世界电影史--全说课讲解
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第二章——世界电影史
幻灯片1历史篇世界电影艺术发展历史中国电影艺术发展历史电视剧发展历史幻灯片2世界电影史幻灯片3电影艺术发展历程电影艺术的萌芽及初步形成时期幻灯片4第一节电影的诞生及初步形成时期电影是唯一可以让我们知道它的诞生日期的艺术。
电影的诞生是许多国家的众多发明者心血与智慧的结晶，是近代科技的产物。
幻灯片5一、视觉滞留当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间。
实验证明，物象滞留的时间一般为0．1—0．4秒。
它们向人类表明，人眼视觉的生理功能可以将一系列独立的画面组合起来，成为连续运动的视象。
——比利时物理学家约瑟夫·普拉托幻灯片6二、摄影术●“达盖尔照相法”产生●慕布里奇获得“拍摄活动物体的方●法及装置”专利权马勒的摄影枪幻灯片7三、放映术●爱迪生的“电影视镜”幻灯片8●一、电影的诞生及电影艺术萌芽卢米埃尔兄弟与“活动电影机”幻灯片9电影终于诞生——●●发明人：法国兄弟●路易·卢米埃尔（1864—1948）●奥古斯特·卢米埃尔（1862—1954）幻灯片10发明日：1895年12月28日地点：法国巴黎卡普辛路14号“大咖啡馆”地下室“印度沙龙”公开售票放映12部电影33名观众目睹电影的诞生——人类史上第一次以卖票的方式进行商业性电影放映，标志着电影已走出了实验阶段，电影时代从此开始。
幻灯片11卢米埃尔的作品题材和内容：●劳动和工作的生活场景：●《工厂大门》、《照相师》、●《木匠》、《铁匠》、●《烧草的妇女们》、●《水浇园丁》、《拆墙》、《消防员》(四部)幻灯片12●家庭生活情趣的记录●《婴儿的午餐》、●《玩纸牌》、《下棋》、《钓鱼》、《金鱼缸》、《猫的午餐》、●《儿童吵架》、《家庭聚餐》、《恬静的家庭生活》幻灯片13●政治、文化、新闻实录●●《出港的船》、《火车进站》、●《警察游行》、《街景》、●《骑兵表演》、《威尼斯景象》《在美国拍摄的39个景象》幻灯片14《火车进站》幻灯片15《工厂大门》幻灯片16《水浇园丁》幻灯片17“这些影片既象一本家庭的照相册，同时又象无意中拍摄下来的——部描写上世纪末一个法国富裕家庭的社会记录片。
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马勒的“摄影枪”
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三、放映术
1，爱迪生的“电影视镜”
1894年，“世界发明大王”爱迪生发明了“电影视镜”，早期电影 显示设备，器件被放置在一个橱柜里，只能允许一个人通过小窗口观看电 影，每次可放映半分钟。发明家的爱迪生曾为电影做出过很大的贡献。他 对于电影机器、装置的研制，为新艺术的诞生奠定了基础。为这门新艺术 起了一个富有魅力、富有诗意、富有幻觉意识的名字——电影。
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梅里爱作品分类：
《魔贵术妇片人的失踪》(停机再拍) 《 《 《 《 《橡魔多音乔皮窟头乐治头人狂》·人》》(梅迭》((里印遮多(爱移法盖次的动)法曝魔摄)光术影)》)(变形法) 排演的新闻片 《梅茵号》 《德莱罕斯案件》 神话故事片 《小红帽》《蓝胡子》《仙女国》 《灰姑娘》 科幻探险片 《月球旅行记》 《太空旅行记》《极征服记》
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2、卢米埃尔兄弟的“活动照相”
从路易·卢米埃尔的影片中人们了解 到，电影可以是“一种重现生活的机器”， 而不是像爱迪生的“电影视镜”那样，仅仅 是一种制造动作的机器。
——（法国）乔治·萨杜尔
《水浇园丁》
《工厂的大门》
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《火车进站》
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第三节 乔治·梅里爱的“银幕戏剧”
