电视摄像笔记

电视摄像电视制作类型1 电子新闻采集方式ENG ①摄像师利用便携式摄像机进行现场录制的一种电视制作方式②特点是迅速灵活，可以独立完成对新闻事件的摄制和转播③节目形式通常为现场采访和报道2 电子现场制作方式EFP①将拍摄现场多台摄像机采集的视频信号及拾音设备采集的音频信号传送到电视转播车，行现场编辑和特技制作后，录像或直接发送送出去②特点移动性、同步性、高质量③节目形式通常是重大新闻事件报道、体育比赛转播、文艺节目直播等形式3 电子演播室制作方式ESP①在电视台演播室内录制节目②拥有最高的节目技术指标③节目形式通常访谈节目、文艺节目电视摄像的分类1 纪实类摄像与艺术类摄像（按照电视节目内容和拍摄方式的不同）纪实类节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专题片等，采用的是纪实类摄影艺术类节目包括电视剧、文艺节目、广告和MTV等，采用的是艺术类摄影纪实类摄像拍摄对象是现实生活中的人物和事件事件是不可逆转的，具有不可重复性摄影师的任务是将事件真实地完整地表现到观众面前艺术类摄像拍摄对象是虚拟的人物和事件事件是经过多次排练的，具有假定性和可重复性摄影师的任务是将摄像机前的活动以最具感染力的形式呈现在屏幕上2 演播室类摄像与外景类拍像（根据节目的不同拍摄现场）演播室类摄像①电视演播室或摄影棚内②一切设备都被调试到最佳状态，现场灯光是稳定的③参与人员都积极配合摄制活动，接受调度外景类摄像①生活实景②设备精简，现场多变的自然光线和复杂的拍摄环境③围观人群和被拍摄对象的随意活动电视艺术的生产过程通常将制作过程分为拍摄筹备阶段、前期设置阶段和后期制作阶段三个相对独立的阶段电视摄像的涉及领域1 摄像与文学①首先取决于构思，构思往往首先表现在文字逻辑思维方式②文学形象的视觉化③摄影师应多学习优秀的中外文学作品，从中探索形象创作规律、风格表现方式可视性很强的诗歌散文）2 摄像与绘画①同属视觉艺术，是最接近的艺术类型②画面布局、透视、光影、色彩、风格处理都是从绘画和摄影中吸收了合理内涵③摄像师拥有较强的审美能力，对其画面的表现将有很大的帮助3 摄像与戏剧①表现的都是主体的活动②在塑造形象、场面调度、结构情节、刻画人物性格等方面是一致的③电视摄像师经常面临的问题就是怎样将镜头前面的运动戏剧化，利用被摄主体的典型动作将一个事件清晰地呈现在观众面前，或者合理调度被摄主体，使画面更富于视觉效果4 摄像与音乐①对节奏的把握②画面对音乐的表现5 摄像与技术①对操作性能了然于胸，熟悉光学镜头的特性，掌握黑白平衡的操作方法，才能达到对镜头前面场景的自由表现②必须了解各种摄像设备的使用、维护和调试方式③在某些情况下摄像师还有对摇臂和升降架进行操作，这又涉及到一定的机械学知识摄像师的素质1（政治素质）坚持社会主义政治方向2 坚持为人民群众服务3 对工作保持高度热情4 具有高度的耐心和灵活的反映5 较强的现场意识和组织能力6 系统的编辑思维7 具备良好的身体素质观察的视听觉原理视知觉的第一个启示是大脑对视觉形象的选择具有主观性电视摄像传播的规律之一就是，摄像师用自己的有意识观察得来的画面来引起观众的无意观察（面积、清晰度、变化、对比）摄像对自然的认识--- 艺术地再现自然1 观察- 提炼形象2 想象- 艺术构思3表现-构成画面摄像师必须养成的良好习惯1 通过寻像器观察2 通过镜头观察3 克服紧张感摄像机是光电转换的工具摄像机的基本部分：镜头、光电系统、寻像器、（录像系统）原理：镜头捕捉到清晰的光学图像，光电系统将镜头捕捉到的光转换成微弱的电流，然后不同的电子部件将这些电信号进行放大并进一步处理，再由寻像器将这些信号转换成镜头视频图像。

