“朦胧诗”即代表作家
“朦胧诗”即代表作家
“朦胧诗”又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称作“朦胧诗”。
所谓新诗潮，是指我国当代人本主义文学中的一次英雄主义诗歌思潮，这一思潮始发于60年代末、70年代初，进入80年代以后，它在诗坛乃至整个文学界产生了巨大的影响，并最终给我们的当代文学史带来了一次深刻的思想变革。
新诗潮用来定义一类诗歌作品和理论所传达的一种共同思想倾向和思想潮流，是我国当代人本主义文学思潮的先声；这一运动以人的主体性的觉醒对“文革”神本主义思想统治的胜利而告终，这个胜利也便是人本主义文学对“四人帮”文化专制的胜利，它使诗歌打破了建国以来的种种文学禁锢，而承接了五四以来的新诗传统，我们对“朦胧诗”的意义和价值的确认，本质上也便是对新诗潮诗歌运动的意义和价值的确认一九八年开始，诗坛出现了一个新的诗派，被称为“朦胧派”。
舒婷、顾城、北岛、江河等为先驱者的一群青年诗人，从一九七九年起，先后大量发表了一种新风格的诗。
朦胧派诗人无疑是一群对光明世界有着强烈渴求的使者，他们善于通过一系列琐碎的意象来含蓄地表达出对社会阴暗面的不满与鄙弃，开拓了现代意象诗的新天地，新空间。
“朦胧诗”精神内涵的三个层面是：一揭露黑暗和社会批判，二是在黑暗中寻找光明、反思与探求意识以及浓厚的英雄主义色彩，三是在人道主义基础上建立起来的对“人”的特别关注。
“朦胧诗”改写了以往诗歌单纯描摹“现实”与图解政策的传统模式，把诗歌作为探求人生的重要方式，在哲学意义上达到了前所未有的高度。
从某种意义上讲，“朦胧诗”的崛起，也是中国文学生命之树的崛起。
朦胧诗
沿着江岸 金光菊和女贞子的洪流 正煽动新的背叛 与其在悬崖上展览千年 不如在爱人肩头痛哭一晚 1981年6月 长江
•
就《神女峰》的主题意义上来说，它是非常深刻的，它反映 了社会女性对生命本体自由和解放的追求与宣告。在男权本位的 人类社会,女性自古就处于被动和从属的地位,男性按照自己的价值 体系和审美标准要求和改造着女性,派定给她们“贤妻良母孝妇” 的角色,并且打造和删削出一些“永远的女性”,以此作为妇道妇德 的标准和典范,使女性不但认同着这些规范和界定,而且逐渐将其内 化为自我道德律令。“巫山神女峰”就是这样一个“典范”。 • 在诗人看来，在悬崖上展览千年，虽然可作为守贞的典范而 为人礼赞,却不能享受生存的快乐，经历真实的生命过程和情感体 验，只能是被风干的一个虚幻祭品。“不如在爱人肩头痛哭一晚 ”，这种基于生命本真的向往和呼唤，是对传统道德训诫的背叛 ，也是对被男权文化异化扭曲了的女性自我的背叛。 • 千百年来，传统道德和男权文化为“渔妇”搭起无形的祭台, 现在,舒婷将她从落寞凄清、空洞无声的漫长岁月中解救出来，大 胆解放出她的生命意识，第一个从女性生命的角度揭示出这个爱 情传说的悲剧性质，对男权意识作出了颠覆性的改写。
（3）“我们分担寒潮、风雷、霹雳，我们共享雾霭、流岚、 虹霓”中的“寒潮、风雷、霹雳”和“雾霭、流岚、虹霓”各 比喻什么？
【提示】 “寒潮、风雷、霹雳”比喻生活中的困难与挫折；“雾霭、流岚、 虹霓”则比喻生活中的快乐与成功。
主要内容及主题：
• 诗人以橡树为对象表达了爱情的热烈、 诚挚和坚贞。通过拟物化的艺术手法，用 木棉树的内心独白，热情而坦诚地歌唱自 己的人格理想以及要求比肩而立、各自独 立又深情相对的爱情观。
这首诗写于1989年1月13日，距诗人在同年3月卧轨自杀只有 两个多月的时间。作者是属于“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用 它寻找光明”的“一代人”，亲身经历了从二十世纪六七十年代 扼杀物欲、只讲精神，到80年代末期的摒弃精神、物欲横流的社 会转型过程。面对现实，理想主义者的作者困惑了，希望破灭了， 觉得不能“诗意地栖居于世”了。同别人盲目沉醉于物质生活享 受的幸福感比较起来，他更多地感到来自内心分裂矛盾的痛苦。 这篇诗歌便是他人生痛苦体验的结晶。
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高一语文作家作品常识归类1、黄药眠(1903-1987)，原名黄访、黄恍，著名的教育家、文艺理论家、美学家和作家。
他以学术上鲜明的倾向、独特的见解、丰硕的成果而享誉国内外。
著有长诗《桂林底撤退》，小说集《暗影》《再见》，论文集《论走私主义者的哲学》等。
