永明体与齐梁诗坛
合集下载
永明体与齐梁诗坛.
六、其它永明体诗人的创作：
1、王融诗歌的主要特点是构思含蓄而有韵致，写景 细腻而清新自然，语言华美而平易流畅，在某种程度 上表现出与谢朓相近似的风格。 2、何逊的诗，善于用平易晓畅的语言写景抒情，辞 意隽美，意境清幽，在风格上与谢朓比较接近。而其 中表现最多、写得最好的，是那些酬答、伤别之作。 3、与何逊齐名的陈代诗人阴铿，诗作内容亦较狭窄， 多表现离愁别绪和羁旅思乡之情；然其诗风清丽，以 写景见长，尤善于描写江上景色，如画般地展现了长 江中下游一带的风物。将如此清新如画的境界与浓郁 的离愁别绪或羁旅思乡之情相交融，更是阴铿诗的佳 处。
四、沈约的诗歌创作：
1、在永明体产生的过程中，沈约所起的作用是 不可忽视的。《南史· 沈约传》载沈约撰《四声 谱》，“以为在昔词人，累千载而不悟”，然 而关于“此秘未睹”之说，陆厥与沈约曾有过 争论，后来钟嵘对此也有过异议，其实问题的 关键即在于是否将声律的知识自觉地运用到实 际创作之中。 2、在永明体的诗人之中，沈约在当时甚有名望， 诗歌成就也较为突出。钟嵘《诗品》以“长于 清怨”概括沈约诗歌的风格。这种特征主要表 现在他的山水诗和离别哀伤诗之中。
梁 武 帝 萧 衍 像
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
昭明太子读书台
二、宫体诗的内容：
就其内容而言，主要是以宫廷生活 为描写对象，具体的题材不外乎咏物与 描写女性。可以说，他们对女性的审美 观照，同对器物的审美观照的心理是一 样的。因而在情调上伤于轻艳，风格上 比较柔靡缓弱。在描写女性的诗歌当中， 绝大部分是将目光停留在女性的生活圈 内，包括她们的容貌、体态、服饰及器 物等方面。
二、永明体诗歌产生的过程： 1、对偶的诗句，《诗经》中已有，魏晋以来渐渐增多；宋 齐之际，诗人更着意追求，形成了“俪采百字之偶”（刘 勰《文心雕龙· 明诗》）的风气。 2、发现四声，并将它运用到诗歌创作之中而成为一种人为 规定的声韵，这就是永明体产生的过程。 3、四声得以在这个时期发现，原因是多方面的，如传统音 韵学的自然发展、诗赋创作中声调音韵运用的经验积累等， 均对四声的发明有促进的作用。而更为重要的原因，则是 与当时佛经翻译中考文审音的工作有着直接的关系。 4、齐梁之时，沈约、谢朓、王融等人都是永明体新诗的积 极参与者。 5、在南朝作家中，如范云、江淹、何逊、吴均、阴铿等人， 都深受“永明体”的影响，而其中诗歌成就较为突出的， 则是梁朝的何逊和陈朝的阴铿。
第三编第六章永明体与齐梁诗坛
第三编第六章永明体与齐梁诗坛●提要中国古代诗歌有一个由自然声律到自觉施之于诗歌创作的发展演变过程。
永明体是中国古典诗歌在完善艺术形式美进程中的一大步.齐梁以后诗人创作主体的新格局：形成以皇家为中心的诗人集团及群体风貌.民间情歌从市井进入宫廷的产品：宫体诗.南朝诗歌更偏重于艺术形式和艺术技巧的创新,为后世积累了经验，为唐诗的完善奠定了基础。
第一节沈约、谢脁与永明体一、永明体的兴起1．名词解释古体诗新体诗永明体四声八病2．齐梁声律论产生的原因（1）“不备管弦”、独立发展的五言诗对声律的要求已成必然之势；（2）佛教的传入、佛经的翻译促进了了音韵学的发生发展;（3）四声的发现为声律论的出现提供了前提；（4）沈约等人的贡献:将四声的区辨同传统的诗赋音韵知识相结合，研究诗句中声、韵、调的配合,并规定了一套五言诗应避免的声律上的毛病.声律论应运而生。
