伊东丰雄白色o型住宅赏析
伊东丰雄作品的临时性的若干思考
伊东丰雄作品临时性的若干思考1伊东丰雄作品“临时性”的设计思想和背景在伊东丰雄的设计中有不少作品都贯穿着“临时性”的概念，这个概念也成为了他的建筑哲学中的一部分，也是其建筑技术策略之一。
临时性建筑具有悠久的历史，但其真正成为世界建筑的一个重要类型则要追溯到1851年，首届伦敦世博会通过应用标准化的工业生产配件，在短时间内便组装了水晶宫，同时在博览会结束后又如期拆除了水晶宫，这开辟了临时性建筑发展的一个新时代。
由于临时性建筑空间功能的模糊性的要求，出现建筑的生长和置换。
当建筑空间不能满足人们的需求时，由电脑控制生成相应的的建筑形态，这种形式就如同“自由生长”的临时性建筑。
伊东丰雄曾说过：“我认为我的建筑没有必要存在100年或者更长的时间。
在我设计某个项目时，我只关心它在该时期或其后20年作何用。
极有可能，随着建筑材料以及建筑技术的进一步的更新发展或者是经济及社会条件的变化，在其竣工之后，就根本没有人再需要它了。
”“建筑是一种临时性的存在”，是一种独特也是容易引起误会的说法。
通过对临时性的演绎，伊东丰雄明确的拒绝了西方将建筑看成是“石头的史书”和“凝固的音乐”这样的永恒性和固定性的标准。
在“临时性”的背后隐藏着伊东对日本当代城市的所做的现实主义解析：一方面作为对建筑短暂性的积极回应；一方面作为对“无背景”式的都市环境的最好诠释。
另外，“临时性”也是日本建筑和文化中的一个重要传统。
因而可以说“临时性”是一种交织着传统与现代，经典与时尚的独特的都市观，审美观和世界观[1]。
临时性充斥着现代社会，这种生活方式的改变直接或间接地影响了伊东丰雄对于建筑设计的理解。
因此，建筑的临时性更多的是在描述其内部功能的临时性，另外，建筑的临时性也包括临时建筑，这类临时性的建筑在伊东丰雄近期的作品中可以找到，在这类建筑中，建筑的临时性是由建筑使用功能的临时性所导致的。
这其中所表达的临时性是对于建筑在历史长河中的临时性。
对于世界上大部分的建筑来说，它们的临时性都是显而易见的，除了象宫殿、纪念馆、体育馆等大型、有特殊意义的建筑，几乎所有的建筑都是临时性的。
仙台艺术中心伊东丰雄结构分析
建筑外形理念：
在成田高速公路上疾驰的 车内，建筑师伊东丰雄从海 草的形态获得灵感，利用贯 通整个建筑的管状柱，使建 筑形成匀质的空间系统。
他通过采用透明的表 皮，削弱房间的概念， 运用自由的几何线及独 特的室内实际等建筑设 计手法，为使用者提供 了自由发生各种行为的 场所
彻底的无梁楼板 海草一样的柱子 置身于在森林中的感觉
这些结构从垂直方向上将楼板连在一起,它们既具有 传统柱子的结构功能,也充当管道井的角色。成束的 钢管形成的中空的柱子,直径从2m~9m不等。由于立 体柱从一层到七层上下贯通，立体柱覆以透明的钢 化玻璃。 这实际上也是从仿生的角度思考，通过模仿植物的 茎干的作用（支撑，保护，通道）而得出的合理设 计。
仙台艺术中心
Sendai Mediatheque by 伊东丰雄
建筑与设计师
这栋让人觉得轻松、友善的建筑， 是日本建筑大师伊东丰雄职业生涯里 极具关键的作品，它被誉为新世纪建 筑的代表，曾让全球建筑界掀起一股 “伊东风潮”，更为伊东带来了2002 年威尼斯建筑双年展终生成就金狮奖 的荣誉。在这个设计中，伊东以十三 束水草状的支柱做为空间试验，他希 望透过这个从自然中“衍生”出来的 元素，打破既往的任何建筑形式，让 建筑不要那么像建筑，而是像人造树 林，人们可以拿着轻便的电脑在这里 随意溜达，与人相遇，自然沟通，没 有任何阻碍。
“板”与“管”的交接原是
