石正林分享：荷兰当代平面设计
浅谈荷兰风格派对现代建筑设计的影响
浅谈荷兰风格派对现代建筑设计的影响荷兰风格是一种现代建筑设计风格，它主要强调功能性、简洁性和实用性。
荷兰风格派对现代建筑设计的影响是多方面的。
荷兰风格派对现代建筑设计的影响体现在空间利用上。
荷兰是一个小国家，土地资源有限，因此他们注重在有限的空间中充分利用功能。
荷兰风格建筑通常采用开放式设计，使得室内外空间相互衔接，形成流畅的过渡。
这种设计理念能够使得室内空间显得更加宽敞明亮，同时也能够在室外空间中增加更多的功能区域，提供更多的活动空间。
荷兰风格派对现代建筑设计的影响还体现在建筑材料和色彩上。
荷兰风格建筑追求简单、朴素的外观，通常使用混凝土、玻璃和钢等现代材料。
这些材料不仅具有良好的耐久性和隔热性能，还能够为建筑带来现代感和时尚感。
荷兰风格建筑的外墙通常采用明亮的色彩，如白色、浅灰色等，使得建筑在城市环境中更加醒目和引人注目。
荷兰风格派对现代建筑设计的影响还表现在生态环保方面。
荷兰是一个非常注重环保的国家，他们致力于减少能源消耗和排放。
荷兰风格建筑通常采用太阳能、地热等可再生能源，实现节能减排。
荷兰风格建筑还注重建筑的通风和采光，利用自然光源和通风系统，减少对人工照明和空调的依赖，提高室内的舒适性和健康性。
荷兰风格派对现代建筑设计的影响还体现在社会文化方面。
荷兰风格建筑强调人们与自然环境的联系，注重自然与人文的融合。
这种设计理念反映了荷兰人对自然环境的尊重和保护，也体现了他们对生活质量的追求。
这种注重人类与自然的关系的设计理念在现代建筑设计中得到广泛的应用，不仅使得建筑更加环保可持续，也使得居住环境更加宜人和健康。
荷兰风格派对现代建筑设计的影响是多方面的，包括空间利用、建筑材料和色彩、生态环保、以及社会文化等方面。
它的简洁性、实用性和环保性的特点使得荷兰风格成为现代建筑设计的重要参考和借鉴对象。
浅谈荷兰风格派对现代建筑设计的影响
浅谈荷兰风格派对现代建筑设计的影响荷兰风格派是20世纪20年代至30年代荷兰一群建筑师所倡导和实践的一种建筑风格，强调对于建筑形式和空间组织的简化和实用性。
荷兰风格派对现代建筑设计产生了深远的影响，不仅在荷兰国内推动了建筑行业的发展，也对世界范围内的建筑设计产生了积极的借鉴和启发。
荷兰风格派对现代建筑设计的影响体现在其强调建筑的实用性和功能性上。
荷兰风格派建筑师倡导的“形式追求功能”的理论观念，使得建筑设计更加注重居住者的实际需求和生活方式。
荷兰风格派的建筑注重室内空间的灵活性和可变性，通过巧妙的设计和空间分隔，使得建筑可以适应不同的功能需求。
这种注重功能性的设计理念在现代建筑中得到了广泛的应用，使得建筑更加符合实际需要，提高了生活和工作的舒适度。
荷兰风格派对现代建筑设计的影响还表现在其引入了新的材料和技术。
荷兰风格派建筑师在建筑设计中大胆地使用了新材料如钢筋混凝土等，并运用了先进的技术来增强建筑的可持续性和耐久性。
荷兰风格派的建筑不仅重视建筑本身的美学价值，更注重建筑的结构和施工技术。
这种对于材料和技术的注重在现代建筑中被广泛采用，推动了建筑技术的进步和发展。
荷兰风格派对现代建筑设计的影响还表现在其对形式和比例的追求上。
荷兰风格派强调建筑的简化和几何形式的使用，追求建筑的整体和谐和比例的协调。
这种对于形式和比例的追求使得建筑在视觉上更加美观和稳定。
荷兰风格派的建筑通过合理的布局和精心的形式塑造，创造出了一种与自然环境和谐一致的建筑风格。
这种对于形式和比例的追求在现代建筑设计中得到了广泛的应用，使得建筑更加具有艺术性和美感。
荷兰风格派对现代建筑设计的影响还体现在其注重环境和社会因素的考虑上。
荷兰风格派的建筑师认为建筑应该与环境相协调，注重建筑与自然环境的融合。
