安藤忠雄 4米4米的家
建筑家安藤忠雄
建筑家安藤忠雄建筑家安藤忠雄是世界上最具创造力和影响力的建筑大师之一。
他独特的设计风格和创新的理念使他在建筑界享有盛誉。
安藤忠雄的作品融合了东方传统与现代技术，展现出他对空间、光线和材料的深入思考与理解。
安藤忠雄的建筑作品既与自然融合，又与环境相互作用。
他对建筑材料的运用极其独特，例如他以木材为主要材料建筑的“大川小屋”，以及他使用玻璃、金属和钢筋混凝土等材料的超现实主义风格的建筑。
安藤忠雄的建筑作品不仅注重形式与功能的融合，更强调对环境的尊重与呼应。
安藤忠雄的建筑作品中最为人称道的是他对光线的运用。
他擅长利用自然光线，在建筑内部创造出丰富而温暖的氛围。
他的设计将光线从建筑外部引入室内，创造出独特的光影效果。
例如他的“水之教堂”和“21世纪博物馆”等作品，都充满了阳光和阴影的变化，给人带来身临其境的感受。
安藤忠雄的建筑作品与周围环境的融为一体，突出了自然的美。
他经常在建筑设计中运用自然元素，如水、石头和植物等。
他的设计理念强调与自然的和谐共生，而不是简单地将建筑物放置在自然环境中。
例如他的“龙之岬馆”和“鸟居之家”，都以自然为主题，与周围的自然景观相互辉映。
安藤忠雄的建筑作品不仅在设计上独具特色，也在功能上具有卓越表现。
他的设计注重空间布局的合理性和流线性，使人们在其中能够自由舒适地活动。
他善于运用人类感官的需求，让人们在建筑中得到美的享受同时实现功能需求。
他的设计将艺术、科技与功能融为一体，使建筑成为艺术作品的同时也具有实用性。
安藤忠雄的建筑作品不仅仅是一个建筑，更是一种对于空间、光照和材料的探索与思考。
他的作品不拘于传统的建筑概念，独创而又兼具人文关怀。
他的设计鼓励人们与建筑互动，在其中体验有别于传统建筑的感受。
他的作品引领了世界建筑设计的新潮流，让人们对建筑的定义和认识产生了深思。
安藤忠雄以其独特的设计理念和创造力，成为了当今世界建筑界的瑰宝。
无论是他的建筑作品还是他对建筑理念的解读，都体现了他对建筑的热爱与追求。
安藤忠雄文档
安藤忠雄简介安藤忠雄（Tadao Ando），日本建筑师，出生于1941年9月13日。
他以其对简约和几何形状的独特运用而被广泛认可，并被誉为现代建筑的先驱之一。
安藤忠雄在世界范围内设计和建造了多个标志性建筑，他的作品注重空间、光影和自然环境的结合，追求简单、纯粹的设计风格。
安藤忠雄的许多建筑都以混凝土为主要材料，通过简洁的线条和几何形状创造出独特而引人注目的外观。
职业生涯安藤忠雄在20世纪70年代开始从事建筑设计工作，并于1995年获得了普利兹克建筑奖，这被认为是全球最重要的建筑奖之一。
他的作品不仅在日本国内受到赞誉，也在国际上得到了广泛的认可。
安藤忠雄的设计理念是将建筑与周围环境融为一体，创造出与自然和谐共生的空间。
作品安藤忠雄的作品在世界各地广泛分布，其中一些最著名的建筑包括：光的博物馆（岩手县，日本）光的博物馆是安藤忠雄最知名的作品之一，位于日本的岩手县。
这座博物馆以其惊人的建筑外观和灵感来源于自然的设计元素而著名。
博物馆采用了大量的混凝土结构和玻璃幕墙，创造出了一个开放、通透的空间。
在博物馆的内部，通过光线的巧妙运用，创造出了丰富的光影效果，为展览提供了独特的氛围。
世界森林之家（日本，千叶县）世界森林之家是位于日本千叶县的一座独特的建筑；它是由安藤忠雄为世界林业博览会而设计的。
该建筑的外观由三个圆形结构组成，代表了地球上的三大洲。
建筑内部以木材为主要材料，创造出温馨而质朴的氛围。
这座建筑通过结合自然材料和创新设计，展示了安藤忠雄对环境和可持续发展的关注。
大阪国际会议中心（日本，大阪市）大阪国际会议中心是安藤忠雄在日本大阪市的一项重要工程。
