普利策基金会美术馆 设计分析PPT课件
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小筱邸大师案例分析
想不到的反差。
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15
材料：清水混凝土的
使用
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16
清水混凝土的语言 ——精致、细腻、纯朴
在安藤的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝 土，转化成一种细腻精致的纹理, 以一种绵密、近乎均 质的质感来呈现。这种精准、纯粹的特质，正符合日 本人的审美特性。
“我乐意把混凝土看成一种明a 朗安宁的无机材料，赋予 17 它一种优雅的表达。”
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24
“人生往往不如你想象的那么如意，但即 使碰到困难，也要想办法找到能替代的办 法去处理这件事请，只要不放弃就能实现 目标。”——安藤忠雄
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25
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4
安藤忠雄
1941年 生于日本大阪 1962－1969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学 1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会 1979年 获日本建筑院的年度大奖 1986年 获日本教育部的年度奖 1987年 任耶鲁大学访问教授 1988年 任哥伦比亚大学访问教授 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家
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3
称号的由来
安藤的第一个成名作品—— 住吉的长屋 (大阪 1976年)，位 于混乱的老旧市区住吉的长屋， 是安藤故乡很多老建筑中平凡的 一貌。安藤运用清水混凝土墙围 出一座方盒子，将周边嘈杂喧闹 全部隔绝在墙外;中间的天井， 以作为房间的采光或通风之用， 光线从天空洒落在光洁的混凝土 墙壁上，留下了时间的影子，成 为建筑中的一种生动元素，从此， 安藤“清水混凝土诗人”的称号 就有此展开。
建筑学学会的荣誉会员任东京大学教授
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材料：清水混凝土的
使用
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清水混凝土的语言 ——精致、细腻、纯朴
在安藤的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝 土，转化成一种细腻精致的纹理, 以一种绵密、近乎均 质的质感来呈现。这种精准、纯粹的特质，正符合日 本人的审美特性。
“我乐意把混凝土看成一种明a 朗安宁的无机材料，赋予 17 它一种优雅的表达。”
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“人生往往不如你想象的那么如意，但即 使碰到困难，也要想办法找到能替代的办 法去处理这件事请，只要不放弃就能实现 目标。”——安藤忠雄
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安藤忠雄
1941年 生于日本大阪 1962－1969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学 1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会 1979年 获日本建筑院的年度大奖 1986年 获日本教育部的年度奖 1987年 任耶鲁大学访问教授 1988年 任哥伦比亚大学访问教授 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家
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称号的由来
安藤的第一个成名作品—— 住吉的长屋 (大阪 1976年)，位 于混乱的老旧市区住吉的长屋， 是安藤故乡很多老建筑中平凡的 一貌。安藤运用清水混凝土墙围 出一座方盒子，将周边嘈杂喧闹 全部隔绝在墙外;中间的天井， 以作为房间的采光或通风之用， 光线从天空洒落在光洁的混凝土 墙壁上，留下了时间的影子，成 为建筑中的一种生动元素，从此， 安藤“清水混凝土诗人”的称号 就有此展开。
建筑学学会的荣誉会员任东京大学教授
美术馆案例分析_【PPT课件】
总平面图
一期
二期
三期
●平等的对待了空地，竹林，建筑空间等元素
●躲一躲，绕一绕
●博物馆主体被设置于基地中最大的一块林间平地上。其余三块空地，一块作为前区和停车场，一块作为露