2、雅—伊瓦什凯维奇(1894—1980)，波兰当代杰出的诗人和小说家，也是非常优秀的散文家。
他的散文自成一派，自然流畅，真切中见精神，朴素中有华彩。
3、闻一多：原名闻家骅，号友三。
1946年7月15日在悼念李公朴先生的大会上，愤怒斥责国民党暗杀李公朴的罪行，发表了著名的《最后一次演讲》，当天下午即被国民党特务杀害。
4、艾青：中国现代作家，原名蒋海澄，以《大堰河——我的保姆》一诗成名。
5、舒婷(1952— )，原名龚佩瑜、龚舒婷，福建泉州人。
当代诗人，朦胧诗派的代表人物，著有诗集《双桅船》《会唱歌的鸢尾花》等。
舒婷的诗既有鲜明的时代叛逆精神又有执著而深切的爱国之情，被人誉为“心灵世界的歌”。
6、朦胧诗是新时期诗坛上具有广泛影响力的一个诗歌浪潮，也是一个取得了相当高艺术成就的诗歌流派。
它于70年代后期产生。
朦胧诗强化现代意识，突现创作主体，拓宽了诗歌的表现领域，丰富了诗歌的表现手法，给诗歌带来了更多扑朔迷离的意象和暗示意味，显示了与30年代诗歌决然不同的特色。
朦胧诗的代表作家有舒婷、顾诚、江河等。
朦胧诗的特点：构思上，强调内在思维;表现手法上，追求意象化，往往将象征、暗示、通感等手法并用，表现诗人的思想感情。
7、阿赫马托娃：俄罗斯文学史上著名的女诗人之一。
她和前夫古米廖夫同时阿克梅派的杰出代表。
人称“俄罗斯诗歌天空的月亮”。
朦胧诗代表作
朦胧诗代表作引言朦胧诗是20世纪初期中国现代派诗歌的一种形式，被认为是中国现代诗歌的一大创新。
这一诗歌形式充满了象征主义和表现主义的元素，打破了传统诗歌的规则和约束，追求自由、随意和个性化的表达。
本文将介绍几位朦胧诗代表作家以及他们的代表作，帮助读者更好地了解这一诗歌流派。
1. 徐志摩徐志摩是中国著名的现代诗人之一，他的诗歌作品常常表达对世界的痛苦与迷茫，以及对自由和爱情的不懈追求。
以下是他的两首代表作：1.1《再别康桥》轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
1.2《爱在心里口难开》你说你有些事情说，说不出口，说不完。
虽然你双手撑起脸庞，掩饰那满脸的苍白和沧桑。
千万独自躺在黑夜的床上，心里通通泄了气难割、不讲。
多么可笑！多么浪费！多么伤！伤透了心筋，且终生如此到达底。
是谁把爱收藏在自己心底？是谁把泪纵容在眼间尽遮掩？你不能坦诚地来，只能轻轻地唱，这首脆弱的歌，久已发了黄。
2. 徐志摩郭小川是中国朦胧诗代表作家之一，他的诗作通常表达对人生的困惑和悲伤，以及对理想和希望的追求。
以下是他的一首代表作：2.1《你比我大一岁》你比我大一岁。
放晴彩，收夕雨。
我的眉间彩霞，瞧，眷恋你手臂摇曳的弧。
云依山涧相散，星星织就枕席。
要死，送别我；临命，病愈我。
你比我大一岁。
当我息伏在你旁边，给你撑起风荷的一脉花色，还能看见你山丹丹开花红艳艳在阳光下晃风的霞。
兴安岭前，并非只有朔风咆哮。
黄河纵横，追溯华夏先貉以礼从欧亚流。
当代文学名词解释
三、名词解释1、“三突出”：“三突出”是在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。
2、“三红一创”：《红日》（吴强）、《红岩》（罗广斌、杨益言）、《红旗谱》（梁斌）、《创业史》（柳青）。
3、干预文学：干预生活，体现独立思考，冲破写作禁区。
4、新写实小说：新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先锋派'文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。
这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原真诚直面现实，直面人生。
虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处”。
5、"朦胧诗"，是指二十世纪七十年代末出现的以北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼为代表的“新诗潮”。
它最初以民间文学双月刊《今天》为阵地，活跃于80年代初，解体于1984年。
作为一种文学范式，朦胧诗成功地开创了一个文学的时代，将意象艺术的长处推向极致；同样作为一种文学范式，高密度的意象损伤了诗歌原本拥有的活力和流动感，使得这一诗歌范式无力继续。