3．永明体之得失失：对声律的要求过于苛细得：使诗人具有了掌握和运用声律的自觉意识，它对于增加诗歌艺术的美感、增强诗歌的艺术效果，具有积极的意义，为后来的格律诗的成熟奠定了基础.二、沈约的诗歌1．风格特点：长于清怨2．诗歌类别山水诗离别诗三、永明体代表诗人谢脁的诗歌齐梁时期最杰出的诗人。
1．生平简历2．在文学史上的贡献和地位(1）对山水诗的发展和对新诗体的探索发展：变客观描摹为情景交融探索：“圆美流转”的审美追求、声调与语言的运用富有特色（清新晓畅而又富于思致，音调铿锵而又富于变化）、善于熔裁警句。
（2）地位和影响当时享有盛名;对唐代诗人有深刻影响。
四、王融的诗歌构思含蓄而有韵致，写景细腻而清新自然，语言华美而平易流畅。
风格与谢脁近似。
五、何逊的诗创作：善于用平易晓畅的语言写景抒情,辞意隽美，意境清幽。
风格比较接近谢脁。
贡献：在诗歌艺术形式和技巧等方面进行有益探索，进一步发展了永明体,为律诗走向成熟做出了贡献；在状物抒情、意境创造及艺术风格等方面独树一帜。
六、阴铿的诗歌诗风清丽，以写景见长,尤善于写江上景色。
第六章 永明体与齐梁诗坛
三、 “篇末多踬” 最后六句抒情，直陈其意，不象写景那 样凝练、形象，给人“篇末多踬”的感 觉。且结尾太消沉，似乎与前面壮丽开 阔的写景有点不相称。
四、不很成熟的山水诗 诗歌前半写景，后半抒情，名句在一 篇之中的程式，说明山水诗还不是很 成熟。
4、受永明体影响的南朝诗人 吴均：以边塞和赠答最为有名。 何逊：体物写景造微入妙，如“夜雨滴 空阶，晓灯暗离室” ，“游鱼乱水叶， 轻燕逐风花”。 阴铿：也以写景见长
诗歌缺点是：稍嫌细密，且“善自发端， 而篇末多踬”（《诗品》）。代表作是 《晚登三山还望京邑》。
《晚登三山还望京邑》
一、背景和大意 写于离京赴宣城太守任途中。 三山在京城建康附近。诗歌写诗人登 上三山遥望京城和大江美景时引起的 思乡之情。
二、写景十分成功 “白日”两句远望，写京城辉煌壮丽的 气象。 “余霞”两句是名句，李白：“解道澄 江静如练，令人长忆谢玄晖。”比喻 “喧鸟”两句细笔点染，鸟的喧闹衬江 面的宁静，繁花与落霞争艳。
所谓宫体诗，就是描写宫廷生活，尤 其以描写女性为主要内容，重声律对 偶，词采华艳的诗歌。 主要作家有梁武帝萧衍、简文帝萧纲、 元帝萧绎，以及庾肩吾、庾信、徐陵、 徐摛和陈后主等。
参考书：
1、阎采平《齐梁诗歌研究》（北京大 学出版社1994年10月版） 2、汪春泓《论佛教与梁代宫体诗的产 生》（《文学评论》1991年第5期）。
2、以皇室为中心的文学集团 南齐竟陵王萧子良文学集团，有所谓 “竟陵八友”之称； 梁代萧衍、萧统文学集团，编撰有 《文选》三十卷，最早的一部诗文总 集，收录上起周秦下迄梁代的一百三 十余位作家近八百篇作品； 萧纲文学集团，大力创作宫体生活闲适， 社会风气奢靡。文学思想的主潮是重娱 乐、尚轻艳。 宫体诗之称始于梁简文帝萧纲 。《梁 书· 简文帝本纪》：“余七岁有诗癖，长 而不倦。然伤于轻艳，时号曰‘宫 体’。”
第六章 永明体与齐梁陈诗坛
12
Hale Waihona Puke 余霞散成绮，澄江静如练。 —《晚登三山还望京邑》 大江流日夜，客心悲未央。 —《暂使下郡夜发新林至 京邑赠西府同僚》 天际识归舟，云中辨江树。 —《之宣城郡出新林浦向板桥》 寒城一以眺，平楚正苍然。 —《宣城郡内登望》
13
谢脁曾说：“好诗圆美流转如弹丸” （《南史〃王昙首传》附《王筠传》）谢 脁诗歌清新流利的风格，流畅和谐的声律， 以及秀美隽永的语言，体现了他“圆美流 转”的诗美追求。
16
四、其他永明体及深受永明体影响的诗人 1、王融 王融（467-493），字元长，琅琊临 沂（今属山东）人。 王融是积极参与和创制永明体的重要 诗人。其诗的主要特点是构思含蓄而有韵 致，写景细腻而清丽自然，语言华美而平 易流畅，诗风与谢脁相近。如《临高台》、 《巫山高》等。
