期刊杂志版式

版式构成的三元素
• 版式设计如同绘画之构图和书法之行款， 同样是在二维空间经营位置。设计者依据 原稿对版面空间分割做出判断，在处理 “排什么”和“怎样排”之前，首先应把 握版式构成的三元素，即版芯与版面，排 式与分栏，字体与字号。
• 版芯与版面 • 版芯是版式构成的框架，它直接影响版面 的容量和视觉效果。版芯又称版口，是指 期刊正文版面容纳文字和图表的面积。版 芯四周留的空白要适当。艺术类期刊版芯 可略小，四边留白多，版面空灵。但空白 留得过大则版芯面积小，图文容量相对小。 科普期刊的读者一般较少在版面上作批注， 所以版芯可稍偏大，藉以扩充版面，增加 信息量。
• 字体与字号 • 字体不仅体现刊物的内容，而且是版式设计的重 要构成要素。合理的字体设计应该是符合艺术形 式规律的。不同字体的汉字形态各异。宋体、正 楷、黑体、仿宋体的使用频率较高：宋体清晰悦 目，端庄秀美，正楷刚柔相济，活泼自然;黑体浑 厚凝重，粗壮简洁，仿宋挺拔秀丽，起落有致。 另外还有书法体如洒脱飘逸、张弛有度的隶书和 古朴大方、刚劲挺拔的魏碑等。彩色桌面出版系 统又将许多字体推到了读者的面前：雅致晶莹、 饱满温和的琥珀体，敦实有力、气质独特的综艺 体以及婉转秀丽、圆润柔和的圆线体等。
• 成功的版式不仅体现出优美的平面设计并 反映时尚，也表达了设计者对作品的理解 和认知。版式设计的艺术风格彰显设计者 的理念与情感。由于民族传统和生活方式 的差别，导致各国的设计风格各异。美国 的设计色彩明快，反差强烈，广告效应浓 重，德国的风格布局严谨又不失活泼，英 国的设计简洁庄重，文字醒目，日本的风 格则新颖活泼，精致含蓄。
版式设计的基本原则 规范有度 风格一致 • 版式设计应符合出版规范。全书的正文字 号统一、行距统一，不可随意转页，更不 可逆转。刊物所要求的各项元素准确到位， 不可有随意性和不稳定性，以体现编排规 范的严谨与统一。
• 不同类型期刊的版式应有不同风格的体现。 作为刊物自身的版式风格则应鲜明、统一， 体现与刊物内容的高度一致，藉以表达刊 物的文化内涵。设计者亦可不囿于商业、 市场或者体制的限制，对期刊版式设计的 风格形成作做一些探讨。
• 字行之间的距离称作行距，是指从本行字的基线 至上一行字基线之间的距离。因此，行距已包含 了字的高度（即点数），例如：9点字排在12点行 距上（即9/12），每行字之间的距离为3点。行距 能影响正文的易阅度，又影响版面的清爽度。没 有行距，就没有一条明显的水平空白地带引导读 者的目光沿着字行扫视。如果行距过大，空白地 带太多，以致版式松散且浪费了版面。对于表格 名单之类的文稿，则要求线段清晰，以适应读者 阅读的间歇性。
• 排式指正文的字体与行文的排列方式。古 籍线装书大都采用直排，这是沿袭了书法 行款自上而下，自右而左的法则。但期刊 的正文则通用自左而右横排，以适应于人 眼的生理机能，提高阅读的质量和速度。 据实验报告，每行文字宽度超过120毫米时， 阅读率降低5%。因此，字行宽度应控制在 80毫米～105毫米为宜。科普期刊多为16开 本，版芯宽度较大，文字不宜排通栏，设 计时可缩短字行宽度;将正文分为双栏或三 栏。
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随着DTP（桌面出版系统）的普及，为 设计者提供了更为广阔的创作空间。尤其 是ID等软件的运用，使版式设计的实施均 在弹指之间。
谢谢
• 期刊正文字体一般为宋体。标题是读者接触正文 的“先行官”。标题字体的选择当与正文的风格 协调，如活泼的文风不宜选用凝重的黑体，严肃、 庄重的题材则不宜用花体字作标题。在主标题、 副标题并存的情况下，应显示出不同的主次等级 关系。大标题统领全文，与文章主题保持内在联 系;小标题则可将正文划分为清晰易读的章节。此 外，标题字体与正文字体既要互为呼应，又应区 别有致。
Fra Baidu bibliotek
• 版芯应有页眉（亦称书眉）、页码与页脚。 页眉一般定位在每页版芯的上白边，以标 明刊名或章节标题，与此相对称的还有一 条下压线，称页眉线。页眉在版面上一般 是水平横置，也可垂直竖置，横置与竖置 均依设计者而定。页码是指期刊每一页的 顺序码，用阿拉伯字体编号。页码可位于 页眉，也可位于页脚（下白边），无论居 上或居下，均应居于版面外白边即靠切口 之处，以便于读者查找。
