1980普利兹克得主-路易斯_巴拉干的园林艺术
历届普利兹克奖
普利兹克奖是每年一次颁给建筑师个人的奖项，有建筑界的诺贝尔奖之称。
1979年由普利兹克家族的杰伊·普利兹克和他的妻子辛蒂发起，凯悦基金会所赞助的针对建筑师个人颁布的奖项。
每年约有五百多名从事建筑设计工作的建筑师被提名，由来自世界各地的知名建筑师及学者组成评审团评出一个个人或组合，以表彰其在建筑设计创作中所表现出的才智、洞察力和献身精神，以及其通过建筑艺术为人类及人工环境方面所作出的杰出贡献，被誉为建筑学届的诺贝尔奖。
第一届菲利普·约翰逊,美国作品：谢尔顿艺术纪念馆（1960－1963）、纽约林肯中心的纽约州剧院（1964）明尼阿波利斯IDS中心（1973）、休斯顿的潘索尔大厦（1976）、加利福尼亚州加登格罗芙的“水晶教堂”作品简析：水晶大教堂位于美国加利福尼亚州洛杉矶市南面的橙县境内，一个叫“庭院树丛”的地方。
1968年开始兴建，1980年竣工，历时12年，耗资2000多万美元。
这座建筑由美国著名的建筑师、金牌优胜者菲利普・约翰逊与他的伙伴约翰·布尔吉设计。
教堂长122m，宽61m，高36m，体量超过著名的巴黎圣母院。
外壳全部为银色玻璃，晶莹透亮，由此得名。
设计理念：约翰逊相当注意自然和人造光线之间的搭配，同时也意识到水对所处位置的重大作用以及光线等方面的作用。
因此，在设计中，他加入了几个单独的却又有一定关联的喷泉。
他还用雕刻结等方式创造更大的空间，他说道：“一方面，我对排列的建筑空间相当感兴趣，并将它当作一种思路来进行思考，将之付诸实际中以领会、理解”。
尽管约翰逊还是一直追随着密斯的步伐，但后来经过自己的努力，成为摩天大楼的主要设计师。
第二届路易斯·巴拉甘,墨西哥作品：巴拉干公寓、吉拉弟公寓、圣.克里斯特博马厩与别墅作品简析：巴拉干是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师,他于1902年出生在墨西哥瓜达拉哈纳(Guadalajara)附近的一处牧场,那里是一片红色泥土的大地,有很多起伏的小山丘,可以看日初日落的美景。
诗意的心灵庇护所—墨西哥建筑师路易斯·巴拉甘的园林作品
农场附近还有印第安人的村落 ，那里的房子有宽大的屋 檐 ， 覆着 瓦 片。 屋顶 这些 乡土建筑 和传统 的 乡村 生恬 方式
给 巴拉 甘以后 的建筑 和 园林 设 计留 下了 深深 的烙 印 。２ ０ 年代早期 ，瓜达 拉 哈拉 地 区经 济发达 ，文化活 动非常 活 跃， 画家 、 人 、 家 、 乐 家 、 筑 师 、 想 家 、 史学 家 诗 作 音 建 思 历 聚集 在这 里 ， 艺术气息 异常 浓厚 。 出现 了被祢 为塔 文化 还 帕提 奥 学 派 （ａａｏＳｈｏ） １ｐｔ ｃｏ１的建 筑 师群 体 ， 个群 体 在 ＂ ￣ 这 设计 中排 斥外 来影 响 。 力 于挖 掘地 方传 统建 筑 的源泉 ， 致 将 其发扬 光 大， 图将 具有持 久 魅 力的传 统 风格 带 入现 试 代社 会 。这 些建 筑师 有的正是 巴拉 甘的 朋友 。
曾于 １８ 年 获 得普 林 茨凯 奖 的 墨西 哥 建筑 师 路 易 ９０ 斯－ 巴拉 甘 （ｕ Ｂｒ ｇｎ １０ ～ ９８ 在拉 丁 美 洲现 代 Ｌ ａｒ Ｏ ，９ ２ １８ ） ａ 园林 的发 展 中占有 重要 的地 位 。巴拉 甘的 作 品 ， 现 代 将 主义 与墨 西哥传 统 相结 合 ，开 拓 了现 代 主义 的新 途 径 ＝ 他 的 作 品规模 都不 大 ， 住宅 为 多 ， 常是 建 筑 、 林 连 以 常 园 同家 具一起 设 计 ， 形成 具有 鲜 明 个人 风格 的 统 一和 谐 的 整体 巴拉 甘 的园林 以明 亮色 彩 的墙 体 与水 、 物 和 天 植 空形 成 强 烈反 差 ．创造 宁静 而 富 有诗 意 的 心 灵 的 庇 护
