浅论唐朝边塞诗发展的四个阶段
浅析唐朝边塞诗内容的发展
第9卷第5期V ol.9,N o.5长安学刊Changan Xue Kan2018年8月Aug.，2018浅析唐朝边塞诗内容的发展张文艳(西安外国语大学中文学院陕西西安710128)摘要：唐朝是我国诗歌发展的鼎盛时期，这一时期不管是诗人还是作品的数量都呈现出宏大壮观的景象。
其中的边塞诗以其特有的内容和内涵在唐朝的诗歌中占有举足轻重的地位，其在有限的空间环境下，蕴含着无限的意境和内涵。
本文将从唐朝不同时期出发，以时间为线索研究唐朝各个时期边塞诗歌内容的发展变化。
关键词:唐朝；边塞诗；内容文章编号:978 - 7 -80736 - 771 -0(2018)05 -147 - 02边塞诗在中华民族的历史长河中由来已久，从先秦时期就已经出现，到唐朝达到鼎盛和繁荣。
唐朝的边塞诗，在充分吸取前人的经验之后，加上自身的社会环境现实，不但是之前边塞诗的集大成者，而且对后来边塞诗的发展有着深远的影响。
因此，唐代边塞诗的研究是有重要意义的。
本文将唐代边塞诗具体置于初唐、盛唐、中晚唐这三个阶段来研究。
一、初唐时期初唐时期的边塞诗，具体可分为两个阶段。
分别以“初唐四杰”和陈子昂为分界，前后两个阶段的边塞诗不管是在风格上、内容上还是情感的寄托上都有着巨大的差别。
唐朝建立初期，此时所有的诗歌都呈现出明显的六朝遗风，此时的边塞诗还局限于宫闱之中，诗歌大多是大臣们沉浸在强大的边防和高度自信的时代风貌中所做的用来歌功颂德、张扬太平的，就比如说此时的御用诗人虞世南、上官仪、宋之问、沈全期等大量制作的点缀升平、应制颂圣之作。
除此之外，还有君主回顾边塞峥嵘岁月，体现堂堂君威的自我陶醉之作，就比如唐太宗李世民的《幸武功庆善宫》“弱龄逢运改，提剑郁匡时。
指麾八荒定，怀柔万国夷。
梯山咸人款，驾海亦来思。
单于陪武帐，日逐卫文枇。
”这首诗满含作者对往昔战争岁月的豪情和自信。
这一时期的边塞诗，总的来说沉浸在宫廷楼阁之中，大多是诗人们的有感而发，重情感流露而缺少实际边塞生活的参照。
论初唐边塞诗的发展
浅论唐
浅论唐“边塞诗”前言边塞诗是以军旅生涯和边塞风光为题材背景的诗歌。
最早萌芽于先秦，如《诗经。
采薇》，兴起于魏晋，在初唐开始蓬勃发展，到盛唐达至高峰，中唐转向成熟深沉，之后逐渐式微。
唐边塞诗深受政治和社会因素影响，从初至晚唐，以天宝年间（755）安史之乱为分界，在主题和风格上呈现迥然不同的阶段性特征，诗体也从古体的五、七歌行乐府逐步转向近体律诗和绝句。
初、盛唐阶段：安史之乱前：唐朝安史之乱前，国力强大，扩边和守边战事频繁。
文人多支持战争，向往军旅生涯，有投笔从戎、到边塞幕府建功立业的人生抱负。
诗人如高适、岑参、王昌龄等有漫游边塞，佐幕府、镇边邑的生活阅历。
文人具爱国热忱，精神开朗、浪漫。
富裕的社会经济为边塞诗提供有利的物质基础。
支持战争肯定和赞扬正义战争是这时段边塞诗的总基调，也杂揉着对残酷战争残酷产生的矛盾情绪。
如王昌龄《出塞》，首联写战士须长期戍边，不得回返家园的痛苦，后二句通过对“龙城飞将” 的赞赏，讽刺朝廷用将不当，期盼能有像李广的英勇将领镇守边关，早日平定战事。
主题表现对防卫性战争乐观正面的看法，反映了当时的历史面貌。
杜甫《前出塞》和《后出塞》，为天宝年间用兵吐蕃所作，主题赞同正义战争，反对括边战争。
“ 杀人亦有限，立国自有疆”，表明战士应镇守边疆，不可侵略他国，概括了初盛唐的文人心态。
爱国进取心表现文人理想和进取心是初盛唐边塞诗的另一主题特征。
诗歌多歌颂戍边战士敢于冒险、献身祖国的坚强意志。
杨炯《从军行》是典型代表作，诗歌刻划了诗人在战鼓催促声中，立功塞外的豪情壮志。
尾联：“ 宁为百夫长，胜作一书生”，对从军生活充满憧憬和期望，是唐社会普遍爱国尚武的心理写照。
高适《燕歌行》也突显了爱国壮志：“ 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”，兵士们为保卫祖国而牺牲，并非为了得功勋。
《蓟中作》则强调对政治和国家安危的关心：“ 岂无安边书，诸将已承恩”，感叹虽有良策安定边疆，却得不到重用，朝廷只宠幸如安禄山等跋扈又暗藏野心的节度使。