镜头的构造：⑴聚焦环⑵手动变焦控制⑶光圈环⑷RET陋回）按钮⑸VTR（录像器）按钮⑹Ef（法兰焦距，俗称后焦）调节环⑺MACRO近摄）钮⑻MACRO近摄）环⑼变焦镜头遥控接头（8脚）⑽聚焦遥控接头（3脚）（11） ZOOM变焦）选择器（12）电动变焦开关（13）光圈选择器（14）暂时自动光圈按钮（15）镜头接头光电转换系统及工作原理：分光装置（将光线分为红绿蓝三基色）成像装置CCD/CMO舐照度响应值越小，灵敏度越高镜头的光学特性光学镜头的主要光学特性可由三个参数表示：即光学镜头的焦距、视场角和相对孔径1•焦距平行的直射光线穿过透镜后在另一边的光轴上汇聚成一点，这个点就称为焦点从焦点至透镜中心的距离即为该镜头的焦距分类：按照镜头焦距的长短摄像机镜头可以分为标准镜头25mm长焦距镜头＞25mm和短焦距镜头＜25mm广角镜头）按照焦距可变与否，摄像机镜头可以分为定焦镜头和变焦镜头规律：物距不变，焦距越长，景别越小，景深越小物距不变，焦距越短，景别越大，景深越大调焦操作方法：在画面构图基本确定后，利用镜头变焦把画面主体在寻像器推到最大，进行虚实调节，等影像完全清晰后再拉成需要的景别大小2.视场角镜头的视场角是用来表现摄像机镜头视场大小的参数，决定了能在感光胶片上良好成像的空间范围光学镜头的视场角受镜头成像面尺寸和镜头焦距两个因素的制约一般只能通过改变镜头焦距的镜头来实现规律：在成像面尺寸不变、拍摄距离相对固定的情况下，镜头焦距越长，视场角越小，反之，镜头焦距越短，视场角越大3•相对孔径与光圈系数镜头的相对孔径（也叫光圈）是指镜头的入射光孔直径与焦距之比相对孔径的倒数被称为光圈系数焦平面照度和通光孔的面积大小成正比，即与相对孔径的平方成正比，与光圈系数成反比，画面景深与光圈成反比规律：开大光圈就是减小光圈系数值，使通光孔由小变大缩小光圈则是加大光圈系数值，使通光孔由大变小景深是摄像机在拍摄时，能获得清晰影像的前后范围景深范围受到光圈、焦距和拍摄距离的直接影响定焦距镜头•标准镜头当焦距近似等于像平面对角线长度时，则该镜头为摄像机的标准镜头标准镜头的画面效果，如拍摄范围的大小、透视关系都是最接近人眼观察习惯的2.长焦镜头光学特点：①视角窄②景深小③压缩现实纵向空间作用、功能：①不影响被摄主体，具有自然、真实的画面效果②小景别画面③形象饱满、紧凑，有利于烘托环境气氛④造成明显虚实结合的画面效果⑤形成视觉冲击⑥改变运动速度拍摄时应注意的问题：①景深较小，必须精确对焦②视场角窄，严防抖动③不宜拍摄运动画面3•广角镜头光学特性：①视角宽②景深大③有较明显的光学畸变④空间透视感强作用、功能：①有利于扩展空间，近距离表现大范围景物②景深大、拍摄范围广，多层次的表现，增加画面的信息量③拍摄范围大、景深大，可以快速调焦或取景④利用光学畸变和透视夸张的效果进行艺术化创作⑤改变被摄主体运动速度⑥画面易于平稳，清晰度高拍摄时应注意的问题：①光学畸变和夸张透视的特点应引起拍摄者的注意②表现较为开阔的空间时，要注意画面中的直线条变焦镜头优势和作用：①使用方便、灵活②形成平稳的推拉效果③调整观众的视线和心理变化④使电视画面的运动更加连贯、流畅并可产生离奇的视觉效果⑤在近距离实现小景别范围的变化拍摄应注意的问题：①人不存在这种视觉体验，尽量少用②具有强制性的视觉观感，要合理使用③运动过程要平稳，起幅、落幅要讲究电视画面是指由摄像机拍摄下来并经过编辑系统制作后，最后由电视屏幕呈现的音视频信号电视画面的内容—视觉形象和声音（包括视觉元素和各种声音）电视画面的表现意义：个体意义单画面意义整体意义多画面意义每个特定画面，除其个体表现意义外，还必须具有承上启下的作用，能够从画面之间关系的变化、组合中产生出大于画面简单相加的整体意义，某些画面意义的深化和强化要依赖于相关画面的铺垫，依赖于画面之间的相互联系和意义联系镜头是拍摄过程中摄像机的马达开动至停止这段时间内被感光的那段胶片；从