府 瓜达 拉 哈 拉 （ ｕｄｌ ａ ） 乡 村 ， 亲 拥 有 一个 大 农 Ｇ ａａ ｊｒ 的 ａ ａ 父 场。 故童 年的 记忆都 是关于 乡村生 活的 ： 这里 的人们 住在 有天 井 的房 子 里 ， 树枝 被 掏 空 ， 成 水槽 做 在村 庄 的屋 顶 上纵 横 交错 ，水沿着 水槽边 沿流 下来 ，滋 润 出青翠 的苔 藓 宽阔 的山答 中 、 牧人 们骑着 骏马 飞驰 在 蓝天 白云下 。
墨西哥著名景观建筑师 路易斯.巴拉甘
墨西哥著名景观建筑师——路易斯.巴拉甘摘要：路易斯.巴拉甘的作品将现代主义与墨西哥传统相结合，开拓出现代主义新途径。
在拉丁美洲现代院落发展中占有重要的地位。
对路易斯.巴拉甘的生平和设计手法进行简单的介绍，供更多的人了解这位墨西哥建筑师。
关键字：路易斯.巴拉甘墨西哥色彩光影水生平简介：路易斯·巴拉甘(Luis Barragán 1902年—1988年)20世纪最重要的墨西哥建筑师之一。
1980年第二届普利兹克奖得主。
他的全部建筑与景观作品都完成于墨西哥。
在拉丁美洲现代园林的发展中占有重要的地位。
巴拉甘的作品，将现代主义与墨西哥传统相结合，开拓了现代主义的新途径。
他的作品规模都不大，以住宅为多，常常是建筑、园林连同家具一起设计，形成具有鲜明个人风格的统一和谐的整体。
巴拉甘的园林以明亮色彩的墙体与水、植物和天空形成强烈反差，创造宁静而富有诗意的心灵的庇护所。
巴拉甘的作品独立于国际建筑和园林的主流风格之外，具有鲜明的墨西哥地方特色。
巴拉甘1902年生于墨西哥哈利斯科省（Jalisco）的省府瓜达拉哈拉（Guadalajara）的乡村，他的父亲拥有一个大农场青年时代的巴拉甘在瓜达拉哈拉工程学院学习水利工程专业，并于1925毕业，获得工程学位。
然后，为了获得建筑学位，在两位建筑师手下学习建筑，但不久就中断了。
因为他的父亲决定送他去欧洲旅行，作为对他完成学业的奖励，同时也为了开阔他的眼界。
在巴黎的时候，巴拉甘正好有机会参观了1925年的国际工艺美术展(Art Deco)，这对他的一生产生了重大的的影响。
虽然他不喜欢大多数的展品，甚至有些反感，但是有一个园林作品吸引了他，经过打听，得知这是法国作家费迪南德·巴克(Ferdinand Bac，1859—1952)的作品。
让巴拉甘感到欣慰的是，在展览上还看到了巴克的两本书《迷人的花园》(Jardins Enchantés)和《莱科洛姆比厄雷》(Les Colombières)，书中美丽的文字和漂亮的插图描绘了具有伊斯兰风格的住宅、花园和村庄。
【普利兹克奖大师系列】之二—— 路易斯 巴拉干1(1980年第二届普利兹克奖得主)2012.01.1
路易斯·巴拉甘(Luis Barragán 1902年—1988年)20世纪最重要的墨西哥建筑师之一。
1980年第二届普利兹克奖得主。
他的全部建筑与景观作品都完成于墨西哥。
其主要作品有1947年设计的自宅、1957年设计的墨西哥城苏塔德。
塞特莱特塔楼建筑群、1961年设计的拉斯巴拉干主张要将建筑与景观相融合，将建筑与景观一体设计，建筑与景观的融合，色彩的运用，光的运用，水的应用，地方性材料的运用，静谧。
1902年出生墨西哥瓜达拉哈拉(Guadalajiara)。
在学校里他接受的是工程学的教育，而建筑完全依赖}：自学。
1920～1929年间，他游历了法国和西班牙。
1931年，又在巴黎居住了一段时间，期间听过勒•柯布西耶的演讲。