乔治·梅里爱：戏剧电影之父，罗培 ·乌坦 剧院的经理。他把许多优秀戏剧搬上了银幕，并且 把戏剧艺术的诸般法则系统地用之于电影。他指导 演员们用一种重夸张的动作、手势，不重表情的表 演来扮演无声片里的角色，用他喜欢的自然光线构 图。他把摄影机架在舞台对面的套间里，然后津律 有味、不知疲倦地拍下整部戏剧。
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1、卢米埃尔兄弟与“活动电影机”
卢米埃兄弟是法国的一对兄弟，是电影和电影 放映机的发明人。兄弟俩改造了美国发明家爱迪生 所创造的“西洋镜”，将其活动影像能够借由投影 而放大，让更多人能够同时观赏。
世界电影发展史演示课件
6、摄影：采用十分灵活的摄影方法，有时侧重镜头的“静止状 态”，有时强调画面的流动感。
著名导演：阿伦·雷乃 • 代表作：《广岛之恋》（杜拉斯编剧，1959）、
《去年在马里昂巴德》（格里耶编剧，1961）
好莱坞的黄金时代（30-40年代）
• 1927：《爵士歌王》有声影片诞生 • 1935：《浮华世界》彩色影片诞生 • 好莱坞影片风格：以大众化叙事为模式，树立民主的艺
（二）左岸派——现实主义的革新派 • 左岸派：公开拒绝“新浪潮”。 • 代表作品： • 阿仑·雷乃《广岛之恋》； • 亨利·高尔比《长别离》(1961年)； • 阿仑·雷乃导演《去年在马里昂巴德》(1961年)， • 阿兰·罗伯—格里耶《横跨欧洲的特别快车》(1967年)；
“左岸派”影片有着明显的侧重人物内心描写的倾向。
安德
（一）费德里克·费里尼
• 早期作品：《道路》（1954） • 最重要的影片：《八部半》（1962）
SUCCESS
THANK YOU
2019/6/27
• 美学方面：影片体现了从人的内心可 视性去探索银幕与现实的新的联系， 剖析了西方现代知识分子在无历史年 代所面对的种种现实矛盾，还有主体 的失落、孤独乃至极度混乱。
术风格，追求市场和商业利润 • 二战期间代表作品：《魂断蓝桥》《卡萨布兰卡》《乱
世佳人》《西线无战事》 • 喜剧片的伟大时代： • 代表人物：卓别林 （“绅士流浪汉”形象） • “好莱坞的叛逆者” ——奥森·威尔斯 • 代表作品：《公民凯恩》
三、现代电影三杰
费德里科·费里尼 烈·塔尔科夫斯基
英格玛·伯格曼
• “新浪潮”作者电影的风格：具很强的纪实性，不少影片都有 强烈的个人传记色彩。以空前未有的真实与诚恳征服观众。
著名导演：阿伦·雷乃 • 代表作：《广岛之恋》（杜拉斯编剧，1959）、
《去年在马里昂巴德》（格里耶编剧，1961）
好莱坞的黄金时代（30-40年代）
• 1927：《爵士歌王》有声影片诞生 • 1935：《浮华世界》彩色影片诞生 • 好莱坞影片风格：以大众化叙事为模式，树立民主的艺
（二）左岸派——现实主义的革新派 • 左岸派：公开拒绝“新浪潮”。 • 代表作品： • 阿仑·雷乃《广岛之恋》； • 亨利·高尔比《长别离》(1961年)； • 阿仑·雷乃导演《去年在马里昂巴德》(1961年)， • 阿兰·罗伯—格里耶《横跨欧洲的特别快车》(1967年)；
“左岸派”影片有着明显的侧重人物内心描写的倾向。
安德
（一）费德里克·费里尼
• 早期作品：《道路》（1954） • 最重要的影片：《八部半》（1962）
SUCCESS
THANK YOU
2019/6/27
• 美学方面：影片体现了从人的内心可 视性去探索银幕与现实的新的联系， 剖析了西方现代知识分子在无历史年 代所面对的种种现实矛盾，还有主体 的失落、孤独乃至极度混乱。
术风格，追求市场和商业利润 • 二战期间代表作品：《魂断蓝桥》《卡萨布兰卡》《乱
世佳人》《西线无战事》 • 喜剧片的伟大时代： • 代表人物：卓别林 （“绅士流浪汉”形象） • “好莱坞的叛逆者” ——奥森·威尔斯 • 代表作品：《公民凯恩》
三、现代电影三杰
费德里科·费里尼 烈·塔尔科夫斯基
英格玛·伯格曼
• “新浪潮”作者电影的风格：具很强的纪实性，不少影片都有 强烈的个人传记色彩。以空前未有的真实与诚恳征服观众。
北京大学《世界电影史 》讲义
第一部分：现实主义电影一、什么是现实主义1、恩格斯：除了细节的真实外，要真实地再现典型环境中的典型人物。
一般说，凡是在形象中能最充分地表现现实生活的典型特征的，都叫做现实主义作品。
现实主义作品的特点：第一，是细节的真实性第二，是形象的典型性。
第三，是具体描写方式的客观性。
二、电影的诞生关键词：1895年12月28日，一分钟电影，卢米埃尔兄弟代表作品：《工厂大门》《水浇园丁》、《火车进站》。
