世界电影史答案归类
完整word版,世界电影史复习大纲
世界电影史复习资料一、名词解释▶库里肖夫效应库里肖夫效应是一种心理效应，是指库里肖夫这位苏联电影工作者在十九岁的时候发现一种电影现象。
库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础，他认为造成电影情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列；单个镜头只不过是素材，只有蒙太奇的创作才成为电影艺术。
▶法国“左岸派电影”左岸派——现实主义的革新派50年代末至60年代初法国电影的一个派别。
在法国新浪潮兴起的同时,在巴黎有另外一批电影艺术家,也拍出了一批与传统叙事技巧大相径庭的影片。
由于他们都住在巴黎塞纳河左岸。
因此而被称为“左岸派”。
“左岸派”在法国被成为“作家电影”，意指由文学作家拍摄的电影。
以雷乃为首的“作家电影”的艺术家们十分关注人的精神活动与心智状态。
他们认为日常生活中，人的内心活动远比他们的外在活动更丰富、更有意义，两者相比，往往是前者支配了后者，因而对人类精神领域的探索与挖掘便成了电影家始终如一的主题。
代表作品：1951年雷乃的《广岛之恋》、1961年科尔皮的《长离别》人们在分析“左岸派”的作品时竟发现，这一美学流派实际上是一个集现代主义思潮、流派之大成的美学流派。
这主要受到了以下几个方面的影响：其一，“左岸派”电影接受了弗洛伊德的性心理学和潜意识学说的影响，力图表现摆脱一切理性、法律、道德和习俗的约束的人的真实。
其二，“左岸派”电影接受了萨特的“存在主义”的影响，主要表现在人与物、人与社会、人与人之间的关系上。
其三，“左岸派”电影接受了伯格森的“直觉主义”影响，强调在文艺作品中通过非理性感受而进入意识深处，强调“直觉”在认识世界、艺术创作与鉴赏中的位置，清除我们与“实在”之间的障碍，克服我们同“实在的距离”，使我们直接面对“实在”本身，使灵魂得到提高，超脱生活现状。
其四，受到布莱希特的影响，作品中力图对现实进行曲折的表现，以勾通内心的幻象。
不是单纯的模仿自然，而是再造自然。
世界电影史试题及答案
1、卢米埃尔兄弟的代表作有，，。
2、于1915年1月推出了震惊世界影坛的当上美国最长故事片。
这部在美国电影史上具有里程碑意义的影片，标志美国电影从此进入了一个长篇故事创作新阶段。
3、晚期无声电影的一个重大特点是的出现。
它的出现使电影在学科意义上真正成为一门艺术。
4、1914年至1913年盛行一时的德国表现主义电影，是电影史上第一个风格独特的电影流派，思潮。
5、世界电影史上最早的一个电影流派是。
6、是最早提出“现实主义”美学理念的人。
7、19世纪后期的艺术家们发现，他们所实际观察的事物与透视法所提供的图景并不相符，透视法并不是我们观看事物的方式。
提出这种怀疑的是法国画家。
8、印象主义导演中最大胆的电影技术创新者是。
9、提出了“联想蒙太奇”。
10、1923年提出“杂耍蒙太奇”的概念。
11、“电影眼镜流派”是苏联十月革命后由创立。
12、被誉为“动画之父”的是。
13、诗意现实主义的代表人物是。
14、“新浪潮”电影的代表作有、、。
15、黑泽明是最先为西方赏识的日本导演，也是日本最欧美化的导演有之美誉。
16、1891年，美国发明家发明了单人观看影片的“电影视镜”。
17、在20世纪20年代初提出了“电影眼镜”的理论。
18、诗意现实主义的黑色部分的突出代表是和。
19、米开朗基多。
安东尼奥尼的、、被称为“蚀三部曲”（也称为“人类情感三部曲”）。
20、日本人自行摄制影片始于年。
21、宫崎骏的影片和两次打破日本电影票房纪录，这使宫崎骏成为日本传统动画的最后一块里程碑。
大卫。
里恩---------《相见恨晚》1、新好莱坞电影的特点。
让。
雷诺阿-----------《游戏规则》2、简述诗意现实主义的发展。