17
2、何逊 何逊（？—约518），字仲言，东海 郯（今山东省郯城县）人。 何逊是梁朝深受永明体影响的诗人，其 诗善用平易晓畅的语言写景抒情，辞意隽美， 意境清幽，风格接近谢脁。其中酬答、伤别 之作写得较好。如《相送》《临行与故游夜 别》等。 何逊诗注重审音炼字、工偶精对，进一 步发展了“永明体”，他的不少诗篇已初具 唐代律诗的规模。如《慈姥矶》等。
6
“四声八病”之说对诗歌的音律要求虽 然失之繁琐，又有一定的缺陷，很难严格 遵循，但四声的发现和永明体的产生，使 诗人具有了掌握和运用声律的自觉意识， 对于诗歌艺术形式的发展进步，具有重要 的意义。后来唐代格律诗的成熟，正是以 此为基础的。
7
二、沈约 沈约（441-513），字休文，吴兴武 康（今属浙江德清）人，历仕宋、齐、梁 三朝。 沈约是齐及梁初文坛领袖，他在诗歌 理论的贡献是积极倡导声律说，对一代诗 风和诗歌形式的发展有深刻的影响。
Hale Waihona Puke 余霞散成绮，澄江静如练。 —《晚登三山还望京邑》 大江流日夜，客心悲未央。 —《暂使下郡夜发新林至 京邑赠西府同僚》 天际识归舟，云中辨江树。 —《之宣城郡出新林浦向板桥》 寒城一以眺，平楚正苍然。 —《宣城郡内登望》
13
谢脁曾说：“好诗圆美流转如弹丸” （《南史〃王昙首传》附《王筠传》）谢 脁诗歌清新流利的风格，流畅和谐的声律， 以及秀美隽永的语言，体现了他“圆美流 转”的诗美追求。
16
四、其他永明体及深受永明体影响的诗人 1、王融 王融（467-493），字元长，琅琊临 沂（今属山东）人。 王融是积极参与和创制永明体的重要 诗人。其诗的主要特点是构思含蓄而有韵 致，写景细腻而清丽自然，语言华美而平 易流畅，诗风与谢脁相近。如《临高台》、 《巫山高》等。
17
2、何逊 何逊（？—约518），字仲言，东海 郯（今山东省郯城县）人。 何逊是梁朝深受永明体影响的诗人，其 诗善用平易晓畅的语言写景抒情，辞意隽美， 意境清幽，风格接近谢脁。其中酬答、伤别 之作写得较好。如《相送》《临行与故游夜 别》等。 何逊诗注重审音炼字、工偶精对，进一 步发展了“永明体”，他的不少诗篇已初具 唐代律诗的规模。如《慈姥矶》等。
6
“四声八病”之说对诗歌的音律要求虽 然失之繁琐，又有一定的缺陷，很难严格 遵循，但四声的发现和永明体的产生，使 诗人具有了掌握和运用声律的自觉意识， 对于诗歌艺术形式的发展进步，具有重要 的意义。后来唐代格律诗的成熟，正是以 此为基础的。
7
二、沈约 沈约（441-513），字休文，吴兴武 康（今属浙江德清）人，历仕宋、齐、梁 三朝。 沈约是齐及梁初文坛领袖，他在诗歌 理论的贡献是积极倡导声律说，对一代诗 风和诗歌形式的发展有深刻的影响。
第六章 永明体与齐梁诗坛
(三)"永明体"诗在文学史上的地位 永明体"
在"永明体"以前,诗坛上流行的是"古体诗 古体诗", 古体诗 亦称"古诗","古风",每篇句数不拘,有四言, 五言,六言,七言,杂言诸体,不求对仗,平仄和 用韵也比较自由. 唐代以后,形成了律诗和绝句,称为"近体 唐代以后 近体 诗",亦称"今体诗".这是同"古体诗"相对而 言的,句数,字数和平仄,用韵等都有严格的规定. 而这"近体诗"的雏形,就是"新体诗 新体诗",即"永 新体诗 明体"诗. "永明体"的出现,标志着古体诗已暂告一段落, 预示着"近体诗"的即将出现.因此,即使后人对 "永明体"诗提出了这样那样的批评,"永明体" 诗在文学史上的地位,还是应该予以肯定,并给予 恰当的评价的.
