况、重要流派、诗人词人及其代表作品，重点是名家名作欣赏。

二、唐诗空前繁荣1、数量之多，是空前的。

2、诗人之多，是空前的。

3、题材之广，是空前的。

4、体派之丰，是空前的。

三、宋诗是继唐诗之后又一高峰。

有诗人九千馀人，二十七万余首诗。

宋诗最显著的特征：“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”。

四、宋词是宋代标志性的文体。

词在历史上曾被称为“曲”“曲子”“曲子词”“乐府”“长短句”“诗馀”“琴趣外篇”等。

直到南宋宁宗嘉定年间，“词”这个名词才正式确定下来。

五、古诗词常见题材分类六、诗词的风格流派七、课内诗歌赏析（一）、赏析《宿桐庐江寄广陵旧游》1、解题：这首诗题目点明是乘舟停宿桐庐江的时候，怀念扬州（即广陵）友人之作。

桐庐江为浙江流经桐庐县境一段的别称，又名桐江。

广陵，即扬州，又称维州。

2、作者：孟浩然（689—740），以字行，名不详，唐代襄州襄阳（今湖北襄樊市）人。

唐代著名诗人，世称孟襄阳。

早年曾在家乡附近的鹿门山隐居读书。

25岁至35岁期间，他曾游历东南各地。

晚年，为荆州长史张九龄幕僚，不久归隐。

孟浩然的一生主要在隐居和漫游中度过，山水田园成了他诗中的主要题材。

他的诗作清幽闲雅，平易自然，在白描中蕴藏着深厚的情感。

与王维在诗歌的题材和风格上相近，故后世并称“王孟”。

唐代山水田园诗以王维、孟浩然为代表。

从初唐到盛唐，孟浩然是第一个大力写山水诗的诗人。

3、疏通文意山暝听猿愁，（山上的天色已渐渐暗下来，森林里传来阵阵凄厉的猿叫声，非常哀愁。

）沧江急夜流。

（冰冷的江水急急的奔流而去。

）风鸣两岸叶，（今晚留在江边的我，倾听两岸的树叶被风吹动的声音。

）月照一孤舟。

（天上的月光静静落下，照在我这一艘孤独冷清的小船上。

）建德非吾土，（建德并不是我的家乡，只不过是我暂时寄住的地方）维扬忆旧游。

（想起了我远在扬州一带的亲朋好友们）还将两行泪，（我和他们的距离是如此遥远，而我也只能将四年的泪水，）遥寄海西头。

（借着江水遥遥寄向大海西头的扬州。

）4、探究问题（1）孟浩然长于写景，那么作者在这首诗中分别从哪几个方面描写所见的景物？并体会作者所要表现的意境和所要传达的情绪。

简析：首句写日暮、山深、猿啼。

诗人伫立而听，感觉猿啼似乎声声都带着愁情。

环境的清寥，情绪的黯淡，于一开始就显露了出来。

次句沧江夜流，本来已给舟宿之人一种不平静的感受，再加上一个“急”字，这种不平静的感情，便简直要激荡起来了，它似乎无法控制，而象江水一样急于寻找它的归宿。

接下去“风鸣两岸叶，月照一孤舟。

”语势趋向自然平缓了。

但风不是徐吹轻拂，而是吹得木叶发出鸣声，其急也应该是如同江水的。

有月，应该说也还是一种慰藉，但月光所照，惟沧江中之一叶孤舟，诗人的孤寂感，就更加要被触动得厉害了。

明确：诗的前四句是写景，分别就山、水（江）、岸、舟四个方面由远及近依次展开。

其描写意象密度很大。

仅名词就提到山、猿、江、夜、风、岸、叶、月、舟，意象纷至沓来。

（这些意象分两个角度）视角上，以“暝”“夜”“月”渲染山色晦暝、月色朦胧的氛围，衬托心情的黯淡。

听角上，以“愁”“急”“鸣”分写猿声、江声、风声，反衬心情的孤独寂寞和动荡不安。

这首诗在意境上显得清寂或清峭（清丽挺拔），情绪上则带着比较重的孤独感。

（2）诗人何以在宿桐庐江时有这样的感受呢?明确：“建德非吾土，维扬忆旧游。

”建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。

维扬，扬州的古称。

按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅;另一方面，是怀念扬州的老朋友。

这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸（shān）然泪下。

他幻想凭着沧江夜流，把自己的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。

这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，恐怕是不够的。

孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。

“山水寻吴越，风尘厌洛京”(《自洛之越》)，这种漫游，就不免被罩上一种悒悒不欢的情绪。

然而在诗中，诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。

这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。

孟浩然作诗，原是“遇思入咏”，不习惯于攻苦着力的。