这座建筑以其简化的形状和干净的线条而著称，外观独特而现代化。
会议中心的设计灵感来自日本的传统建筑，同时又兼顾了现代化的功能需求。
安藤忠雄通过创造独特的室内外空间，为人们提供了一个舒适而具有创造性的会议环境。
影响安藤忠雄在当代建筑界有着广泛的影响力。
他的作品展示了建筑与自然融合的可能性，以及将简约和几何形状应用于现代建筑的潜力。
安藤忠雄案例分析ppt课件
3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
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谢谢观赏！
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它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。
安藤忠雄的小筱邸
极端简化的形式，相对于柯布西耶手中混凝土表现出的粗犷，安藤忠雄将混凝土转变为一种轻盈、细腻、温暖的材料
空间
极端纯净的空间
从这个层面看，枯山水与歌特教堂很相似，后者是对石材朴素而卓越的表达，同时创造出震撼人心的空间。
室内图片
具体与抽象
枯山水首先表达了对自然的热爱和尊敬，从材料上说，用材料本身的质感来表达情感，从内容上枯山水反映大自然，尽管并不具象。设计显示了非同寻常的人工性，用白沙表现大海，几块石头表现岛屿，再这里，枯山水与其说是游赏的对象，还不如说是静思修行的场所。人的智慧坚定勇敢的介入，是它如此感人的原因。这正如凡高的向日葵较之真实的葵花，前者更让人感动。
功能
这是一座度假别墅，考虑到基地的走势，将入口放在上部。从入口进入之后，会向下进入两层高的起居室，厨房和餐厅位于主卧室下方。为六个孩子准备的房间位于平行的体块中，在另一端增建了一个工作室。三个体块通过户外窄桥连接，住户若想在房间之间走动，必须要经过户外，不管外面天气如何。
平面图2张
光影分析
在小筱邸中，安藤独具尽心的使用了顶光，这是的·顶窗光线实际是名副其实的发光光源，顶侧缝隙渗泄的自然的光线照亮了纤柔若丝的混凝土壁面，沟通了建筑与自然的内在关联。这是来自万神庙的空间体验在此设计中的体现。
融入自然的生活场所
——
建筑师简介
安藤忠雄被称为“建筑鬼才”，一来由于他特殊的学习经历，二来是他获得了一系列建筑设计大奖和学术荣誉。他的思想和作品影响了青年一代建筑师，是当之无愧的世界著名建筑大师。
环境
小筱邸位于芦屋市的国立公园内，基地为西高东低的缓坡，基地南边为交通干道，北边为交通次干道，西边是人行小路。基地东侧有两层高的坡顶建筑，基地内还有几棵有保存价值的树木。鸟瞰图、外景图
安藤忠雄的介绍
东 融
西
合
方
安藤运用现代主义的材料、语汇以及在建筑中具社会影响力的教条，向机能主义偏执的思潮进攻。安藤反机能主 义，是对于具有空调和户户相对建筑的立面，他认为这种舒适建筑切割了人和自然的联系。对安藤来说，建筑是 人与自然之间的中介，是一脆弱的、理性的庇护所。他重复地再现”住吉的长屋”的风格，因为在这个设计中他 在城市建造了另外一个世界，人们的生活似乎又重回了大自然的怀抱。安藤认为真正后现代文化不应存在于消极、 享乐，以过度的服务来满足消费文化的需要，而是应包含在禁欲主义的”道”中。住吉的长屋的原型，即是安藤 对当时生活方式所作的反省与抗议。他认为在现代社会中，消费主义的抬头使精神渐趋没落必须加以抗拒，并希 望在生活中保有传统形式，并在这个基础上发展、超越，进而能创造新的文化。
（ISBN 978-986-6702-31-0），译自《建筑に梦をみた》