5,吴均 其诗较有古气,颇具特色. 6,阴铿 阴铿 与何逊齐名,诗歌内容也较狭窄,多表现离愁别 绪和羁旅思乡之情;然其诗风清丽自然,境界开阔. 如《江津送刘广禄不及》,《晚出新亭》等. 阴铿的诗善于锻炼字句,对仗工整,讲究声律, 很多作品都可视为唐代五律 唐代五律的滥觞. 唐代五律 除了以上之外,范云,丘迟 范云, 范云 丘迟等人也都写过不少好 诗,诗风也近于谢,沈.竟陵八友之一,后成了梁 朝开国皇帝的萧衍 萧衍也写过一些清丽可读的诗歌,但 萧衍 不赞成"四声八病"之说.
三,诗人集团的三个中心
至齐,梁之世,以皇室成员为中心的文学集团对 文学尤其是诗歌发展的影响更深刻. 1,南齐竟陵王萧子良文学集团 竟陵王萧子良,礼才好士,倾意宾客,故一时天 下文士,纷纷归附其鸡笼山西邸,形成彬彬之盛的 局面.其中文学成就较为突出,在当时名声最高的 无疑是 "竟陵八友 竟陵八友". 竟陵八友 竟陵八友: 竟陵八友:萧衍,沈约,谢朓,王融,萧琛,范 云,任昉,陆倕
第六章 永明体与齐梁诗坛
相扶，情文兼至，…”
3、作品讲解
• 《拟咏怀》（其七） • 榆关断音信，汉使绝经过。胡笳落泪曲，羌笛断肠歌。
纤腰减束素，别泪损横波。恨心终不歇，红颜无复多。枯 木期填海，青山望断河。
• 本诗写于诗人长期羁留北国，到老不得南归的痛苦和思 念故国的幽怨情思。它是假借一位流落在北国的汉族女子 思念故国的幽怨表现出来的。
•
玉关道路远，金陵信使疏。
•
独下千行泪，开君万里书。
•
2、成就与贡献
• 由南入北的经历，使庾信的艺术造诣达到“穷南北之胜”的高 度，体现了南北文风合流的趋势，为唐代新的诗风的形成做了必要 的准备。
• 杜甫《戏为六绝句》：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。” • 《四库全书总目》卷一四八称赞庾信北迁以后的作品：“华实
• 全诗形象鲜明，声调和谐，意境高远，语简情真，感 人肺腑。是庾信合南北诗风的成功之作。
唐诗的繁荣，有重要的影响。其清因而获得了后世诗人的广泛赞誉。
作品讲解
• 《晚登三山还望京邑》
•
这是一首刻画春江日暮旖旎风光、体现清新秀美风格的著名写
景抒情诗。写诗人晚登三山，回望京都看到美好山水、触发思乡恋
土的思想感情。是“小谢”山水诗中的名篇，也是“永明体”的成
第六章 永明体与齐梁诗坛
第一节： 声律理论的兴起和永明体的产生
• 一、永明体的概念
•
随着声律理论的兴起，在南朝齐永明年间，出现了一种新
诗体，其主要特征是讲究声律和对偶。它是从古体诗向近体诗的
一种过渡。“永明体”的代表作家有沈约、谢眺和王融等。
二、“永明体”的产生原因
• “永明体”的出现，与声律理论的兴起有直接关系。 • 周颙 《四声切韵》 • 沈约《四声谱》
3、作品讲解
• 《拟咏怀》（其七） • 榆关断音信，汉使绝经过。胡笳落泪曲，羌笛断肠歌。
纤腰减束素，别泪损横波。恨心终不歇，红颜无复多。枯 木期填海，青山望断河。
• 本诗写于诗人长期羁留北国，到老不得南归的痛苦和思 念故国的幽怨情思。它是假借一位流落在北国的汉族女子 思念故国的幽怨表现出来的。
•
玉关道路远，金陵信使疏。
•
独下千行泪，开君万里书。
•
2、成就与贡献
• 由南入北的经历，使庾信的艺术造诣达到“穷南北之胜”的高 度，体现了南北文风合流的趋势，为唐代新的诗风的形成做了必要 的准备。