三、告别“伟大的哑巴”1、1927年，第一部有声电影《爵士歌王》。
2、赞扬的声音：向更真实的生活迈进了一大步。
3、反对的声音：好莱坞的制片商，由于技术改造的巨额费用；默片演员；持不同美学观念的艺术家，比如爱森斯坦、卓别林。
诗意现实主义电影一、什么是诗意现实主义电影？诗意现实主义是1930年代在法国诞生的电影流派，艺术家关注人生、展现残酷的现实生活。
影片整体风格阴郁。
以让•维果、雷诺阿、卡尔内、雷纳•克莱尔等导演为代表。
主要作品有《操行零分》、《游戏规则》、《大幻灭》、《雾码头》、《太阳升起》等。
二、诗意现实主义的时代背景一次大战后，对创作界最直接的影响就是大制片厂的破落，这为独立制片人兴起提供契机。
20年代被称作“疯狂的年代”，人们刚从第一次世界大战中苏醒过来，在生活中表现出一种放纵，在艺术上则是一次大解放。
30年代的法国诗意现实主义，继承了20年代先锋主义电影运动中的创新精神和实验精神。
三、诗意现实主义电影的特征第一，一次大战到三十年代，经济萧条，百废待兴，人民生活艰难，艺术家把对现实的悲观、对未来的迷茫情绪带到了自己的作品中，他们的作品充满宿命论思想和悲观色彩。
第二，作品主要内容是表现人们生存的压迫和艰难的挣扎。
第三，影片的镜头风格是阴郁、压抑。
第四，艺术家虽然表现了残酷的生活，但他们还是在影片中寻找一丝安慰。
在镜头语言上，也时有诗化处理，比如《操行零分》中的“扔枕头段落”。
第四，影片受左拉为代表的自然主义文学的影响，流露出近乎纪录片的朴素风格，真实、自然成为他们的追求目标。
世界电影史大纲ppt课件
2、“纯电影” ：是法国电影导演谢尔曼·杜拉克提出的理论主张。认为电影并非叙事艺 术，不需要情节和演员表演，而应成为“眼睛的音乐”、“视觉交响曲”。她提出的 完整电影是“形式电影”与“光的电影”的汇合。她还认为，“现实主义影片和情节 影片可以运用电影手段，但这种意义上的电影只是类型电影，而不是真正的电影”。
5
布赖顿学派与百代的创业
• 19世界20世纪交替之际，在英国的海滨城市布赖顿，出现了世界电影史上最早 的一个电影流派——布赖顿学派*。
• 代表人物：乔治.阿尔培特.斯密士、詹姆士.威廉逊、阿尔弗莱德.柯林斯、希赛 尔.海普华斯等。他们主张表现真实生活，提出“我把世界摆在你的眼前”*
• 一个移动到伦敦的美国人查尔斯.欧本把这句话作为了一种商业口号，集中力 量来摄制新闻片和大型报道片。
• 2、1888年，乔治.伊斯曼发明了一种照相机，能把照片记录在滚动的感光纸上，这款是世界上 最早的相机，命为柯达相机，第二年伊斯曼又引入了透明的赛璐珞胶卷，在走向电影的的过程 中取得了突破性进展。
• 3、1839年，法国人达盖尔根据小孔成像的原理和化学方法，发明了“达盖尔照相法”。现代 的照相机所依据的原理依然是暗箱成像的光学原理。
16
*3、《卡里加里博士的小屋》（结合影片理解记忆）
• 德国表现主义电影的诞生的标志是《卡里加里博士》，从1919年－1924年大致经历了5年的时 间。德国表现主义开始于1910年的慕尼黑。表现主义受后印象主义的影响，反对印象主义中残 存的中心透视的传统空间法则，他们尤其受到高更“野人画派”的影响，强调作品的直觉感受 和主观创造，不求复制现实、对理性不感兴趣，他们崇尚原始艺术的非实在的、装饰性的美， 并以浓重的色彩、强烈的明暗对比创造出一种极端的纯精神世界，致使超现实倾向得到了更进 一步的发展。
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布赖顿学派与百代的创业
• 19世界20世纪交替之际，在英国的海滨城市布赖顿，出现了世界电影史上最早 的一个电影流派——布赖顿学派*。
• 代表人物：乔治.阿尔培特.斯密士、詹姆士.威廉逊、阿尔弗莱德.柯林斯、希赛 尔.海普华斯等。他们主张表现真实生活，提出“我把世界摆在你的眼前”*
• 一个移动到伦敦的美国人查尔斯.欧本把这句话作为了一种商业口号，集中力 量来摄制新闻片和大型报道片。
• 2、1888年，乔治.伊斯曼发明了一种照相机，能把照片记录在滚动的感光纸上，这款是世界上 最早的相机，命为柯达相机，第二年伊斯曼又引入了透明的赛璐珞胶卷，在走向电影的的过程 中取得了突破性进展。
• 3、1839年，法国人达盖尔根据小孔成像的原理和化学方法，发明了“达盖尔照相法”。现代 的照相机所依据的原理依然是暗箱成像的光学原理。