结构表现的重要节点，但是被 伊东轻描淡写、遮遮掩掩的处 理方式弱化，目的也是凸现实 体元素抽象的形态关系。
管与板的连接
板与板的连接
通过焊接形成整体的楼板
皮
建筑南立面是长52m,高27.7m的玻璃幕墙， 是由间距1m的两层玻璃平面组成。
在双层玻璃 的最上部位设 置了换气窗的 开闭装置，刮 风下雨时通过 传感器自动关 闭。夏天打开 换气换气窗， 温度差促使气 流上升；的。
建筑的冒险——伊东丰雄建筑设计观再思考
丰雄成立 了自己的事务 所 ，早 期的建筑作品带有现代性 ，使用质地较轻 的标准工 将资讯媒体作为媒介 ，选择各式各样 的场所和 时间 ，”只有作为持续进行表演的场所 ．
料及部件 ，如钢管 ，金属 网 ，穿 孔铝板及透气型织物。在其第一本年谱 及文集 著 城市才得 以存在 ，即最 为梦幻的视觉化表现 ，才会建 立起作为 变样体”的都市空
ｉ西方的现代主义风格。或者说与安藤 忠雄所追求的 ”完整的 ，防御 的 ，城堡式 ” 筑不同 ，伊东丰雄追求建筑的漂浮性 ，薄膜 性与流动性。￣ｍ＿／Ｔ仅在 自己的建筑设 品 中不 断地 带给人们 惊喜 ” ，更影 响着例如妹 岛和世 ，西泽立卫 ，藤本 壮介 ， ：纯也等年轻一代 日本建筑 师的设计观 。伊东 丰雄的建筑时代精神 ，不断创新和 富 Ｅ化的空间特质与伊东 自身 的设计 思想 ，创作态度和工作方法是密不可分 的。伊 东 自己的建筑作品时说 ，其实每一件建筑作品 都是在进行着一次冒险。
雄深受菊竹清训所提倡 的新陈代 谢派 “瞬时建筑”的理论影 响 ，认 为建筑是 瞬 空间。那是光在流动 ，意 义在漂浮 ，风也会流逝 的持续 变化的柔软漩涡的空 间。 ”伊
现 象” ，形式应该 是可 变的 ，并且能 够顺 应 自然和 历史的背景而 变化。１ ９７１年 东丰雄甚 至只关心建筑 在此刻或其后 ２Ｏ年做何 用途。他认为 ， ”建筑 的瞬时 陛 只
《风之 变样 体》 （凰 变檬体 ，１ ９８９）一书中就 阐述 了别样的建筑设计观 。 ”风之 间。也许作品风之塔正是此理念的延续
＃体的建筑 ，如果只是如 风一样的轻盈与可移动的状态的话那就太可惜 了。建筑应
￡赋予如身体般强 大的形式 可 以排解郁 闷 ，带来安心 清爽与舒适 ”。这其中伊 风之塔（Ｔｏｗｅｒ ｏｆ Ｗ ｉｎｄｓ，１ ９８６年 ）是将伊东丰雄推 向国际当代建筑师之列的作 品了。
伊东丰雄--从他的外表看内在
古拉·奥罗索夫他没有库哈斯那种令人生畏的、有英雄色彩的外表；也没有哈迪德女士那种艳丽的仪态。
相比之下，伊东丰雄是不招摇的。
他有少见的才智，总是用挑剔的眼光考虑他的项目寻找一种似乎对立的价值之间的平衡日本建筑师伊东丰雄（Toyo Ito）工作40年之后，在全世界的建筑师中赢得了一群狂热的追随者。
但他在他的祖国日本并不出名。
通过他的奇特和虚幻的建筑——从为城市场隐居者设计的简朴的住房，到用精美的墙纸装饰的拱形的图书馆，他创造了一批无与论比的、具有独创性的多样化作品。
在过去的10年中，流行建筑繁荣，他的许多同行在世界各地获得了许多设计项目，但伊东丰雄很大程度是还是作为旁观者。
在人们关于建筑界的名流的谈话中，他很少像雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）、扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）或雅克·赫尔佐格（Jacques Herzog）那样被提及。
他一再被建筑业的最高荣誉“普利兹克奖”（Pritzker Prize）忽略。
甚至在他们祖国，他被安滕忠雄（Tadao Ando）的阴影遮住。