• 字号指字的大小。传统的铅排活字将字的大小分 为1号、2号、3号不等。随着80年代初的手动照排， 到80年代中期的激光照排以及90年代桌面出版系 统的面世，传统的字号已不常用，取而代之的是 用“点”（Points）量度字的大小。“点”又称 为“磅”，一英寸约等于72点，亦称72磅，折合 为25.4毫米。标题一般大于14点（相当于传统的 老4号以上），正文则小于14点，一般用9点或 10.5点（相当于传统的新5号、老5号）。
• 彰显个性，特点鲜明 • 版式设计如同其他造型艺术，是人类与世 界审美关系的物化形态，也是社会文化(如 哲学、政治、道德等观念)的某种形象性的 表现;倘若从人的主观世界来观察，它则蕴 含了设计者的艺术情感。版式设计作为一 种创造，这种创造的本身就说明它的与众 不同。设计最忌讳的是“千人一面”。但 个性突出的目的不是追求形式上的标新立 异，而是在于与读者沟通，要设计出读者 认同、喜爱的版式，树立刊物独特的整体 形象，以灼热的情怀去感染并吸引读者。
• 气韵灵动，冲击视觉 • 期刊当以冲击视觉的设计编排去吸引读者。 气韵灵动、生动活泼的版式不仅给读者带 来愉悦，更能激发读者在接收刊物传递信 息的过程中，萌发驾驭或利用这些信息的 愿望，并与设计者产生理念和情感上的互 动。
• 版式设计者可以黑、白、灰调整版面，使 其产生缩小与扩张的视觉变化，以点、线、 面分割空间，使段落清晰、跌宕有致，以 摄影创作影调关系的对比来控制节奏;以电 影艺术创作蒙太奇的手法调整结构。通篇 版式浑然一体，每页的版式却又各具特色， 在传统版式的基础上让读者去感悟现代设 计意识。设计中还可用后现代的概念“并 置”（just position）的方法使版面效果 奇特。
• 科普期刊文章的篇幅一般较小，采取分栏 的排式可调节活跃版面。如文章篇幅较大， 可采用双栏形式，再利用小标题将正文分 段，以驱散阅读疲劳，在提高阅读质量的 同时，给读者以美的享受。文章篇数较多 的版面，偶尔将一篇文稿设计成竖排亦可 调节视觉，活跃版面。
• 此外，图表在专业期刊中占有一定的比例， 设计者可将图表内容进行文字化的逻辑处 理，归纳为不同的信息类别后，再决定所 需的栏数和行数。最后将这些归类的信息 在版面上合理布局，使之图文协调。排式 与分栏力求板块清晰，线条流畅。
• 近年来崭露头角的数字期刊，集图、文、 画、音于一体，以其形象生动的传达方式 颠覆了传统的纸质期刊。经过数字化处理 的图文，使数字期刊的版面构成出神入化， 读者从纸质期刊静态的平面，过渡到视听 合一的享受。即便如此，数字期刊版式设 计的编排规范与纸质期刊无异。
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版式设计有法而无定法。设计家海伦 （Hellan）主张自由设计，不承认绝对的 设计规范，但承认设计的有秩序（Order）。 画坛泰斗齐白石先生的画论与海氏异曲同 工：“作画在似与不似之间为妙：太似为 媚俗，不似为欺世”。可见版式设计也存 在于对立与统一的矛盾之中。
期刊杂志版式设计
• 期刊的版式设计，是指在既定的开本上， 将原稿进行合理的有秩序的排列，使期刊 内容的结构形式既能体现刊物自身特点和 风格，又能与四封设计、整体装帧等外部 形式取得协调，并且能给读者提供阅读方 便的一种艺术与技术相结合的创作活动。
• 期刊版式设计既具有刊物内容和编排规范 的从属性，又包含平面设计艺术创造的独 立性。前者是针对期刊的自身文化属性而 言，后者则是指设计者对原稿内容的理解 与把握和驾驭版面空间的艺术功力以及对 平面设计的个性追求。
• 页脚的功能与页眉无异，但表现形式较页 眉活跃，同样也可标明刊名与章节。设计 者可依据不同风格的期刊来确定。 • 线条对于版式设计的意义相当积极。利用 线条的粗细、竖横、直曲、大小、虚实、 疏密的对比，使版面新颖活泼有张力。
• 排式与分栏 • 排式与分栏是期刊版式中最具视觉冲击的 板块结构，是版式设计中的重要内容。
• 期刊内容虽以文字为主，但版式设计也不妨借鉴 画报编排的“网格法”（Crid System）。常见的 有威尔•霍布京斯创立的12等分网格法和卡尔戛斯 托奈尔创立的58等分网格。这些方法分别将版面 划分为12或58等分，图文编排便是在这些空间里 进行的。另据尼霍森版面分割原理：各个部分的 配置、分割使版面主次有序，经纬分明，层次清 楚。一幅完善的有表现力的版面分割应该清晰协 调，一目了然。版面中各个因素彼此呼应，合情 合理。然而在现代版式设计中，不论是用网格法 或自由式，均应考虑时代和要求，不可一概而论。