卓别林-----------------《淘金记》3、戈达尔的作品大致分为哪三个时期？P154巴斯特。
基顿-----------《小夏洛克》各个时期的风格。
约翰。
福特-------------《关山飞渡》4、好莱坞“五大三小”分别指的是哪些制片公司埃德温。
波德维尔《世界电影史》(第2版)配套模拟试题及详解(二)【圣才出品】
波德维尔《世界电影史》（第2版）配套模拟试题及详解（二）一、名词解释1．类型电影答：类型电影是美国好莱坞商业电影发展起来的一个重要流派，在20世纪三四十年代曾占据世界影坛统治地位。
大制片企业为确保商业利润而实行的由制片专权，强调专业分工、各司其职的传送带式影片生产。
类型电影，就是按照各种不同的标准化模式创作出来的影片。
类型电影作为一种拍片方法，实质上是一种艺术产品标准化的规范。
随着大制片厂制度在20世纪50年代以后的逐渐解体，类型电影也趋于衰落，各种类型之间的严格界线趋于模糊，越来越成为一般意义上的样式划分。
2．爱森斯坦答：爱森斯坦（1898—1948），苏联电影导演、电影艺术理论家、教育家。
爱森斯坦是蒙太奇理论大师，1922年，他在《左翼艺术战线》杂志上发表了《杂耍蒙太奇》，这是第一篇关于蒙太奇理论的纲领性宣言。
在爱森斯坦看来，蒙太奇不仅是电影的一种技术手段，更是一种思维方式和哲学理念。
他指出：两个并列的蒙太奇镜头，不是“二数之和”，而是“二数之积”。
代表作品有《战舰波将金号》《罢工》等，其中1925年拍摄的《战舰波将金号》是其蒙太奇理论的艺术结晶，片中著名的“敖德萨阶梯”段落是蒙太奇运用的经典范例。
3．色彩答：电影色彩是电影技术发展的结果，它的应用使电影更加贴近自然，同时作为电影视觉语言最外在的一种重要表现形式，对电影的叙事、造型等都有一定影响。
成熟起来的电影色彩逐渐摆脱了对现实世界机械还原的束缚，色彩的运用与心理和文化结合，成为自觉自由的创作元素，从而更合乎艺术创作的规律。
根据对人的心理造成感觉的区别，色彩有冷色调和暖色调之分。
4．《我父我主》答：这是塔维亚尼兄弟保罗和维托里奥第一部取得国际性成功的影片，讲述一个目不识丁的牧童通过对父亲的倔强反叛而成为一个语言学专家的故事。
电影开始的场景就引入了布莱希特式的间离效果。
5．阿巴斯答：阿巴斯是伊朗导演中被誉为“90年代世界舞台上出现的最重要的电影导演”，他的创作整体影响着伊朗电影的发展，代表作品包括《哪里是我朋友的家》《生生长流》《橄榄树下》等。
世界电影史试卷
世界电影史试卷一名词解释（15分，每题5分）1类型片（狭义）2月球旅行记3表现主义电影学派二简答（1、2题15分，3题20分，共50分）1意大利新现实主义电影的代表导演和作品。
2战舰波将金号的艺术特点和成就。
3《公民凯恩》对类型电影的挑战性以及现代意味表现在哪些方面？三论述（35分）1结合具体作品，比较法国新浪潮与左岸派电影的风格特征。
2在世界电影史中，找出你最欣赏的一位导演或者一部电影，运用电影史知识，论述你欣赏他（它）的原因。
世界电影史试卷参考答案一名词解释（15分，每题5分）1类型片类型是指由于不同的题材而形成的影片范畴、种类或形式。
每种类型在人物、情节、环境、电影语言、场面调度等方面都有明确而严格的规定。
类型电影便是按照不同类型的规定创作出来的影片。
狭义的类型电影特指在好莱坞制片厂制度下遵循严格的创作方法和生产程序制作出来的多种类型的影片。
2月球旅行记梅里爱最成功的一部作品，讲述一群科学家到月球探险的故事。
这部影片的出现标志着戏剧电影的成功，宣告电影从卢米埃尔引入的死胡同里冲了出来，再次获得新的生命力。
3表现主义电影学派主要于1919-1924流行于德国的电影学派。
采用非常规的电影语言，注重构图和布景，画面常有强烈的明暗对比，演员的表演夸张，常通过恐怖、灾难、犯罪等题材，挖掘人物孤独、残暴或狂乱的精神状态，并透视出它背后的社会成因。
其对后世影响巨大，表现主义已经成为电影艺术常见手法或风格。
