先锋实验文学作品

❖ 这种冷漠、客观的叙述语调使残雪的作品具 有寓言般的叙事效果，从而达到对人类生存 处境的普遍反映，在主题上更具西方现代派 文学的叙事特征。
马原的小说
❖ 1、作者简介：马原，1953年生于辽宁锦州，当过 农民、钳工，现任同济大学教授。曾在西藏工作近 七年，这段生活经历让他写出了一系列以西藏为背 景的小说。1984年发表的《拉萨河女神》，被视为 当代中国大陆第一部将叙述置于小说核心地位的作 品。之后，陆续发表的作品有《冈底斯的诱惑》、 《西海无帆船》、《叠纸鹞的三种方法》、《涂满 古怪图案的墙壁》、《虚构》、《康巴人营地》、 《大师》和长篇小说《上下都很平坦》等。马原给 当代中国文坛带来的最大贡献是“把形式探索推向 极致”，促成小说叙述革命。
二、先锋文学出现的原因
❖ 1、西方外来影响的艺术冲击。
❖ 新时期以来，随着国门的再次对外开放，大 量的西方现代主义和后现代主义文学作品被 纷纷介绍引进，各种西方现代哲学、艺术和 社会思潮也纷至沓来，对长期与外界隔绝的 中国作家们产生了强有力的艺术冲击，同时 也给他们提供了多样的艺术参照和借鉴的机 会，直接影响和刺激了一些作家进行现代小 说艺术实验的可能。
❖ 3、文学自身的原因。
❖ 随着新时期以来政治对文学钳制的松动，文 学的独立性和自主性日益增强，作家们关注 的重心普遍地从最初的“写什么”过渡为后 来的“怎么写”，艺术探索的势头增强，小 说本体意识得到突出和强化。
三、中国当代先锋文学思潮的演进
❖ 1、王蒙、茹志娟等人的意识流实验。
❖ 2、刘索拉、徐星、残雪等人的现代派实验
❖ 2、新时期作家们对西方现代艺术的借鉴和尝 试。
❖ 如新时期初王蒙、茹志娟等人对“意识流”、 和宗璞、谌容等人对荒诞、变形等现代小说 手法的应用；1982年，围绕高行健的《现代 小说技巧初探》，李陀、刘心武、冯骥才等 人以通信的方式展开的讨论；1982年至1984 年间中国文坛关于西方现代派文学的论争等。
❖ （4） 马原的小说中，叙述不再是为内容服务的 手段，而是小说的目的。
格非的小说
❖ 1、作者简介：格非，1964年生 于江苏省丹徒。1981年进入华东 师范大学中文系学习，后留校任 教，2000年获文学博士学位，并 于同年调入清华大学中文系。主 要著作有《迷舟》（1987）、 《褐色鸟群》（1988）、《敌人》 （1991）、《边缘》（1993）、 《欲望的旗帜》（1994）、《塞 壬的歌声》、《人面桃花》 （2004）、《山河入梦》 （2007）、《春尽江南》（2011） 等。
第七章 先锋实验小说
一、先锋文学概念
❖ 1985年，中国当代文坛掀起了方法热。一些 作家纷纷借鉴西方现代小说艺术技巧，大胆 进行文体创新实验，从而掀起了当代文学形 式实验的热潮。文学史上把这些作家们的创 作称为先锋文学。先锋文学的概念最初源自 于西方，主要指的是思想意义上的先锋，但 在80年代以来的中国，主要取其表象，沦为 形式的先锋。先锋文学以激进、创新、前卫、 叛逆为特征。
余华的小说
