中国当代文学部分专题培训课件
合集下载
中国当代文学课件3
3 .1958年的“新民歌运动”。 “新民歌运动”：是由毛泽东提倡， 各级党委组织、发动的一场群众性诗歌创 作运动。提倡“人人写诗歌，村村出诗 人”，违背了诗歌创作的规律，作品数量 多但成就低。 “如今唱歌用箩装，千箩万箩堆满仓。 莫看都是口头语，放到田里变米粮。”
4
.50年代末60年代初叙事诗创作繁
新诗创作的三个阶段：
一、1955-1956
（宣传鼓动员立场）《致青年公民》组诗
二、1956-1965
（独特思考和发现）
《白雪的赞歌》《一个和八个》《深深 的 山谷》《将军三部曲》《致大海》 《望星空》《昆仑行》《甘蔗林——青纱 帐》等
三、1966——文革
（对抗和思考）《团泊洼的秋天》《秋歌》 等
郭小川兼有诗人和战士的身份。他本质 上是个知识分子，但是多年的革命经历对 他的影响也非常大。他力求使自己成为一 个纯粹的革命战士，但是又摆脱不了知识 分子的思维方式。
早期诗歌多为民歌体，后来多为半自 由体，有些诗人运用外来诗歌形式“楼梯 式”，还有从古典诗歌中吸取营养，有新 辞赋体。 楼梯式诗歌：当时文学普遍受到苏 联文学影响，马雅可夫斯基的楼梯体诗歌 即是一个例子。如郭小川的《致青年公民》 小鸟的 悦耳的歌声 在前进的道路上 4、诗艺逐渐成熟，托物言志和象征手法被 大量运用。
2 、 1957 年在双百方针的鼓舞下，诗 坛出现短暂的生气，出现一些触及时弊，干 预现实的作品。 如流沙河《草木篇》、郭小川《望星 空》、艾青《养花人的梦》等。
《草木篇 · 仙人掌》： 她不想用鲜花向主人 献媚，遍身披上刺刀。主人把她逐出花园，也不 给水喝。在野地里，在沙漠中，她活着，繁殖着 儿女…… 《草木篇 · 藤》：他纠缠着丁香，往上爬， 爬，爬 …… 终于把花挂上树梢。丁香被缠死了， 砍做柴烧了。他倒在地上，喘着气，窥视着另一 株树……
《中国当代文学史》ppt课件
封建社会的写照。→现实的世界
c．大观园——充满“水作的骨肉”，却是挽留不住的破灭。
太虚幻境的延续。→理想的世界
五、批判运动的影响
①用现实主义的原则来阐明、解释红楼梦，看到古典文学研 究中的问题；
②由学术探讨扩大到政治问题，由古典文学研究扩大到社会 意识形态问题，由文学研究领域扩大到思想、文化领域乃至整个 意在清除所谓社会生活中的资产阶级思想影响，超出了捍卫现实 主义文学原则的学术范畴；
a．文艺界有了一个统一的认识，解 决了文艺家的历史观问题；
b．以政治运动方式介入文艺的思想 斗争，将文艺问题强调成一场政治斗争， 给中国当代文艺运动和文学创作带来了深 远的消极影响。(↓)
△社论的要点有——
武训传》狂热地宣扬封建文化，歌颂了不应歌 颂的行为；
b．用革命的农民斗争的失败反衬投降办学的 胜利，污蔑了农民革命斗争、污蔑了中国历 史、污蔑了了中国民族。
③把塑造新英雄人物形象确定为社会主义文艺的基本要求
第二节 对电影《武训传》的批判
一、武训其人 武训，清末民初一个热心于教育的人。
出身贫寒，靠忍辱负重的“苦操奇行”行 乞兴学。 二、电影《武训传》的开拍和放映
1948年开拍，后中断；1950年再次开 拍，同年12月由昆仑影片公司摄影制完 成，在全国公映。 三、讨论的缘起
③形成了十七年文学发展中的一种独特的敌我对立的“战争 思维”。(↓)
第四节 对胡风文艺思想的批判
(一）胡风其人
胡风(1902-1985),原名张光人,湖北蕲
春人,著名的文艺理论家、诗人、翻译家。
30-40年代创办《七月》《希望》杂志。发