《建筑家安藤忠雄》 - 安藤忠雄著，2009/10，商周出版（ISBN 986-6369-358），译自《建筑家 安藤的日文著作：《360映像で见る现代建筑 安藤忠雄》（360度看现代
建筑）- 日経BP出版センター
安藤忠雄基本信息：
职业：建筑师 个人概况 中文名：安藤忠雄外文名：TadaoAndo别名：雄 性别：男 本 祖籍：日本 民族：日本 9月13日 星座：巨蟹座 血型：O 身高 150CM 代表作品：《现代建筑大师——安藤忠雄》 其他作品：《现代建筑大师——安藤忠雄》等 出生地：日本大阪 国籍：日 出生日期：1941年
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安藤相信构成建筑必须具备三要素：
安藤相信构成建筑必须具备三要素： 第一要素是可靠的材料，就是真材实料；这真材实料可以是如纯粹朴实的水泥， 或未刷漆的木头等物质。 第二因素是正宗完全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展 现于世人面前；它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的 物体。当几何图形在建筑中运用时，建筑形体在整个自然中的地位就可很清楚 的跳脱界定，自然和几何产生互动。几何形体构成了整体的框架，也成为周围 环境景色的屏幕，人们在上面行走、停留、不遇期的邂逅，甚至可以和光的表 达有密切的联系。借由光的影子阅读出空间疏密的分布层次。经过这样处理， 自然与建筑既对立又并存。 最后一个因素是”自然”；在这儿所指的自然并非是原始的自然，而是人所安 排过的一种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然－－人工化自然！安 藤所谓的自然，并非泛指植栽化的概念，而是指被人工化的自然、或者说是建 筑化的自然。他认为植栽只不过是对现实的一种美化方式，仅以造园及其中植 物之季节变化作为象征的手段极为粗糙。抽象化的光、水、风。这样的自然是 由素材与以几何为基础的建筑体同时被导入所共同呈现的。
大师作品之住吉的长屋
打磨的像镜面一样光滑的 打放水泥
END
材料的选择 清水混凝土 带圆孔的清水混凝土墙面是安藤建筑的显著外表， 安藤的建筑一般全部或局部采用清水混凝土墙面 作为室外或室内墙面，这种墙面不加任何装饰， 墙面上的圆孔是残留的模板螺栓。清水混凝土演 奏一曲光与影的旋律。在清水混凝土的施工中， 传统手工艺和现代建筑之间并不矛盾，高超的木 模制造工艺、优质的混凝土铸造以及严格的工程 管理，共同造就了“安氏混凝土美学”。
配色方案
中庭也巧妙的引用了安腾建筑 三要素之一的“自然”，将四 季变化的自然，引入曰常的生 活空间。安藤将自然还原成光、
风、水空气等元素引入中 庭，在有限的混凝土空间中完
成了一个“微型的宇宙”。
安藤对光线的运用源于日本传 统的数寄屋茶室，喜欢用一束 不经意的光线刺破昏暗变幻莫 测的光从庭院投入室内、地下 产生幽静的美。光影是组织空 间的重要因素，让光撒向墙与 柱的间隙，直接塑造空间，取 得神圣而亲密的效果。墙体在
材料的选择
我乐于把混凝土看成一种明朗 安宁的无机材料，赋予它一种 幽雅的表达。 ——安藤忠雄
主体构造以最简朴的清水混凝 土，给人坚固之安全感，不花 俏的外观给人统一、简洁的美 感，厚实的墙面可以阻绝东西 晒的阳光，降低室内的温度以 节省能源。
长屋还使用了玻璃、石材、 钢材等建构 安腾将门设计为玻璃门，在保 证不影响各个空间私密性的同 时，又使人不被封闭在小的长 方体盒子里，也扩大了人的视 觉空间
安藤忠雄介绍
安藤忠雄：1941年9月13日出生於日本本州的大阪市(Osaka)，有一双胞胎弟弟。