然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。

一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。

另一方面，如果真把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。

从这里可以看出本诗的一大艺术特色：借景抒情，融情于景。

诗人将内心的孤寂清冷融入凄凉的自然景物中，诗中的意象都具有冷色调的特征，体现了诗人因愁而流下“两行泪”，而泪又是因怀念旧友和思乡引发的。

（3）除了感情的表达值得我们注意以外，诗人在用笔上也有笔力轻而淡的特色。

全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。

特别是后半抒情，更象是脱口而出，跟朋友谈心。

但即使是开头的经营，看来也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。

因为这首诗，根据诗题“宿桐庐江寄广陵旧游”，写不好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的过渡和联系。

而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，肯定会分外显得吃力。

现在头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。

第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。

同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。

因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。

没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。

孟浩然写诗，“遇思入咏”，是在真正有所感时才下笔的。

诗兴到时，他也不屑于去深深挖掘，只是用淡淡的笔调把它表现出来。

那种不过分冲动的感情，和浑然而就的淡淡诗笔，正好吻合，韵味弥长。

这首诗也表现了这一特色。

5、总结中心思想这是一首写景抒情诗，作者借助那些意象，表达了作者怎样的感情？（主题）明确：诗歌借助日暮、山深、猿啼、急流、风鸣、冷月、孤舟等意象，表达了一种凄恻的感伤之情，体现了诗人的一种孤独感。

6、拓展宿建德江孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

(1)\"日暮客愁新\"的\"愁\"在诗中起什么作用?(2)分析\"野旷天低树，江清月近人\"的意境及所体现的作者的心情。

答：(1)一个\"愁\"字奠定了全诗的感情的基调;(2)天高地远，四野空旷，江水清澈，月亮倒影其中，显得离人很近。

整个场景，因日暮而昏暗，又因月色而清淡。

作者通过对客观环境的主观性描绘，显示出诗人的寂寞孤独，将内心深处的愁绪鲜明地展现出来。

(意思对即可)第二课时（二）、赏析《汉江临眺》1、解题：这首诗是开元28年（740）王维任殿中侍御史知南选（负责岭南、黔中地区六品以下地方官的选拔），途经湖北襄阳时所作。

汉江，即汉水，发源于陕西省宁强县，经湖北襄阳至汉阳流入长江。

临眺，登高望远。

“临眺”一作“临泛”，则是“临流泛舟”之意。

2、作者：王维（701—761），字摩诘，祖籍太原（今山西祁县），迁居蒲州（今山西永济县）。

开元九年（721）进士。

仕途颇为坎坷，好佛，后来过着半官半隐的生活。

是盛唐山水田园诗派的杰出代表。

前期写过一些以边塞、妇女为题材的诗篇，其主要成就在山水诗。

通过田园山水的描写，宣扬隐士生活和佛教禅理。

其诗意境清幽，色彩鲜明，状物传神。

诗中多佛家理趣，故有“诗佛”之称。

又兼通音乐，精于绘画，熔诗歌、绘画、音乐、禅理于一炉。

苏轼称他“诗中有画，画中有诗”。

有《王佑丞集》。

3、疏通文意汉江临眺王维楚塞三湘接，（汉水流经楚塞，又连接转折入三湘）荆门九派通。

（荆门汇合九派支流，与长江相通。

）江流天地外，（汉水浩瀚，好像是流到天地之外；）山色有无中。

（山色朦胧，远在虚无缥缈之中。

）郡邑浮前浦，（沿江的郡邑，恰似浮在水面之上；）波澜动远空。

（水天相接的边际，波涛激荡滚动。

）襄阳好风日，（襄阳的风景，确实叫人陶醉赞叹；）留醉与山翁。

（我愿留在此地，如同常醉的山翁。

）4、探究问题（1）王维的诗是“诗中有画，画中有诗”，那么这幅画的大背景是什么？起什么作用？明确：“楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。