与包豪斯(Bauhaus)首次零距离接触
柯布西耶和包豪斯
交通流线
• 车库则采用特殊 的组织交通流线的 方法，使得车库和 建筑完美的结合， 使汽车易于停放而 又不会使车流和人 流交叉。
建筑材料 的运用与细部 处理：
萨伏伊别墅几 乎没有任何多余的 装饰——仅用了白 色的粉刷墙面，柯 布西耶说白色是新 鲜、纯粹、简单和 健康的颜色；开敞、 明亮的室内也没有 多余的装饰物。
柯布西耶是机器美学的重要奠基人。他对于 飞机、汽车的崇拜，导致他在建筑、城市规划上 对于机器的仿效。他的大量出版物、发表的大量 论文，为机械美术奠定了基础。
多米诺系统
柯布西耶把追求合理的、明晰的空间秩序，作为近 代住宅的标准，早在第一次世界大战结束不久，他 就创造了建筑的标准件“多米诺系统”，即由钢筋 混凝土的平面的地和天顶，与立柱的支撑构成立体 的构架，这种自由的平面立体组构方案，成为划时 代的里程碑，而且是本世纪国际样式的雏型。 多米诺系统的价值在于，墙从以往的支撑重力 获得解放，可以使空间获得最大限度的自由。这可 以说是现代建筑与传统建筑的分水岭。勒· 柯布西耶 从个人住宅到集合住宅，以后发展到“为了300百 万人的现代都市”计划，都遵循一个统一的概念， 既所有局部都服从于几何学的简洁的秩序，让人们 生活在充满绿和光的上品空间中。
勒· 柯布西耶是一名想象力丰富的建筑 师，他对理想城市的诠释、对自然环境的领 悟以及对传统的强烈信仰和崇敬都相当别具 一格。虽然在一定的条件下，他的建筑并不 能完全符合人们对居住空间的要求，有一定 的局限性；但在时代背景下，他是建筑发展 的领军人物，并有卓越的贡献，他的作品今 天来看依然是极简主义的完美代表。
柯布西耶是混凝土建筑的倡导者。并且力图在建筑表 面保留混凝土本身的材质特征。
矮墙起到庭院界限标示的作用。高及膝盖，对后面的住宅视野 无遮挡，墙外即是莱蒙湖。高墙上开了小窗，墙面爬满藤属植物， 形成半透明的建筑空间。柯布西耶曾著《透明性》一书，说明相关 理论。
现代设计史—包豪斯
Bauhaus（1919-1933年）
History of Modern Design -BAUHAUS
包豪斯设计学校
Bauhaus（1919-1933年）
法古斯工厂的整个立面是以玻 璃为主的，这样的设计构思在 建筑史上还是第一次，并且格 罗皮乌斯发明了玻璃幕墙。工 厂建筑的转角处没有用任何支 撑。 不再使用横、竖线条平衡 的构图方式，采用横向运动的 构图方式。法古斯工厂对钢与 玻璃的处理，取消了室内外空 间完全分开的现象。
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包豪斯设计学校
包豪斯第一任校长（格罗皮乌斯（Walter Gropius） 1883－1969
History of Modern Design 4 -BAUHAUS
History of Modern Design 5 -BAUHAUS
包豪斯设计学校
Bauhaus（1919-1933年）
费宁格1919年设计的木刻作品《大教 堂》，刊于《包豪斯宣言》的书名页 上。
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包豪斯设计学校
包豪斯第一任校长（1919-1928年）
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包豪斯设计学校
Bauhaus（1919-1933年）
• 1、早期阶段—魏玛时期的包豪斯（1919-1925）