表大量文艺批评和理论文章。他的文艺思想
和周扬以及毛泽东文艺思想与很多分歧， 是
c．大观园——充满“水作的骨肉”，却是挽留不住的破灭。
太虚幻境的延续。→理想的世界
五、批判运动的影响
①用现实主义的原则来阐明、解释红楼梦，看到古典文学研 究中的问题；
②由学术探讨扩大到政治问题，由古典文学研究扩大到社会 意识形态问题，由文学研究领域扩大到思想、文化领域乃至整个 意在清除所谓社会生活中的资产阶级思想影响，超出了捍卫现实 主义文学原则的学术范畴；
a．文艺界有了一个统一的认识，解 决了文艺家的历史观问题；
b．以政治运动方式介入文艺的思想 斗争，将文艺问题强调成一场政治斗争， 给中国当代文艺运动和文学创作带来了深 远的消极影响。(↓)
△社论的要点有——
武训传》狂热地宣扬封建文化，歌颂了不应歌 颂的行为；
b．用革命的农民斗争的失败反衬投降办学的 胜利，污蔑了农民革命斗争、污蔑了中国历 史、污蔑了了中国民族。
③把塑造新英雄人物形象确定为社会主义文艺的基本要求
第二节 对电影《武训传》的批判
一、武训其人 武训，清末民初一个热心于教育的人。
出身贫寒，靠忍辱负重的“苦操奇行”行 乞兴学。 二、电影《武训传》的开拍和放映
1948年开拍，后中断；1950年再次开 拍，同年12月由昆仑影片公司摄影制完 成，在全国公映。 三、讨论的缘起
③形成了十七年文学发展中的一种独特的敌我对立的“战争 思维”。(↓)
第四节 对胡风文艺思想的批判
(一）胡风其人
胡风(1902-1985),原名张光人,湖北蕲
春人,著名的文艺理论家、诗人、翻译家。
30-40年代创办《七月》《希望》杂志。发
表大量文艺批评和理论文章。他的文艺思想
和周扬以及毛泽东文艺思想与很多分歧， 是
中国当代文学史PPT课件
我来到这个世界上，
新的转机和闪闪星斗，
只带着纸、绳索和身影， 正在缀满没有遮拦的天空,
为了在审判之前， 宣读2那02些1/3被/9 判决的声音。
那是五千年的象形文字， 那是授课未：X来XX人们凝视的眼睛。
9
舒婷：抒情型
“如果你是火/我愿是碳”， “如果你是树/我愿是土壤” （《赠》）
“我必须是你近旁的一株木 棉/作为树的形象和你站在一 起”（《致橡树》）。
2021/3/9
授课：XXX
5
朦胧诗大讨论
章明的《令人气闷的“朦胧”》（1980 年第8期《诗刊》“问题讨论”专栏）
“懂”和“不懂”的争论——由于“新的 美学原则的崛起”而引发的文学观念冲突
“崛起的青年对我们传统的美学观常常表
现出一种不驯服的姿态。他们不屑于作时
代精神的号筒，也不屑于表现自我感情以
14
不小的磁场效应，吸引了北岛、江 河等人的造访，也为《今天》的 创办做了铺垫。
2021/3/9
授课：XXX
4
1978年底，芒克、北岛等人发起创办《今天》杂志 。集结起了顾城、舒婷、杨炼、严力等诗人，且将 其诗作的影响扩散开去。
“过去的已经过去，未来的尚且遥远，对于我们这 代人来说，今天，只有今天！”（代发刊词《致读 者》）
反对派：臧克家和艾青
臧克家视朦胧诗为“诗歌创作的 一股不正之风”，是“社会主义 文艺发展中的一股逆流”。
艾青批评朦胧诗的理论“就是以
‘我’为创作的中心”，“排除
了表现‘自我’以外的东西，把
‘我’扩大到了遮掩整个世界”
，并指责“几个‘崛起论者’信
口胡202说1/3一/9 味吹捧的话”。 授课：XXX
2，两分法。 1949—1976 1977——
中国当代文学专题研究46页PPT