天展区兼预留用地，一块作为后勤附属用房基地。树林成为各个区域的自然分隔。
功能、流线分析
室外展览场地
入口处
林间小路
二层平面图 一层平面图
简洁的主入口体现亲近的感觉
前厅左侧墙洞上有一层薄纱，后面的 中庭变得模糊，给人朦胧感
曲折木梯形式别致，引导观者随梯而上。
木梯曲折的流线给游客全方位的视野对中 庭进行扫描
与古镇的对话
对“水院”的重点塑造，一泓清泉占据大半 个院子，不仅对古树做了一个创意性收藏， 而且为整个流线带来了高潮
光线视线处理
鹿野苑石刻博物馆分析
By： 赵爽
建筑概况
受钟鸣所托在四川郫县建造的私立小型 主题性博物馆，用于展出主题为“南传 佛教”的石刻佛像
博物馆占地15亩，基地位于郫县新民场 镇云桥村府河畔，主体建筑面积900平方 米
博物馆建筑设计方案参加过2001年9月 柏林文化节亚太周的展览，获得欧洲建 筑权威展示机构AEDES的好评，认为其 建筑观念和美学意味已经迈入了当代建 筑文化讨论的视野；
通过墙体间产生的缝隙采 光
通过屋面与墙之间产生 的缝隙采天光
● 低窗 + 水面反射
● 竖向条形窗获得
的“缝隙光”
建筑体量形成
建筑师将整个项目分解为两大部分 （皆两层高）：中心巨石（被服务空 间），容纳所有的展览空间，置于基 地北部；四块一组的小石头，或混凝 土“筒体”（服务空间）
值得赞叹的一个细节是建筑师娴熟地 利用外墙凹槽，将一个本来较大的多 功能厅体量在外部形象上“分裂”为 两个小体量，与旁边的办公室和楼梯 间加洗手间筒体尺度相当
美国国家美术馆设计分析
朗方规划中最重要的一点，就是确定了首都的建筑中轴 线。这条中轴线从仁金斯山（也就是今天的国会山）向东西 两边延伸，分别抵达西边的波托马克河和东边的安那科斯蒂 阿河。在城市中心区两条主轴线之间预留了大面积开阔的草 地和水池，将城市轴线的焦点置于波托马克河边，同时，将 开阔的自然景色和绿化引入城市中心。
5、内部空间的丰富性和流动性
1983年荣获普利策建筑奖
东 馆 的 设 三角母体的加减法
计解析
The national museum of east hall
国会大厦——杰弗逊纪念堂轴线
1983年荣获普利策建筑奖
东馆的设 计解析
The national museum of east hall
哥特式建筑
1983年荣获普利策建筑奖
贝聿铭 的生平 I.M.Pei
The national museum of east hall
坎布里奇的中国学生
贝聿铭始于宾夕法尼亚就读，后因满意古典装饰风格的 训练经过探究，在图书馆知道了柯布西耶，并且，在麻省理 工逗留的时候听了两天的讲座，对其有着很深的震撼。贝聿 铭的一生成功 在善于 审时度势，他敏锐的意识到，哈佛建 筑学院已经厌烦古典装饰艺术风格，他们的院长以独特而敏 锐的眼光授予格罗皮乌斯教授的头衔。
The national museum of east hall
是一种兴盛于中世纪高峰与末期的建筑风格。它由
罗马式建筑发展而来，为文艺复兴建筑所继承。发源于
十二世纪的法国，持续至十六世纪。
哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户
及绘有圣经故事的花窗玻璃。在设计中利用尖肋拱顶、
飞扶壁、修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。以及
新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直
5、内部空间的丰富性和流动性
1983年荣获普利策建筑奖
东 馆 的 设 三角母体的加减法
计解析
The national museum of east hall
国会大厦——杰弗逊纪念堂轴线
1983年荣获普利策建筑奖
东馆的设 计解析
The national museum of east hall
哥特式建筑
1983年荣获普利策建筑奖
贝聿铭 的生平 I.M.Pei
The national museum of east hall
坎布里奇的中国学生
贝聿铭始于宾夕法尼亚就读，后因满意古典装饰风格的 训练经过探究，在图书馆知道了柯布西耶，并且，在麻省理 工逗留的时候听了两天的讲座，对其有着很深的震撼。贝聿 铭的一生成功 在善于 审时度势，他敏锐的意识到，哈佛建 筑学院已经厌烦古典装饰艺术风格，他们的院长以独特而敏 锐的眼光授予格罗皮乌斯教授的头衔。
The national museum of east hall
是一种兴盛于中世纪高峰与末期的建筑风格。它由
罗马式建筑发展而来，为文艺复兴建筑所继承。发源于
十二世纪的法国，持续至十六世纪。
哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户
及绘有圣经故事的花窗玻璃。在设计中利用尖肋拱顶、
飞扶壁、修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。以及
新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直
美术馆概念策划23页PPT
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
美术馆概念策划
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