他们注重建筑的可持续性和环境友好性，选择合适的建筑材料和技术来减少资源的消耗和减少对环境的影响。
荷兰风格派的建筑也注重建筑与社会的关系，他们将建筑视为社会公共艺术，通过建筑设计传达社会价值观和文化意识。
浅谈荷兰风格派对现代建筑设计的影响
浅谈荷兰风格派对现代建筑设计的影响荷兰风格派对现代建筑设计的影响可谓深远而广泛，它注重对设计细节的精益求精，追求简约、功能性与美学完美结合的建筑风格，从而对现代建筑设计产生了深远的影响。
本文将从荷兰风格派的特点、其对现代建筑设计的影响以及案例分析三个方面来探讨这种影响。
一、荷兰风格派的特点荷兰风格派源于20世纪20年代的荷兰，是一种以简约和功能性为设计理念的建筑风格。
其主要特点是注重对功能的追求，追求极致的结构美和简洁的形式，同时注重对材料和细节的精致处理。
简约而不简单，功能性与美学完美结合是荷兰风格派建筑的最大特点，它明快的线条和舒适的空间设计给人一种简洁、明快的感觉。
荷兰风格派的建筑通常注重与周围环境的融合，通过建筑的设计和布局来与自然环境和周围的建筑相协调，营造出和谐统一的空间。
二、荷兰风格派对现代建筑设计的影响1. 简约和功能性的追求荷兰风格派对现代建筑设计的影响主要体现在对简约和功能性的追求上。
传统的建筑风格往往注重装饰和繁琐的细节，而荷兰风格派则更注重实用和功能，主张建筑的形式和结构应当符合其使用功能的需求。
这种理念对现代建筑设计产生了深远的影响，使得现代建筑更加关注使用者的需求，注重空间的实用性和便利性，追求更加简洁、实用的设计风格。
2. 对材料和细节的精致处理荷兰风格派对材料和细节的精致处理也对现代建筑设计产生重要影响。
现代建筑设计倾向于采用更为简洁的材料和更加精致的细节处理，以求突出建筑的整体美感和现代感。
荷兰风格派注重对材料和细节的精细处理，这种理念对现代建筑设计起到了积极的促进作用。
3. 与周围环境的融合荷兰风格派对建筑与周围环境的融合也对现代建筑设计产生了重要影响。
现代建筑设计中越来越注重建筑与自然环境以及周围建筑之间的协调与融合，追求更加和谐统一的空间设计。
这与荷兰风格派建筑注重与周围环境的融合的设计理念相一致，因此荷兰风格派对现代建筑设计的影响可谓深远。
三、案例分析1. 巴黎凯旋门巴黎凯旋门是一座以纪念拿破仑战争胜利为目的的建筑，它的设计理念与荷兰风格派有着相似之处。
浅谈荷兰风格派对现代建筑设计的影响
浅谈荷兰风格派对现代建筑设计的影响
荷兰风格派对现代建筑设计的影响在于其对建筑材料和技术的运用。
荷兰风格派注重使用现代化的建筑材料和技术，如钢铁、玻璃和混凝土等。
这种材料的运用不仅赋予建筑更加坚固和稳定的结构，还能够创造出更加开放和透明的空间，形成建筑外貌的简约和现代感。
荷兰风格派对现代建筑设计的影响在于其对建筑空间布局和功能性的追求。
荷兰风格派强调建筑空间的开放和流动性，注重室内和室外空间的融合。
这种设计理念在现代建筑中得到了广泛应用，例如采用大面积的落地窗和阳台，使室内与室外形成无缝连接；设计开放式的平面布局，使不同功能的空间互相衔接和交流。
荷兰风格派对建筑的规模和形态有着独特的影响。
荷兰风格派注重建筑的人性化和环境适应性，倾向于设计小型且紧凑的建筑形态。
这种设计理念在现代建筑中得到了广泛应用，如采用紧凑的体量和独特的外形，提高空间的利用率和建筑的节能性。
荷兰风格派对建筑的可持续性和环境友好性有着重要的影响。
荷兰是世界上最具可持续性的国家之一，荷兰风格派在建筑设计中注重节能、环保和可持续发展的原则。
现代建筑中也倡导节能减排和环保设计，注重使用可再生能源和环保材料，提高建筑的能效性和环境适应性。
荷兰的现代设计的发展情况
荷兰的现代设计的发展情况转载荷兰是世界上最早产生现代主义设计的国家之一，1919年的" 风格派" 运动对于全球现代设计的发展起到非常重要的促进作用。