代表导演：茂瑙，弗里茨·朗等。
二简答（1、2题15分，3题20分，共50分）1意大利新现实主义电影的代表导演和作品。
罗西里尼：纪录片导演出身，作品主要主题是战争以及其带来的困窘生活，《罗马，不设防的城市》（1945）是第一部公认的意大利新现实主义作品，它不仅正式宣告了这一潮流的诞生，而且也为这一流派的电影美学和拍摄风格奠定了基础。
维斯康蒂：《沉沦》带来了很多新现实主义的追随者，有“新现实主义之父”的称号。
世界电影史复习题答案
世界电影史复习题答案1. 电影的诞生可以追溯到哪一年？答案：电影的诞生可以追溯到1895年，由法国的卢米埃尔兄弟在巴黎首次公开放映了他们拍摄的短片。
2. 好莱坞电影工业的黄金时代是什么时候？答案：好莱坞电影工业的黄金时代是20世纪30年代至50年代，这一时期好莱坞电影制作达到了高峰，出现了许多经典电影和著名影星。
3. 意大利新现实主义电影运动的主要特点是什么？答案：意大利新现实主义电影运动的主要特点是关注社会现实，强调现实主义风格，以及使用非职业演员和实景拍摄。
4. 法国新浪潮电影运动的主要代表人物有哪些？答案：法国新浪潮电影运动的主要代表人物包括弗朗索瓦·特吕弗、让-吕克·戈达尔、埃里克·侯麦、雅克·里维特和克劳德·夏布罗尔等。
5. 什么是电影中的“长镜头”技术？答案：长镜头技术是指在电影拍摄中使用较长的镜头，不进行剪辑，以保持场景的连续性和真实感，使观众能够更深入地体验电影情节。
6. 电影中的“蒙太奇”是什么？答案：蒙太奇是一种电影剪辑技术，通过将不同镜头或场景快速剪辑在一起，创造出新的意义或情感效果。
7. 什么是电影的“类型片”？答案：类型片是指按照特定主题、风格或情节模式制作的一系列电影，如西部片、恐怖片、喜剧片等。
8. 电影中的“声音设计”指的是什么？答案：电影中的声音设计是指对电影中所有声音元素的创作和编辑，包括对话、音效和音乐，以增强电影的情感表达和叙事效果。
9. 电影中的“色彩理论”有什么作用？答案：电影中的“色彩理论”是指通过使用不同的颜色和色调来传达特定的情感、主题或象征意义，增强电影的视觉冲击力和艺术效果。
10. 电影中的“符号学”是什么？答案：电影中的“符号学”是指分析电影中的视觉符号和叙事元素，以揭示其深层含义和文化背景，帮助观众更深入地理解电影内容。
波德维尔《世界电影史》(第2版)章节题库-第一章至第十五章【圣才出品】
第二部分章节题库第1章电影的发明与初期发展：1880年代～1904年一、填空题1．现代电影诞生于1895年_____月_____日。
【答案】12月28日2．电影的发明者是法国人_____兄弟。
【答案】卢米埃3．卢米埃兄弟最早拍摄的影片有_____、_____、_____等。
【答案】《火车进站》；《水浇园丁》；《工厂大门》4．美国发明家爱迪生曾经利用他发明的_____放映机，在纽约公映他的影片。
【答案】维太（放映机）5．胶片是电影的_____，光和影是画面影像的_____。
【答案】成像基础；存在形式6．在19世纪的欧洲，出现了_____、_____等利用“视觉存留”原理发明的玩具。
【答案】“诡盘”；“活动连环画转盘”7．形成电影的三大物质条件是_____、_____、_____。
【答案】连续摄影术；胶片；活动放映术8．解决活动放映问题的最重要的两组人是_____与_____。
【答案】汤姆斯•爱迪生；卢米埃兄弟9．胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒_____个画格速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。
【答案】2410．电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家：_____、_____、_____。