美术馆概念策划
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
空间设计美国国家美术馆分析PPT课件
美秀图书馆
贝聿铭—美籍华人建筑师
一是建筑造型与所处环境自然融合。 二是空间处理独具匠心。 三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。
这些特色在“东馆”的设计中得到了充分的体现。 纵观贝聿铭的作品，他为产业革命以来的现代都市 增添了光辉，可以说与时代步伐一致。到了1988年， 贝聿铭决定不再接受大规模的建筑工程，而是改为 慎重地选择小规模的建筑，他所设计的建筑高度也 越来越低。美秀美术馆更明显地显示了晚年的贝聿 铭的东方意境，特别是故乡那遥远的风景——中国 山水理想风景画的握憬。。
贝聿铭具有统观全局的设计思想，他说：“建筑设计中有三点必须予以重视：首先是 建筑与其环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三是为使用者着想，解 决好功能问题。……正是这一点，前辈大师们是不够重视的。”
贝聿铭的设计创造出了承前启后的建筑风格，他注意纯化建筑物的体型、尽 可能去掉那些中间的、过渡的、几何特性不确定的组成部 分。使他设计的空间形象具有鲜明的属性。另外，他的设计还具有强烈生动的雕塑性和明
贝聿铭的建筑思想
贝聿铭主张：“建筑虽受科技的影响，但并非完全建立在科学技术之上，它 还需要其他的条件。”
贝聿铭认为：“空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质。”因此， 在他的任何设计中都不会放松协调、纯化、升华这种关系的努力。在设计时 他对空间和形式常常都做多种探求，赋予它们既能适应其内容又不相互雷同 的建筑风貌。
贝聿铭—美籍华人建筑师
主要成就：
1.荣誉 1984年，获法国政府授与艺术 及文学勋章司令勋位 1988年，获法国密特朗总统授 与法国荣誉军团勋章骑士勋位 1993年，升格为军官勋位 1988年，获美国雷根总统授与 美国国家艺术勋章 1993年，获美国乔治·布希总 统授与美国总统自由勋章
贝聿铭—美籍华人建筑师
一是建筑造型与所处环境自然融合。 二是空间处理独具匠心。 三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。
这些特色在“东馆”的设计中得到了充分的体现。 纵观贝聿铭的作品，他为产业革命以来的现代都市 增添了光辉，可以说与时代步伐一致。到了1988年， 贝聿铭决定不再接受大规模的建筑工程，而是改为 慎重地选择小规模的建筑，他所设计的建筑高度也 越来越低。美秀美术馆更明显地显示了晚年的贝聿 铭的东方意境，特别是故乡那遥远的风景——中国 山水理想风景画的握憬。。
贝聿铭具有统观全局的设计思想，他说：“建筑设计中有三点必须予以重视：首先是 建筑与其环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三是为使用者着想，解 决好功能问题。……正是这一点，前辈大师们是不够重视的。”
贝聿铭的设计创造出了承前启后的建筑风格，他注意纯化建筑物的体型、尽 可能去掉那些中间的、过渡的、几何特性不确定的组成部 分。使他设计的空间形象具有鲜明的属性。另外，他的设计还具有强烈生动的雕塑性和明
贝聿铭的建筑思想
贝聿铭主张：“建筑虽受科技的影响，但并非完全建立在科学技术之上，它 还需要其他的条件。”
贝聿铭认为：“空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质。”因此， 在他的任何设计中都不会放松协调、纯化、升华这种关系的努力。在设计时 他对空间和形式常常都做多种探求，赋予它们既能适应其内容又不相互雷同 的建筑风貌。
贝聿铭—美籍华人建筑师
主要成就：
1.荣誉 1984年，获法国政府授与艺术 及文学勋章司令勋位 1988年，获法国密特朗总统授 与法国荣誉军团勋章骑士勋位 1993年，升格为军官勋位 1988年，获美国雷根总统授与 美国国家艺术勋章 1993年，获美国乔治·布希总 统授与美国总统自由勋章
美术馆设计方法分析PPT课件
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门厅：是出入口的主要空间，起到容纳人流 和分配人流的重要作用
•要合理地组织人流活动路线，避免或减少各 种流线的交叉，并使各使用部分有相对独 立的的区，力求使门厅有明确的方向感。
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•门厅的平面布局基本上分为两类：
• 对称的门厅布局：有强烈的轴线感，通过 主轴与次轴的区分，表达了人流方向的主 要与次要，交通厅是轴线交叉的空间枢纽。
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建筑设计依据
• 使用功能
– 人体尺度及人体活动的空间尺度 – 家具、设备尺寸和使用它们所需的必要空间
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公共建筑的空间组成
主要使用部分：建筑的主要使用部分 次要使用部分：如厕所、仓库、贮藏等