荷兰是北欧一个经济十分发达的国家，人口众多，但领土狭窄、地势低洼，因此，荷兰人民更富有设计意识，人们常说，荷兰人的历史就是一步与大海斗争、以设计建立生存空间的历史。
1、设计的全民意识。
由于荷兰的地理状况和生存条件，荷兰很早就开始建设运河、水闸、排水设施。
荷兰建设的基础是建立在设计之上的。
荷兰鹿特丹布宁根博物馆馆长、杰出的设计家威廉.克罗威尔（Wlm Crouwel ）说：只有靠设计，我们才能使我们的国家成为一个可以日日生存的地方。
全民的设计意识造成了全民的高设计品味和素养。
因此，荷兰的设计无论是产品、建筑，还是平面设计，都具有非常高的设计水平。
2、设计的现代意识。
荷兰是现代主义设计的故乡，在荷兰现代主义并不是一种设计风格，而是民族的生活方式，因此，在荷兰并不存在像其他国家那样对现代主义产生惊喜、反感、否定的问题。
对于荷兰人民来说，现代主义是民族的、历史的组成部分。
3、设计的竞争意识。
由于荷兰领土狭窄，荷兰城市之间、设计集团之间的竞争意识非常强。
各城市都有自己的设计流派，形成本城市的形象。
一般来说，一个城市的各种设计活动均由本城市的设计师完成，从而促进以城市为中心的设计发展。
这种竞争意识也表现在设计教育方面，荷兰有两个重要的设计学院，一是阿姆斯特丹的盖里.里特维特艺术学院，另一个是德夫特技术学院。
前者是立足于荷兰现代主义的平面设计教育，而后者则立足于工业设计方面。
这种以不同的侧重点发展、竞争型的设计是荷兰设计的一大特点。
4、民间设计与政府资助项目并行发展。
二战后，民间设计与政府项目的设计并行发展。
就民间设计看，是以大企业为先导，如世界上庞大的电器企业之一的菲力普公司的设计部门，是荷兰现代设计的一个杰出代表。
私人设计事务所十分活跃，如巴顿设计事务所、克罗威尔的" 完全" 事务所，他们大部分为本国设计。
浅谈荷兰风格派对现代建筑设计的影响
浅谈荷兰风格派对现代建筑设计的影响1. 引言1.1 荷兰风格派对现代建筑设计的影响荷兰风格派对现代建筑设计的影响是多方面的，它们的设计理念和风格都对当代建筑产生了深远的影响。
荷兰风格派在建筑设计中注重简约、现代、功能性与实用性的结合，这种理念不仅影响了荷兰本土的建筑设计风格，也在国际上产生了广泛的影响。
荷兰风格派强调与自然的融合，追求简洁、清晰的线条和几何形状，注重空间利用效率和光线的运用。
这种设计理念在现代建筑设计中得到了充分的体现，许多建筑师在设计过程中都会借鉴荷兰风格派的设计手法，以求将建筑打造得更加现代化和具有时代感。
荷兰风格派的影响不仅体现在建筑外观上，也延伸至建筑内部空间的设计和功能性布局。
现代建筑多以荷兰风格派的理念为基础，注重室内外空间的联系与统一，提倡简洁、舒适的生活方式。
荷兰风格派对现代建筑设计带来了创新和启发，为建筑界注入了新的活力和文化内涵。
其简约、现代的设计风格成为当代建筑设计中不可或缺的一部分，为建筑界的发展注入了新的动力和灵感。
2. 正文2.1 荷兰风格派的特点荷兰风格派建筑设计的特点主要体现在以下几个方面：1. 简约而精致：荷兰风格派建筑以简约、现代的风格为主，注重简洁而精致的设计风格。
建筑物通常采用直线、曲线和轮廓清晰的形状，简洁而不失美感。
2. 大量玻璃和开放空间：荷兰风格派建筑倡导使用大量玻璃材料，使室内空间与室外环境无缝连接。
开放式设计让建筑更加通透、明亮，也更容易与自然环境融为一体。
3. 结构稳定且经济：荷兰风格派建筑注重结构的稳定性和经济性，建筑材料和结构设计都力求简单、合理，同时兼顾美观与实用。
4. 自然与人文的结合：荷兰风格派建筑始终强调与自然和人文的结合，建筑设计中常融入自然元素和人文符号，使建筑更具文化内涵和情感共鸣。
5. 创新和实用并重：荷兰风格派建筑注重创新和实用相结合，追求设计的功能性和美学效果的统一，在兼顾实用性的同时也追求建筑的视觉效果和艺术价值。