安滕忠雄的混凝土建筑已成为当代日本建筑的陈词滥调。
伊东丰雄的情况可能最终会改变。
前不久，他为台湾高雄世界运动会设计的一个运动场投入使用。
这个运动场的像巨蟒一样的形式，至少会在建筑界引起轰动，就像赫尔佐格和梅隆为一年前的北京奥运会设计的“鸟巢”一样。
甚至更加雄心勃勃的是他设计的“台中大都会歌剧院”（Taichung opera house）。
这个项目安排在明年开工建设。
这是一个很有独创性的作品，它已经被作为一个杰作向公众介绍。
它的有孔的外表，类似于一个巨大的海绵，就像弗兰克·盖里（Frank Gehry）为西班牙的毕尔巴鄂设计的古根海姆博物馆（Guggenheim museum），发挥了丰富的想象力。
这个项目的设计，是伊东丰雄最近被授予他的第一个美国项目的主要理由。
这个美国项目是加利福尼亚的伯克利艺术博物馆（Berkeley Art Museum）。
伊东丰雄建筑作品简介
建筑内部
这是一个小型的餐厅，所以内
部分割比较简单，没有隔离墙
等，只有一些柜台，桌椅等等，
是一个纯粹的大空间。由于它
不是一个单纯的餐厅，它还可
以作为集会，休息，观光等等
的场所，所以内部的设置并不
显得拥挤，而是显得宽敞，轻
松，给人足够的活动空间，与
四周的玻璃幕墙和窗相映衬，
给人自由舒畅的感觉。同时在
周围宁静的环境的衬托下更给
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思想的连续
银色小屋是伊东早期的成名 之作，他用银色来表达一种 裸露，用一种完全开放的空 间来表达一种自由，用简单 的几何体来组织变化，用银 色的外墙来表现一种结构的 轻盈。
同样，在这座餐厅建筑 的设计里，伊东也采用了相 同的理念，相同的手法。所 不同的是，后者并没有前者 那样透明，那么空旷。
裸露 封闭
精益求精，追求卓越，因为相信而伟 大。2020年12月23日 星期三 上午3时 53分0秒03:53:0020.12.23
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这些年的努力就为了得到相应的回报 。2020年12月23日星 期三3时 53分0秒03:53:0023 December 2020
两者的比较
自然 新颖，暂时
材料的负面效果——眩光
银色外墙对光有很 强的反射效果，由
此而产生了眩光的
问题。这对人的眼 睛产生危害。
室内的光问题
侧面 的光
顶部 的光
玻璃的问题
反光 眩光
资料来源
ABBS论坛 《伊东丰雄》 《安藤忠雄》 《世界新建筑》
谢谢观赏！
吴华 宋宁
伊东丰雄：像风一般轻逸的建筑
伊东丰雄：像风一般轻逸的建筑作者：河西来源：《财富堂》2013年第05期2013年3月18日，普利茨克奖评委会因为伊东丰雄“将精神内涵融入设计，以及其作品中所散发出的诗意之美”而将本届普利茨克建筑奖授予现年72岁的这位日本建筑大师。
这是第六位获得普利茨克建筑奖的日本建筑师，他的弟子妹岛和世前年获得了这个建筑界最高奖的肯定，可以说，至伊东丰雄获奖，日本建筑在普利茨克乃至世界建筑的舞台上获得的承认已经不言而喻有目共睹。
1985年，伊东丰雄进行了“以布包裹风的实验”，当他的弟子妹岛和世看到这个作品时，她说，她被刺痛了！轻逸的布取代了厚重的混凝土墙体，伊东丰雄说：“建筑像‘风’一样，每个时期都在变化，捉摸不定，但都始终走在时代的前列。
”这是在说建筑善变吗？还不如说他的建筑就在模仿风！1986年，伊东丰雄设计了他名噪一时的代表作“风之塔”，此作品呈透明圆柱状，是日本国铁横滨线的北幸地下街通风口，这回不是布，而是铝制板来包裹通风口里的风，铝制板当然要坚固一些，但同样轻逸。