1951年，他的行程又扩展到摩洛哥。
1927～1936年间，他在瓜达拉哈拉进行他的建筑实践，后来搬到墨西哥城(Mexcio City)，并在此终其一生。
在北非和地中海的旅行中，当地的传统建筑让他联想到祖国的建筑，并激发了他强烈的兴趣。
他的作品曾被归作极少主义，它们不具有奢华的色彩和材质。
纯净的平面、灰泥墙、砖坯、木材甚至水都能成为他创作的元素，而这些都是与自然息息相关的。
巴拉干称自己为一个景观建筑师．他在圣．马丁St．Martins出版社的《当代建筑师》(Contemporary Architects)上写过：“我坚信，一个建筑师应当像设计他的房子一样经营他的花园：能使用，能传递美感，能提高品位，能包含美妙的艺术和其他精神价值。
而任何没有传递平静的建筑都是错的。
”作为一个虔诚的宗教徒，巴拉干和其作品被描述成“神秘的”，如同他们的“平静”。
他的圣方济会小礼拜堂(CapuchinasSacramentarias)是这两者的完美结合。
他童年的回忆和爱好成为他设计的源泉，他热衷干马，并设计了很多马厩，穿过其中的喷泉和流水也表达了其平静的性格。
巴拉干不仅对二代墨西哥建筑师有着深远的影响，更为重要的是他对全球建筑界的影响。
巴拉甘自宅鉴赏分析
——路易斯·巴拉干 路易斯·
•1947年建成的巴拉干自己的住宅兼工作室是他 趋于成熟、稳定的关键之作。墙是巴拉干建筑中 的重要元素，游历这座建筑仿佛经历人生的不同 阶段：上升的辉煌、寻找的黯淡、得意的惬意、 回首的闲暇，未了的思索。巴拉干坦言：“建筑 是一部自传。”
•感谢观看~！
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Hale Waihona Puke 巴拉干家庭住宅改建（1931） 三座私人花园（1944） 巴拉干自宅兼工作室（1947） 佩吉格尔居住区（1945~1950） 圣方济会小礼拜堂（1952~1955） 安东尼奥·格雷夫兹住宅（1955） 卫星城塔（1957） 拉斯·阿普勒达斯景观住区（1958~1961） 圣·克里斯特博马厩与别墅（1967~1968）
空 室 都 是 两 层 楼 高 的
览 作 室 、 起 居 室 、 阅
工
•形体特征
完成图
•结构形式
——空间 之水平分割
富 而 具 有 层 次 感 。 之 开 丰 ， 使 展 ， 层 间 空 层 平 壁 水 墙 割 的 分 直 竖
——被列入第28届世界文化遗产 ——被列入第28届世界文化遗产 被列入第28
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在他设计的园林和住宅中他极力的在创造一种静谧的感 静谧 觉，而在他的喷泉中也同样的弥漫着静谧的歌声。他认为这种环境 能让人放松而愉悦，摆脱社会中的烦恼并且神秘和富有诗意 巴拉干认为平静是摆脱苦闷与恐惧的良药，无论所设计 平静 的建筑是华丽还 是简朴，建筑师都有责任在所设计的建筑当中营 造这种平静的气氛。 巴拉干认为当一个建筑能传达无声的愉悦与平静的时候 愉悦 这件艺术作品就达到了完美的境界。 死亡的存在是人们们一切行动的源泉，因此才有了生活， 死亡 在艺术作品的带有宗教色彩元素中，生命总是战胜死亡的。 巴拉干认为只有孤独才能让人能够发现自己认识自己， 孤独 孤独一直伴随着他。他的建筑中有着一种孤独的气质，因此他自称 他的建筑不会为了那些害怕也回避孤独的人而设计。
1980年普利兹克建筑奖获奖者：刘易斯·巴拉干