剪辑的角度看，便是剪两次和接两次之间的那段影片；从观众的角度看，便是两个接头之间的那段影片（马尔丹法国）镜头是指画面的构成基础，是电视画面中纯视觉的部分镜头包括三个不同的概念：镜头代表电视工作者的观点，镜头代表观众观点，镜头可以代表剧中人物的主观观点或完全客观的观点镜头的分类按功能分：①交代镜头②动作镜头（是节目的叙事重点和视觉核心，也称叙事镜头）③空镜头（在镜头的排列中起到对被摄主体、场景及主题的暗示、象征、强调和联接作用）按运动与否：固定镜头和运动镜头（镜头的位置在动）按时间长短：长镜头和短镜头按观众的视觉心里：客观镜头和主观镜头电视画面的物理特性㈠电视画面的媒介特性1•电视画面是通过特殊的物质媒介呈现出现的电视画面的基本元素是像素（我国电视技术标准是720*576）电视技术标准/电视制式：NTSC欧美、日本、台湾）；PAL（中国、东南亚及东欧）；SECAM法国）2•电视画面的宽容度小宽容度是指画面内部反映出来的最高亮度与最低亮度之间的比例关系自然景物最大可达1:10000，正常人可达1:600，电影胶片1:128，电视1:321帧=2场，1s=25帧=50场，1080i隔行扫描，720p、1080p逐行扫描3•电视画面具有明显的图像失真线性失真，噪声（干扰），没有纯黑部分㈡电视画面的空间特性•平面框架结构⑴通过画面框架对被摄主体不同范围大小的界定，形成画面景别⑵画面框架为被摄主体提供了稳定的参照，表现出动、静的感觉及存在状态⑶产生画面空间，拓展观众想象2•视觉立体结构位置、比例的大小、透视线条、影调和色调层次、运动（内部运动、外部运动）3•层的概念实景层次、特技叠加㈢电视画面的时间特性视觉思维表达式形象+形象=思想（形象：视觉形象；+:组合关系和方式；思想：意境和情感）（用某个形象加上其他的形象去表达一种思想）运用：①选择恰当的视觉形象②建立形象间的组合关系a叙事性关系b引申性关系c揭示性关系③确定画面的造型方式相同的视觉形象以不同的方式造型可以表现出不同的意义（思想存在于关系，而关系取决于形象）电视摄像的造型元素景别是被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围（景别是摄影师在创作过程中组织和结构画面、制约观众视线、引导观众注意、规范画面内部空间、暗示画面外部空间，决定观众的观看内容、观看方式以及对画面内容接受程度的一种有效造型手段）决定电视画面景别大小主要有两个方面的因素⑴摄像机和被摄主体之间的距离⑵摄像师使用的摄像机镜头焦距长短（事件发展的逻辑性也决定着摄像师对景别的选用，摄像师通过对被摄主体景别大小的设计，引导观众的视线，描述事件的发展过程）（在实际操作过程中，摄像人员可以根据所表现的内容、目的和不同需要来确定被摄体的画面取舍与范围，排除一切多余的、次要的部分，保留那些本质的、重要的、能够引起观众充分注意的画面内容）远景：画面视野广阔，景深悠远（远景是在所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别）远景常被用于表现地理环境、自然风貌、广阔空间或开阔场面特点：①远景画面注重对场景整体、宏观的表现，反映景物的全貌，力求在一个画面空间内表现出景物和事件的空间规模、气势和环境等方面的视觉信息，同时交代事件与环境、人物与场景之间的关系②人物占的比例很小，以环境造型为主③远景的选用制约着镜头的长度，因为必须给观众留有足够的时间去看清画面的内容作用：①通过对环境的描述增加画面的真实性②以景表意，产生特殊的情绪效果③表现主体活动与环境的关系④在观众的心理上表现出一种过滤感和退出感拍摄时应注意的问题：①注意画面的整体结构和气势②对被摄主体的表现目的性要强，从大处着手③一般不用前景④重点处理好画面的主要线条、色调和影调⑤考虑画面