• 杜甫《戏为六绝句》：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。” • 《四库全书总目》卷一四八称赞庾信北迁以后的作品：“华实
• 全诗形象鲜明，声调和谐，意境高远，语简情真，感 人肺腑。是庾信合南北诗风的成功之作。
唐诗的繁荣，有重要的影响。其清因而获得了后世诗人的广泛赞誉。
作品讲解
• 《晚登三山还望京邑》
•
这是一首刻画春江日暮旖旎风光、体现清新秀美风格的著名写
景抒情诗。写诗人晚登三山，回望京都看到美好山水、触发思乡恋
土的思想感情。是“小谢”山水诗中的名篇，也是“永明体”的成
第六章 永明体与齐梁诗坛
第一节： 声律理论的兴起和永明体的产生
• 一、永明体的概念
•
随着声律理论的兴起，在南朝齐永明年间，出现了一种新
诗体，其主要特征是讲究声律和对偶。它是从古体诗向近体诗的
一种过渡。“永明体”的代表作家有沈约、谢眺和王融等。
二、“永明体”的产生原因
• “永明体”的出现，与声律理论的兴起有直接关系。 • 周颙 《四声切韵》 • 沈约《四声谱》
中国古代文学第六章_永明体与齐梁诗坛_第一节
五、永明体的兴起与四声的发现
永明体的兴起与对声律的追求有关。即所 谓 “一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重 悉异”（沈约《宋书· 谢灵运》），或 “五字之中，音韵悉异，两句之内，角徵 不同”（《南史· 陆厥传》） 它主要的创造者为沈约、谢朓、王融、周 颙等诗人。 “竟陵八友”
四声的发现
永明体
齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。所 谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是 讲究声律和对偶。因为这种新体诗最初形成于南 朝齐永明年间，故又称“永明体”，其代表诗人 是谢朓。 永明体的产生，标志着中国古典诗歌的一大 进步，为当时的诗坛注入了新的气息，树立了新 的美学风范；他们所积累的丰富的艺术经验，也 为后来律诗的成熟及唐诗的繁荣奠定了基础。
大小谢的不同点
谢灵运（大谢）山水诗：细致，清新。山 水景物客观描摹。生硬晦涩，平板情景割 裂。有佳句而无佳篇。 俪采百字之偶，争价一句之奇。 （刘勰《文心雕龙· 明诗》 谢朓（小谢） 山水诗歌： 清新流丽，圆 美流转 。山水景物抒发感情，情景交融。 摆脱玄言。
大、小谢不同风格及形成原因：
谢脁的诗歌创作
谢脁是永明体的代表诗人，不仅在“竟陵八友”中最为 突出，而且也是齐梁时期最为杰出的诗人。由于沉浮于 政治旋涡之中，目睹仕途的险恶和现实的黑暗，因此常 常在诗中表现仕宦的忧惧和人生的苦闷。 《晚登三山还望京邑》，是谢朓一首著名的写景抒情诗。 齐明帝建武二年（495）春，诗人出任宣城太守，离 京赋任之际写下了此诗。诗人在春日的傍晚登上三山还 望京邑建业，满目的秀色美景，触发了诗人的去国思乡 之情。结构谨严，条理清楚。明媚秀丽的景物与诗人思 乡的情思自然融合，显得深婉含蓄，具有很强的艺术感 染力。
第七讲 永明体与齐梁诗坛资料PPT课件
3
• 永明体：即所谓新体诗，是与古体诗相对 而言的，其主要特征是讲究声律的协调和 对偶的工整。因为这种诗体产生于南朝齐 永明年间（永明是齐武帝年号483-493）， 所以又称永明体。
4
