哥特式建筑风格

扶壁（Buttress），也称扶拱垛，是一种用来分担主墙压力的辅助设施，在罗
· 飞扶壁·
· 十字平面·
教堂的平面基本为“拉丁十字形”这是继承自罗曼式建筑，但扩大了祭坛的面 积。
· 束柱·
柱子不再是简单的圆形，多根柱子合在一起，强调了垂直的线条，更加衬托了空 间的高耸峻峭。哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁 龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。整个建筑看 上去线条简洁、外观宏伟，而内部又十分开阔明亮。
哥特式建筑主要由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形
· 哥特式建筑的特点·
玻璃。在设计中利用尖肋拱顶、飞扶壁、修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。 以及新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直升线条、雄伟的外观 和教堂内空阔空间，再结合镶着彩色玻璃的长窗，使教堂内产生一种浓厚的宗教 气氛。教堂的平面仍基本为拉丁十字形，但其西端门的两侧增加一对高塔。
· 哥特式建筑·
或矩形平面四角的柱子上作双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板 架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱 顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。
飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性，常在 柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷、 单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法 形成一个有机的整体。
哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事的花窗
· 哥特式教堂·
哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个
正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋 面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的 券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。
装饰图案
装饰图案
图案
图案
4 家具内容
椅凳类
椅凳类
箱柜类
箱柜类
箱柜类
箱柜类
整个封建的中世纪，文化艺术完全被宗教所垄断，成为服务于宗教的 宣传工具。中世纪前期的拜占庭和仿罗马式家具，属于接受基督教思想的 初始时期，还没有摆脱罗马时期家具的形制，造型庄重、庞大、以直线为 主，追求建筑的体量感，多用旋木构件和连环拱廊作装饰，形体比较笨重。 中世纪后期的哥特式家具，多为封建君主上层社会及教堂家具，其造 型和装饰特征与当时的建筑一样，完全以基督教的政教思想为中心，旨在
由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁等建筑形式， 哥特式ห้องสมุดไป่ตู้堂的内部空间高旷、 单纯、统一。 装饰细部也都用尖券作主题，使建筑风格与 结构手法形成有机整体。
· 特点·
· 尖肋拱顶· · 飞扶壁 ·
· 十字平面·
· 束柱 · · 花窗玻璃·
· 浮雕 ·
· 尖肋拱顶·
从罗曼式建筑的圆筒拱顶普遍改为尖肋拱顶（Pointed Arch，或者干脆称为Gothic Arch），推力作用于四个拱底石上，这样拱顶的高度和跨度不再受限制，可以建得又大又 高。并且尖肋拱顶也具有“向上”的视觉暗示。 “尖肋拱顶”尖塔高耸、垂直的， 据说有感于森林里参天大树，人们认为那些高高的尖塔 与上帝更接近。
哥特式建筑逐渐取消了台廊、楼廊，增加侧廊窗户的面积，直至整个教堂采用大 面积排窗。这些窗户既高且大，几乎承担了墙体的功能。并应用了从阿拉伯国家 学得的彩色玻璃工艺，拼组成一幅幅五颜六色的宗教故事，起到了向不识字的民 众宣传教义的作用，也具有很高的艺术成就。花窗玻璃以红、蓝二色为主，蓝色 象征天国，红色象征基督的鲜血。窗棂的构造工艺十分精巧繁复。细长的窗户被 称为“柳叶窗”，圆形的则被称为“玫瑰窗”。 花窗玻璃造就了教堂内部神秘灿烂的景象，从而改变了罗曼式建筑因采光不足而 沉闷压抑的感觉，并表达了人们向往天国的内心理想。