路易斯·巴拉干（Luis Barragan巴拉干运用拥有浓烈的色彩的墙巴拉干个人特色：浅水池与高架的路易斯·巴拉干（Luis Barragan 1902-1988）生平简介：（墨西哥）巴拉干是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师,他于1902年出生在墨西哥瓜达拉哈纳(Guadalajara)附近的一处牧场,那里是一片红色泥土的大地,有很多起伏的小山丘,可以看日初日落的美景。
而附近那些有庭园式的房屋都有挑檐及设置景观喷泉,另外还有各式的教堂与市集。
这些都带给他不可磨灭的印象,并影响他后来一生的工作方向。
瓜达拉哈纳大学一般工程技术系毕业后，他改变先前所学的工程方面而转向他较感兴趣的建筑方向,但未再进学校攻读,全靠自己进修。
1925年离开墨西哥到欧洲旅行，并且在旅行时参加了柯布的演讲会。
回墨西哥之前，他又拜访了希腊，此时他迷恋上了一般集居住宅的质朴；到了西班牙，他找到他的理想，中古世纪西班牙首府格拉那达(Granada)附近摩尔族诸王的Alhmbra宫殿，围墙内有无拘无束不对称陈列的建筑及清泉飞溅的寂静花园。
1927年，他在瓜达拉哈纳所完成的几栋建筑物，均是以住宅为主。
1936年之前，他重返大牧场履行他的家族职责；之后他迁移到墨西哥致力于寂静环境的创造。
最先的工作，是为了找出顺应墨西哥本土的建筑形式来表现其特征；如同伊斯兰建筑，特别是摩洛哥王朝所勾画出符合当地需要的适宜环境，是他非常着重的设计重点。
这是他从书上所学习到的心得。
1940年，由于结识法国的知识分子、画家、景园建筑师 Ferdinand Bac及墨西哥的雕刻家Mathias Goeritz而有更灵性的设计。
他并不像一般同时期的人，其舍弃了柯布的应用理论和那些国际样式的教育，而将注意力集中在Bac所设计的花园，那像是有一股无从捉摸的魔力，一直萦绕在他的脑海中。
于是他就自己所感受到的发展出一套个人的表现风格；以墨西哥当地特有的植物、水景和单纯的几何学建筑形式结合他隐藏的超现实主义成份。
普利兹克奖(路易斯·巴拉干)
中巴拉干被冠以国际盛誉。
1979-1981 为蒙特雷设计了商业塔楼和迈耶住宅。1980年，巴拉干获得了
该年度的普利策奖，并在颐奖典礼上发表了他最著名的一次讲话。由于身体不
好，此时他已不能再继续工作下去了。
1985-1987 1985年，巴拉干回到瓜达拉哈位，在墨西哥城举办了个人作品
展。1987年，他获得了普雷米欧奖。
获奖感言
我谨此向美国表达我由衷的赞美之情。她对于艺术与科学事业的支持使她超越 地理的国界与纯粹的国家利益，给予一个墨西哥裔人这项至高荣誉。这是对于多元 化文化价值观，特别是我祖国的文化的肯定。
没有人能仅凭自己做成事情，因此，我要对那些一直以来以他们的才智、帮助 以及鼓励对我的工作给予支持的人表达感激之情。这其中有在一起工作过的建筑师、 设计师、摄影师、作家、记者，还有对我的作品感兴趣的朋友们，这让我感到十分 荣幸。
墨西哥城南有许多火山熔岩遗迹。我被这美丽的地貌 迷倒了，决定创造一系列花园，使其人性化，同时又不被 破坏。我走在壮丽岩壁的阴影下，走在火山岩的缝隙边， 突然惊奇地发现了一些小小的神秘的绿色村庄——它们被 牧羊人称为“珠宝”——它们被岩层包围着，这些岩层瑰 丽多彩。这是史前岩浆受到强风化作用而形成的。这些不 经意的发现带给我一种感动。我曾经步行穿过阿拉巴马一 条又黑又窄的隧道，不知不觉进入藏在古老宫殿深处的宁 静、沉寂、孤独的花园。这种经历也曾给我带来相同的感 动。我有一种感悟，那就是我们用以围绕一座完美的花 园——无论花园的大小——应当是整个宇宙。
获奖感言
在此我想引用艺术界另外一个好朋友、诗人卡洛斯·佩里茨的诗，但愿不会 显得不合时宜：
“我们的眼， 看穿好与坏。 看不见的眼， 只有绝望的灵魂。”