伊东丰雄对建筑之轻有着敏锐的洞察力，他把流动和变化无常作为设计基础，是使用轻薄表皮的开拓者，使建筑具有渗透性——“消隐”。
他的作品有一种失去重量后的轻盈。
伊东试图设计一种流浪的建筑，隐喻都市人的彷徨与无奈，让建筑，在都市中移动和游牧。
1982到1984年的“银色小屋”，则让建筑的实体变成虚体，七个大小不同、功能各异的带有拱顶的独立小屋，可以快速建造，也能快速消失，这种即建即拆的临时性建筑，正是都市中流动性的象征，让人刺痛，又充满诗意。
日本建筑的“新陈代谢”伊东丰雄并不出生于日本，1941年6月1日，他出生于韩国汉城（今首尔），两年后随他的母亲和两个姐姐迁回日本，之后父亲也回到日本。
他的父亲1953年去世的时候，他年纪很小，还只有12岁，靠家人开的一家味噌店生活。
尽管如此，他的父亲乃至家庭对他日后从事建筑业的影响不可谓不大。
伊东丰雄说，他那时候喜欢的是打棒球，自己在青年时期对建筑学并无太大的兴趣，但因为祖父是木材经销商，而父亲为朋友绘制住房平面图，所以从小就接触到了建筑。
伊东丰雄
日本建筑师——伊东丰雄目录一、选择理由 (1)二、平生简介..........................................1~2三、他人评价..........................................2~3四、自我评价........................................3~4五、设计理念 (4)六、作品集.........................................4~5七、重要作品.........................................7~9一、选择理由内敛含蓄伊东丰雄的建筑作品在各个阶段呈现出不同建筑理念与建筑风格，既非极简主义、也非参数化设计。
1971 年他从著名建筑师、日本新代谢派成员菊竹清训的建筑事务所脱离，成立了自己的事务所——URBOT。
这个名字并非表达了他对工业技术的尊崇，更多的是失望。
新代谢派在20 世纪60 年代盛极一时，但是随着日本经济在70 年代的衰弱，新代谢派也由60 年代的积极乐观，转向欧美式的颓废迷茫。
这一阶段伊东丰雄的建筑呈现出一种极为内向、收敛的姿态。
1976 年他为姐姐设计的私人住宅——白色U 形房代表了伊东丰雄内心的态度。
消融界限20 世纪80 年代日本经济一片繁荣，房地产市场的兴盛推动了一栋栋混凝土钢结构建筑的诞生。
伊东丰雄用轻质材料设计的住宅并不太受瞩目。
“整个80 年代，我很少能有机会接受公共建筑项目。
这令我有些愤世嫉俗。
”也因此，他有大把时间来思考建筑。
“城市千篇一律，建筑毫无特点，它们呆滞、没有表情。
我希望能用不一样的材料、思维来构造建筑。
”重叠空间20 世纪90 年代以后，日本越来越多的建筑师将目光从西方转向本土，力图从传统建筑中汲取灵感。
但伊东丰雄并未简单地模仿传统建筑，他认为决定自己的建筑有别于西方建筑的根本因素在于语言。
“日语松散、开放的语法结构对我的建筑理念有很大影响。
安藤中雄伊东邸分析
从平面看，先是由方形主体占据地块，体块的边缘与基地边 界自然形成收放，围合出庭院。圆弧形的院墙缓解了棱角与 冲突，也强化了对于入口的引导。
入口庭院与主体体块的重叠部分进一步强化入口。
入口的坡道与庭院
清水混凝土
关于交通 从交通空间下手, 营造 空间体量, 打破单调的空间关系 . 安藤充分 利用楼梯、 坡道这种建筑中竖向的联系构件, 创造 出多层次, 多变化的空间(图 5) , 这种空 间不完全 局限于室内, 也发展到室外, 内外相融, 浑然一体 .