❖ 1、作者简介：余华，（1960—），浙江海盐人， 曾当过五年牙医。最初的成名作是1987年的短篇 《十八岁出门远行》，表现出对日常生活经验和 常识的怀疑和颠覆。之后发表的《一九八六年》、 《河边的错误》、《世事如烟》、《现实一种》、 《难逃劫数》、《往事与刑罚》、《鲜血梅花》、 《古典爱情》等作品，以一种冷静的笔调（被称 为“零度叙述”），叙写死亡、血腥和暴力，揭 示人性的残酷和存在的荒谬。。90年代后，由先 锋写作向写实回归，以长篇写作为主，主要长篇 有《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血 记》和《兄弟》等。
莫言的小说
❖ 作者简介：莫言，原名管 谟业，（1955—），山东 高密人。小学五年级辍学 后，回乡务农近十年。 1976年参加中国人民解放 军。1981年开始创作，发 表了《枯河》、《秋水》、 《民间音乐》等作品， 1985年以中篇小说《透明 的红萝卜》轰动文坛。代 表作有《红高粱》、《丰 乳肥臀》、 、《十三步》 《檀香刑》、《生死疲 劳》、《蛙》等。
2、《迷舟》（1987）
❖ 这是一部带有强烈神秘感和寓言感的作品。大战前 夕，军人旅长萧秘密回家探亲并幽会情人，最后被 他的警卫开枪打死。其间，出现了一系列充满了神 秘和命定色彩的细节遭遇。小说非常强烈地暗示出 这样一种理念：历史中的人即是河流上迷失的船， 无法操控其方向和命运。在叙述方式上，作者故意 采用了历史写真的策略，但却更凸显了其神秘与寓 言感。
刘索拉的《你别无选择》
❖ 1、作者简介：刘索拉，女，祖籍 陕西志丹，1955年生于北京。 1983年毕业于中央音乐学院作曲 系，并留校任教，曾为电影作过 插曲，出过盒带，在北京举行过 独唱音乐会。1985年发表处女作 《你别无选择》，随后发表中篇 小说《蓝天绿海》、《寻找歌王》 等。刘索拉的小说曾经被视为中 国真正的“现代派”小说。现移 民美国。
3、余华先锋写作的叙事特征：
❖ （1）80年代主要书写死亡、血腥和暴力，具有典 型的先锋主题特征；90年代后逐渐转向写实，书写 亲情和温暖，但主题上依然保持了先锋写作的探索 性特征。
❖ （2）揭示人性的残酷和存在的荒谬，具有寓言化 写作特征。
❖ （3）叙述冷漠、客观，拒绝情感的投入，被称为 “零度叙述”；90年代后则又呈现为“狂欢化”叙 事特征。
❖ 3、马原、莫言、余华、苏童等人的先锋艺术 实验。
主要作家作品
❖ 1、关于意王识蒙流的：“所东谓方的意“意识识流流””小，说是指19世纪
末出现的，盛行于20世纪20—40年代的英、法、 美等国的现代小说表现手法，它重在表现人物的
内心意识活动，常常通过人物的内心独白、自由
联想、意识跳跃来展示人物的内心世界，以意识
2、残雪作品内容
❖ 残雪的作品习惯于以一种非常态的精神病患者的叙 事方式，营造着一个个虚幻的超现实的荒诞的心理 世界。在这个世界里，充满着丑陋，充满着敌意； 在这个世界里，老是下着墨色的雨，潮湿发霉，到 处是苍蝇、蚊子、蛇、老鼠、蛆、蜈蚣、蜘蛛和蝙 蝠；生活在这个世界里面的人们，一个个患神经质， 紧张不安，充满着痛苦、嫉妒和灾难。残雪的作品， 在主题和艺术风格上，极具西方现代派艺术特征， 是80年代中国最为成熟的现代派作家。
2、王蒙的“东方意识流”与西方意
识流的差别：
❖ 现代西方的“意识流”是一种非理性主义的 小说创作方法，以无中心、无主题、无意义 为特色，而王蒙的创作，则是在明确的思想 指导下的艺术创造过程，表现既定的主题和 特定的思想意义。王蒙对西方“意识流”的 借鉴、运用，只是基于方法、技巧层面上的 接受，是为着内容表现的需要服务，没有将 它用来指导自己的创作。正因为这种区别， 王蒙的这些作品又被称为“东方意识流”小 说。