视觉变化及产生的运动节奏全景：表现人物全身和周围环境的镜头（全景是表现人物全身或某一具体场景全貌的画面）（在全景画面中，被摄物体的全貌或被摄主体的全身被完整地表现出来，同时保留了较大范围的环境和活动空间，使观众对画面所表现的事物、场景有一个系统的认识）（与远景相比，全景画面有明显的内容中心和结构中心）特点：①被摄主体与环境在视觉关系上是相当的，几乎具有同样重要的地位②全景是对拍摄场景的全面描述作用：①决定了场景中的空间关系②清楚、完整地表现了被摄主体的形体动作、动作范围和活动轨迹③全景镜头可以将多个被摄物体纳入画面并留有一定环境空间，从而表现了多个被摄物体之间、被摄物体与环境之间的关系④可以形成舒缓的节奏拍摄时应该注意的问题：①注意各被摄物体之间的相互关系，防止喧宾夺主②要考虑表达全面的空间构成关系③必须确保主体形象的完整，构图的准确④注意空间深度的表达和环境的渲染中景（中景画面是指摄取人物膝盖以上或物体的大部分）（中景使观众看到人物膝盖以上的形体动作和情绪交流，有利于交代人与人、人与物之间的关系）特点：①画面中环境空间降至次要位置，集中在人物上半身的动作和与其他物体的交流上②画面空间更紧凑，有利于表现人物的视线、动作线、人与人及人与物的关系线等，具有较强的画面结构和人物交流特征③可以看清楚被摄主体的身体形态，了解被摄主体的具体特征作用：①在有情节的场景中，中景画面常被作为叙事性的描写②通过环境的烘托③中景画面强迫观众将注意力集中于人物上半身的行为、动作和周围的部分景物及人物间的关系上拍摄时应该注意的问题：①构图要准，掌握好画面尺寸的大小②画面构图上避免单调的人物造型，要充分地调用造型手段③准确地在画面中表现人物间的透视关系、空间关系④必须注意抓取具有本质特征的表情和动作、匕日近景（近景是摄取人物胸部以上或具有主要功能和作用的物体局部的画面）（近景使被摄主体与观众在视觉距离上相对较近，因此常被用来表现被摄主体的细节特征、质感，或人物的面部神态和情绪）特点：①人物的头部成为焦点，眼睛成为近景画面的重要表现元素②环境空间被淡化③画面中地平线基本消失，空间透视不明显，画面具有一定的约束性特写（特写是表现人物肩部以上的头像或被摄主体细节的画面）（拍摄特写时通常将被摄主体的某一部分充满画面，对其作更为细致的交代，起到强化内容、突出细节等作用）特点：①表现细部、揭示本质②避免框架③环境被完全排除④具有强迫性拍摄角度①不同角度的拍摄会得到不同的视觉形象和画面结构②拍摄角度引起观众的生理和心理上的反应③拍摄角度对电视画面构图和造型功能主要表现在对透视关系的作用上，它既影响画面空间又决定画面空间拍摄角度的功能①体现空间中的人物位置关系及叙事关系②改变透视关系③表达人物形象，刻画人物性格心理角度：主观角度、客观角度几何角度⑴拍摄高度是指摄像机在拍摄景物时，摄像机轴线与被摄物体水平线在垂直面上形成一定的夹角①平拍平摄是摄像机与被摄对象处于同一水平线的一种拍摄高度作用A平摄的画面符合人们日常观察的视觉感受，被摄主体不容易产生变形B平摄的画面结构稳定，观众可以反映出亲切的和冷静的情绪，表现出一定的情感交流C平摄的画面感觉客观、公正，是新闻拍摄常用的角度D可用作主观镜头不足A不利于表现空间透视和层次B地平线处于画面中央位置，使画面产生分割感，使画面显得呆板、单调②仰拍仰摄是由于镜头低于对象，产生从下往上、由低向高的仰视效果作用A具有净化背景、突出主体的作用B 强调其高度和气势C夸张跳跃高度和腾空动作，具有很强的视觉冲击力D造成强烈的距离感和透视感E 可以表现敬仰、自豪、骄傲等情感色彩不足A 广角近距仰摄会产生严重的变形B带有明显的感情色彩，摄像师的态度过于暴露③俯拍俯射是指摄像机轴线高于被摄主体视线，给人低头俯视感觉的一种拍摄角度作用A 