此后，又发表了《孟祥英翻身》、长篇小说《李 家庄的变迁》，中篇小说《邪不压正》，短篇小 说《地板》、《福贵》、《传家宝》、《田寡妇 看瓜》、《登记》等一系列有影响的作品。
1954年后著有长篇小说《三里湾》，短篇小 说《锻炼锻炼》、《套不住的手》、《实干家 潘永福》等作品。
另写有评书、鼓词、剧本、评论等。
1920年县立第二高等小学求学。
1923年以第一名的成绩毕业后任农村小学教员。
1925年考入长治山西省立第四师范学校，受到 “五四”新思潮的影响，接触新文学。后因参 加学潮被开除。
《到任的第一天》：
第一眼看到的是这村庄，一个很大的村庄，周围是 些田，青葱的，村里一条流水，微微的风，扬着悠 悠的波，在太阳下，泛着流金，蜿蜒的象一条长蛇， 流着，流着，流到很远的地方区。
变革的记录，更强调对自然风光、历史传统，特别是南方农 村的婚丧嫁娶、节令习俗、迷信禁忌等民俗风情的表现。 艺术风格：风俗画和田园诗风格。
二、赵树理小说
“赵树理方向”、“褒贬毁誉之间” 创作概况：《登记》、《三里湾》、《锻炼锻炼》 创作特点：自觉的农民立场形成了特有的叙事美学
和艺术风格；极具个性的细节现实主义；语言亦土 亦新。 局限与贡献：艺术视野的逼仄，创作方法上对事件 的倚重；真正的农民立场，以农民为对象，为农民 说话。知识分子的独立精神。
赵树理的生平
（1906——1970），原名赵 树礼，小名得意，笔名野 小、吴戴等。排行老二， 上有姐姐，下有三个妹妹， 作为赵家第三代唯一的男 孩，深受全家人溺爱。
山西沁水县尉迟村（因尉 迟恭而得名）人。出生于 贫民家庭。因家贫，少时 即参加农业劳动。从小喜 爱民间文学和地方戏曲。
父亲赵和清是生产上的多面手，兼通易卜星象 和医术，常带儿子参加农村自乐性团体“八音 会”，这使赵树理熟悉农村生活，了解农民疾 苦，而且多才多艺。
1954年后著有长篇小说《三里湾》，短篇小 说《锻炼锻炼》、《套不住的手》、《实干家 潘永福》等作品。
另写有评书、鼓词、剧本、评论等。
1920年县立第二高等小学求学。
1923年以第一名的成绩毕业后任农村小学教员。
1925年考入长治山西省立第四师范学校，受到 “五四”新思潮的影响，接触新文学。后因参 加学潮被开除。
《到任的第一天》：
第一眼看到的是这村庄，一个很大的村庄，周围是 些田，青葱的，村里一条流水，微微的风，扬着悠 悠的波，在太阳下，泛着流金，蜿蜒的象一条长蛇， 流着，流着，流到很远的地方区。
变革的记录，更强调对自然风光、历史传统，特别是南方农 村的婚丧嫁娶、节令习俗、迷信禁忌等民俗风情的表现。 艺术风格：风俗画和田园诗风格。
二、赵树理小说
“赵树理方向”、“褒贬毁誉之间” 创作概况：《登记》、《三里湾》、《锻炼锻炼》 创作特点：自觉的农民立场形成了特有的叙事美学
和艺术风格；极具个性的细节现实主义；语言亦土 亦新。 局限与贡献：艺术视野的逼仄，创作方法上对事件 的倚重；真正的农民立场，以农民为对象，为农民 说话。知识分子的独立精神。
赵树理的生平
（1906——1970），原名赵 树礼，小名得意，笔名野 小、吴戴等。排行老二， 上有姐姐，下有三个妹妹， 作为赵家第三代唯一的男 孩，深受全家人溺爱。
山西沁水县尉迟村（因尉 迟恭而得名）人。出生于 贫民家庭。因家贫，少时 即参加农业劳动。从小喜 爱民间文学和地方戏曲。
父亲赵和清是生产上的多面手，兼通易卜星象 和医术，常带儿子参加农村自乐性团体“八音 会”，这使赵树理熟悉农村生活，了解农民疾 苦，而且多才多艺。
中国当代文学部分PPT..