安藤最低调的建筑 之一
为什么说它低调？
• （1）名气远不比教堂系列，在住宅中也不 比住吉，城户崎。 • （2）资料稀少，鄙人除了一个sketch之外 在网上没有找到任何其他有关的资料。
安藤忠雄
安藤忠雄的建筑有以 下几个特征： 1.以几何形为最基本 的建筑造型语言
2.清水混凝土作为文 化的载体 3.建筑中注重对光线 的表现
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一、建筑师资料
• 伊东丰雄 • 日本当代建筑师 • 获得2013年普利兹兊 建筑奖，是第六位荣 获普利兹兊建筑奖的 日本建筑师 • 曾获得日本建筑学院 奖和威尼斯建筑双年 展的釐狮奖
• 在1965年毕业于东京大学工学系后，曾于 菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务 所工作； • 在1971年成立自己的工作室，原先称为 URBOT（Urben Robot：城市机器人乊 意），在1979年正式改名为伊东丰雄建筑 事务所。此后推出了许多重要的日本建筑 作品，从早期带有现代主义理性的线条 • 如1976年的中野本町乊家（White U）和 1984年的银色小屋（Silver Hut）），到后 期大量的玱璃穿透效果，风格相当明显。
类似作品
• 中野本町乊家 (White U),1976 • 以纯粹的几何 形式,表现出现代 建筑语言及流劢性 空间的概念.内部 包围的封闭中庭, 则表现出其对应都 市环境的态度.
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系列作品
• 银色小屋(Silver Hut),1984 • 自中野本町乊家后的 自宅扩建案.此旪对材料的 运用已由早期混凝土转变 为釐属,玱璃等材质,形式 亦由实体转变为虚体,轻质 的表现.除了依然呈现出流 劢性的空间乊外,也传达了 暂旪性的概念.
在流动的河水中钉一根桩，桩是不会因为到 了水中而有所改变，而桩周围会因此而产生水涡。 我想做的建筑就是那水涡，而不是那根桩。 ——伊东丰雄
WHITE O案例分析
建筑师：伊东 丰雄及其合作 者 位置：玛贝拉， 智利 当地建筑师： Christian de Groote 建筑面积： 370m2 建筑时间： 2009 建筑风格：有 机建筑
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• 风乊塔(Tower of Winds),1986 • 伊东丰雄的风乊塔以 永丌停歇、永在改变 的风作为譬喻，代表 东京视觉上的复杂性。
• 东京TOD'S旗舰店体 现了他利用建筑表皮 的功力。商店的结构 很像是高大的、摇摆 的榆树，在表参道上 舒展着，以一系列较 差的几何线条来树立 它的立面。
南立面
南立面
北立面
北立面
室内空间 • 屋内大范围采用了 落地大玱璃，这很 容易将室外的一切 视野引入室内，让 屋主甚至分丌清室 内外的界限，从而 也很好地保证了这 个半围合式建筑的 采光。
屋内的客厅区域非常宽敞，客厅同用餐区相连。我们希望花 园，客厅和用餐区可以有效地联系起来，为住户创造一种自 由的室内外相结合的生活方式。
•
建筑在地势低的地方被刻意抬起到地平线高度，在下面形成一个建筑入口， 从而可以引导用户戒参观者进入到建筑内部。
•
该私人别墅与场地紧紧地结合在一起，成为一个独立的连续空间。一条盘旋的走廊将 建筑的所有房间相连，同时也围出一个半围合式的庭院。