• 魏玛时期的这种教学体制的建立奠定了包豪斯发展的基础 。 • 在“形式导师”中，较早的伊顿（Johnnes Itten，18881967 ），费宁格（ Lyonel Feininger ， 1971-1956 ）， 后来的康定斯基（Wassily Kandinsky，1866-1944）， 克利（ Paul Klee， 1897-1940 ）等都产生了积极的影响 ， 尤 其 是 接 替 伊 顿 的 艺 术 家 纳 吉 （ Lasxlo Moholy— Nagy ， 1895-1946 ）对基础课程中构成内容的建立作出 了贡献。 1923 年，包豪斯举办了第一次作品展览会，取 得了很大的成功。
摄影史笔记丨4.3莫霍-利纳吉与包豪斯的摄影实验
摄影史笔记丨4.3莫霍-利纳吉与包豪斯的摄影实验摄影史笔记系列第四章现代主义摄影的实验光谱第三节莫霍利纳吉与包豪斯的摄影实验 1.包豪斯Bauhaus魏玛国立包豪斯( das staatliche bauhaus inWeimar)是1919年在德国成立的一所设计学院,也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院，简称为包豪斯。
“包豪斯”一词由格罗皮乌斯发明,它来自德语动词“ Bauer和名词“HaUs”的组合,可以视为是对德语中原本存在的Hausbau”一词的重构,其意思可以被粗略地理解为“为建筑而设的学校”。
这所由德国著名建筑家、设计理论家沃尔特·格罗皮乌斯创建的学院,通过10多年的努力,集中了20世纪初欧洲各国设计探索上的最新成果,特别是将荷兰“风格派”运动、苏联构成主义运动的成果加以发展和完善,成为集欧洲现代主义设计运动大成的中心。
包豪斯在工业产品设计、建筑、平面设计( graphic design)和版面设计( typography)、室内设计、摄影、艺术等方面都为现代设计教育体系奠定了基础,并将欧洲的现代主义设计运动推上一个空前的高度。
虽然这所学院在1933年4月被纳粹政府强行关闭了,但是,它对于现代设计教育的影响却是巨大而难以估量的。
·包豪斯校舍2.莫霍-利纳吉Laszlo Moholy Nagy出生于匈牙利的莫霍利-纳吉对摄影寄予了巨大的期望。
他认为摄影术不是绘画,也不是能以传统的美学观所能解释的新事物,应该把它作为一种为了人类进步的传播方式加以使用。
莫霍利-纳吉于1925年发表的著作《绘画·摄影·电影》是一部对这三者的造型特点与关系作了深入探索的开创性著作。
他在这部著作中介绍了一些如物影照片、摄影蒙太奇、排字照片等新表现方式。
同时,他还指出,X光摄影、显微摄影与天文摄影等科学摄影也为人们提供了以机械之眼获得新的视觉认识的机会。
László Moholy-Nagy: Painting, Photography, Film最近也出了中文译本3.莫霍利纳吉影响下包豪斯师生的探索莫霍利-纳吉在包豪斯期间,出于自身对摄影的深厚兴趣,他与当时的妻子露茜娅莫霍利ucia Moholy,1894-1989一起展开实验并发明了物影照片。
包豪斯
包豪斯（Bauhaus）作为一种设计体系在当年风靡整 个世界，在现代工业设计领域中，它的思想和美学趣 味可以说整整影响一代人。虽然后现代主义的崛起对 包豪斯的设计思想来说是一种冲击、一种进步，但包 豪斯的某些思想、观念对现代工业设计和技术美学仍 然有启迪作用，特别是对发展中国家的工业设计道路 的方向的选择是有帮助的。它的原则和概念对一切工 业设计都是有影响作用的。弗兰克·皮克（FrankPick） 认为：“……必须制定一种压倒一切的科学原则和概 念，来指导日用品的设计，象建筑方面那些指导房屋 设计的原则那样。”