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*3、《卡里加里博士的小屋》（结合影片理解记忆）
• 德国表现主义电影的诞生的标志是《卡里加里博士》，从1919年－1924年大致经历了5年的时 间。德国表现主义开始于1910年的慕尼黑。表现主义受后印象主义的影响，反对印象主义中残 存的中心透视的传统空间法则，他们尤其受到高更“野人画派”的影响，强调作品的直觉感受 和主观创造，不求复制现实、对理性不感兴趣，他们崇尚原始艺术的非实在的、装饰性的美， 并以浓重的色彩、强烈的明暗对比创造出一种极端的纯精神世界，致使超现实倾向得到了更进 一步的发展。
世界电影史剖析
世界电影史
主讲教师：黄望莉 上海大学影视艺术技术学院艺术系
第一章:早期电影工业（1880－1919）
• 照相的 发明险家穆
布里奇使人们看到了马在奔腾过程中的分解动作。
• 第一台摄影枪1秒曝光12格，1888年10月世界第 一架电影摄影机制成。此后，放映机的发明都为 电影走入大众作出了贡献（爱迪生，卢米埃尔）。
• 法国乔治·梅里爱是技术主义传统的创始人。他 的主要贡献是以其讲求摄影技巧和舞台布景，拍 摄的轻松幻想影片而闻名于世。代表作品《月球 旅行记》(土豆网)
• 百代公司和高蒙公司分别建立摄影棚，电影工业
第一章：早期电影工业
• 英国“布莱顿学派”：在英国电影制片人中，一 群居住在布莱顿的休闲小镇及其在周边工作的人， 如阿尔伯特·史密斯和詹姆士·威廉逊，他们对电 影特技效果和剪辑技巧的探索影响了许多人。如 《鲸吞》和《玛丽·珍妮的灾难》。
• 《党同伐异》（1916）片长14本，三个半小时，四个独 立事件：古巴比伦王国的陷落、救世主生命的最后时光、 法国的圣·巴尔特雷米教堂的大屠杀、当代美国的劳工 罢工时间和暴力活动。全片以插卡字幕和一名推动摇篮 的老妇人来表现故事之间的变换。剪辑的大胆实验和摄 影技巧都使得这部影片确立他的历史地位。
• 鲍特及其《火车大劫案》(1903)：11个镜头叙述 了一伙劫匪劫持一辆火车的故事。完全依靠单镜 头段落将各段合乎逻辑的连接在一起。
• 美国电影工业的崛起：1）剧情片的崛起：多本 影片的出现和放映。2）明星制：从演员的名字 不公布到以演员为招牌，如：“比沃女孩”和 “维太女孩”。3）电影中心向好莱坞迁移：新 泽西和纽约，还有芝加哥和费城等，为了寻找眼 光充足的地方拍片，南加为电影提供了不仅是阳 光，还有各种各样的自然景观。4）制片厂制度 的形成: 1912年专利公司败诉，独立公司重组扩 展形成了制片厂制度。成为美国电影工业的基础。
主讲教师：黄望莉 上海大学影视艺术技术学院艺术系
第一章:早期电影工业（1880－1919）
• 照相的 发明险家穆
布里奇使人们看到了马在奔腾过程中的分解动作。
• 第一台摄影枪1秒曝光12格，1888年10月世界第 一架电影摄影机制成。此后，放映机的发明都为 电影走入大众作出了贡献（爱迪生，卢米埃尔）。
• 法国乔治·梅里爱是技术主义传统的创始人。他 的主要贡献是以其讲求摄影技巧和舞台布景，拍 摄的轻松幻想影片而闻名于世。代表作品《月球 旅行记》(土豆网)
• 百代公司和高蒙公司分别建立摄影棚，电影工业
第一章：早期电影工业
• 英国“布莱顿学派”：在英国电影制片人中，一 群居住在布莱顿的休闲小镇及其在周边工作的人， 如阿尔伯特·史密斯和詹姆士·威廉逊，他们对电 影特技效果和剪辑技巧的探索影响了许多人。如 《鲸吞》和《玛丽·珍妮的灾难》。
• 《党同伐异》（1916）片长14本，三个半小时，四个独 立事件：古巴比伦王国的陷落、救世主生命的最后时光、 法国的圣·巴尔特雷米教堂的大屠杀、当代美国的劳工 罢工时间和暴力活动。全片以插卡字幕和一名推动摇篮 的老妇人来表现故事之间的变换。剪辑的大胆实验和摄 影技巧都使得这部影片确立他的历史地位。
• 鲍特及其《火车大劫案》(1903)：11个镜头叙述 了一伙劫匪劫持一辆火车的故事。完全依靠单镜 头段落将各段合乎逻辑的连接在一起。
• 美国电影工业的崛起：1）剧情片的崛起：多本 影片的出现和放映。2）明星制：从演员的名字 不公布到以演员为招牌，如：“比沃女孩”和 “维太女孩”。3）电影中心向好莱坞迁移：新 泽西和纽约，还有芝加哥和费城等，为了寻找眼 光充足的地方拍片，南加为电影提供了不仅是阳 光，还有各种各样的自然景观。4）制片厂制度 的形成: 1912年专利公司败诉，独立公司重组扩 展形成了制片厂制度。成为美国电影工业的基础。