· 飞扶壁·
曼式建筑中即已得到大量运用。 但哥特式建筑把原本实心的、被屋顶遮盖起来 的扶壁，都露在外面，称为飞扶壁。由于对教堂的高度有了进一步的要求，扶壁 的作用和外观也被大大增强了。
虽然“扶壁”在罗曼式建筑中即已得到大量运用。但哥特式建筑把原本实心的、 被屋顶遮盖起来的扶壁，都露在外面，称为“飞扶壁”。由于对教堂的高度有了 进一步的要求，扶壁的作用和外观也被大大增强了。“亚眠大教堂”的扶拱垛有 两道拱壁，以支撑来自推力点上方和下方的推力。“沙特尔大教堂”用横向小连 拱廊增加其抗力，博韦大教堂则双进拱桥增加扶拱垛的承受力。有的在扶拱垛上 又加装了尖塔改善平衡。扶拱垛上往往有繁复的装饰雕刻，轻盈美观，高耸峭拔。
让人产生腾空向上，直指天空与上帝同在的幻觉，并形成崇高、神权的至
高无上，产生惊奇和神密的情感。同时，哥特式家具还呈现出了庄严、威 仪、雄伟、豪华、挺拔向上的气势，其火焰式和繁茂的叶饰雕刻装饰，是
兴旺、繁荣和力量的象征，具有深刻的寓意性。哥特式家具是人类彻底地、
自发地对结构美追求的结果，它是一个完整、伟大而又原始的艺术体系， 并为接踵而来的文艺复兴时期家具奠定了坚实的基础。
· 总结·
十二世纪的法国，持续至十六世纪 ，虽然“哥特式”一词则于文艺复兴 后期出现，带有贬意。但是“哥特式”建筑的整体风格为高耸削瘦，以 卓越的建筑技艺表现了神秘、哀婉、崇高的强烈情感，对后世其他艺术 均有重大影响。哥德式大教堂等无价建筑艺术已列入联合国教科文组织 的世界遗产，其也成了一门关于主教座堂和教堂的研究。十八世纪，英 格兰开始了一连串的哥德复兴，蔓延至十九世纪的欧洲，并持续至二十 世纪，主要影响教会与大学建筑。
哥特式建筑风格
· 目录·
介绍
特点 欣赏
· 概述·
哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国,是以法国为中心发展起来的,15世纪流行 于欧洲的一种建筑风格。 哥特式建筑（Gothic architecture），又译作歌德式建筑 ，它由罗马式建筑发 展而来，哥德式建筑主要用于教堂，在中世纪高峰和晚期盛行于欧洲，发源于十 二世纪的法国，持续至十六世纪，哥德式建筑在当代普遍被称作“法国式”。 “哥特式”一词则于文艺复兴后期出现，带有贬意 ，16世纪意大利文艺复兴的 艺术思潮是崇尚古代希腊罗马的艺术风格，而哥特式艺术与之回异其趣，并贬为 半开化和野蛮的样式，欧洲又把哥特人当做蛮族来看待，所以便把“哥特”强加 给这种艺术了。 实际上，哥特式艺术是中世纪最伟大的成就，而哥特式建筑以其高超的技术和艺 术成就，在建筑史上占有重要地位。
· 花窗玻璃·
· 花窗玻璃·
· 浮雕·
作为建筑物的主要装饰，如教堂外部和入口的高浮雕、雕像等。此时期的雕刻特 点在于写实性和独立存在性的增强，人物造型显得较为瘦长，且具有安静、温和 的美感，和拜占庭雕刻的僵硬、罗马式雕刻的变形有相当大的差别。十三世纪以 后，雕刻与建筑开始分家，并出现较大的石雕像。 层层往内推进，并有大量浮雕，对于即将走入大门的人，仿佛有 着很强烈的吸引力。
哥特式建筑主要用于教堂，在中世纪高峰和晚期盛行于欧洲，发源于
哥特式家具
1 风格的形成
1.1 建筑——以教堂为主。
1.2 宗教——基督教的政教思想的具体应用。
2 结构与材料
当时使用的木材主要有：榆木、山毛榉、橡木，同时使用的还有金属、象牙、金 粉、银丝、宝石、大理石、玻璃等材料。
3 装饰
早期哥特式——哥特式艺术风格应用于家具的一种赏试阶段。 后期哥特式——新结构、新图案 装饰图案——哥特式家具的主要成就在于其精致的浮雕、透雕、平刻相结合的装饰 图案及其所具有的寓意性和神秘性。其雕刻装饰以植物叶饰为主，所选用的图 案多为自然界的植物，包括茎、叶和藤，风树叶、葡萄叶、香菜、水芹叶、玫 瑰花形、名人肖像、折叠亚麻布图案和建筑中的窗花图案等。最常见的有三叶 饰（以三片叶子为基本单位构成的图案），其象征着圣灵、圣父和圣子的三位 一体；四叶饰代表圣经的四部福音；五叶饰则代表五使徒书等，到后期则被深 浮雕及浮雕式木刻代替。
· 米兰大教堂·
· 巴黎圣母院·
· 科隆大教堂·
· 总体风格特点·
空灵、纤瘦、高耸、尖峭。尖峭的形式，是尖券、尖拱技术的结晶；高耸的墙体， 则包含 着斜撑技术、扶壁技术的功绩。而那空灵的意境和垂直向上的形态，则 是基督教精神内涵 的最确切的表述。高而直、空灵、虚幻的形象，似乎直指上 苍，启示人们脱离这个苦难、 充满罪恶的世界，而奔赴“天国乐土”。