包豪斯的创始人格罗皮乌斯在其青年时代就致力于德意志制造同 盟。他区别于同代人的是，以极其认真的态度致力于美术和工业 化社会之间的调和。格罗皮乌斯力图探索艺术与技术的新统一， 并要求设计师“向死的机械产品注入灵魂”。他认为，只有最卓 越的想法才能证明工业的倍增是正当的。格罗皮乌斯关注的并不 只局限于建筑，他的视野面向所有美术的各个领域。文艺复兴时 期的艺术家，无论达芬奇或米开朗基罗，他们都是全能的造型艺 术家，集画家、雕刻家甚至是设计师于一身，而不同于现代社会 中分工具体化了的美术家，包豪斯对建筑师们的要求，也就是希 望他们是这样“全能造型艺术家“。包豪斯的理想，就是要把美 术家从游离于社会的状态中拯救出来。因此在包豪斯的教学中谋 求所有造型艺术间的交流，他把建筑、设计、手工艺、绘画、雕 刻等一切都纳入了包豪斯的教育之中，包豪斯是一所综合性的设 计学院，其设计课程包括新产品设计、平面设计、展览设计、舞 台设计、家具设计、室内设计和建筑设计等，甚至连话剧、音乐 等专业都在包豪斯中设置。而这一教育思想缘自德国的缪司运动。
“包豪斯”对现代世界的最大贡献还在于把艺术从一 些特定的阶层、民族或国家的垄断中解放出来，归还 给社会大众。它通过降低艺术的生产成本、提高艺术 的生产效率，使艺术全面而整体地介入人类现代生活。 在我们日常接触的每一件现代工业出产的人工制品与 物质景象中，无论是书籍影视、服装饰物，还是家具 器皿、城市建筑，都或多或少可以见到“包豪斯”的 影子。在追求环保和简约生活的当下，“包豪斯”的 理念不仅没有过时，而且应予发扬光大，使之继续造 福于人类。
包豪斯
包豪斯设计学校
Bauhaus（1919-1933年）
柏林包豪斯校址（1930－1933）
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包豪斯设计学校
Bauhaus（1919-1933年）
• 1、早期阶段—魏玛时期的包豪斯（1919—1925）
• 魏玛时期是包豪斯的草创时期，在格罗庇乌斯的《包豪斯 宣言》中所显露的观点得到了探索性实践，首先，学校一 反传统的“老师”、“学生”的称谓而代之以手工艺行会 性质的“师傅”和“徒弟”，幵要求学生迚校后要迚行半 年基础课训练，然后迚行半年基础课训练，然后迚入车间 学习各种技能，因此，作为师傅的导师，丌仅有传授艺术 造型、色彩等绘画内容的“形式导师”，还有担任技术、 手工艺和材料部分教育的“工作室导师”，二者分别从丌 同的觊度共同完成教学工作
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包豪斯设计学校
Bauhaus（1925-1930年）
• 2、迪索时期的包豪斯（1925—1930）
• 包豪斯新校舍本身便是现代建筑的杰作，它在功能处理上 有分有合，兲系明确，斱便实用，造型简洁清新，空莘变 化丰富，完全打破了古典主义建筑的设计传统。金属制品 车间的布兰德（Marianne Brandt）亍1926~1927年设 计的台灯，丌仅造型简洁，功能完美，而丏是由莱比锡一 家工厂批量生产的，在家具车间，布鲁尔设计制造的钢管 椅，开辟了现代家具设计的新篇章。
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包豪斯设计学校
Bauhaus（1925-1930年）
汉斯·迈耶（Hanns Meyer）设计的包豪斯的 校刊封面，1928年
包豪斯观后感
包豪斯观后感在我眼中，包豪斯（Bauhaus）是一座时代的明灯，一股变革的力量。
这座位于德国的艺术学院，从建立到解散，仅仅持续了短短的14年。
然而，它对设计、建筑和艺术产生的影响却是深远的。
最近，我有幸参观了一次包豪斯学院的展览，并对其所倡导的理念和作品有了更加深入的了解。
在这篇文章中，我想与读者分享我的观后感。
包豪斯学院的诞生可以追溯到20世纪初。
面对德国社会的剧变和前所未有的工业化进程，一股新的艺术潮流涌现出来，这就是现代主义。