怀旧情绪使我们饱含诗意地意识到自己的过去，既然艺术家自身的过去就是 他创作的源泉，那么建筑师也应该倾听、捕捉自己的这种情绪。
普利兹克奖历届得主及作品赏析
普利兹克奖（1979-2013）一、1979年菲利普·约翰逊Philip Johnson 美国（1）代表作品：1949 美国康涅狄格州纽卡纳安玻璃住宅Glass House New Canaan1980 加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂Crystal Cathedral Garden Grove1984 美国电报电话公司大楼AT&T Building New York★加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂：①10，000多盏银色玻璃窗用硅酮胶水粘在建筑上，使建筑物承受8.0级地震及每小时100英里的强风。
②两座90尺高的电动大门在讲坛后打开，以使晨光与和暖的微风来烘托朝拜圣礼。
③祭坛和道坛由花岗岩制成，17尺高的十字架被设计成18开书页宽镶金的老式结构。
（2）设计概念：①注重自然和人造光线之间的搭配以及水对所处位置的重大作用以及光线等方面的作用。
②用雕刻结等方式创造更大的空间。
③他对排列的建筑空间相当感兴趣，并将它当作一种思路来进行思考，将之付诸实际中以领会、理解。
二、1980年路易斯·巴拉甘Luis Barragán 墨西哥（1）代表作品：1948 巴拉干住宅Casa Luis Barragan1955 安东尼奥·格雷夫兹住宅Antonio Galves1968 圣·克里斯特博马厩与别墅San Cristobal★巴拉干住宅：①对墨西哥民居传统的延续。
②生活区门厅是一条黑色熔岩石铺成的长廊，这种过渡空间与传统一致。
③休息厅内有一堵粉红色墙，反射出柔和的粉红色光线。
④起居室有块落地玻璃窗面向庭院，窗子只有两条极细的分隔。
⑤建筑中有许多矮墙隔断，形成良好的光影变换的效果。
（2）设计概念：①色彩浓烈鲜艳的墙体的运用。
②将自然中的阳光与空气带进人的视线与生活当中，并且与色彩浓烈的墙体交错在一起，使两者的混合产生奇异的效果。
③对水运用的灵感来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或者音乐元素的喷泉中。
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色彩的运用
各种色彩浓烈鲜艳的墙体的运用是巴拉干设计中鲜明的个人特色，后来 也成为了墨西哥建筑的重要设计元素。在巴拉干游历欧洲的时候曾深深的被 摩洛哥那种独特的地中海式气候下浓烈的色彩风格所打动。他发现这里的气
。 候与风景是那么的和谐
但是在早期，巴拉干只用红黄蓝三个原色。后来他认 识了一位画家，也许是rivera，然后他就开始自由使用色彩 了。” 巴拉干对色彩的浓厚兴趣使得他不断在自己的设计作 品中尝试着各种色彩的组合。这也许并不是他对色彩可意的研
美的舞台上悠闲地散步……
这座白色的房子的体量被设计成一系 列不同高度的组合，并围绕着一条走 廊来组织空间。游泳池由一段沿着水 面延展的墙体围合着，并把楼梯和其
他空间连接起来。
设计精神
平静
巴拉干认为平静是摆脱苦闷与恐惧的良药，无论所设 计的建筑是华丽还是简朴，建筑师都有责任在所设计的建 筑当中营造这种平静的气氛。
•
距墨西哥城西北约20公里处，巴拉
干本人是这个项目的投资人、开发商、
规划师和建筑师。洛斯•克鲁布斯空间去尽情享受他们的生活。
洛斯·克鲁布斯(Los Clubes)住宅区规划