世界电影史【上大电影学课件】
• 1920年代中后期出现在前苏联的一个电影艺术 流派。 • 1925年，爱森斯坦导演的《罢工》发行，被认 为是蒙太奇电影运动的开始。 • 代表人物：爱森斯坦、普多夫金、亚历山大•杜 甫仁科等。 • 代表作：爱森斯坦的《战舰波将金号》、《十 月》，普多夫金的《母亲》，等等。 • 苏联蒙太奇风格大约在1933年就已经正式结束。
• 室内剧电影的情节、环境和场景比较简单，影片集中在人物的心 理刻画上。室内剧电影经常采用“三一律”的表现形式。
• 在思想上，室内剧电影具有浓厚的悲观主义精神和宿命论观念。
苏联电影的特殊政治经济条件
• 电影工业：1922年电影国有化。 • 电影性质：服务政治。 • “所有艺术中，电影是最重要的。”列宁
印象派电影的衰落
• 1、市场的压力。法国印象派电影诞生的初期获得了法国 电影工业的支持。与此同时，印象派电影在艺术电影俱 乐部和艺术电影院也相当有市场。1920年代中后期，随 着其他实验电影的兴起，印象派电影不再能够独占电影 俱乐部和艺术电影院的票房，大公司再无兴趣投资拍摄 印象派电影，小公司纷纷破产。印象派电影由此走向衰 落。
• 印象派在工业体制中制片，但超现实主义主要依靠私人 赞助，并在艺术家聚会等小型场合放映。因此，超现实 主义比印象派更加激烈、前卫。
• 超现实主义主张通过对意象不合逻辑的组合，探索人类 的无意识心理心理。超现实主义的信条是：“不需要任 何理性的控制，超越任何美学的或道德的框架。”
• 代表有路易斯·布努艾尔的《一条名叫安达鲁的狗》和杜 拉克的《贝壳和僧侣》。
• （3）1897年，梅里爱建立了电影史上的第一座 摄影棚。
百代公司
• 1、卢米埃尔和梅里爱之后，法国电影工业的代表是百代与高蒙。 百代在1906年左右成为全球最大店公司。
• 室内剧电影的情节、环境和场景比较简单，影片集中在人物的心 理刻画上。室内剧电影经常采用“三一律”的表现形式。
• 在思想上，室内剧电影具有浓厚的悲观主义精神和宿命论观念。
苏联电影的特殊政治经济条件
• 电影工业：1922年电影国有化。 • 电影性质：服务政治。 • “所有艺术中，电影是最重要的。”列宁
印象派电影的衰落
• 1、市场的压力。法国印象派电影诞生的初期获得了法国 电影工业的支持。与此同时，印象派电影在艺术电影俱 乐部和艺术电影院也相当有市场。1920年代中后期，随 着其他实验电影的兴起，印象派电影不再能够独占电影 俱乐部和艺术电影院的票房，大公司再无兴趣投资拍摄 印象派电影，小公司纷纷破产。印象派电影由此走向衰 落。
• 印象派在工业体制中制片，但超现实主义主要依靠私人 赞助，并在艺术家聚会等小型场合放映。因此，超现实 主义比印象派更加激烈、前卫。
• 超现实主义主张通过对意象不合逻辑的组合，探索人类 的无意识心理心理。超现实主义的信条是：“不需要任 何理性的控制，超越任何美学的或道德的框架。”
• 代表有路易斯·布努艾尔的《一条名叫安达鲁的狗》和杜 拉克的《贝壳和僧侣》。
• （3）1897年，梅里爱建立了电影史上的第一座 摄影棚。
百代公司
• 1、卢米埃尔和梅里爱之后，法国电影工业的代表是百代与高蒙。 百代在1906年左右成为全球最大店公司。
世界电影史全PPT课件
家庭生活情趣的记录
《婴儿的午餐》、 《玩纸牌》、《下棋》、《钓鱼》、《金鱼 缸》、《猫的午餐》、 《儿童吵架》、《家庭聚餐》、 《恬静的家庭生活》
第17页/共201页
“这些影片既象一本家庭的照相册，同时又 象无意中拍摄下来的——部描写上世纪末一个 法国富裕家庭的社会记录片。卢米埃尔拍下了 一些很成功的情景，使观众在银幕上能够看到 同自己一样的生活，或者他们所向往的生活。”
第53页/共201页
1939 年
1940年
“悬念大师”阿尔 弗雷德·希区柯克到 美国后执导的第一部 影片《蝴蝶梦》，就 一鸣惊人。影片中真 正的主角是没有影象 的丽贝卡。她不仅存 在而且非常强大，让 影片里的“我”和影 片外的我们既时时刻 刻地毛骨悚然，又强
第54页/共201页
《公民凯恩》无论 在思想深度还是艺术 表现手法上都达到了 前所未有的高度。它 不是那种让人一看便 知的影片，而是一部 含义深邃，需要反复 诅嚼的思想和学问。 它是电影的诗、传说、 寓言和神话，它包含 了对生活高度的凝练，