唐代各个时期的边塞诗
唐代各个时期的边塞诗1、初盛唐边塞诗 一方面在于强大的边防和高度自信的时代风貌；另一方面在于建功立业的壮志和“入幕制度”的刺激。
文人普遍投笔从戎，赴边求功。
正如杨炯诗句“宁为百夫长，胜作一书生。
”；王维诗句“忘身辞凤阙，报国取龙城。
岂学书生辈，窗间老一经。
”；岑参诗句“功名只向马上取，真是丈夫一英雄。
” 2、盛唐边塞诗 ——四个特别 （1）题材广阔：一方面包括：将士建立军功的壮志，边地生活的艰辛，战争的酷烈场面，将士的思家情绪；另一方面包括：边塞风光，边疆地理，民族风情，民族交往等各个方面。
其中以前者为主要题材。
（2）意象宏阔：大处落笔，写奇情壮景。
（3）基调昂扬：气势流畅，富有崇高感。
（4）体裁兼善：歌行、律绝皆有佳作。
就边塞诗的体裁来看，包括歌行在内的古体诗创作已经成熟，蔚为大观，代表作品有：李颀《古从军行》“…野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。
胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。
…”；岑参《凉州馆中与诸判官夜集》“弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。
凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。
琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。
…” 另一个方面，近体边塞诗也走向成熟。
代表作品有：王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山。
”；王昌龄《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出关门。
前军夜战洮河北，以报生擒土谷浑。
”；王之涣《出塞》“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
”；王翰《凉州词》“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
” 3、盛唐边塞诗 通过上述分析，可以概括出盛唐边塞诗的美学风格，它包含了：雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽等各个方面。
盛唐边塞诗体现了一种阳刚之美。
在边塞诗中，一方面以夸张对比衬托的手法对战争残酷，环境恶劣进行展示，如“战士军前半生死”，“黄金百战穿金甲”，“孤城落日斗兵稀”。
但另一方面，边塞诗作更凸显人面对战争时奔涌出的巨大精神力量。
(完整版)简述唐代边塞诗的发展概况
简述唐代边塞诗的发展概况唐代是我国历史上极其辉煌的朝代之一，政治上清明，相继出现“贞观之治”“开元盛世”局面，封建经济发展，文化繁荣，大兴科举制，加强对外的文化交流，兼收并蓄，有着极其丰厚的文化积累。
强盛的唐帝国为边塞诗的繁荣提供了坚实的物质基础。
边塞诗在唐代发展到了顶峰，仅就其数量来说，就有近2000首，达到了各代边塞诗数量的总和。
唐边塞诗的发展贯穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段，其内容丰富深刻，体裁风格多样，异彩纷呈。
初唐时期诗人写作的边塞诗，约略有几种情况：一是以李世民、虞世南的边塞诗作品为代表，是"洗濯浮夸，兴寄独远"之作，以雄放的境界，奠基了盛唐之音。
二是由于贬谪而写作的边塞诗作，可以骆宾王为代表，因为是贬谪生活，同时，也因为初唐时代尚未形成盛唐的胸襟气势，所以，其边塞诗作中多有悲凉气氛，在雄奇的西域风光中融入了个人离国别乡、羁旅边地的愁怨；三是并没有到达过边塞，而写作对于边塞生活的渴望，是想象中的边塞诗，以所闻地名为点缀，以虚拟的故事或人物为背景，可以初唐四杰中王勃、杨炯、卢照临为代表。
初唐边塞诗的主导风格是郁勃。