他并未接受过正统的建筑教育，於1962～69年在美国、欧洲、非洲旅行考察自学建筑学。
返国後於1969年自行创办安藤忠雄联合建筑师事务所。
曾经在美国的大学作客座教授，也曾担任多次国际竞赛的评审委员。
1995年，成为普立兹建筑奖是自1979年成立以来第十八位荣获建筑界最高荣誉的得奖人，亦是日本建筑界第三位得奖者。
他对建筑的独特见解是从旅行中一点一滴地体验而来的，在日本各地包括京都、东京、广岛等地，他所接触到京都庙宇龙安寺的枯山水，体验到传统日本建筑的空、间、寂的奥义，这种榻榻米模矩化空间，看似简单又有变化，让他深受感动；当他旅行至广岛参观丹下健三於1995年所设计的和平纪念公园时，看到清水混凝土的面材质感，也受到莫名的感动。
由於丹下健三的作品风格师承柯比意，他在自学建筑期间，买了一整套柯比意的作品全集来临摹，开始了「向大师学习」建筑的过程。
安藤忠雄的空间构成与自然：他认为建筑必备之三要素：1.可靠的材料、2.几何形式、3.自然。
1．可靠的材料：也就是真材实料，如朴实无华的水泥或未刷漆的木头等物质。
安藤在其作品中所运用的建材以混凝土为主，以玻璃、木材、钢材为辅。
2．几何形式：这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现於世人面前；它可能是一个主观设想的物体，也常是一个三度空间结构的物体。
安藤忠雄的空间几何形式发展如下：(1).二D平面推演：从方形、长方形、三角形、弧形、圆形、椭圆形到环形，由简而繁，由直而弧的渐进过程。
(2).三D立体推演：从正方体、长方体、角锥体、圆柱体、圆锥体、球体到卵蛋体，看得出由直角六面到非直角多面的空间变化。
(3).空间组织变化：这些几何型几何体相互结合，利用分割、复制、增殖、旋转、平移、插入、重叠、对称、变形、反射等各种不同手法组织，使空间虚实有相接相含的变化，不论形式变化为何，仍在几何学的范畴下操作，是安藤忠雄的基本原则。
题大做--从安藤忠雄设计的4m×4m住宅说起
从２０世纪８０年代的ＴＩＭＥ‘Ｓ商业综合体开始．安藤 便尝试将河水引入建筑，虽然没有实现最初的设想．但 是依然将建筑空间和河水的亲密关系融合到最大可能。 而在此后的三得利美术馆设计中．安藤在和当地政府的 斗争中终于取得胜利．在建筑和大海之间营造出一片亲 水广场，并为兵库县立美术馆的广场设计打下了基础。 而即使在安藤的没有临海的建筑作品中．人造水景也必 然出现在其内或其外．这已成为近年来安藤作品的主要 特征．在姬路文学馆南北两部分之间的叠水，兵库县儿 童馆周边的水塘．真言宗本福寺顶部的莲池．尤其在狭山 池博物馆那个两侧为水帘洞的巨大水庭院中达到了极致。
从这个建筑临街的一面进入其内．每一层都会看 到对面的大海。随着向上的递进．窗景因为门窗的尺 度不同而产生变化，一直到最后那个独立出来的立方 体盒子中到达高潮。这与教堂系列中安藤采取的欲扬 先抑的手法如出一辙。建筑在五面基本封闭的基础上 将朝向大海的一面完全开放为大玻璃．成为一个不折 不扣的观景器．将大海、阳光。长桥、岛屿无碍地纳 入到视线中来．让大自然充斥在建筑之内。 ３．３正方形
让我们再来看北野武，他的电影通常被认为渲染 暴力，但是我们在银幕上看到的更多的是每个事件的 结果．动作发生的过程被最大限度地省略了。《座头市》 中的高潮部分是盲侠在瞬间击倒围攻他的数位武士． 而令人期待的最后的对决结果却是浪人在举刀之前便 被刺杀．没有台词．没有招式。同样在日本的传统运 动项目大相扑里．尽管场面恢宏壮观．选手气势逼人， 但是真正的角逐通常在几分钟甚至数秒之内便会结束。