发明日： 1895年12月28日上午 地点： 法国巴黎卡普辛路14号“大咖啡馆” 地下室“印度沙龙” 公开售票放映12部电影 33名观众目睹电影的诞生
第12页/共201页
第二节 卢米埃尔兄弟的“活动照相”
从路易·卢米埃尔的影片中人们了解到，电 影可以是“一种重现生活的机器”，而不是像 爱迪生的“电影视镜”那样，仅仅是一种制造 动作的机器。
第30页/共201页
“镍币影院”的出现和发展
匹兹堡的“淘金浪潮”带来世界各地怀揣梦想的矿 工；
镍币影院的简陋条件和低廉票价适合贫苦矿工阶层； 美国作为一个新兴工业国家的技术条件为镍币影院
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世界电影史
第一章 世界电影的诞生
一、视觉滞留
当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网 膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间。 实验证明，物象滞留的时间一般为0．1—0．4秒。
它们向人类表明，人眼视觉的生理功能可以将一系 列独立的画面组合起来，成为连续运动的视象。
——比利时物理学家约瑟夫·普拉托
查理•卓别林（1889～1977） Charlie Chaplin
《谋生》（1914年） 《阵雨之间》（1914年） 《淘金记》（1925年） 《马戏团》（1927年）
获奥斯卡最佳男主角奖提名和最佳喜剧导演奖提名
《城市之光》（1931年） 《摩登时代》（1936年） 《大独裁者》（1940年）
获奥斯卡最佳男主角奖提名 最佳影片奖提名 最佳编剧奖提名 《凡尔杜先生》（1947年） 获奥斯卡最佳编剧奖提名 《舞台生涯》（1952年） 《一个国王在纽约》（1957年） 《香港女伯爵》（1967年）
——（法国）乔治·萨杜尔
卢米埃尔的作品题材和内容：
劳动和工作的生活场景：
《工厂大门》、《照相师》、 《木匠》、《铁匠》、 《烧草的妇女们》、 《水浇园丁》、 《拆墙》、 《消防员》(四部)
《工厂大门》
《水浇园丁》
家庭生活情趣的记录
《婴儿的午餐》、 《玩纸牌》、《下棋》、《钓鱼》、《金鱼缸》、 《猫的午餐》、 《儿童吵架》、《家庭聚餐》、 《恬静的家庭生活》
麦克·塞纳特对美国电影的最大贡献在于，他首创了传 送带生产式的制片方式。其影片的工艺流程是先由 “出主意者”提出一个原始点子，然后交由“剧本会 议”设计人物和故事，成型后由“噱头部”负责添加 滑稽场面和情景。这种由制片人专权，强调集体智慧， 精细分工的制作方法在今天的好莱坞仍占主导地位。
喜剧大师卓别林和他的电影
大卫·格里菲斯 （1875－1948）
格里菲斯的贡献： 探求与实践蒙太奇手法
代表作品
《一个国家的诞生》（1915年）
《一个国家的诞生》
《一个国家的诞生》对电影史的贡献：
电影的单位开始从“场景”变成“镜头”； 镜头开始大规模运动； 电影奠定了作为独立艺术样式的基础；
《党同伐异》（1916年）
《淘金记》
The Gold Rush 导演：查尔斯·卓别林 主演：查尔斯·卓别林 上映：1925年6月26日 地区：美国 时长：68分钟
1727 叔尔兹发现感光材料 1752 富兰克林发现 电 1837 留声机 1839 卤化银感光材料 1840 莫斯有线电报机 1876 贝尔发明电话 1880 网纹站照相印刷 1886 发明电子扫描技术 1890 活动照相 1895 电影 1899 无线电
二、摄影术
“达盖尔照相法”产生 穆布里奇获得“拍摄活动物体的方
法及装置爱迪生的“电影视镜”
1894年 每秒16格 供一人观看
爱迪生的“电影视镜”
卢米埃尔兄弟与“活动电影机”
电影终于诞生——
发明人：法国兄弟 路易·卢米埃尔（1864—1948） 奥古斯特·卢米埃尔（1862—1954）
——（法国）乔治·萨杜尔
第二章 美国电影与电影叙事
形式的发展
早期美国电影的探索
通过模仿梅里爱和卢米艾尔的影片和当时欧洲较为 先进的机械发明，在电影制作领域迎头赶上。
原本只是以电影作为宣传手段的很多马戏团、魔术 师在市场需要下纷纷改建了简单的电影院。这使电 影走出了一人单独观看的模式，获得了前所未有的 市场机会。
《火车大劫案》 The great train robbery
片长：12分钟 年份：1903年
《火车大劫案》的艺术特征：