这种特色表现在两个方面：一是对强敌入侵的愤然抗击，一是对时事政治的喟然长叹。
前者代表是骆宾王，后者代表是陈子昂。
他们参加从军出塞，对边塞生活有亲身体会和深刻感触。
唐初政治经济开始发展，知识分子积极参政，诗人们关心国家大事，对边塞战事有一定的关注。
他们有对爱国精神的颂扬，有对征戍苦难的申诉，初唐边塞诗得到一定发展。
盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了著名的边塞诗派，代表诗人有高适、岑参、王昌龄、李颀、王维。
盛唐边塞诗的主导风格是豪雄，体现了一种阳刚之美。
在边塞诗中，一方面以夸张对比衬托的手法对战争残酷，环境恶劣进行展示，如“战士军前半生死”，“黄金百战穿金甲”，“孤城落日斗兵稀”。
但另一方面，边塞诗作更凸显人面对战争时奔涌出的巨大精神力量。
其中既有：不屈的意志和必胜的信心，保家卫国的豪情，还有在战场上建立功名的壮志。
唐诗发展的四个时期和艺术成就
唐诗发展的四个时期和艺术成就你们知道过唐诗发展的四个阶段是哪些吗?因政治环境的不停转变,唐诗的发展大大推动了慢词的发展,里头的词句引入了很多情感特质和审美内涵,喜欢的话就随小编一起来认识下吧唐诗发展的四个时期和艺术成就篇11.初唐（618~713)，为唐诗繁荣的准备期前五十年是南朝形式主义的延续，宫体诗充斥诗坛，“上官体”可视为这一时期的代表。
后五十年，四杰（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）突破了宫体诗题材，沈佳期、宋之问确立了律诗这种新形式，陈子昂提倡建安风骨，痛斥齐梁诗风，为唐诗开辟了健康发展的道路。
2.盛唐（713~766)，为唐诗发展的鼎盛期大诗人涌现，风格纷呈，题材广泛，出现了以高适、岑参为代表的边塞诗派，以王维、孟浩然为代表的田园山水诗派，以李白为代表的积极浪漫主义是盛唐诗的主流。
杜甫带着盛唐诗歌的伟大气魄，全面而深刻地反映了战乱后的现实，为中唐现实主义诗歌的发展开辟了道路。
3.中唐（766~836)，为唐诗的继续繁荣时期这一时期诗歌数量、流派最多。
严峻、冷酷的现实使诗歌的主流转向现实主义，以白居易、元稹倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌革新运动贯穿整个中唐。
新乐府运动的基本宗旨是“文章合为时而著，诗歌合为事而作”，主张诗歌要有社会内容，反映民生疾苦和社会弊端，强调诗歌的社会功能和讽喻作用。
新乐府是与古题乐府相对而言、用新题写时事的乐府诗。
韩孟诗派借个人遭遇反映现实的黑暗，艺术上追求奇险；李贺的浪漫主义想象瑰奇，颇多伤感；写山水抒发忧愤的柳宗元和学民歌颇有成就的刘禹锡诗歌独具一格；元结、刘长卿、韦应物、“大历十才子”和李益的诗歌也各有特色。
4.晚唐（836~907)，为唐诗发展的夕阳晚照时期这一时期现实主义诗歌继续发展，皮日休、杜荀鹤等人继承了新乐府运动的传统，但在艺术上缺乏创造性。
李商隐、杜牧等人的诗里充满迟暮黄昏的梦幻情调。
温庭筠代表了浓艳纤巧的形式主义诗风。
唐诗兴盛的原因主要可从两个方面理解：1.社会原因。
简述唐代边塞诗的发展概况
简述唐代边塞诗的发展概况简述唐代边塞诗的发展概况唐代是我国历史上极其辉煌的朝代之一，政治上清明，相继出现“贞观之治”“开元盛世”局面，封建经济发展，文化繁荣，大兴科举制，加强对外的文化交流，兼收并蓄，有着极其丰厚的文化积累。
强盛的唐帝国为边塞诗的繁荣提供了坚实的物质基础。
边塞诗在唐代发展到了顶峰，仅就其数量来说，就有近2000首，达到了各代边塞诗数量的总和。
唐边塞诗的发展贯穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段，其内容丰富深刻，体裁风格多样，异彩纷呈。
初唐时期诗人写作的边塞诗，约略有几种情况：一是以李世民、虞世南的边塞诗作品为代表，是"洗濯浮夸，兴寄独远"之作，以雄放的境界，奠基了盛唐之音。