【答案】法国；英国；美国11．在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃将_____、_____、_____、_____等4个镜头连接成影片《救火队员》。
【答案】《水龙出动》；《水龙救火》；《扑灭火灾》；《拯救遭难者》12．通常认为，_____发现了“停机再拍”的奥秘。
【答案】梅里爱13．电影史上第一间摄影棚是梅里爱于_____年建造的。
【答案】189714．作为电影叙事史上的起点的影片是梅里爱拍摄的_____。
【答案】《月球旅行记》15．_____学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治•阿尔培特•史密斯和詹姆士•威廉逊。
【答案】布莱顿16．对于电影创作，梅里爱在神话和名著中寻找灵感，卢米埃乐于表现上流社会生活，而“布赖顿学派”则把目光投射到_____的生活和社会问题中去了。
波德维尔《世界电影史》重点笔记pdf考研真题解析
波德维尔《世界电影史》重点笔记pdf考研真题解析一部分考研真题精选一、填空题1哈内克在2009年凭借______获得戛纳电影节金棕榈奖，今年他执导的影片《爱》再次拿下第六十五届金棕榈大奖。
[中国传媒大学2013研]【答案】《白丝带》查看答案【解析】法国当地时间2012年5月27日，第65届戛纳电影节在南部海滨小城戛纳闭幕，奥地利导演迈克尔·哈内克执导的影片《爱》拿下金棕榈大奖，这也是哈内克继2009年凭借电影《白丝带》拿下金棕榈后再次获此殊荣。
2影片《黑暗中的舞者》的导演是______。
[中国传媒大学2013研] 【答案】拉斯·冯·提尔查看答案【解析】《黑暗中的舞者》是由拉斯·冯·提尔执导，比约克、大卫·摩斯主演的犯罪类、剧情类、歌舞类电影，该片于2000年9月8日在丹麦上映。
影片讲述了在60年代的美国小镇，塞尔玛是一个捷克移民，在一家乡村工厂工作，同时是单身母亲。
她的精神支柱是对音乐的热爱，特别想参演当地正在排练的《音乐之声》的故事。
2000年，该片获得第53届戛纳电影节主竞赛单元最佳女演员奖和金棕榈奖两项大奖。
3电影《公民凯恩》是美国导演______的作品。
[中国传媒大学2011研]【答案】奥逊·威尔斯查看答案【解析】《公民凯恩》是由奥逊·威尔斯执导，奥逊·威尔斯、多萝西·康明戈尔、约瑟夫·科顿、鲁斯·沃里克等主演的电影，于1941年5月1日在美国上映。
整部影片由报业巨子凯恩临死前说的一个字“玫瑰花蕾”而引出，随后某报编辑部派记者去采访凯恩生前的亲人和好友，通过那些闪回的记忆片断，试图寻找该字的涵义。
记者自始至终没有查出真相，但影片最后一个镜头把“真相”告诉了电影观众——那是凯恩幼年时玩的雪橇的名字，象征着他内心深处对天真纯洁的渴望。
该片于1942年获得第14届奥斯卡金像奖最佳原创剧本。
电影史试题及答案考研
电影史试题及答案考研1. 电影的诞生年份和地点是什么？- 答案：电影诞生于1895年，地点是法国。
2. 谁是电影史上第一位导演？- 答案：乔治·梅里埃被认为是电影史上的第一位导演。
3. 请列举至少三位20世纪初的著名电影导演。
- 答案：大卫·格里菲斯、查理·卓别林、弗里茨·朗。
4. 电影《公民凯恩》的导演是谁？- 答案：奥逊·威尔斯。
5. 意大利新现实主义电影运动的代表作品有哪些？- 答案：代表作品包括《罗马，不设防的城市》和《偷自行车的人》。
6. “新浪潮”电影运动起源于哪个国家？- 答案：法国。
7. 请简述电影《星球大战》系列对电影史的影响。
- 答案：《星球大战》系列不仅开创了科幻电影的新纪元，还推动了电影特效技术的发展，对后来的科幻电影产生了深远的影响。
8. 什么是“蒙太奇”技术？- 答案：蒙太奇是一种电影剪辑技术，通过将不同镜头拼接在一起，创造出新的意义和情感效果。
9. 电影《教父》的导演是谁？- 答案：弗朗西斯·福特·科波拉。