残雪的小说
❖ 1、作者简介：残雪， （1953—），原名邓小华， 湖南长沙人。早年曾做过
“赤脚医生”、工人、代课 教师，开过裁缝店。1985年 开始发表作品，主要作品有 《山上的小屋》、《苍老的 浮云》、《公牛》、《我在 那个世界里的事情》、《阿 梅在一个太阳天里的愁思》、 《黄泥街》、《天堂里的对 话》、《饲养毒蛇的小孩》、 《迷惘》、《窒息》和长篇 《突围表演》等。
的自然流动来结构全篇，在文本结构上显得腾挪 跌宕，时空倒置、自由。这种“意识流”文学在
弗洛伊德的精神分析学说中找到了理论依据，现
代西方的非理性主义哲学，如柏格森的直觉主义、 尼采、叔本华等人的唯意志论等，又为它提供了 哲学思想基础。像詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》、 普鲁斯特的《追忆似水年华》、沃尔夫的系列作 品等都是意识流的代表之作。
Hale Waihona Puke 、《春之声》❖ 《春之声》运用意识流表现手法，打破时空 限制，通过出国归来的工程物理学家主人公 岳之峰的意识联想，将过去与现在、国外与 国内、城市与乡村结合起来，表现了十一届 三中全会以来我国社会生活出现的历史转机 和全社会欣欣向荣的春天气息。虽然采用的 是意识流表现手法，但表达的却是传统的社 会主题。
❖ 具体表现为：
❖ （1）与传统小说的叙述不同，马原小说的叙述不 承载任何的现实所指，他明白指出他的小说就是 虚构。
❖ （2）马原的小说中，作者常常以叙述主体的姿态 介入小说，打破了传统小说的“真实化”企图， 使小说呈现出元小说的叙事特征。
❖ （3）马原小说中的叙事，往往是一些片段化的故 事情节的连缀，故事常常有头无尾，作者的叙述 态度煞有介事但又漫不经心。
2、作品内容：
❖ 这部作品表现的是音乐学院的一群大学生们狂躁不 安、迷惘混乱而又生机勃勃的日常生活。光明的结 尾与西方现代派作品的阴暗、颓废、绝望相区别， 从而真正具有中国特色，是一部中国式的现代派小 说。与主题相比，这部小说的现代色彩更多地表现 在它的叙述方式和内在精神气质上，作品以一种片 段、零散化的和断裂、跳跃式的叙述方式，营造出 了一种狂躁不安而又生机勃勃的艺术氛围，传达出 了强烈的现代气息。刘索拉的《你别无选择》借鉴 模仿了美国现代作家约瑟夫·海勒的黑色幽默小说 《第二十二条军规》。
《透明的红萝卜》（1985）
❖ 《透明的红萝卜》讲述了一个带有“超感官”色彩 的故事，70年代的乡村，一个长期被忽视缺乏爱的 叫做黑孩的十来岁的男孩，在工地上得到了一个叫 做菊子的美丽村姑的关爱，这引起了他强烈的感情 饥渴，使他潜意识深处涌起了超出孩子心理的复杂 欲望——其中既有对母爱的渴望，也有类似爱欲的 成分。但在现实中他无法实现这种欲望，在幻想中 他把这欲望转化为一只“透明的红萝卜”。 作者从 感觉和想象出发，把作品写得朦胧而美丽、奇幻而 感伤，这是一部弗洛伊德精神分析理念式的作品。
❖ 残雪在叙述这个心理世界时，使用的是一种 平静的、不带任何情感的客观的叙述语调， 一切的丑恶在她的笔下以一种类似自然主义 的方式自然呈现，既非讽刺，也非揭露，更 不是对现实社会的隐射，这是残雪作品的特 色，也是她的作品最令人琢磨的地方。实际 上，这种叙述方式体现了作者的认知态度。
❖ （3）寓言般的叙事效果。