对不同的场景采用基本的镜头切分； 把电影的逼真再现和假定性拍摄结合； 使用外景，突破戏剧舞台的简单束缚，再现美国西
部的现实生活氛围。
第二节 格里菲斯的电影叙事观念
由古代、近代、现代、当代四 个小故事组成
《 党 同 伐 异 》
四、无声电影与美国电影喜剧学派
美国无声喜剧学派的代表人物：
查理·卓别林 博斯特·基顿 哈罗德·劳埃德 哈莱·朗东
麦克·赛纳特和启斯东制片厂
1912年，麦克·塞纳特在好莱坞创办了一家启斯东制 片厂，这里后来成为了喜剧类型片的摇篮。
排演的新闻片
《梅茵号》 《德莱罕斯案件》
神话故事片
《小红帽》 《蓝胡子》 《仙女国》 《灰姑娘》
科幻探险片
《月球旅行记》 《太空旅行记》 《极征服记》
《月球旅行记》海报
“梅里爱代表着一个惊奇的孩子眼中所看到 的一个充满科学奇迹的世界……
是以原始人的那种聪明、细致的天真眼光 来观察一个新世界。”
《火车进站》
第三节 乔治·梅里爱的“银幕戏剧”
乔治·梅里爱（1861—1938）
梅里爱的贡献：
发明特技摄影 建立世界上第一个摄影棚 “银幕即舞台的美学观念”
梅里爱作品分类：
魔术片
《贵妇人的失踪》(停机再拍) 《橡皮头人》(移动摄影) 《魔窟》(迭印法) 《多头人》(遮盖法) 《音乐狂》(多次曝光) 《乔治·梅里爱的魔术》(变形法)
“这些影片既象一本家庭的照相册，同时又象无 意中拍摄下来的——部描写上世纪末一个法国富裕 家庭的社会记录片。卢米埃尔拍下了一些很成功的 情景，使观众在银幕上能够看到同自己一样的生活， 或者他们所向往的生活。”
——（法国）乔治·萨杜尔
政治、文化、新闻实录
《出港的船》、《火车进站》、 《警察游行》、《街景》、 《骑兵表演》、《威尼斯景象》 《在美国拍摄的39个景象》
“镍币影院”的出现和发展
匹兹堡的“淘金浪潮”带来世界各地怀揣梦想的矿工； 镍币影院的简陋条件和低廉票价适合贫苦矿工阶层； 美国作为一个新兴工业国家的技术条件为镍币影院提
供了必要的支持。
第一节 鲍特及影片《火车大劫案》
埃温特 • 鲍特代表作品：
《一个美国消防队员的生活》（1902年） 《火车大劫案》（1903年）
发明日： 1895年12月28日上午 地点： 法国巴黎卡普辛路14号“大咖啡馆” 地下室“印度沙龙” 公开售票放映12部电影 33名观众目睹电影的诞生
第二节 卢米埃尔兄弟的“活动照相”
从路易·卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可 以是“一种重现生活的机器”，而不是像爱迪生的 “电影视镜”那样，仅仅是一种制造动作的机器。
第一章 世界电影的诞生
一、视觉滞留
当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网 膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间。 实验证明，物象滞留的时间一般为0．1—0．4秒。
它们向人类表明，人眼视觉的生理功能可以将一系 列独立的画面组合起来，成为连续运动的视象。
——比利时物理学家约瑟夫·普拉托
查理•卓别林（1889～1977） Charlie Chaplin
《谋生》（1914年） 《阵雨之间》（1914年） 《淘金记》（1925年） 《马戏团》（1927年）
获奥斯卡最佳男主角奖提名和最佳喜剧导演奖提名
《城市之光》（1931年） 《摩登时代》（1936年） 《大独裁者》（1940年）
获奥斯卡最佳男主角奖提名 最佳影片奖提名 最佳编剧奖提名 《凡尔杜先生》（1947年） 获奥斯卡最佳编剧奖提名 《舞台生涯》（1952年） 《一个国王在纽约》（1957年） 《香港女伯爵》（1967年）
——（法国）乔治·萨杜尔
卢米埃尔的作品题材和内容：
劳动和工作的生活场景：
《工厂大门》、《照相师》、 《木匠》、《铁匠》、 《烧草的妇女们》、 《水浇园丁》、 《拆墙》、 《消防员》(四部)
《工厂大门》
《水浇园丁》
家庭生活情趣的记录
《婴儿的午餐》、 《玩纸牌》、《下棋》、《钓鱼》、《金鱼缸》、 《猫的午餐》、 《儿童吵架》、《家庭聚餐》、 《恬静的家庭生活》
麦克·塞纳特对美国电影的最大贡献在于，他首创了传 送带生产式的制片方式。其影片的工艺流程是先由 “出主意者”提出一个原始点子，然后交由“剧本会 议”设计人物和故事，成型后由“噱头部”负责添加 滑稽场面和情景。这种由制片人专权，强调集体智慧， 精细分工的制作方法在今天的好莱坞仍占主导地位。