10. 请列举至少两部获得奥斯卡最佳外语片奖的亚洲电影。
- 答案：《入殓师》（日本）和《寄生虫》（韩国）。
11. 什么是“长镜头”？- 答案：长镜头是一种电影拍摄手法，指的是在一段连续的时间内，使用一个镜头拍摄，不进行剪辑。
12. 电影《肖申克的救赎》是根据哪部小说改编的？- 答案：斯蒂芬·金的小说《丽塔·海沃斯及萧山克监狱的救赎》。
13. 请简述电影《阿凡达》对3D电影技术的影响。
- 答案：《阿凡达》的上映标志着3D电影技术的成熟，推动了3D 电影的普及和发展。
14. 电影《辛德勒的名单》的导演是谁？- 答案：史蒂文·斯皮尔伯格。
15. 什么是“电影配乐”？- 答案：电影配乐是指为电影创作并演奏的音乐，用以增强电影的情感表达和氛围营造。
16. 请列举至少两位当代著名的女性电影导演。
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名词解释1．“视觉存留”：是人的生理机能。
英国人法拉第提出视觉转换频率问题，他认为外在物体映入视网膜的形象，在未消失前瞬间是和以后的映像相连的。
也就是说，当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象并没有立即消失，而会继续短暂地滞留一段时间。
这种现象就叫做“视觉存留”。
电影胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒24个画格的速度匀速向前移动，造出了一个幻象的世界。
2．“布赖顿学派”：是早期英国电影的代表。
它的两位主要人物乔治·阿尔培特·史密斯和詹姆士·威廉逊出生和工作都在英国的海滨城市布赖顿，由此得名，但该学派并不是学术意义上的一个“学派”，而是指他们创作的一种倾向，即他们的影片在形式和内容上表现出关注底层社会问题，表现“真正生活的片断”的倾向。
代表作品有《俄罗斯战舰的暴动》、《士兵的归来》等。
3．“停机再拍”：人们通常认为梅里埃是“停机再拍”的发现者。
在一次放映时发现一辆驿车的画面突然变成了一辆灵车，后来发现是由于拍摄中胶片被机器的卷轮卡住了，修理好后重新拍摄的结果。
这个“事故”使梅里埃醒悟到胶片剪辑的可能性，进而发现了电影叙事的手法。
4．最后一分钟营救：格里菲斯1909年的电影《冷僻别墅》是一部真正的关于时间的电影。
整部影片基本上是在受困家庭和营救者之间切换。
随着画面转换越来越快，时间越来越短，影片的紧张度越来越强，在最后一刻，营救者赶到，影片到达最高潮。
这一高潮处理的手法就是后人所称的“格里菲斯最后一分钟营救”。
5．苏联蒙太奇学派：由苏联电影工作者全面阐述和充实了由法国人让—爱浦斯坦提出的“蒙太奇”概念，并形成了研究和实验“蒙太奇”理论的由库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等为代表的电影学派。
他们是在总结格里菲斯剪辑经验的基础上形成的，强调“电影创作的基础是表现性，而不是影像性。
这是电影史上第一个完整、系统、自觉的电影美学和哲学理论的学派。
6．库里肖负效应：库里肖夫做了一个实验，他将一名演员的特写镜头与三个有明确目的的画面组接在一起，结果同一个画面引起了观众不同的观感。
他得出结论在电影中，表演不是主要的，意义是在上下镜头的联系中产生的，不同的画面可以组合在一起，并产生隐喻。
因此电影的组接是影片产生意义的基础。
7．叙事蒙太奇：叙事蒙太奇就是把时间、空间中断的胶片联接起来，以保持叙事的连贯性，这个意义上的蒙太奇纯属一种技术手段。
8．格里菲斯：格里菲斯出生于美国一个南方军人的家庭，他很早就弃学就职，历尽艰辛。
他深受狄更斯小说的影响。
早期他在比沃格拉夫公司当演员和剧作家，做导演共拍摄450部左右的短片，积累了丰富的经验，熟悉和实践了多种电影叙事手法。
主要有平行剪辑、特写镜头、景别变化。