6.新月派：现代新诗史上一个重要的诗歌流派，该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。
前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊•诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。
他们不满于"五四"以后"自由诗人"忽视诗艺的作风，提倡新格律诗，主张"理性节制情感"，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。
闻一多在《诗的格律》中提出了著名的"三美"主张，即"音乐美、绘画美、建筑美"。
因此新月派又被称为"新格律诗派"。
当代文学名词解释
名词解释1.政治抒情诗是十七年诗歌的主要诗体样式。
在这种诗体中，诗人以“阶级”或“人民”的代言人身份，表达对当代重要政治事件、思潮的评说与情感反应。
在诗体形态上，是强烈的革命情感宣泄和政论式的观念叙说的结合，即“实际上是抽象的思想、抽象的概念，但用了形象化的语言来表达。
”这种诗体，通常采用大量的排比句式加以铺陈。
代表诗人：郭小川、贺敬之。
2.“山药蛋派”/“山西作家群”/“山西派”/“‘火花’派”：赵树理等山西作家因创作上有某些共性而被称为“山药蛋派”。
马烽、西戎等的共性①地域：长期生活、工作在山西，作品写的也多为山西农村生活；②写作与农村“实际工作”的关系：主张在生活中“不作旁观者”；③“写实”的风格，作品的思想、形象，来自“当前生活的底层”；④重视故事性、语言通俗3.新生代诗歌“第三代诗人”或曰“新生代诗人”、“后新诗潮”的集体亮相是在1986年，《诗歌报》和《深圳青年报》联合以“现代主义诗歌大展”的方式集中介绍了由100多名第三代诗人分别组成的60余家自称诗派及其实验诗歌代表作品，如南京的“他们”，上海的“海上诗群”，四川的“莽汉主义”、“非非主义”、“整体主义”、“新传统主义”等等。
内容上，反英雄、反高、平民化成为后新诗潮的总体特征。
艺术上，反意象、反修辞和口语化，是后新诗潮在语言实验方面的重要特征。
以韩东、于坚为代表的原生态口语化倾向构成了对新诗潮经典性的意象语言规范的颠覆。
4.第四次文代会1979年10月30日至11月16日召开的第四次全国文艺工作者代表大会，是一个重要事件，它标志着文艺界的全面“解冻”。
邓小平代表中共中央对大会的祝辞，提出了一系列的有关文艺的新的观念原则。
《祝辞》指出：“艺术创作上提倡不同形式和风格的自由发展，在艺术理论上提倡不同观点和学派的自由讨论。
”对文艺的“行政命令必须废止”，作家“写什么和怎样写”，“不要横加干涉。
”这对新时期文学在恢复期里大步走向繁荣起到了积极的推动作用。
我希望--舒婷
我坚信，也另有一粒芝麻， 躺在风风雨雨的大地上。 我们虽未相识，但终极乐观， 因为我们顶的是同一轮太阳。
就这样，在遮天的群星里， 去寻找那粒闪烁的微光。 就这样，在蔽日的密林里， 去辨认那片模糊的叶掌……
结束
性常常通过假设、让步等特殊句式表现 得曲折尽致。舒婷又能在一些常常被 人们漠视的常规现象中发现尖锐深刻的 诗化哲理（《神女峰》、《惠安女子》），并把 这种发现写得既富有思辩力量， 又楚楚动人。 舒婷的诗，有明丽隽美的意象， 缜密流畅的思维逻辑，从这方面 说，她的诗并不“朦胧”。 只是多数诗的手法采用隐喻、 局部或整体象征，很少以直抒 告白的方式，表达的意象有一定的多义性。
舒婷 《我希望》
舒婷
原名：龚佩瑜,祖籍：福建泉
州,1952年出生于建
石码镇（漳州龙海）。
之一，
舒婷，当代诗人。朦胧诗派的代表作家
《致橡树》是朦胧诗潮的代表作之一，与 北岛、顾城齐名，但事实上，她的诗歌更接近上一代载有意 味较浓的传统诗人，反抗性淡漠了许多。
1979年开始发表诗歌作品。1980年到福建省文联工作，
—
舒 婷
我 希 望
人们常问， 应该找个 什么样的 伴侣呢？ 我说－－
• 我希望：他， 和我一样，
• 胸中有血，心 头有伤。
• 不要什麽花好 月圆，
• 不要什麽笛短 萧长。
要穷，穷得像茶， 苦中一缕清香。 要傲，傲得象兰， 高挂一脸秋霜。
我们一样就敢在黑夜里， 徘徊在白色的坟场。 去聆听鹈鹕的惨笑， 追逐那》、《始祖鸟》，散文集《心烟》、《秋天的情
绪》，《硬骨凌霄》，《露珠里的“诗想”》、《舒婷
文集》(3卷)、《真水无香》等。诗歌《祖国啊，
我亲爱 的祖国》获1980年全国中青年优秀诗歌作品
2021年当代文学名词解释