二是由于贬谪而写作的边塞诗作，可以骆宾王为代表，因为是贬谪生活，同时，也因为初唐时代尚未形成盛唐的胸襟气势，所以，其边塞诗作中多有悲凉气氛，在雄奇的西域风光中融入了个人离国别乡、羁旅边地的愁怨；三是并没有到达过边塞，而写作对于边塞生活的渴望，是想象中的边塞诗，以所闻地名为点缀，以虚拟的故事或人物为背景，可以初唐四杰中王勃、杨炯、卢照临为代表。
初唐边塞诗的主导风格是郁勃。
这种特色表现在两个方面：一是对强敌入侵的愤然抗击，一是对时事政治的喟然长叹。
前者代表是骆宾王，后者代表是陈子昂。
他们参加从军出塞，对边塞生活有亲身体会和深刻感触。
唐初政治经济开始发展，知识分子积极参政，诗人们关心国家大事，对边塞战事有一定的关注。
他们有对爱国精神的颂扬，有对征戍苦难的申诉，初唐边塞诗得到一定发展。
盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期，涌现了著名的边塞诗派，代表诗人有高适、岑参、王昌龄、李颀、王维。
盛唐边塞诗的主导风格是豪雄，体现了一种阳刚之美。
在边塞诗中，一方面以夸张对比衬托的手法对战争残酷，环境恶劣进行展示，如“战士军前半生死”，“黄金百战穿金甲”，“孤城落日斗兵稀”。
但另一方面，边塞诗作更凸显人面对战争时奔涌出的巨大精神力量。
盛唐诗之边塞诗派
第三段：被围
铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。 少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。 边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有！ 杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。
本节写士兵的痛苦，实是对汉 将更深的谴责。这里并不是游离战 争进程的泛写，而是处在被围困的 险境中的士兵心情的写照。
城南少妇，日夜悲愁； 蓟北征人，徒然回首。 相去万里，永无见期。
岑参的边塞诗
岑参（715～769），湖 北江陵人。一生两度出塞， 先赴安西，后赴北庭，向 往从军立功。天宝三载 （744）进士。曾两度赴 西北边塞。55岁官至嘉州 （四川乐山）刺史，任满 罢官，心情郁闷，卒于成 都旅舍。有《岑嘉州诗 集》，今存诗403首。
终日不得意，出门何所之。 从人觅颜色，自叹是男儿。
饮马长城窟行 陈琳
饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏，慎莫稽留太原 卒。官作自有程，举筑谐汝声。男儿宁当格斗死，何能怫 郁筑长城。长城何连连，连连三千里。边城多健少，内舍 多寡妇。作书于内舍，便嫁莫留住。善待新姑嫜，时时念 我故夫子。报书往边地，君今出语一何鄙。身在祸难中， 何为稽留他家子。生男慎莫举，生女哺用脯。君不独见长 城下，死人骸骨相撑住。结发行事君，慊慊心意间。明知 边地苦，贱妾何能久自全。
天宝八载(749)，经睢阳太守 张九皋推荐,应举中第,授封丘尉。 因不忍“鞭挞黎庶”和不甘“拜迎官 长”而辞官。次年入陇右、河西节 度使哥舒翰幕，为掌书记。
➢ 画图麒麟阁，入朝明光宫，大笑向文士，一经何足穷。 ➢ 浅才登一命，孤剑通万里。岂不思故乡，从来感知己。 ➢ 北上登蓟门，茫茫见沙漠。倚剑对风尘，慨然思卫霍。…
君不见，走马川行雪海边，平沙茫茫黄入天。 轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满 地石乱走。 平沙莽莽，狂风夜吼， 碎石乱飞，这是出兵的环境。 匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞， 汉家大将西出师，将军金甲夜不脱， 半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。 边防战士斗志昂扬， 和环境形成反衬。
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浅论唐朝边塞诗发展的四个阶段
作者：游烨宁
来源：《北方文学》2017年第29期