他成熟期的作品代表是《一个国家的诞生》和《党同伐异》。
在电影史上他是对电影叙事方式做出重要贡献的人之一，是现代电影的创始人，是电影叙事艺术的集大成者是好莱坞的缔造者，是爱森斯坦蒙太奇理论的启示者，他对电影的贡献是全方位的。
他解决了电影的分段技术；他运用的“最后一分钟营救”成为好莱坞叙事影片最为经典、实用的叙事模式；确立了“二元对立的结构方式；第一次在影片中表现了对人性和人类命运的一般问题的关注。
9．平行叙事：由格里菲斯创造的，也叫平行蒙太奇、平行剪辑，它直至构成高潮就为“最后一分钟营救”。
在情节发展过程中，利用几条情节线同时展开、不同场景来回反复。
10．好莱坞经典电影：20世纪30——40年代是好莱坞的黄金时代，这一时期，好莱坞建立了一套以生产大众化叙事影片为主的庞大的电影工业，并形成了独具特点的好莱坞影片的叙事模式和风格，通常被称为“好莱坞经典电影”。
11．电影手册派：1951年法国人巴赞与雅克—唐尼尔创办了《电影手册》杂志，该刊物聚集了一批年轻的批评家，弗朗西斯·特吕弗、让—吕克·戈达尔、雅克·李维特等，这些人后来成为“新浪潮”的主要导演，这就是所谓的“电影手册派”。
12．费里尼色彩：是费里尼影片的一大特色，代表了他在电影叙事方法上的创新，以及对现代主义电影的一大贡献。
本词语指费里尼影片用浓重的心理现实主义的表现手法使其明显地带上了个人的色彩，影片没有一个完整的情节结构，主要表现人的情绪、心理活动、无意识冲动等方面，着重于展示场面和状态。
通过这些场面透露出他的道德批判力。
13．奥博豪森宣言：1962年2月28日在奥博豪森举行了第八届西德短片节，会上26位得到政府资助的青年电影工作者发表了一个后来被称为“奥博豪森宣言”的声明，在这个声明中，他们明确表达了“与传统电影彻底决裂”，“要用新的电影语言，创立新的德国电影”的主张。
14．明星制：明星制大约在30年代初开始成熟，明星制改变了电影的叙事结构，更加肯定了表演，同时也是电影制作的规范化，确立了画面的观念，同时约定了叙事。
简答题1．卢米埃尔兄弟研制的“活动电影机”与爱迪生发明的“电影视镜”相比具有哪些优点？①成本低，重量轻，便于携带②放映速度为1/16秒，更接近1/24秒的正常速度③既能拍又能放，集摄、印、放于一体④解决了机器的片带牵引问题⑤是一种投影式的放映机，可以让更多的人同时观看。
2. 对于纪实影片，卢米埃尔与梅里埃在内容的表现上有哪些不同之处？卢米埃尔的影片记录了工人、妇女、旅客、渔民等真实生活的场景，主要是上层人士的生活内容，部分影片也具有了文献的价值。
但他的影片只是将正在发生的事记录下来，观众在好奇与惊叹之后产生了将已经发生的事记录下来的想法。
梅里埃利用人们对新闻时事的关注，排演时事新闻片，并展示了细腻的现实主义倾向。
他在这里表现出的电影叙事的初探和思考也反映了法国知识分子参与社会现实政治的良好传统。
3. 纪实影片与非纪实影片的在表现对象上的主要区别和联系是什么？非纪实影片与纪实影片从摄影影像的本体论角度看，都是对存在物的记录；在发展过程中都归结为一个核心问题，即叙事。
从电影表现对象形成的角度看，纪实影片最主要的表现对象是“正在发生中的事情”，而非纪实影片表现对象是“已经发生的事”，即以后形成的“叙事影片”。
但从叙事表现力角度看，两者最后依然是殊途同归的。
4. 简要论述电影的运动和可选择两大特性。
电影的创始者们最早发现电影具有运动和可选择这两大特性。
因为画面是运动的，它就是像戏剧一样按直线方向或时间秩序揭示意义的艺术形式，“运动不仅是可能叙述的，而且还意味着叙事是电影这种特定艺术的基本表现方式。
”这就决定了电影的时间性特点。
而电影的可选择性，对于观众来说，就是不必如观看舞台艺术那样面对一个完整的舞台，而是由导演摄制不同的场景，对剧情所表现的对象作有选择的展示。
5. 特写镜头的价值是如何被发现的？在发现电影的可选择性的基础之上，英国布赖顿学派的史密斯在《祖母的放大镜》中，第一次在同一个场面里交替运用远景和特写镜头的手法。