1、学者散文：是八九十年代散文创作的一个重要的现象，一种被人称为“学者散文”或“文化散文”的形态。
这些散文的作者大都是一些从事人文学科或社会科学研究的学者，他们在专业研究之外，创作一些融会了学术知识、理性思考和个人的感性表达的文章并不特别注重散文的文体“规范”，而将其视为专业研究之外的另一种自我表达或关注现实的形式。
余秋雨、陈平原是代表作家。
2、个人化写作：私人化写作是90年代中期以后在文坛上出现的一个现象，也是一种新的写作方式，一般认为以陈染、林白、徐小斌等女性作家的写作为代表，又有人称之为"新状态文学"、"晚生代文学"、"个人化写作"。
私人化写作表达的是一种私人经验、私人意识与无意识，特别是被社会公共的道德规范与普遍伦理法则抑制、排斥、遮蔽的私人经验。
大多采用了"新回忆录"或"新传记式"叙述。
3、新写实小说：就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义“先锋派文学”，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。
这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原,真诚直面现实，直面人生，表现了一种所谓还原生活的零度叙述的方式。
虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处”。
代表作家有刘震云、方方、池莉、范小青、苏童、叶兆言、刘恒、王安忆、李锐、李晓、杨争光、赵本夫、周梅森、朱苏进、迟子。
4、先锋小说：是指在中国文坛 20 世纪80 年代中后期出现的，吸纳了西方现代主义（包括后现代主义）的观念和技巧，通过新的价值取向与传统伦理道德观念发生决裂，反映中国现代生活中的情感享受、物质追求和底层人们生活的合理性小说。
与以前的小说相比，先锋小说更趋向于人本主义的描写，追求人格平等。
名词解释[1]
名词解释1. 第一次文代会中华全国文学艺术工作者代表大会即第一次文代会于1949年7月2日至19日在北平召开。
来自解放区和前国统区的文艺工作者约八百多人参加了这次会议，周恩来代表中央作报告，周扬和矛盾分别代表两个地区作文艺运动经验的报告；会议确定毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》作为新中国文艺的总方针。
选举成立全国性的文艺组织—文联和领导机构。
第一次文代会标志着当代文学的伟大开端和新政权领导下的文艺阵营的建立。
开始了当代文学的“一体化”的进程，并确立了各种文学力量在“当代文学”中的资格和地位。
2. 双百方针1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针。
其具体内容是：“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。
利用行政力量，强制推行一种风格，一种学派，禁止另一种风格，另一种学派，我们认为会有害于艺术和科学的发展。
艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应当采取简单的方法去解决。
”双百方针的提出，活跃了当时的文艺创作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。
3. 社会主义现实主义要求艺术家从现实的革命发展中真实地，历史地和具体地去描写现实，同时，艺术描写的真实性和历史性、具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。
4. 根本任务论是“文革”文学理论的核心命题。
《部队文艺工作座谈会纪要》规定，“要努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义文艺的根本任务。
”5. 三突出创作原则1968年5月23日，“四人帮”根据江青旨意最先提出“三突出”创作原则，即“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物”。
这是从“根本任务论”出发制定的形式主义的创作模式。
6. 主题先行论其主题是指“老干部等于民主派，民主派等于走资派，走资派还在走，必须要打倒”。
这个主题无论对哪种体裁，在创作之前就已规定，创作时必须从它出发，必须根据这个主题到生活中寻找素材，加以表现。