为次要使用空间 交通联系部分：过道、过厅、门厅、出
• *一是规则的几何形——严肃庄严的气氛
• *一是不规则的自由形——活泼、开敞、轻松的气氛
• 空间的围透划分与序列导向
– 空间组合中的界面的围透，是空透一些还是封闭一些，需依据 设计意图而定。
– 室内空间环境的划分，应根据设计的意图，采用如半隔断、空 花墙、博古架、落地罩或家具组合等方法，以取得空间之间既 分又合，隔而不死的效果。
关自然、历史、文化、艺术、科学、技术
方面的实物或标本之用的公共建筑。
美术馆——博物馆的一种，侧重收集、研究 和陈列展览。
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2、基本组成和流线：
对外部分 对内部分
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4
对外部分 对内部分
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普利策基金会美术馆设计分析
普利策基金会美术馆
Pulitzer Foundation for the Art 安藤忠雄
111040108 许晶晶
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
建筑的 形体特征
安藤忠雄
1941年 生于日本大阪 1962－1969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学 1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会 1979年 获日本建筑院的年度大奖 1986年 获日本教育部的年度奖 1987年 任耶鲁大学访问教授 1988年 任哥伦比亚大学访问教授 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家建筑学学会
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
该建筑由两个平行的矩形体形组成，均为 7.3m 宽，其中一个比另一个高十英尺 (3 米)。 在两者中间是一个水波荡漾的池塘。
其次该建筑区块地形比较平坦，周边多是 规划住宅道路，使整个建筑用地区域比较规整， 有一定的绿化面积。
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
建筑的 形体特征
设计理念
东西方的融合 现代机能主义的批判 封闭－开放的都市观
建筑构成三要素
可靠的材料 正宗完全的几何形式 自然
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
建筑的 形体特征
Pulitzer Foundation for the Art 安藤忠雄
111040108 许晶晶
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
建筑的 形体特征
安藤忠雄
1941年 生于日本大阪 1962－1969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学 1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会 1979年 获日本建筑院的年度大奖 1986年 获日本教育部的年度奖 1987年 任耶鲁大学访问教授 1988年 任哥伦比亚大学访问教授 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家建筑学学会
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
该建筑由两个平行的矩形体形组成，均为 7.3m 宽，其中一个比另一个高十英尺 (3 米)。 在两者中间是一个水波荡漾的池塘。
其次该建筑区块地形比较平坦，周边多是 规划住宅道路，使整个建筑用地区域比较规整， 有一定的绿化面积。
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
建筑的 形体特征
设计理念
东西方的融合 现代机能主义的批判 封闭－开放的都市观
建筑构成三要素
可靠的材料 正宗完全的几何形式 自然
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和
功能组织
建筑的 形体特征
美术馆案例分析PPT课件
采光设计
利用自然光创造舒适的光环境，提高展品的展示效果。
通风设计
确保空气流通，维持室内环境舒适度，降低空气污染的风险。
04
美术馆的展览策划与实施
展览主题的选择与确定
主题明确
选择与美术馆定位、藏品 特色相符合的主题，确保 展览具有独特性和吸引力。
市场调研
了解观众需求和兴趣，通 过市场调研确定展览主题， 确保展览与市场需求相契 合。
展览实施过程与效果评估
布展与撤展
制定详细的布展与撤展计划，确保展品安全、顺 利地布置与撤离。
宣传推广
通过各种渠道进行展览宣传推广，吸引观众参观， 提高展览知名度。
观众反馈
收集观众参观后的反馈意见，评估展览效果，为 后续展览提供改进依据。
05