• 例二 • Xiang Ming忍不住提出了下列问题： 鸡蛋黄究竟会诱发心脏病还是有益健康？ 过去了的时光能不能重新倒流？新的形态 与旧的形态哪个更易朽速朽？大学文凭多 了是说明教育事业前进、人们的文化素质 提高了还是相反？一个人说得最多的话是 否便是喜欢说最想说的话？吸烟与吃名贵
• 中药与看连续电视剧哪一样更催人早死？ 骂倒别人是不是就证明自己聪明？有人说 他走得过快有人说过慢能不能证明他走得 不快不慢正合适？会说英语的人究竟是不 是一定找到洋配偶然后把小舅子也接出去？ 个体、集体、全民哪个更积极主动？高谈 阔论的人有几个人不是骗子？四合院与摩 天大楼哪一个更现代化？区分离休与
自由联想之二： 听德语歌——这不就是法兰克福的孩子们 吗? ——不。那不是法兰克福。那是西北高原的 故乡——不，那不是西北高原。那是解放前的北 平——不，那不是逝去了的，遥远的北平。那是 解放了的，飘扬着五星红旗的首都。
3、《来劲》
语言的狂欢——悖反的语言与悖反的现实
• 例一
您可以将我们的小说的主人公叫做向明，或者项铭、 响鸣、香茗、乡名、湘冥祥命或者向明向铭向鸣向茗向名 向冥向命……以此类推。三天以前，也就是五天以前一年 以前两个月以后，他也就是她它得了颈椎病也就是脊椎病、 龋齿病、拉痢疾、白癜风、乳腺癌也就是身体健康益寿延 年什么病也没有。十一月四十二号也就是十四月十一二号 突发旋转性晕眩，然后照了片子做了B超脑电流图脑血流 图确诊。然后挂不上号找不着熟人也就没看病也就不晕了 也就打球了游泳了喝酒了做报告了看电视连续剧了也就根 本没有什么颈椎病干脆说就是没有颈椎了。亲友们同事们 对立面们都说都什么也没说你这么年轻你这么大岁数你这 么结实你这么衰弱哪能会有哪能没有病去！说得他她它哈 哈大笑呜呜大哭哼哼嗯嗯默不做声。
中国当代文学PPT课件
是，在压迫、压制下，还有两类文学值得我们关注。 • 一类是不愿完全遵从政治之命的文学。 • 另一类是地下文学。
.
7
第二十四章 50年代、60年代小说
第一节 50年代、60年代小说概述
.
8
50年代、60年代的小说，以革命 现实主义为主潮
在历史题材方面：杜鹏程的《保卫延安》、吴强 的《红日》、曲波的《林海雪原》和罗广斌、 杨益言的《红岩》是四部反映解放战争的长篇 小说。峻青的《黎明的河边》、茹志鹃的《百 合花》是两部反映解放战争的短篇小说代表作。 姚雪垠的长篇《李自成》（第一卷）是较有影 响的古代历史题材小说。
.
38
三、《茶馆》的艺术结构
（一）“坐标式”结构使剧作脉络分 明
（二）每一幕都穿插描写怪异事件， 以此强化对时代特征的反映
.
39
四、《茶馆》的人物形象塑造
（一）分别主次，笔墨有轻有重 1、背景人物主要采用速写的方式 2、处于对立面的次要人物，主要用白描式的刻画：宋恩 子、吴祥子、二德子 3、贯穿全剧的几个主要人物（王利发、常四爷、秦仲义） 作者精雕细刻，不仅写出了他们的思想性格，还写出了他 们思想性格的发展，同时，也深入地挖掘了他们的内心世 界。
• 一类是大胆干预生活，揭示我们工作中的阴暗面， 塑造较为复杂的人物形象的小说，王蒙的《组织部 新来的青年人》是最突出的代表。
• 另一类是冲决一些人为设置的“禁区”，展示爱情 生活本身的复杂性的小说。
.
18
二、解读 《组织部新来的青年人》
• 《组织部新来的青年人》之所以引人关 注，就在于它大胆地干预社会生活。
中国当代文学
•魏 耀 虎
.