在做这个项目的时候，巴拉干作 了整个地区的规划，设计了其中一些 主要的元素，如是服务入口和爱之泉。 并和另一个建筑师安杰斯•卡希拉斯 （Andres Casillsa）合作设计了一些 房子，如圣•克里斯特伯（San Cristobal）马厩和艾格斯道姆 （Egerstrom）住宅。巴拉干参与了这 个项目的各个部分，所以在这个设计 中他享受了充分的自由空间，在这期 间，他的作品也逐渐达到了成熟阶段。 建成后，这个项目成为了一个系列杰 作的组合。
“我相信有情感的建筑。‘建筑’的生命就是它的美。这 对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法，其中的 那种给使用者传达美和情感的就是建筑。”
－－路易斯·巴拉干
他于1902年出生在墨西哥瓜达拉哈纳附近的一 处牧场 , 那里是一片红色泥土的大地 , 有很多起 伏的小山丘 , 可以看日初日落的美景 。 而附近 那些有庭园式的房屋都有挑檐及设置景观喷泉 , 另外还有各式的教堂与市集 。 这些都带给他不
EL·佩吉格尔(EL Pedregel)居住区
•
这个项目要在一个占地约400万平
方米的场地上营建出一个全新的人与
自然之间的和谐关系。方案的概念是
要建造一个拥有清晰轮廓的公共与私
密界限，让那些自然元素，一草一石
一水都成为设计自身的基本组成元素。
• 巴拉干因此进一步发展了新造型主义，以期使从20世 纪20年代起开始支配欧洲的美学标准下的人工环境变
的真实反映；另一方面，这又是巴拉
干艺术方面的一个杰作。
房子的主人在房子的外面根本不会感
觉到与周围的领导分离开。一面是很
小的粉红色的墙巧妙地与街道隔离开，
并把人们引入由前面的卧室和后面的
起居室、游泳池围合而成的庭院中，
通过一条走廊将前后两部分相连接
在庭院的中间是一棵非常漂亮的大树——巴拉干和业主都体现 了对于这棵树的尊重，树的技叶、树冠都与整座房子的修道院般的 气氛形成强烈的对比。
愉悦
巴拉干认为当一个建筑能传达无声的愉悦与平静的 时候这件艺术作品就达到了完美的境界
死亡
死亡的存在是我们一切行动的源泉，因此才有了生活， 在艺术作品的带有宗教色彩元素中，生命总是战胜死亡的。
孤独
巴拉干认为只有孤独才能让人能够发现自己认识自己， 孤独一直伴随着他。他的建筑中有着一种孤独的气质，因 此他自称他的建筑不会为了那些害怕也回避孤独的人而设 计。
究而是一种体验。
Rivera的作品
光的运用
• 巴拉干作品中阳光的运用可谓作品中的点睛之笔，将自然中的阳光与空气带 进了我们的视线与生活当中。并且与那些色彩浓烈的墙体交错在一起，使两 者的混合产生奇异的效果
• 地面的落影，墙面的落影，水中的倒影构成了一个三维的光的坐标系，一天 之中随着光线的变化缓缓移动旋转，像一种迷离的舞蹈。这是建筑与自然的 对话，白墙上婆娑的树影就好像自然通过阳光空气与植物在建筑上留下的诗 意画卷。
巴拉干设计的景观，建筑，雕塑等作品都拥有着一种富含诗意的精神品 质。他作品中的美来自于对生活的热爱与体验，在自于童年时在墨西哥乡村 接近自然的环境中成长的梦想，来自心灵深处对美的追求与向往。
西扎在为巴拉干的作品集做序的时候曾说“悄然的漫步在他的园林之中， 用任何的语言来形容眼前的景观都显的多余而苍白”。
可磨灭的印象 , 并影响他后来一生的工作方向。
由于结识法
国的知识分子、
画家、景园建筑 师 Ferdinand Bac
及墨西哥的雕刻 家Mathias Goeritz而有更灵 性的设计 。
他就自己所感受到的发展出一 套个人的表现风格 ； 以墨西哥
当地特有的植物、水景和单纯的 几何学建筑形式结合他隐藏的超 现实主义成份 。
THE END ! THANKS!