荷兰的现代设计知识点
荷兰的现代设计知识点荷兰作为一个充满创意与创新的国家，以其独特的设计风格在世界各地闻名。
荷兰现代设计融合了功能性、美学以及可持续发展的价值观，形成了独特的设计理念和技术手法。
本文将介绍荷兰现代设计的几个重要知识点。
一、功能主义设计荷兰现代设计的核心理念之一是功能主义，即设计应该以实用性和功能性为出发点。
在荷兰的现代建筑和家居设计中，我们常常能看到简洁的线条、明亮的空间和灵活的布局。
荷兰设计师注重设计物件的实用性，并通过创新的方式满足用户的需求。
二、人本主义设计除了功能性，荷兰的现代设计还强调人本主义，即将人的需求和体验放在首位。
荷兰设计师注重设计物件与人的互动，通过考虑人体工学、心理学和社会学等方面的因素，来提供更加舒适和愉悦的使用体验。
荷兰的家具设计中，常常能看到符合人体工学的座椅和桌子，为用户带来更好的舒适度。
三、可持续发展设计在荷兰，可持续发展是设计的重要考虑因素之一。
荷兰设计师致力于采用环保材料和节能技术，以减少对环境的负面影响。
他们注重产品使用寿命的延长，推崇“少即是多”的设计理念，提倡减少浪费和消费，注重产品的质量和耐用性。
四、形式与功能的平衡荷兰的现代设计追求形式与功能的平衡。
设计师们注重产品的外观美感，通过独特而简洁的造型、颜色和材质，创造出具有视觉冲击力的作品。
他们同时也注重产品的实用性和功能性，追求产品设计与功能之间的和谐统一。
五、与艺术的融合荷兰现代设计融合了艺术的元素，突出了创意和个性。
设计师们常常将设计作为一种表达自我的方式，通过独特的创意和独特的风格，来展现自己的艺术天赋。
在荷兰的建筑、室内装潢和艺术品中，我们可以看到不同领域之间的跨界融合，创造出多元且富有个性的设计作品。
荷兰的现代设计以其独特的风格和创新的理念，在国际设计界中占据重要地位。
荷兰设计师不断探索和创新，通过与功能、人性、可持续发展和艺术等因素的融合，打造出具有独特魅力的设计作品。
无论是建筑、家居还是工业设计，荷兰现代设计都在全球范围内产生了深远影响。
荷兰风格派对现代设计的影响
荷兰风格派对现代设计的影响摘要：本文主要阐述荷兰风格派的形成和发展、主要的发展背景以及发展的过程，对荷兰风格派的主要人物的主张进行阐述和概括。
荷兰风格派运用了简单明了的几何图形，追求简化和抽象的新造型主义，通过运用红、黄、蓝三原色和黑、白、灰三非色的色彩，以及以直线和矩形为艺术支柱的结构特征来表现人们内心的活动，也从中能发现现代主义设计的某些设计灵感来源。
荷兰风格派区别于十九世纪以前的写实造型主义和画派，因此在20世纪5.60年代，荷兰风格派逐步成为国际主义风格的新标准。
在此基础上进行初步讨论荷兰风格派对现代主义设计（建筑、家具、服装、平面设计方面）的运用和影响。
关键词：荷兰风格派；现代主义；抽象和简化一、荷兰风格派的发展荷兰风格派是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织形成的一个集体。
风格派正式成立于1917年，在多方的支持下创办了艺术杂志《风格》（De Stijl），并以其杂志以为中心，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯伯格，其中杜斯伯格为其创始人，主要领袖为蒙德里安，其他参与的合作者包括画家列克、雕塑家凡东格洛、建筑师欧德、里特韦尔德等人，他们关心美学，努力将生活和艺术相联系，希望创造出一种新的生活方式，同时将古装、雕塑、建筑和家具紧密联系在一起。