1
第二十三章 1949~1976年文 学思潮
.
7
第二十四章 50年代、60年代小说
第一节 50年代、60年代小说概述
.
8
50年代、60年代的小说，以革命 现实主义为主潮
在历史题材方面：杜鹏程的《保卫延安》、吴强 的《红日》、曲波的《林海雪原》和罗广斌、 杨益言的《红岩》是四部反映解放战争的长篇 小说。峻青的《黎明的河边》、茹志鹃的《百 合花》是两部反映解放战争的短篇小说代表作。 姚雪垠的长篇《李自成》（第一卷）是较有影 响的古代历史题材小说。
.
38
三、《茶馆》的艺术结构
（一）“坐标式”结构使剧作脉络分 明
（二）每一幕都穿插描写怪异事件， 以此强化对时代特征的反映
.
39
四、《茶馆》的人物形象塑造
（一）分别主次，笔墨有轻有重 1、背景人物主要采用速写的方式 2、处于对立面的次要人物，主要用白描式的刻画：宋恩 子、吴祥子、二德子 3、贯穿全剧的几个主要人物（王利发、常四爷、秦仲义） 作者精雕细刻，不仅写出了他们的思想性格，还写出了他 们思想性格的发展，同时，也深入地挖掘了他们的内心世 界。
• 一类是大胆干预生活，揭示我们工作中的阴暗面， 塑造较为复杂的人物形象的小说，王蒙的《组织部 新来的青年人》是最突出的代表。
• 另一类是冲决一些人为设置的“禁区”，展示爱情 生活本身的复杂性的小说。
.
18
二、解读 《组织部新来的青年人》
• 《组织部新来的青年人》之所以引人关 注，就在于它大胆地干预社会生活。
中国当代文学
•魏 耀 虎
.
1
第二十三章 1949~1976年文 学思潮
中国当代文学专题选讲 Microsoft PowerPoint 演示文稿
中国当代文学发展
• 按照政治、经济和文化(文学)形态相对应的观 点,1949年以后，中国社会的“整个性质”已转变 为“社会主义”的，文学也必然发生“根本性质” 上的变化,中国在进入“社会主义革命”阶段之后， 将必然地出现一种新的性质的文学形态。 • 既然认为存在着两种不同性质的文学，而它们的 关系又呈现为上升的生成过程，那么，笼统地用 “新文学”加以涵盖，可能会导致文学的各自的 “性质”不能凸现，削弱文学发展的目的性表达 的后果。这样，在50年代前期的几部文学史仍然 采用“新文学”的称谓之后，到50年代后期开始， “新文学”的使用已大大减少，并开始出现了以 “现代文学”加以取代的趋向。
中国当代文学的分期及发展概况
• 第二阶段：1978年--1989年 ,文学的真正“复苏” 是以这一年8月开始的“伤痕文学”为标志的。 1979年1 ０月中国文学艺术工作者第四次代表大 会的召开，邓小平明确提出了“不要横加干涉” 的意见，并且承认文艺创作是一种复杂的精神劳 动，紧接着，1980年中共中央正式提出了含义比 较宽泛的“文艺为人民服务，为社会主义服务” 的总方针，来取代毛泽东在《在延安文艺座谈会 上的讲话》中强调的“文艺为工农兵服务”和 “文艺为政治服务”的口号。
中国当代文学的开放特质
• 开放性，中国当代文学并不是一个形态完 整的封闭型学科，无论是“五四”以来的 新文学，还是1949年以来的当代文学，时 间上都缺乏明确的下限界定，也就是说， 我们今天并没有让这门学科完全脱离现实 环境的影响，把它放在实验室里作远距离 的超然的观察，对于这门学科的考察和研 究，始终受到现实环境的制约；
学习中国当代文学的层次
• 中国士大夫的传统随着20世纪新的世界格局的形 成而自崩，原来单一价值体系的士大夫庙堂政治 文化向多元价值体系的现代知识分子的民间文化 转移，知识分子在民间建立起各自的专业岗位， 以确立新的价值立场和精神传统。中国20世纪文 学史的研究和总结，也同样包含了这样的意义和 价值取向，它既融化在具体作家的复杂命运和作 品的美学精神之中，又是抽象地体现在现代知识 分子的继往开来的精神传统之中，在学习的过程 中，我们需要慢慢地摸索知识分子的精神立场。