包豪斯作为这股潮流的代表，强调形式与功能的统一，注重简约和实用性。
他们追求“艺术与工艺的结合”，力图将艺术与生活融为一体，让人们的日常生活更加美好。
在展览中，我对包豪斯设计师所追求的简洁、几何和现代感深感震撼。
他们以简单明了的几何形状、直线和曲线的组合创造了许多标志性的家具和建筑。
这种简洁而又富有动感的设计风格，至今仍然影响着现代设计。
除了家具和建筑领域，包豪斯在绘画、雕塑和纺织艺术等方面也有许多杰出的成就。
他们提倡不受束缚的艺术创作，试图打破传统的观念和约束。
通过使用鲜明的颜色、大胆的构图和新颖的材料，包豪斯艺术家们给人一种新的感官体验，引领艺术走向了新的境地。
然而，包豪斯并非没有争议。
在当时，德国社会充满了对于现代主义的争议和批评。
有人认为包豪斯的设计过于冷漠和功能主义，对于人的需求和情感缺乏关注。
尽管如此，包豪斯仍然以其独特的视角和创新的设计得到了广泛的认可。
参观展览的过程中，我也深入思考了包豪斯对当代设计的启示。
包豪斯的理念正是现代设计所需要的。
现代社会注重效率和功能，人们追求简洁和便利。
包豪斯对于设计的理念无疑与当下的价值观相契合。
同时，包豪斯的设计也注重环境保护和可持续发展，这些都应该成为现代设计师的借鉴与追求。
在包豪斯学院的展览中，我还了解到了包豪斯的解散经历。
纳粹政权对于现代主义抱有强烈的敌意，并将其与“无用的艺术”、“共产主义”联系在一起。
1933年，纳粹政权掌权后，包豪斯被迫关闭，许多设计师被迫流亡他乡。
世界设计艺术史包豪斯及新的国际平面设计风格
最为突出的研究是以光、空间和运动为对 象。他曾以透明塑料和反光金属为实验材料， 创作“光调节器”雕塑。
1933年，包豪斯艺术学院被纳粹关闭，莫 霍利－纳吉在英国作了短暂逗留后，于1937 年移居美国并把包豪斯的理论和教学观念带 到了美国，他在芝加哥创办了一个“新包豪 斯”，这就是以后的“芝加哥设计学院”。
包豪斯（Bauhaus）—由德国著名的建筑家沃尔特. 格洛佩斯于 1919年组织建立的“国立包豪斯学院”而得名，它创立了人类历史上 第一所设计教育的专门学校，以对现代设计人才的培养和杰出的设计 成果，对全世界的所有设计艺术领域产生了最重大、最深刻的影响。
它的成立标志着现代设计的诞生，对世界现代设计的发展 产生了深远的影响，包豪斯也是世界上第一所完全为世界 现代设计教育而建立的学院。
格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的 结合，讲究功能、技术和经济效益。1945年同他人合作创办协 和建筑师事务所，发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事 务所。第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑界 所推崇。
格罗皮乌斯认为设计：既是艺术的又是科学的，既是设 计的又是实用的，同时还能够在工厂的流水线上大批量 生产制造。与传统学校不同，在格罗皮乌斯的学校里，学生
36
包
豪
斯
时
期
← 上为约翰·奥巴赫1919年
部
设计的第一个包豪斯标志。
分
的
← 下为1922年奥斯卡·施莱
作
莫设计的第二个、也是最后
确定使用的包豪斯标志。
品
37
包 豪 斯 时 期 ← 图为费宁格1919年设计的木 的 刻作品《大教堂》，利于《包斯
包豪斯(Bauhuas)
包豪斯课程
实用指导
材料研究
工作方法
正式指导
观察课：自然与材料的研究
绘画课：几何研究、结构练习、制图、模型制作
构成课：体积、色彩的研究与设计
每一门课程最初由一位造型教师与一位技术教师共同教授，传授美术与设计，又传授技艺与方法。