中国当代文学名词解释汇总
1、伤痕小说：产生于70年代末至80年代初。
开山之作为刘心武的《班主任》，因卢新华的短篇小说《伤痕》而得名，主题主要于展示“文革”给人民大众带来的精神与肉体创伤的主要作品有中短篇小说：王亚平《神圣的使命》、丛维熙《大墙下的红玉兰》、宗璞《我是谁》。
张贤亮《邢老汉与狗的故事》；长篇小说：莫应丰的《将军吟》、古华的《芙蓉镇》、周克芹《许茂和他的女儿们》等。
2、反思小说：主要指1979至80年代初出现的对解放后几十年曲折历史和人的现实处境等进行反思的小说。
发轫之作：茹志娟：《剪辑错了的故事》，其他代表性作品有中短篇小说：《李顺大造屋》、《绿化树》等；长篇小说：《古船》等。
与伤痕小说内容上有交叉，是伤痕小说的深化。
但存在偏重于政治反思，文化反思不够等缺陷。
反思小说的主要类型：（1）、干部问题反思小说。
代表作家王蒙。
（2）、知识分子问题反思小说。
——张贤亮、谌容（《人到中年》）。
（3）、知青问题反思小说——梁晓生、史铁生、张承志、王安忆等。
（4）、农民问题反思小说——茹志娟、张一弓、高晓声。
3、先锋小说：中国文坛80年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的小说创作流派。
主要代表作家有马原、残雪、苏童、格非、余华、叶兆言、孙甘露、洪峰、北村等人。
具有两大鲜明特点：（1）话语的叛逆性，即对权威叙事的颠覆与反抗。
（2）形式的前卫性，即大胆尝试最新的文体试验。
4、女性主义小说：指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说。
对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。
代表作家有林白、陈染等。
5、归来诗人：粉碎“四人帮”以后，一批在新中国诗坛上一度被冤屈而消失了的诗人重返诗坛，唱起了“归来”的歌，他们被称为“归来诗人”，其名得之于艾青诗集《归来的歌》。
6、朦胧诗：崛起于70年代末期、80年代初期，是新时期初期出现的现代诗潮，其名来源于一篇诗评《令人气闷的“朦胧”》，诗歌既有主题或内容上哲理的思考，又有写法上现代诗艺如象征手法的运用。
在那颗星子下
犹有寂寞伴你千年
致橡树
我如果爱你 —— 绝不象攀援的凌霄花 借你的高枝炫耀自己 我如果爱你 —— 绝不学痴情的鸟儿 为绿茵重复单纯的歌曲 也不止象源泉 常年送来清凉的慰藉 也不止象险峰 增加你的高度，衬托你的威仪 甚至月光 甚至春雨 不，这些还都不够 我必须是你近旁的一株木棉 作为树的形象和你站在一起 根，紧握在地下 叶，相触在云里 每一阵风过 我们都互相致意 但没有人 听懂我们的语言 你有你的铜枝铁杆 象刀，象剑，也象戟 我有我红硕的花朵 象沉重的叹息 又象英勇的火炬 我们分担寒潮，风雷，霹雳 我们分享雾霭，流岚，虹霓 仿佛永远分离 却又终生相依 这才是伟大的爱情 坚贞就在这里 爱 ——不仅爱你伟岸的身躯 也爱你的位臵，足下的土地
ห้องสมุดไป่ตู้
第8节写“我”第二天一早险些迟到的狼狈像。 第9节写面对英语考试“我”只得临阵磨枪， 在课堂上突击复习。 第10节用风趣生动的语言写“我”紧张应考 的情态，也写了“我”对林老师的格外严格的误 解与不满。 这是文章第三部分的第二层，写“我”临阵磨 枪，紧张应考。
第11节写成绩公布后，“我”考的格外好。 第12节形象地写出了“我”考了第一之后骄傲得 意的神态举止。 第13节，一个“慢”字，又加了感叹号，写出了 事情的突转。 第14节写林老师让“我”到黑板前为同学示范考 题，结果因为是考前突击的缘故，“我”在全班面前 得了不及格。 第15节写课后林老师给“我”成绩单，“我”惊 讶地发现英语成绩是“优”。 第16、17节写林老师教育了“我”。 这是文章第三部分的第三层，写林老师让 “我”进行了“第二次考试”，并与“我”谈心， 对“我”进行教育。
舒婷，祖籍福建泉州。当代女 诗人，朦胧诗派的代表作家之一。 《致橡树》是朦胧诗潮的代表作之 一，与北岛、顾城齐名。1964年就 读于厦门一中，1969年至闽西山区 插队，1972年返回厦门，当工人、 统计员、染纱工、焊锡工等等。 1979年开始发表诗歌作品。1980年 到福建省文联工作，从事专业写作。 著有诗集《双桅船》、《始祖鸟》， 散文集《心烟》、《秋天的情绪》、 《硬骨凌霄》、《露珠里的“诗 想”》、《舒婷文集》(3卷)、《真 水无香》等。