• 四声八病：南朝齐永明年间，周颐著 《 四 声切韵 》 ，提出平、上、去、入四声，而 沈约将四声的区辨同传统的诗赋音韵知识 相结合，规定了一套五言诗创作时应避免 的声律上的毛病，就是后人所记的“八 病”，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、 小韵、旁纽、正钮等八种声病。“四声八 病”用于永明体诗歌的创作中，对于增加 诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的艺术效 果，是有积极意义的，但要求过分苛细， 也带来了一定的弊病。
• 第一，他是齐永明时期声律论的主要创始人和倡 导者，也是“新体诗”的主要实践者之一。
• 第二，“三易说”的提出。他很早就提出诗歌语 言应当浅易易懂，注意雅俗结合。颜之推《颜氏 家训》引沈约的话说：“文章当从三易。易见事， 一也；易识字，二也；易读诵，三也。”
8
• 第三，他的诗歌中有很多模仿民歌的作品。 • 第四，梁代诗、赋的相互渗透，也与沈约
• 二是在写景方面突破了大谢“寓目辄书”、 全面铺写的格局，精心选择和剪裁景物， 真切细致地表现出景物的特征、动态和情 趣。
24
• 《观朝雨》中“空蒙如薄雾，散漫似轻埃”，生 动展现了细雨被风吹动飘飞不定的情状；
• 《游东田》中“鱼戏新荷动，鸟散余花落”，细 致观察并精心刻画出游鱼戏于新荷、飞鸟撞落余 花的动态；
20
•
•
思长流夕 《
君夜萤殿 玉
此 何 极 ？
缝飞下 罗复珠 衣息帘 ，。，
阶 怨 》
21
• •
君无杂绿 归论树草 芳君红蔓 王 已不英如 孙 歇归发丝 游 。，。，
• 永明体：即所谓新体诗，是与古体诗相对 而言的，其主要特征是讲究声律的协调和 对偶的工整。因为这种诗体产生于南朝齐 永明年间（永明是齐武帝年号483-493）， 所以又称永明体。
4
• 四声八病：南朝齐永明年间，周颐著 《 四 声切韵 》 ，提出平、上、去、入四声，而 沈约将四声的区辨同传统的诗赋音韵知识 相结合，规定了一套五言诗创作时应避免 的声律上的毛病，就是后人所记的“八 病”，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、 小韵、旁纽、正钮等八种声病。“四声八 病”用于永明体诗歌的创作中，对于增加 诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的艺术效 果，是有积极意义的，但要求过分苛细， 也带来了一定的弊病。
• 第一，他是齐永明时期声律论的主要创始人和倡 导者，也是“新体诗”的主要实践者之一。
• 第二，“三易说”的提出。他很早就提出诗歌语 言应当浅易易懂，注意雅俗结合。颜之推《颜氏 家训》引沈约的话说：“文章当从三易。易见事， 一也；易识字，二也；易读诵，三也。”
8
• 第三，他的诗歌中有很多模仿民歌的作品。 • 第四，梁代诗、赋的相互渗透，也与沈约
• 二是在写景方面突破了大谢“寓目辄书”、 全面铺写的格局，精心选择和剪裁景物， 真切细致地表现出景物的特征、动态和情 趣。
24
• 《观朝雨》中“空蒙如薄雾，散漫似轻埃”，生 动展现了细雨被风吹动飘飞不定的情状；
• 《游东田》中“鱼戏新荷动，鸟散余花落”，细 致观察并精心刻画出游鱼戏于新荷、飞鸟撞落余 花的动态；
20
•
•
思长流夕 《
君夜萤殿 玉
此 何 极 ？
缝飞下 罗复珠 衣息帘 ，。，
阶 怨 》
21
• •
君无杂绿 归论树草 芳君红蔓 王 已不英如 孙 歇归发丝 游 。，。，