－－路易斯·巴拉干
拉斯 阿普勒达斯景观住区
•
拥有近乎于原始的没有任何人工痕迹的景
观。除了道路、庭园、喷泉、小径等基础设
施的设计规划外，巴拉干还设计了红墙、贝
尔广场和饮水槽喷泉等景观小品及建筑。这
三个相关的构筑物沿着景观中的不同元素布
置，其中，人们能感受到人与自然之间的对
话。从最小的形体到广袤的自然——水、天
空和植物——都反映了巴拉干对于和谐的人
居环境的研究探索。
•
建成的作品，微妙而充满诗意，光线洒到
墙上、水面石头小径上，斑驳的光影融合了整
个环境肌理。由此，巴拉干建立了理性与感性、
建筑与自然之间的联系，作为对于工业化的城
市环境的一种回应。
如他本人所说，这个住区最好地体现了 他的规划、设计和景观方面的成就。
水的运用
巴拉干对水运用的灵感也来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或 者音乐元素的喷泉中。同时也是来自于他童年的记忆
童年生活的这些回忆使得他能够用一种真挚的情感把水的平静详和而悠 远的特性表述的淋漓尽致，并且毫无造作之感。
“我相信有情感的建筑。‘建筑’的生命就是它的美。 这对人类是很重要的。对一个问题如果有许多解决方法， 其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。”
得更加和谐融洽
巴拉干更倾向于看作是一个会对不久的 未来产生影响的尝试，而不是现代主义 环境运动。这一点在他阐释他的人性化 的生态概念时显得尤为明显。
弗朗西斯克·吉拉迪(Francisso Gilardi)住宅
在墨西哥城的一个普通的街道里，巴 拉干设计了一栋被摄影师搬上杂志次数最 多的房子
•
一方面这不是巴拉干自己风格
童年的回忆
他认为童年的回忆是他创作的源泉和无尽的 资源。童年时生活的村庄中那些谦逊的建筑形态 给了他许多的启发，例如，那些用石灰水刷白的 围墙，天井与果园的宁静色彩丰富的街道，村里 在环廊掩映下毫无威严感的广场。这些丰富了他 对建筑简洁之美的体验。他一直十分怀念自己童 年的生活，他认为艺术家过去的经历往往是其创 作灵感的主要源泉，建筑师不应该忽律这一点。
圣·克里斯特博(San Cristobal)马厩与别墅
这座住宅和附近的马厩色彩鲜艳的高墙和清澈的 水池形成了这边独特的风景线。
在入口处，墙体营造了一个独特的空间氛围，人们仿佛渐渐地被引向了远 处的水面。水从一堵铁锈色的墙上溅落下来，注入池中，马厩的门也被巧 妙地隐藏在了墙体后面。这堵墙后面，一堵更高的粉红色的墙，提高了整 体空间尺度并体现了空间的真正功能——围合了后面的马厩。这面高墙和 另外一面紫红色的矮墙组合在一起，环拥了整个庭院，马儿在这样一个优