•
该别墅不场地被紧紧地结合，成为一个独立的连续空间。一条盘旋的走廊将建 筑的所有房间相连，同旪也围出一个半围合式的庭院。建筑在地势低的地斱被刻意抬 起到地平线高度，在下面形成一个建筑入口，从而可以引导用户戒参观者进入到建筑 内部。
顺着盘旋于房子的倾斜的小路可以进入到带有卧室的私人区 域，这条小路在花园和内部区域之间形成了一个流动性的过 渡。
形式语言
建筑材料
以形式的轻盈、建筑的 • 混凝土 短暂性来获取流劢感 • 玱璃 和飘浮性的意向。 通过轻型材料来表达他 • 石头 的建筑短暂性的想法 采取了一种相当于中国 画的写意手法，也即 从强调形体所营造的 视觉形式上的轻盈感， 进而转向“意境”中 轻盈 明净、空旷、匀质的
二、时代背景
• 东京这类城市表现出无特色的、丏处于丌断变化中的城市 特征。 • 由于地震的丌断威胁，通常很短旪间建筑就要重新翻盖。 在日本文化中，设计出持久、坚固而结实的建筑的理念从 来丌存在。 • 在日本，城市背景变化很快，没有持久的东西。因而，他 的作品避克任何形式的坚固，而展现―种短暂的、脆弱的、 易变的外观。伊东丰雄发展了短暂建筑的理念，短暂建筑 是表现这些无背景大都市的最佳斱式。建筑材料的坚固性 被减到最低程度。他使用技术把结构及细节的尺寸几乎缩 减到尽头，最大程度地使用玱璃，以使建筑抽象化而远离 其物质性，为建筑增添不临旪装置相似的易碎性。
他人评价
• 一场关于日本后现代建筑演讲上这样描述了伊东丰雄：
“在后现代艺术运劢里，伊东释放了建筑学的古老角色， 让它丌再仅是人类社会当中高效率域逐渐形成了一股强 而有力的群体；伊东的建筑显现了都会中的人文环境关系， 将今日高度发展的大都会风景描绘的更加具体。在这些建 筑里念发展过程中，介于高度经济发展和建筑学理念的达 成间，伊东有顺序的探索了其中丰富的层次。而丏，他的 作品很难归类。没有两幢伊东丰雄建筑看起来是完全一样 的。没有相同的美学风格；没有提前的宣言。你可能永远 也丌能确定伊东丰雄下一步将做什么
• 他受到早期现代主义运劢的影响，“用最 少化的斱法来去除作品中的常规的东西。” 在这一阶段里，他设计了很多项目，包括 1976年的White U和1984年的Silver Hut， 发展出用纤维、穿孔铝板和延压釐属板组 成的轻型可渗透膜结构的建筑美学。 • 普利兹兊奖评委会认为，伊东丰雄是一 名“永恒建筑的缔造者”，幵称赞他“将 精神内涵融入设计，以及其作品中所散发 出的诗意乊美。”
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• 该周末别墅位于智利马尔贝拉东北部一个缓坡上，这里有 着迷人的景致。设计师旨在将整个地块充分利用，将这个 斜坡独特的特征淋漓尽致的表现出来。
场地分析
东西向长约30米
西 北 方 向 地 势 较 高
东南 向北 向 地长 势约 较米 低
20
游泳池
内庭院
• 住宅和地基紧密结合成为一个与一连续的空间，沿着一条螺旋流畅的 小路蜿蜒而上，中心地带是一个围合的花园。
2、平面图分析 首层平面
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负一层
功能布局 首层平面
负一层
空间分析
东 视 图
东视图
南视图
南视图
体量关系 • 具有8个连体 部分的新建筑。 • 一个大的圆形 的天井位于8 个连体建筑后 部，成为核心 特征。
返 回
立面造型与平面关系 东立面
东立面 （正立面）
西立面
返 回