美术馆的运营与管理
美术馆的门票定价策略
总结词：合理定价
学术价值
确保展览主题具有学术价 值，能够为学术研究、艺 术交流提供支持。
展览内容策划纲， 明确展览结构、展品组合和展示
方式。
藏品筛选
从美术馆藏品中挑选与展览主题相 关的艺术品，确保展品的质量和代 表性。
借展与合作
考虑与其他美术馆、博物馆或私人 收藏家合作，借用重要展品，丰富 展览内容。
美术馆举办的各种展览、活动和课程，为当地民众提供了丰富的文 化体验和审美享受。
美术馆在国内外艺术界的地位与影响力
代表国家或地区的艺术水平
01
知名美术馆的收藏和展览往往代表着国家或地区的艺术发展水
平和影响力。
促进国际艺术交流与合作
02
美术馆通过引进国外优秀艺术作品和参与国际艺术交流活动，
推动中外艺术界的合作与交流。
详细描述：门票定价是美术馆运营的重要环节，合理的定价能够平衡观众的负担 与美术馆的收益。定价策略需要考虑市场需求、观众群体、展览品质和成本等因 素，以确保门票价格既能吸引观众，又能保证美术馆的可持续发展。
利用自然光创造舒适的光环境，提高展品的展示效果。
通风设计
确保空气流通，维持室内环境舒适度，降低空气污染的风险。
04
美术馆的展览策划与实施
展览主题的选择与确定
主题明确
选择与美术馆定位、藏品 特色相符合的主题，确保 展览具有独特性和吸引力。
市场调研
了解观众需求和兴趣，通 过市场调研确定展览主题， 确保展览与市场需求相契 合。
展览实施过程与效果评估
布展与撤展
制定详细的布展与撤展计划，确保展品安全、顺 利地布置与撤离。
宣传推广
通过各种渠道进行展览宣传推广，吸引观众参观， 提高展览知名度。
观众反馈
收集观众参观后的反馈意见，评估展览效果，为 后续展览提供改进依据。
05
美术馆的运营与管理
美术馆的门票定价策略
总结词：合理定价
学术价值
确保展览主题具有学术价 值，能够为学术研究、艺 术交流提供支持。
展览内容策划纲， 明确展览结构、展品组合和展示
方式。
藏品筛选
从美术馆藏品中挑选与展览主题相 关的艺术品，确保展品的质量和代 表性。
借展与合作
考虑与其他美术馆、博物馆或私人 收藏家合作，借用重要展品，丰富 展览内容。
美术馆举办的各种展览、活动和课程，为当地民众提供了丰富的文 化体验和审美享受。
美术馆在国内外艺术界的地位与影响力
代表国家或地区的艺术水平
01
知名美术馆的收藏和展览往往代表着国家或地区的艺术发展水
平和影响力。
促进国际艺术交流与合作
02
美术馆通过引进国外优秀艺术作品和参与国际艺术交流活动，
推动中外艺术界的合作与交流。
详细描述：门票定价是美术馆运营的重要环节，合理的定价能够平衡观众的负担 与美术馆的收益。定价策略需要考虑市场需求、观众群体、展览品质和成本等因 素，以确保门票价格既能吸引观众，又能保证美术馆的可持续发展。
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占地面积： 1040m2
建筑与 场所
总建筑面积： 2380m2 基地面积： 3920m2
平面分析 和功 能组织
层数：
地下1层 地上2层
施工时间： 1997年11月—2001年7月
建筑的
形体特征
5
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和功 能组织
建筑的 形体特征
普利策基金会美术馆建筑位于美国中部的圣路易 斯。在那里，市中心因多年的郊区开发而受到严重破 坏。此建筑就位于建筑中的文化中心一隅 。
安藤在1990年代的建筑和1980年代的建筑相比，设 计手法、理念以及材料运用方面没有质的突破，沿承多于 创新。但变化是明显的。可以说，尽管1990年代的安藤 不像前10年那么光彩夺目，参加投标也连战连败，但正是 这一时期的思考和积累，使安藤在21世纪初期迎来了事业 上的一个高峰，普利策基金会美术馆，法国皮诺当代美术 馆等一系列重要国际竞赛的中标充分证明了安藤天才的敏 感性和创造力，他的设计理念更趋成熟，更为国际建筑界 3 认可。
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
设计理念
建筑的 近况
建筑与 场所
东西方的融合 现代机能主义的批判 封闭－开放的都市观
平面分析 和功 能组织
建筑构成三要素
可靠的材料
正宗完全的几何形式
建筑的
形体特征
自然
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普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
设计：
安藤忠雄建筑研究所
基地位置： 美国密苏里州圣·路易斯
的荣誉会员，任东京大学教授 1994年 获日本艺术大奖 1995年 获得普利兹克建筑奖 1997年 安藤忠雄在日本当代建筑设计领域具有重大的影响力，
他的设计融自然、光影为一体，成为了日本建筑的
一种崭新趋势2普利策基会美术馆建筑师 背景建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和功 能组织
建筑的 形体特征
建筑师 背景
建筑的 近况
游客从西翼（低的矩形）的入口进入，绕到东翼 （高的矩形）的展厅，最后上二楼的休息室和屋顶 花园，几乎游遍了整个建筑，各处的景象都尽收眼 底，满足了游玩的心理.