摘要：唐王朝的繁荣壮大，带动了文学的全面发展，唐诗更是取得了举世瞩目的成就，唐诗中的更是边塞诗更是唐文化不可或缺的一部分，本文就以唐朝主流的四个分期为界限，分别探讨了从初唐、盛唐、中唐到晚唐边塞诗的发展情况，主要从社会背景和重要作家、重要作品出发，系统的分析了整个唐朝边塞诗的发展情况。
关键词：唐朝；边塞诗；历史发展
一、初唐阶段
初唐时期的边塞诗集中在陈子昂和初唐四杰等几位有名的诗人诗作上，他们普遍投身塞外，投笔从戎以立功封侯是他们重要的心态，所以，初唐大量的边塞诗皆出自他们的手，经过初唐四杰和陈子昂等诗人对诗风的扭转和改革，边塞诗到了盛唐更加繁荣。
他们大都出自社会的中下层，对当时宫廷诗风是非常不满。
而后陈子昂真正看清了齐梁诗风留下的弊端，旗帜鲜明地要求变革，强调诗歌要有充实的思想内容，而边塞诗题材成为他这种诗歌追求的最先选择。
同时，另一批台阁诗人，虽然随世沉浮，但是在诗歌形式上为新体诗奠定了实践的基础。
总的来讲，初唐后期的边塞诗明显地增多，有两百多首，大约是前期的四倍，这也是越来越频繁的边关战争和失意文人投笔从戎的体现。
后期的诗人多亲身戍边，对塞外生活有深刻的体会，所以边塞诗写得厚实，有自己的特色。
二、盛唐阶段
到了盛唐，边塞诗形成一种客观上的诗歌流派。
盛唐边塞诗，无论在哲学上与审美上，还是在数量与质量方面，都达到了空前的高度，并为“盛唐气象”这一特殊的文化景观的出现，撑起了一片江山。
盛唐开始出现以边功授勋的制度，所以盛唐的边塞诗数量很多。
同时，唐代的新边疆主义政策对唐代诗人的影响也非同一般，造就了盛唐人热衷边塞诗。
因为种种国家政策的影响，在当时广袤的边塞接连上演的轰轰烈烈的战事，为广大诗人提供了施展才华的极好舞台和极其丰富的创作素材。
当时特定的时代背景下，盛唐的许多文人学子希望另辟蹊径，到边陲寻求生活或仕进之途。
最重要的是盛唐诗人在漫游边塞中，接触到了大量的奇风异物，并把它们诗化为新的审美对象，极大地丰富了边塞诗的创作内容。
盛唐边塞诗极尽铺陈之能事，抒写壮丽恢弘的边塞意象和情怀，造就了一个时代文学的辉煌。
主要表现在三个方面，分别是对于功名理想的热衷和激昂的爱国情怀、自信自强的侠义精神与英雄主义情结和充满浪漫主义情趣的乐观情绪。
三、中唐阶段
中唐时期的作家人数与文学创作规模，就整体而论，是超过盛唐的。
所以中唐的边塞诗十分可观：它不仅在数量上堪与盛唐相伯仲，便是在质量上亦达到了相当的水平。
中唐边塞诗在内容上的突出特点是相当真实地记下了吐蕃入侵、陕西失守、边疆转入退却防御等重大历史变乱。
陇右、河西的失守，对边疆的影响甚大。
它与安史之乱一个从外部，一个从内部极大地损伤了大唐帝国的“元气”，也是唐朝社会由盛转衰的重大标志之一。
当时避居蜀中的诗人杜甫，便曾以自己“诗史”的笔触，叙述了敌人入侵的景象。
中唐边塞诗另一突出特点是相当全面地继承了盛唐边塞诗的创作题材，并且写出了时代的风貌。
主要表现为在题材上从以开疆拓土为主转向以收复失地为主、思想倾向从抒发建功献身的壮志转向厌战思归的伤感和表现范围由战争场面转向边塞日常生活。
中唐边塞诗写实为主，议论为主的表达方式，以及哀婉感伤、细腻含蓄、短小灵活、锤炼工密等艺术特色，对晚唐边塞诗皆产生很大的影响；中唐边塞诗中饱含的爱国情怀对宋代爱国诗词的影响也很大。
四、晚唐阶段
晚唐边境战争频繁，众多诗人喜欢前往边疆游历，面对边境战争中唐王朝胜少败多的局面，他们给予了高度关注，留下了大量边塞题材的诗作。
其主题主要是忧愤深广地批判和揭露。
这并非晚唐詩人新创的边塞诗题材，对朝廷赏罚不明的不满、对将帅邀功嗜战不恤士卒的揭露和对辛勤戍边的战士的同情一直是边塞诗创作中的重要主题。
但不同的是，盛唐边塞诗总体基调还是高昂的，特别是“军幕文士”更多的是高唱赞歌；晚唐诗人继承了前人的“战斗”传统，批判和揭露不再是盛唐人的直白式，而较为含蓄，显得更为深沉，更启人深思。
诗中多写战士的苦难，其中对血与死的描绘尤其令人触目惊心。
把边塞与死亡连在一起，成为习见现象，英雄主义的热情日趋消冷，对凡庸军将的批评更为尖锐突出，为士兵的呼号更见痛切。
参考文献：
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