中国当代文学完整版课件
中国当代文学绪言一、命名与分期现代文学与当代文学、新文学、20世纪中国文学当代文学分期：1949至1966年的“十七年”、1966至1976的“文革”十年、“新时期”（1976或1978至今）二、当代文学与当代政治、经济、社会变化不存在“自治”/“自律”的文学艺术领域现代文学与现代社会的转型密切相关当代社会的阶段性转型：社会主义革命与建设时期、“改革”时期：变与不变三、文化领导权第23章17年文学思潮一、17年文学运动与文学思潮1、对《武训传》的批判“澄清”混乱思想”2、《红楼梦》研究批判“大人物”与“小人物”李、蓝学术观点本身的合理性：批判地、同情地理解前人在具体历史环境中的观点及行为3、胡风文艺思想批判党内文艺界的宗派问题及其政治化4、“双百”方针上界群仙集会庆祝王母圣诞，嫦娥欲百花一齐开放，作为盛典之装点，而掌管群芳的仙子说："惟有上帝敕旨，才能群花齐放。
"后来承天膺命的武则天隆冬赏雪时兴致大发、下令百花立时立刻一同开放，以见自己爱花之癖。
百花不敢违令，只得违拗春兰秋菊互不同时的天性而"各处群花大放".百花的这胆战股栗、遵旨齐放，当然更衬出个别胆敢违令者的极端孤立，于是等待它的命运就是：武后细细看去，只见群花惟牡丹尚未开放。
……不觉大怒道："朕自进宫以来，所有上林苑、群芳圃各花，每于早晚，俱令宫人加意浇灌，百般培养，自号'督花天王'.因素喜牡丹，尤加爱护，冬日则围布幔以避严霜，夏日则遮凉篷以避烈日。
三十余年习以为常。
朕待此花，可谓深仁厚泽。
不意今日群芳大放，彼独无花。
负恩昧良，莫此为甚！"分付太监："……以辰时为限。
尔等即烧炭火千余盆，先把千余（牡丹）株枝梗灸枯，不可伤根。
灸后如放叶开花，即将炭火撤去。
……如再不开，立将各处牡丹，一总掘起，用刀斧捶为齑粉。
那时朕再降旨，令天下尽绝其种！（《镜花缘》第四回）1956年，毛泽东提出“双百方针”——百花齐放，百家争鸣。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
主题情节、语言、诗情和画意，用人民创 造历史的奋发精神来哺育自己”。 • （3）文艺规律，写什么和怎么写在实践中
第四章 新时期文学思潮
• 第一节 八十年代初中期的人道主义讨论 • 第二节 八十年代末“重写文学史”（1988
年） • 1、发起人与时间：王晓明、陈思和等。 • 1988年，《上海文论》开辟了一个由陈思
和、王晓明主持的“重写文学史”的专栏。
• 2、批评对象：政治性评判标准 • 3、重写的标准与新的发现：审美与整体
4、影响：排座次经久不衰
第三节
文学商品化与人文精神的讨论
• 人文精神是一种普遍的人类自我关怀，表现为对 人的尊严、价值、命运的维护、追求和关切，对 人类遗留下来的各种精神文化现象的高度珍视， 对一种全面发展的理想人格的肯定和塑造。
第四节 第四次文代会
• 1、四五运动（1976年4月5日）； • 2、实践是检验真理的唯一标准（1978）； • 3、十一届三中全会：以经济建设为中心； • 4、会议的召开（1979.10.30-11.16） • 邓小平:《在中国文学艺术工作者第四次代
表大会上的祝辞》 • （1）中心任务：四个现代化 • （2）根本道路：“在人民生活中汲取素材、
•↓
↓
• 政治运动：经济调整 —— 十年文革
•↓
↓
• 文艺运动：文艺调整 —— 极左思潮
• 时间维度： 70年代末 → 80年代初中 → 90年代初
•↓ ↓
↓
↓