荷兰风格派从一开始追求艺术的“抽象和简化”，以蒙德里安为首，这些艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素，完全拒绝使用任何具象元素，单纯的色彩和纯粹的几何形象是他们的设计语言，所以他们为了避免事物的个体特殊性，所以要舍弃对具体的事物形象的描述，拒绝使用任何具体的形象元素，并且省略细节部分，他们相信，只有纯粹的抽象才能表现纯粹的精神。
因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红、黄、蓝三原色及黑、白、灰三非色。
并且，在二十世纪20年代，荷兰风格派已经不仅再局限于荷兰本土，而要走出国门，并且在欧洲的设计艺术市场上占据领先的地位，同时对现代主义设计产生了巨大的影响，尤其是对二十世纪的建筑领域，产生了巨大的影响力。
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荷兰是西欧的小国，但也是世界上的设计大国，现代设计的起源地之一就是荷兰。
其实我们对荷兰平面设计的情况了解不多，因为平面设计是和语言密切联系的设计活动，而荷兰语是一种懂的人不多的小语种，因此对荷兰的设计也就比较没有那么多人注意。
有些人从概念上讲荷兰平面设计师的日子很舒服，基本是自由工作者，甚至说他们基本都是无政府主义者，设计工作很浪漫，这样讲法太过于简单化，并不反映事实情况。
因为据我自己知道，荷兰平面设计虽然水平比较高，但是吃设计这碗饭在荷兰和在世界其他地方一样，并不容易，对有些设计师来说，还是很艰难的。
最近看见有彼得.比法克（Peter Biľak）撰文讨论荷兰当代平面设计（Contemporary Dutch graphic design: an insider/outsider’s view），学习到很多东西。
荷兰平面设计和其他欧洲国家有差别，甚至和和它相邻的德国、比利时的设计都不同。
平面设计是一个民族形象很具体的直接反映，荷兰的民族性从平面设计上就可以看出来。
好多国家在货币（大概是对所有的人影响最直接的平面设计之一）上采用领袖头像的方式，大国几乎无一例外，比如美元、英镑、人民币，而看看荷兰的盾，全部是精彩的抽象图案，加上向日葵、小鸟、灯塔，用钱就知道这里的人不同了。
荷兰货币设计是由设计师提出这些方案的，政府完全没有干预，这点在我们习惯政府全面干预货币设计情况的人来说，是匪夷所思的。
荷兰货币设计是1977年由荷兰银行（De Nederlandsche Bank）的一个委员会负责的。
从那时开始，到现在为止，这个委员会给予设计师以充分的货币设计的自主设计决定权，设计师有如此至高无上的地位，我看世界上少见。
两个作家杜斯（Leonie ten Duis ）和哈斯（Annelies Haase）写的一本关于荷兰设计的著作《平面设计和理性主义》（Graphic design and Idealism）中提到这个设计项目反映出来的荷兰设计的特点，他们说这是客户和设计师对不同的工作分头负责的形式，客户管客户应该管的工作，设计师则管设计工作，银行不会插手不属于他们工作领域的设计，横加干涉。
因此设计师有一个比较宽松的自我发挥的空间。
荷兰货币设计的成功，是荷兰设计师权限大和银行作为客户的弹性态度的结果（原话是：“With the idea that client and designer had separate responsibilities, the Bank never felt the need to take over the job of the designer or issue an aesthetic veto. Dutch money was the result both of the designer’s extensive autonomy and of the Bank’s flexible attitude as the client.”）平面设计是设计中最直接反映一个国家历史、经济、社会的一个活动，如果社会文脉受影响，中断、损坏、提高、缺失，都会立即通过平面设计反映出来。