这位中田先生本身便是东京大学建筑学结构专业 的研究生毕业．现在主持自己的一个建筑施工公司，当 然也曾为自己的房子设计过一个方案。双方签署设计 意向后．安藤事务所内部的设计师也出了２０多个方案， 还进行了第二轮的磋商。最后由安藤第一次到基地考 察后在回程的车里勾出了草案并一锤定音。
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功能分析
主要理念
从见着这所住宅开始，安藤就幻想将来 增加一座结构独立而又峰哥连贯的建筑。 过然天遂人愿，不就她就接受另一位业 主的委托，助手见着第二栋4*4的住宅， 并安排两栋建筑比邻而立，尽管这样一 来第一栋建筑的独特性不复存在，安藤 还是欣然接“复制”出第二栋住宅，并 将其安排在一起，不过这回他采纳了新 业主的建议，取代混凝土二改用木材。 安藤把信建筑命名为“续作”（The Sequel），两栋住宅的顶楼匀称对立， 犹如彼此的镜像一半。安藤届时到建造 这对双子楼的用意在于形成一个面向大 海的天然门户，藉此增强建筑与环境的 联系，并具有更强的建筑表现。
The 节
日本的设计杂志发起了一次名为 “ 约会建筑” 的活动 让建筑家 和有建 房意向的业主来双向选择。 杂志社提供的建筑家名单 中包括 安藤忠雄 、 伊东丰雄 、 高松 伸 、 岸和郎等十位 大家耳熟能 详的人物 ‘ 最后的结果显示安藤 忠雄以人 气最高而胜出。 而他选 择的是一位名叫中田义成的年 轻 人在神户垂水区的明石海峡边的一 块土地 。 这位中田先生本身便是 东京大学建筑学结构专业 的研究 生毕业 , 现在主持自己的一个建 筑施工公司 当 然也曾为自己的房 子设计过一个方案。 双方签署设 计 意向后 , 安藤事务所内部的设 计师也出了 多个方案 还进行了第 二轮的磋商 。 最后由安藤第一次 到基地考 察后在回程的车里勾出 了草案并一锤定音 。
立面图
在这个住宅内部，房间以 为功能的不同被彻底分解 连接各个独立平面的只有 那个小楼梯间，相识的平 面诗人在运动中对于空间 的期待值被大大降低，浴 室空间再一次被匀质化子， 但实际上由于大海的介入 和开创的方式的不同鼻渊 了相似平面造成的单调， 并使每一层都成为一个独 立的章节
从这个建筑连接的一面进 入其内，每一层都可以看 到对面的大海，随着向上 的递进，创景因为门窗的 尺度不同而长生变化，一 直到最后那个独立出来的 立方体盒子中达到高潮。 这与教堂系类中安腾采用 的欲扬先抑的守法如出一 辙。
安藤忠雄 安藤忠雄，日本著 名建筑师，从未受 过正规科班教育， 开创了一套独特、 崭新的建筑风格， 成为当今最为活跃、 最具影响力的世界 建筑大师之一。
个人简介
编辑
安藤忠雄（1941年9月13日－），日本大阪人，日 本建筑师。安藤忠雄出生于大阪市。利用拳击 比赛赢得的奖金，前往美国、欧洲、非洲、亚 洲旅行。3兄弟中最小的弟弟是建筑师北山孝二 郎（因为与美国建筑师彼得·爱森曼的合作而 知名）。最初的建筑作品－Rose Garden是在 1977年时，与弟弟孝雄所属的浜野商品研究所 一起共同合作。他并未受过正规的建筑教育， 仅在建筑公司工作过一小段时间。 • 安藤忠雄作品--光之教堂 • 安藤忠雄作品--光之教堂 • 1969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所，设计 了许多个人住宅。其中位在大阪的“住吉的长 屋”获得很高的评价。1980年代在关西周边设 计了许多商业设施、寺庙、教会等。1990年代 之后公共建筑、美术馆，和海外的建筑设计案 开始增加。 • 1980年代参与关西周边地区的商业建筑设计， 1990年代以后，参与公共建筑、美术馆建筑等 大型计划。接连发表了以清水混凝土建造的住 宅和商业建筑。