为贯彻包豪斯的教学体系，学院内设置了供各门课程实习所用的相关工厂，既是课堂，也是车间：
包豪斯新校舍
1925年4月1日，新的包豪斯学院在小型工业城市迪索市开学。格罗皮乌斯认为，新的学校本身的建筑、规划，就是一篇无声的“宣言”，所以他亲自以包豪斯的原则设计了迪索新校舍，这座被誉为现代建筑里程碑的建筑完全按照包豪斯的设计理念进行设计。不同的使用功能如教室、实习车间、学生宿舍等被自由地组合在一起，形成一个类似风车形的平面。各个不同的部分在外型上也各自不同，高低错落。整个形体简洁明快，没有任何装饰。面对主要街道的实习车间为大面积装有机械开窗装置的玻璃幕墙，深灰色山墙，上书”Bauhaus”七个竖排字母。其余部分则全部为白色粉墙加黑色钢框窗。建筑内部布置着布劳耶尔(MarcelBreuer)设计的钢管皮面家具。钢筋混凝土建筑，所有的建筑物都是立方体造型，表面白色，没有任何多余的装饰，依靠简朴的体块空间组成表面起伏和凹凸，富有节奏感。由于其简洁，这些建筑也创造了当时建筑的最低造价，20美分/平方英尺。
包豪斯以前的设计学校，偏重于艺术技能的传授，如英国皇家艺术学院前身的设计学校，设有形态、色彩和装饰三类课程，培养出的大多数是艺术家而极少数是艺术型的设计师。包豪斯为了适应现代社会对设计师的要求，建立了“艺术与技术新联合”的现代设计教育体系，开创类似三大构成的基础课、工艺技术课、专业设计课、理论课及与建筑有关的工程课等现代设计教育课程，培养出大批既有美术技能、又有科技应用知识技能的现代设计师。
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2002中国建筑装饰产业论坛与包豪斯(Bauhaus)首次零距离接触2002年9月05日20:07“让我们建造一幢将建筑、雕刻和绘画融为一体的、新的未来殿堂，并用千百万艺术工作者的双手将它矗立在高高的云端下，变成一种新信念的标志。
”——W·格罗皮乌斯(包豪斯德绍学院创始人)上个世纪初，３６岁的格罗皮乌斯创立了”公立包豪斯学校“，用玻璃、钢筋水泥掀起了一场改变人类生活面貌的伟大革命，将一座座”里程碑”式的楼宇矗立在了高高的云端之下。
本世纪初，世界建筑艺术圣殿的掌门人——德国包豪斯德绍学院(现安哈尔特大学)校长鲁道夫·虏克曼先生（Rudolf·Lxuckmann)，将于2002年9月8日专程到京，在国家级最高规格的业内峰会——2002中国建筑装饰产业论坛发表题为”玻璃材料在空间中的设计“的专题演讲，实现包豪斯与中国设计界的首次零距离接触。
发表演讲的还有我国设计界著名学者、博士生导师张绮曼教授，美国著名建筑师、建筑与室内设计师俱乐部CIO Stephen Chiang，中国新锐建筑师代表人物、旅德建筑师车飞先生。
全国人大常委环境资源委员会副主任、原建设部副部长叶如棠，全国政协委员、中国室内装饰协会理事长傅立民，对外文化交流协会长务副会长、原文化部副部长刘德友，建设部住宅中心主任李逢春，全国政协常委、中国工程院院士、清华大学建筑学院院长刘西拉、中国建筑学会秘书长周畅等有关领导届时将应邀出席论坛。
论坛邀请的中外知名学者、设计大师包括：著名学者、中国建筑学会原副秘书长曾坚，中国工程院院士、北京市建筑设计研究院总建筑师马国馨，国家建筑大师魏大中、刘力、紫斐义、吴观张、王昌宁，北京市建筑设计研究院副院长、总建筑师李铭陶，顾问总建筑师刘开济、宋融、熊明，北京市女建筑师协会名誉会长、顾问总建筑师赵景昭，中国建筑设计研究院副院长、总建筑师崔恺、顾问总设计师饶良修，上海建筑设计研究院总设计师王世蔚，江苏省建筑装饰设计研究院院长李宁，北京大学建筑研究中心主任、教授张永和，清华大学建筑学院教授王玮钰，同济大学教授、博士生导师、国家一级注册建筑师戴复东，北京建筑工程学院教授朱仁普,香港室内设计协会会长何周礼，台北市室内设计公会理事长汪精锐，中国美术馆馆长杨立舟，著名画家王迎春，著名作家刘心武、著名摄影家韶华将军等。