作为传达设计的核心，平面设计和社会生活息息相关，反映客户、公众和设计师之间的关系和联络。
荷兰平面设计受几个方面因素的影响：国家相对比较小，悠久的艺术历史，富裕的经济，这几个因素组合起来，形成一个具有很浓厚创作性的氛围。
特别是荷兰政府对文化事业非常慷慨，形成一个很宽松的文化赞助系统，设计师在一个资金充裕的环境里工作，人文气息浓厚，自然作品就与众不同了。
有些人说这是荷兰平面设计的得天独厚的条件。
荷兰政府对文化事业的赞助政策由来已久，如果追根索源，大概可以从荷兰重商主义的“黄金时代”（the Golden Age of the Dutch monarchy）开始，那是几百多年前了。
当时富裕的荷兰商人捐钱给艺术家创作，成了社会传统，从那时起，荷兰一直保持着这个传统。
从二十世纪初期开始，荷兰的大企业都非常积极的支持荷兰的设计项目，发展到后来，即便是一些中型企业，对给设计投资、向现代设计师定设计项目也很积极。
第二次世界大战以后，艺术和设计的赞助人从仅仅是商人的私人赞助和订购设计变成了企业和政府双方面的工作。
我去过阿姆斯特丹、鹿特丹、海牙这些地方，在好多企业里面都见到有艺术和设计部门，其工作就是支持艺术和设计的发展。
大企业的艺术、设计赞助部门雇用专业人员，筛选申请赞助的艺术和设计项目。
其中一个很大的企业，是“荷兰皇家电讯公司”（the Dutch Royal Telecom，简称KPN）就有专门的艺术和设计部负责这个工作。
这个公司的赞助除了拨款之外，也还给平面设计师买设计，这个企业是目前荷兰最大的平面设计客户，这种通过委托设计、采购设计方法的赞助，比简单的拨款赞助对设计的支持更大。
荷兰企业会向平面设计师提出要求，设计自己企业的当代形象，企业起点高，平面设计的水平自然容易发展，这是一个相辅相成的过程，而荷兰设计走这一个过程是很顺畅的。
荷兰政府有自己的艺术和设计管理部门，也是旨在促进设计的总体发展水平的。
荷兰政府在设计取向上比较特殊，这个政府一直以来喜欢比较前卫的设计，比如上面提到的荷兰货币设计，就是荷兰政府提出的非肖像画取向而设计出来的，荷兰总体设计文化水平很高，导致政府官员的设计品味也很高，这个高平台，是使得荷兰政府项目能够一直走在全球平面设计前列的原因之一。
荷兰是一个富裕的、面积和人口都很小的国家，周边被法国、德国、英国这三个欧洲的大国文化包围，从1918－1928年期间叫做的“风格派”（De Stijl）的现代设计运动开始以来，荷兰很快发展出很成熟的现代设计来，这在其他欧洲小国是很少见的，和荷兰比邻的比利时，在现代设计上的发展水平和荷兰就很有差距。
荷兰的现代设计水平直逼德国，超过法国，在国际设计也上也是个很奇特的现象。
好像这种在国家政策上、在企业政策上都有明确赞助设计的国家，世界上不多见。
我们平时喜欢说“水平高”，就在设计这个层面上看，荷兰的水平的确在全世界都是首屈一指的高。
需要看到荷兰的设计赞助和设计支持政策能够得到完美的实施的一个前提，就是荷兰的设计事务所大部分都很小，很个体化，因为大规模的公司需要的资金和工作量很大，如果一个国家的平面设计都是大规模公司的话，赞助的资金往往流入比较单一的设计事务所，而减少了社会资源对多元化设计的支持的可能性。
设计事务所小型的多，容易分摊赞助资金、享有更大的设计项目机会，因此，在平面设计这个来看，小公司多反而是有利于发展的。