在《望远镜中所见的景象》里，又一次出现了大量特写镜头，此前人们并没有意识到特写镜头的价值。
特写镜头的出现使电影摄影产生了景别的变化，电影便有了画面空间的概念。
6．从景别变化的角度谈谈《火车进站》对电影思维做出的贡献。
《火车进站》中摄影机被固定在站台的某处进行拍摄，随着时间的推移，在火车不断驶进站台的过程中，观众看到的火车形象经历了从远景、中景、近景到特写等的景别变化，而且轨道从画面近处延伸至远处的消失点也构成了一个景深镜头。
这个镜头为研究景别和景深提供了先例，对后来的摄影理论发展有着积极的作用。
7. 在《一个国家的诞生》中格里菲斯创造和革新了哪些叙事方式？A、二元对立为基本线索的叙事结构。
二元对立在影片中是多方位的，它包括在情节上，如白人与白人的冲突以及白人与黑人的冲突；在情节板块上，如内战前与内战后；在主题内涵上，涵盖了历史全景与个人命运；在场面关系上，远与近、动与静、多与少的对比关系的组接。
B、“平行叙事”——平行蒙太奇直至构成高潮：“最后一分钟的营救”。
在情节的发展过程中，它利用几条情节线的同时展开、不同场景来回往复，逐渐缩短画面长度，加快速度，利用悬念，加强紧张感。
C、现实主义的感染力。
他从历史事件中吸取素材和场景，不仅沿用历史人物乃至实名，而且复制历史场景。
8.你如何评价库里肖夫？库里肖夫在前苏联蒙太奇学派形成过程中的准备阶段开始，他就做了大量的突出的创造性工作，他揭示了画面剪辑和意义叙事的关系。
他是世界电影史上第一位实践并得出完整的理论的电影家，他的认识指出了蒙太奇的技术特性，但只是一种分段原则，是关于电影美学基础的蒙太奇，还没有成为电影思维的蒙太奇。
将蒙太奇上升为一种电影哲学，也是由爱森斯坦和普多夫金共同完成的。
普多夫金的理论更倾向于现实主义的传统，更赋予修辞色彩。
人们通常将他的理论特性说成是“演绎的”。
9. 请简述先锋派电影的概念？先锋派电影有狭义和广义之分。
广义的先锋派电影的含义是指对已成为传统的电影表现模式提出挑战，引发一场范围较广的电影运动。
狭义的先锋派电影的含义是指指20世纪20—30年代出现在欧洲，特别是德、意、法等国的一种电影创作倾向。
这一运动本身并不以叙事故事和商业营利为目的，而主要是对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索。
它是对电影表现形式和手法的革新，对电影语言的扩展和丰富。
10.意大利新现实主义电影的美学追求是什么？追求真实、自然地反映社会现实，以及由此而引起的人与人的冲突、心灵的冲突。
反对浮夸、肤浅的电影风格，如白色电话片。
要建立大众的、真实的民族电影。
提倡真实原则，从当前的现实问题出发，直接面对严峻的社会形势；整体审美原则，取消认为臆造的情节，舍弃专业演员，直接在街头巷尾摄取影片素材，以此来反映当前的社会现状。
在对白中使用方言，代表作品有罗西里尼的《罗马，不设防的城市》、《游击队》、《德意志，零年》等。
新现实主义电影美学是电影史上持续时间最长的电影美学运动，并深刻地改变了世界电影的走向和格局。
11.简述世界电影史以“新浪潮”为界的前后两个时代的特点？从电影美学发展的角度讲，世界电影史有“新浪潮”前后两个时代。
在新浪潮之前，人们一直在致力于探索创建一套完整的语言体系，以便更完美地讲述一个故事；而在新浪潮之后，人们又在试图打破已经建立的那个完整的语言体系或规则，从而使故事因为不完整而变得更为真实、更具有冲击力度。
12. 列举五部1958-1959年“新浪潮”电影全盛时期的代表作及其导演。
《漂亮的塞尔其》，克劳德·夏布罗尔；《表兄弟》克劳德·夏布罗尔 ；《四百下》弗·特里弗；《广岛之恋》阿仑·雷乃；《筋疲力尽》让-吕克·戈达尔13. 简述“新浪潮”电影的创作倾向。
一，反传统、反体制的个性化特色；二，原创性；三，偶然性；四，杂合性。