馆内工作人员的活动空间主要在西翼，与游客的 路线不交叉，满足了私密性的要求，便于管理。
建筑与 场所
平面分析 和功
能组织
普利策先生和夫人他们希望这个博物馆能够成为 这个区的文化中心。
根据周围的环境和项目要求，安藤设计了这个类 似于住宅尺度的博物馆，内部包括所有现代艺术展示 设施。
当地媒体评论:它为古老的圣路易斯的城市风貌 带来了鲜活的气息。
普利策基金会美术馆的外部空间，如水庭、屋顶 花园和各种阶梯式地面与内部展示空间的相连，所有 这些空间都是可以用于现代艺术作品展示的。内外的 连续性将活跃的自然光引入展室，表达着时间的流逝 和季节的更替。
在20世纪80年代，安藤的出现是建筑界的一个惊喜。 在人们厌恶了现代主义的冷漠、缺乏意义却不愿接受后现 代的肤浅表达时，安藤的建筑以抽象的、现代主义的手法 表现地方特色，重新赋予建筑以精神内涵。
到了90年代，安藤的作品规模越来越大，重要性越来 越高，他的设计也随之出现了一些明显的变化。但这时人 们对安藤的热情却似乎渐渐褪去，有些人甚至觉得安藤只 适于做小规模的住宅建筑，而缺乏对大规模公共建筑的控 制力。从某种意义上说，在它早期的一些公共建筑中，他 所一贯追求的空间的紧张感似乎不那么明显了。
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普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
该建筑由两个平行的矩形体形组成，均为 7.3m 宽，其中一个比另一个高十英尺 (3 米)。 在两者中间是一个水波荡漾的池塘。
其次该建筑区块地形比较平坦，周边多是 规划住宅道路，使整个建筑用地区域比较规整， 有一定的绿化面积。
建筑与 场所
平面分析 和功
能组织
普利策基金会美术馆
Pulitzer Foundation for the Art
安藤忠雄
111040108 许晶晶1
普利策基金会美术馆
建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和功 能组织
建筑的 形体特征
安藤忠雄
1941年 生于日本大阪 1962－1969年 自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学 1969年 在大阪建立安藤忠雄建筑家协会 1979年 获日本建筑院的年度大奖 1986年 获日本教育部的年度奖 1987年 任耶鲁大学访问教授 1988年 任哥伦比亚大学访问教授 1989年 获法国建筑学院颁发的建筑金奖 1990年 任哈沸大学访问教授 1991年 成为美国建筑家学会荣誉会员 1992年 获丹麦卡尔斯堡建筑奖 1993年 获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家建筑学学会
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普利策基金会美术馆
建筑的 结构形式
建筑 空间布局
特点
建筑 交通流线
组织
建筑 立 面分析
材料运用 与
细部处理
空间与功能
安藤说, 这个建筑是一个不让步 的方盒子。在这里, 一开始安藤就知道 会放置什么艺术作品，因此他可以预想 到空间的感觉会是怎么样的。但建筑不 会允许它本身被强迫来做任何的事情。 于是建筑与艺术两者没有丝毫妥协，却 能使彼此更完善。 从展厅走下去， 可以 看到Ellsworth Kelly的雕塑作品“Blue Black”， 这是用两块绘画过的金属矩形 板组成的简单雕塑。 安藤忠雄希望它能 给大楼带来一些意想不到的反差。
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二层平面
二、楼梯 休息室
游客流线分析2
屋顶平台 屋顶花园 休息室
其它：吹拨
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馆
内
人
员
流
线
一层平面图
分
一、入口大厅 办公楼（ 图书馆） 楼梯
析
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地下一层平面
二、楼梯
储藏室
机械室
其他： 停车场
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2
析馆 内 人 员 流 线 分
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建筑的
形体特征
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建筑的 结构形式
建筑 空间布局
特点
建筑 交通流线
组织
建筑 立 面分析
材料运用 与
细部处理
光影的运用
外部空间，如水庭、屋 顶花园和各种阶梯式地面都 与内部的展示空间相连，所 有这些空间都可以用于现代 艺术作品展示。而且这种内 外的连续性将活跃的 自然 光引入了展室内，表达着时 间的流逝和季节的更替。
建筑的
形体特征
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建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
分游 析客
流 线
平首面层分平析面图
和功
一、能入组口织
入口大厅
大厅 （
露台） 展厅 楼梯
建筑其的它：金属雕塑 水庭 办公室 图书馆
形体特征
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建筑师 背景
建筑的 近况
建筑与 场所
平面分析 和功
能组织
建筑的
形体特征