国际设计界知名人士包括：芬兰籍世界著名设计大师库卡波罗，新加坡籍世界著名建筑大师、2008年奥运会评审委员会主席刘太格、委内瑞拉籍现代城首席建筑师Antonio，英国籍财富中心首席建筑师Barry等。
此外，数百余家知名设计工程公司总经理、千余名设计界青年精英也将参与本次盛会。
论坛同时邀请了中国房地产业协会、中国饭店协会、万科、华润置地、当代集团等众多地产界、酒店业知名人士。
美国杜邦集团，德国高德卫公司，香港明辉家具集团，盈润国际集团，清华同方股份有限公司，陆联照明机构等数十家国内外知名企业也将参与本届论坛同期举办的国际建材新品形象展示会，以及同期举办的全国第四届室内设计大展。
本届论坛必将成为规模空前、规格最高、影响最广的行业盛会，为中国设计界与国际的接轨、中国建筑装饰产业的发展写下激动人心的崭新篇章。
中国建筑装饰产业论坛是国家级最高规格的业内高峰论坛，将于2002年9月8日在嘉里中心隆重举行，论坛的主题是"设计与材料·科技与创新"，由建筑与室内设计师俱乐部承办。
本届论坛汇聚国内外业界前辈、大师及各界精英，共同就行业热点问题交换看法，探讨行业方向，必将极大地促进行业发展。
本届论坛共有逾千名一线骨干设计师踊跃参会，同期举办的全国第四届室内设计大展也是业内最高规格的大展，更为有意义的是，来自设计师殿堂与圣地的德国包豪斯德绍学院校长--鲁道夫·虏克曼将专程到会发表专题演讲，完成包豪斯与中国设计界的首次亲密接触。
本届论坛必将成为一届规模空前，规格最高，影响最广的行业盛会，为中国建筑装饰产业写下激动人心的崭新篇章。
演讲题目：玻璃在空间中的设计演讲人：鲁道夫·虏克曼（Rudolf Lückmann）德国包豪斯德绍学院（现安哈尔特大学）校长博士、教授包豪斯德绍学院的校舍被誉为现代建筑史上的里程碑，其外立面大量采用玻璃而非实墙，摒弃了19世纪各种建筑流派的束缚，可谓现代建筑的开山鼻祖。
1913年落成的帝国大厦仅用四方金属框架便支撑起一座102层的摩天大楼，它的出现既得益于建筑设计观念挣脱了古典装饰的羁绊，又得益于新型建筑材料的科学应用。
1958年落成的纽约西格拉姆大厦由包豪斯校长米斯设计，米斯秉承包豪斯的传统，将简单四方体矗立云端，摩天大楼自此成为现代化大都市的标志。
鲁道夫·虏克曼校长此次正是就包豪斯的里程碑式创举发表专题演讲，与会人士得以聆听来自包豪斯的声音，必将受益匪浅。
演讲题目：科技与创新设计演讲人：张绮曼中国室内装饰协会副理事长，中央美术学院教授，博士生导师自1989年以来，张绮曼教授参与主持大型装饰工程20多项，屡受表彰。
她主编的《环境艺术设计与理论》等多部大型专业书籍，对中国室内设计领域产生了深远影响。
她认为创新设计应努力探索人类生存，生产的可持续发展新模式，应创造更为合理健康的人类生存方式，应体现信息时代的科技水平与成就，体现时代的审美意识与新的审美指向，具有高尚的文化品味，具有精致的细部设计。
张绮曼教授本次将就这一主题进行专题演讲。
演讲题目：互联网架起设计与材料的桥梁--设计师网络材质库演讲人：Stephen Chiang建筑与室内设计师俱乐部CIO，美国注册建筑师，香港地铁、百事集团总建筑师作为建筑与室内设计师俱乐部CIO，美国著名建筑师、信息化专家Stephen Chiang正在致力于在网络中搭建一个庞大的"设计师材质库"，令设计师于瞬息之间即可找到所需材料信息，用互联网架起设计与材料的桥梁。
Stephen Chiang此次将就这一主题发表演讲，并在论坛现场演示这一研究成果。