喜剧大师卓别林和他的电影
大卫·格里菲斯 （1875－1948）
格里菲斯的贡献： 探求与实践蒙太奇手法
代表作品
《一个国家的诞生》（1915年）
《一个国家的诞生》
《一个国家的诞生》对电影史的贡献：
电影的单位开始从“场景”变成“镜头”； 镜头开始大规模运动； 电影奠定了作为独立艺术样式的基础；
《党同伐异》（1916年）
《淘金记》
The Gold Rush 导演：查尔斯·卓别林 主演：查尔斯·卓别林 上映：1925年6月26日 地区：美国 时长：68分钟
1727 叔尔兹发现感光材料 1752 富兰克林发现 电 1837 留声机 1839 卤化银感光材料 1840 莫斯有线电报机 1876 贝尔发明电话 1880 网纹站照相印刷 1886 发明电子扫描技术 1890 活动照相 1895 电影 1899 无线电
二、摄影术
“达盖尔照相法”产生 穆布里奇获得“拍摄活动物体的方
法及装置爱迪生的“电影视镜”
1894年 每秒16格 供一人观看
爱迪生的“电影视镜”
卢米埃尔兄弟与“活动电影机”
电影终于诞生——
发明人：法国兄弟 路易·卢米埃尔（1864—1948） 奥古斯特·卢米埃尔（1862—1954）
——（法国）乔治·萨杜尔
第二章 美国电影与电影叙事
形式的发展
早期美国电影的探索
通过模仿梅里爱和卢米艾尔的影片和当时欧洲较为 先进的机械发明，在电影制作领域迎头赶上。
原本只是以电影作为宣传手段的很多马戏团、魔术 师在市场需要下纷纷改建了简单的电影院。这使电 影走出了一人单独观看的模式，获得了前所未有的 市场机会。
《火车大劫案》 The great train robbery
片长：12分钟 年份：1903年
《火车大劫案》的艺术特征：
对不同的场景采用基本的镜头切分； 把电影的逼真再现和假定性拍摄结合； 使用外景，突破戏剧舞台的简单束缚，再现美国西
部的现实生活氛围。
第二节 格里菲斯的电影叙事观念
由古代、近代、现代、当代四 个小故事组成
《 党 同 伐 异 》
四、无声电影与美国电影喜剧学派
美国无声喜剧学派的代表人物：
查理·卓别林 博斯特·基顿 哈罗德·劳埃德 哈莱·朗东
麦克·赛纳特和启斯东制片厂
1912年，麦克·塞纳特在好莱坞创办了一家启斯东制 片厂，这里后来成为了喜剧类型片的摇篮。
排演的新闻片
《梅茵号》 《德莱罕斯案件》
神话故事片
《小红帽》 《蓝胡子》 《仙女国》 《灰姑娘》
科幻探险片
《月球旅行记》 《太空旅行记》 《极征服记》
《月球旅行记》海报
“梅里爱代表着一个惊奇的孩子眼中所看到 的一个充满科学奇迹的世界……
是以原始人的那种聪明、细致的天真眼光 来观察一个新世界。”
《火车进站》
第三节 乔治·梅里爱的“银幕戏剧”
乔治·梅里爱（1861—1938）
梅里爱的贡献：
发明特技摄影 建立世界上第一个摄影棚 “银幕即舞台的美学观念”
梅里爱作品分类：
魔术片
《贵妇人的失踪》(停机再拍) 《橡皮头人》(移动摄影) 《魔窟》(迭印法) 《多头人》(遮盖法) 《音乐狂》(多次曝光) 《乔治·梅里爱的魔术》(变形法)
“这些影片既象一本家庭的照相册，同时又象无 意中拍摄下来的——部描写上世纪末一个法国富裕 家庭的社会记录片。卢米埃尔拍下了一些很成功的 情景，使观众在银幕上能够看到同自己一样的生活， 或者他们所向往的生活。”
——（法国）乔治·萨杜尔
政治、文化、新闻实录
《出港的船》、《火车进站》、 《警察游行》、《街景》、 《骑兵表演》、《威尼斯景象》 《在美国拍摄的39个景象》
“镍币影院”的出现和发展
匹兹堡的“淘金浪潮”带来世界各地怀揣梦想的矿工； 镍币影院的简陋条件和低廉票价适合贫苦矿工阶层； 美国作为一个新兴工业国家的技术条件为镍币影院提
供了必要的支持。
第一节 鲍特及影片《火车大劫案》
埃温特 • 鲍特代表作品：
《一个美国消防队员的生活》（1902年） 《火车大劫案》（1903年）
发明日： 1895年12月28日上午 地点： 法国巴黎卡普辛路14号“大咖啡馆” 地下室“印度沙龙” 公开售票放映12部电影 33名观众目睹电影的诞生
第二节 卢米埃尔兄弟的“活动照相”
从路易·卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可 以是“一种重现生活的机器”，而不是像爱迪生的 “电影视镜”那样，仅仅是一种制造动作的机器。