利于展示场景内的景物层次、规模，表现场景的整体气氛和宏大的场面，阔的视觉感受B表现被摄主体的运动轨迹和被摄主体之间的空间位置关系给人宽广辽C具有一定的感情色彩（贬低、蔑视、阴郁、悲伤）不足A 丑化人物形象B不利于表现被摄主体之间细致的情感交流C当被摄主体与地面景物色彩相近时，较难突出被摄主体⑵拍摄方向是指摄像机镜头与被摄主体在水平平面的相对位置①正面正面拍摄是指摄像机镜头在被摄主体的正前方进行拍摄作用A有利于表现被摄对象的正面特征B有利于表现被摄对象的横向线条C有利于交流，产生亲切感不足A空间透视感差，缺少立体感B 画面构图容易显得呆板，无生气②正侧面正侧面拍摄是指摄像机镜头在与被摄主体成90 C的位置上进行拍摄作用A有利于表现被摄主体的运动姿态及轮廓线条B表现被摄主体之间的交流关系（亲密或对抗）不足A空间透视感较弱B 被摄主体与与观众间缺乏交流③侧面侧面拍摄是指摄像机与被摄主体成一定夹角进行的拍摄作用A具有较强的立体感，产生明显的透视效果B 画面生动活泼C利于安排主、陪体，区分主次关系，突出被摄主体④背面背面拍摄是指从被摄对象的背后进行拍摄作用A将主体与背景融为一体B画面具有一种不确定性，给观众联想的空间C表现人物特殊的心理状态D在纪实摄像中，给人以强烈的主观参与感摄像角度选择和拍摄时应注意的问题1•注意角度的合理性2•必须对场景段落进行整体考虑3•拍摄角度表现人物时必须注意对人物性格的描述构图在准备进行现场拍摄时，需要根据主题构思和表现主旨，对只出现在取景框内的景物、光线、色彩、影调、空间等一系列元素进行的安排，使画面形式能够充分表达出想要的主题，对画面构成进行创作组织，在摄像学上称之为构图电视构图的特点①动态性②时限性③多视性④整体性电视构图的基本要求①画面要简洁②主体要突出③立意要明确④画面要有表现力和美感⑤运动要有合理、充分的依据电视画面结构的内容包括主体、陪体、前景、后景、背景等电视画面不可能完全包括所有的画面结构内容⑴主体是电视画面表现的主要对象，是表现主要思想、构成电视画面的主要部分（处理好主体与其他画面结构内容之间的相互关系）作用：①在内容上占有绝对重要的地位②在构图形式上起到了主导作用主体表现方法：①直接表现法---大面积、醒目的位置、最佳照片、突出色彩等②间接表现法--- 对比（大小、动静、虚实等）、引导线⑵陪体是和主体密切相关并构成一定情节对象的画面构成部分（相对与主体而言的）作用：①可以渲染、烘托画面的主体形象②丰富了画面内容⑶前景是电视画面中主体前面或靠近镜头的景物或人物（前景有时可能是陪体，但更多情况下前景是环境的组成部分）作用：①作为陪体，帮助主体表现主题内容②作为环境的一部分，增加画面的表现内容，突出特征，烘托气氛③增强纵深感和空间感④均衡构图和美化画面⑤运动摄像中，强化节奏感和韵律感，活跃画面气氛安排前景时应注意的问题：①切记宁缺毋滥②防止喧宾夺主③美化电视画面⑷后景是指与前景相对应，在主体之后、背景之前的人物或景物（可以是陪体，也可以是环境的组成部分）作用：①烘托主体②展现气氛③增加画面的层次和深度感在选择和处理后景时应注意的问题：①简洁、明快，不至于破坏主体的表现②在视觉上的重要性要弱于主体③恰当安排后果，提高画面的真实性⑸背景在画面构图中是可以看见的各层景物中的最后一层，是画面中距离摄像机镜头最远的景物，是环境的重要组成部分作用：①丰富画面内容，烘托主体②增加画面的景物层次，拓展画面的纵深空间③均衡视觉画面构图、美化画面在安排背景时应注意的问题：①主体与背景的关系②体现出场景发生的真实环境③应尽量简洁，不能影响主体的画面表现画面布局的基本规则1 位置规则①趣味线和趣味点（黄金分割线和黄金分割点）②中央位置③边缘位置④上方位置⑤下方位置2 面积规则画面上物体的成像面积取决于三个因素：•被摄物体自身的大小•镜头与物体之间距离的远近•光学镜头焦距的长短。