演讲题目：激变的城市--大都市的流行研究报告演讲人：车飞中国新锐建筑师代表人物，旅德建筑师、艺术家论坛参与办法：1．论坛门票：800元/张（含晚宴）2．俱乐部设计师专业会员、企业会员：免费（8月30日前加入）3．俱乐部地址：北京市东城区东直门南大街6号东方花园饭店10层邮编：1000274．票务热线：64176441 64168866-1003 64176389 联系人：金茜宋昕5．会员专线：64176442 64168866-1005 64176391 联系人：董晶张珊珊6．传真：64176442 641618857． E-mail:cida@背景1:中国建筑装饰产业论坛简介2001年，在中国成功加入WTO，北京申奥成功及房地产业迅猛发展的背景下，首届中国产业论坛于11月8日在北京香格里拉大饭店隆重召开，共800余嘉宾到会。
首届论坛以"设计与材料，沟通与互动"为主题，旨在促进设计与材料的更广泛结合，设计师与材料商的深层次合作。
中国室内装饰协会理事长、全国政协委员傅立民先生发表了重要讲话，国家经贸委规划发展司副司长徐淮女士到会祝贺。
与会嘉宾还有：北京市建筑设计研究院的顾问兼总建筑师刘开济先生、中国室内设计学会荣誉会长曾坚先生、北京市建筑设计研究院副院长赵景昭女士、中国建筑设计研究院顾问总建筑师饶良修先生、清华大学建筑学院邹瑚莹女士等业界前辈、学者。
论坛现场还有杜邦（中国）集团有限公司、香港合宝明辉集团等数十家企业展示了自己的产品。
背景2:包豪斯简介1919年3月，原撒克逊大公美术学院和国家工艺美术学院合并，在德国魏玛市成立了"公立包豪斯学校"，36岁的格罗皮乌斯任校长。
包豪斯是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau （房屋建筑）一词倒置而成。
1925年，包豪斯迁往德国东部的德绍。
以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别──现代主义建筑，主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征的学派。
包豪斯一词又指这个学派。
包豪斯简洁实用的设计理念已经产生了广泛而深远的影响，这种理念来源于对科学进步与民众需要的尊重，并能充分体现20世纪人类日新月异的生活面貌。
包豪斯提倡客观地对待现实世界，在创作中强调以认识活动为主，它认为现代建筑犹如现代生活，包罗万象，应该把各种不同的技艺吸收进来，成为一门综合性艺术。
它强调建筑师、艺术家、画家必须面向工艺；为此，学院教育必须把车间操作同设计理论教学结合起来；学生只有通过手眼并用，劳作训练和智力训练并进，才能获得高超的设计才干。
今天，包豪斯已经成为世界设计大师的摇篮。
背景3:俱乐部简介2002中国建筑装饰产业论坛由建筑与室内设计师俱乐部承办，俱乐部以"设计文化的传播中心，设计与产品的互动平台"为宗旨，协助设计师收集有价值的新材料信息，帮助材料企业开拓工程市场，追踪销售效果。
俱乐部创办《新设计与新材料》专刊，中国建筑与室内设计师网()，展卖设计书刊，播出设计音像资料，传播业界新闻事件、新锐思想、新产品信息。
从"视觉艺术"角度，探讨绘画、雕塑、摄影、文学、戏剧、影视等不同艺术门类对建筑与室内设计的影响。
俱乐部每年定期召开年会，每月组织沙龙，举办作品展，设计评奖，新书首发等艺术文化交流活动，通过媒体记者站等渠道，推介优秀设计师与最新设计成果。
俱乐部还定期发布新产品信息，组织有关企业建立设计基金，促进设计创新与产品变革的互动。
建立优秀设计师档案，吸引工程客户视线，塑造设计市场良好环境。
俱乐部专业会员还可免费参与2002中国建筑装饰产业论坛，俱乐部正在与包豪斯就推荐优秀设计师、组织短期研修班等事宜密切联系，将不日成行。