荷兰政府有一个很大的基金会，叫做“荷兰视觉艺术、设计和建筑基金会”（简称为：the BKVB ，是the Netherlands Foundation for Visual Arts, Design and Architecture的缩写）是荷兰政府艺术、设计赞助管理机构，这个机构在最近几年中，已经赞助过5000多个艺术家和设计师的项目，BKVB帮助这些设计师集中精力设计，有政府的资助，艺术家们和设计师们无需整天顾虑自己的生计，而能够专心致志的做设计创作。
这种氛围的价值性是显而易见的。
政府的赞助，使得一些刚刚出道的新设计师得以建立自己的事务所、找到合适的设计项目，逐步发展壮大。
资金主要直接来自荷兰文化部的拨款，但是BKVB有自己独立的权力选择它认为需要赞助的设计师和项目，这个基金会的选择赞助班子是由专家组成的。
荷兰设计展的参展作品和设计师大部分都是得到KBVB基金的赞助的。
好多学者都在试图分析为什么荷兰对艺术和设计有这样独到的赞助体系和传统，有些人认为主要和荷兰的社会福利体制有关，但是更多人取向于从荷兰作为一个海洋贸易国、荷兰人的富裕水平所形成的健康的商业氛围这几个传统来找答案。
就业率高，人人有工作，对生活品质和文化品质的要求也就水涨船高，加上几百年的贸易大国，对平面设计能够造成的企业形象、国家形象很重视，对产品设计对形象的促进很重视，都是发展设计的肥沃土壤。
因此，荷兰的设计自然有很强烈的竞争力，有很高的水准。
荷兰的设计发展是几乎没有中断的，发展延续性是荷兰设计高水平的保障。
荷兰是现代主义设计的摇篮之一，因此荷兰的设计中的理性主义痕迹一直是很清晰的，基本没有大动摇过，这种情况，和那些缺乏现代设计延续发展的国家比较，则显得思路清晰，纹理清晰，没有对风格不理解的胡乱尝试的紊乱情况。
一般人在谈荷兰设计的时候，比较注意“风格派”运动，其实荷兰的独立设计对于奠造荷兰现代设计起的作用也是非常大的。
其中一个很主要的设计家叫彼德·兹瓦特（Piet Zwart,1885-1977）。
兹瓦特原来是荷兰的一个建筑家，对于新设计非常感兴趣，很快转变设计方向，开始从事平面设计。
他在1919年与荷兰“风格派”接触，并开始与这个现代设计集团来往，但是他却没有参加这个团体。
他不但对于传统的对称式平面设计不满，对于“风格派”单调地强调纵横编排的方式也感到不满意。
他在31岁左右开始从事平面创作，从一开始起，就努力探索能够在传统平面设计风格和“风格派”风格中找出平衡点来。
他还努力把两个看来完全对抗的现代艺术风格结合起来：达达主义和构成主义。
具体到设计上来说，就是在稳健的平面平衡中找到活泼的因素，达到构成和跳跃性的相对平衡。
他在1930年开始设计的一系列广告海报、书籍都体现了这样的意向。
他的设计基础依然与“风格派”相似，采用纵横的结构形式。
但是，他却不完全循规蹈矩地依照纵横编排方式，利用跳跃编排的文字，或者大小交错，或者倾斜编排，来打破刻板的“风格派”方式。
大约他从来没有受过正式的平面设计训练，因此基本是个业余设计家，所以反而没有受到当时流行的各种平面设计潮流的左右，比较自由地创作。
而他的建筑设计基础，又使他具有很好的形式感，这种特殊的背景结合，使他的设计具有与当时荷兰的“风格派”或者传统方式的设计都不一样的特点。
他设计的一些商业广告，具有强烈的达达主义特点，文字排列错落，大小参差不齐，纵横交错。
比如他为荷兰的一个企业NKF（the NK Fcable works cataloque,1926 and 1928）设计的产品目录，就具有强烈的这种特点。
在“风格派”刻板沉闷的风格风行一时的情况下，的确给荷兰的平面设计带来一阵清新的空气。
他认为20世纪的人受到各种视觉信息的轰炸，因此，设计家的工作是减轻他们的这种视觉压力，设计必须清新、轻松和欢乐。
兹瓦特在从事平面设计的同时，也继续从事室内设计和产品设计，也从事设计教学工作。
他对于摄影具有很浓厚的兴趣。
在他的平面设计中，他有意识地运用了摄影拼贴方法，既具有现代主义的特点，也具有达达主义的特色。