• 政治经济：思想解放运动 → 改革开放 → 市场经济
•↓ ↓
↓
↓
• 文艺运动：第四次文代会 → 重写文学史 →人文精神讨论
第一章 第一次文代会
一、小说创作潮流演进
• （一）五、六十年代的非主流小说 • 《洼地上的“战役”》（路翎）、《红豆》
（宗璞）、《组织部新来的青年人》（王 蒙）、《我们夫妇之间》（萧也牧）、 《百合花》（茹志鹃）、《赖大嫂》（西 戎）、《陶渊明写<挽歌>》（陈翔鹤）。 • （二）新时期小说创作潮流 • 伤痕——反思——寻根——先锋——新写 实主义——新历史主义。 • 另外有改革文学、知青文学。
第二章 文艺批判的政治化 第一节 建国初期的政治化文艺批判
• 一、对《武训传》的批判（1951年） • 投降主义、改良主义 • 毛泽东《应当重视电影武训传的讨论》 • 二、对俞平伯“《红楼梦》研究”的批判（1954
年） • 俞平伯：色空与自然主义 • 李希凡、蓝翎 • 毛泽东《关于红楼梦研究问题的信》） • 三、对胡风文艺思想的批判（1955年） • “主观战斗精神”与“反革命集团”
二、长篇小说创作的两个高潮
• （一）五十年代末六十年代初的长篇小说
• 《青春之歌》（杨沫）、《红旗谱》（梁斌）、 《创业史》（柳青）、《保卫延安》（杜鹏程）、 《红日》(吴强)、《林海雪原》（曲波）、《红 岩》（罗广斌、杨益言）、《三家巷》（欧阳 山）。
第二节 六十年代初文艺政策的调整
• 一、背景（略） • “调整、巩固、充实、提高”的方针； • 二、指导文献 • 新侨会议（1961.06） • 周恩来《在文艺工作座谈会和故事片创作
会议上的讲话》 • 的“艺术民主”和“艺术规律”问题。 • 三、影响 • 1、理论 • （1）“写中间人物”论（邵荃麟） • （2）“现实主义深化”
第三章 文艺思想的解放 第一节 “双百”方针及其影响
• 一、“双百”方针的颁布（1956年5月2日） 二、内涵
• “艺术上不同的形式和风格可以自由发展； 科学上不同的学派可以自由争论”。
• 三、文学理论的活跃（钱谷融《论“文学 是人学”》）
• 四、文学创作的繁荣（邓友梅《在悬崖 上》；王蒙《组织部新来的青年人》）
• 要点：时间、地点、机构（中华全国文学 艺术界联合会、中华全国文学工作者协 会）、人物、文艺方针（毛泽东文艺思 想）、意义（标志）
毛泽东
• “同志们，今天我来欢迎你们。你们开的这 样的大会是很好的大会，是革命需要的大 会，是全国人民所希望的大会。因为你们 都是人民所需要的人，你们是人民的文学 家，人民的艺术家，或者是人民的文学艺 术工作的组织者。你们对于革命有好处， 对于人民有好处。因为人民需要你们，我 们就有理由欢迎你们。再讲一声，我们欢 迎你们。”
• 互助好比石板桥
•
合作社铁桥虽然作好品
• 人民公社是金桥
• 通向天堂路一条
作品二
• 《歌成海洋诗成山》 • 跃进歌声飞满天 • 歌成海洋诗成山 • 李白斗酒诗百篇 • 农民只需半杆烟
作品三
• 《妹挑担子紧紧追》 • 情哥挑堤快如飞 • 妹挑担子紧紧追 • 就是飞进白云里 • 也要拼命赶上你
第三节 十年“文革”的极左文艺思 潮
• 1、时间、背景：1993年；市场经济负面作 用（文学的商品化、世俗化、边缘化）
• 2、发起人与时间: 王晓明等。 • 王晓明等五位学者：《旷野上的废墟——
文学与人文精神的危机》 • 4、内容：理想、信仰、价值、终极关怀、
第二编 中国当代小说创作 第一章 概 述
• 一、小说创作潮流演进 • 二、长篇小说创作的两次高潮 • 三、十年文革的公开写作与潜在写作
第一编 文学运动与文学思潮 第一章 文学运动与思潮演进图式
• 时间维度：40年代末→50年代初→50年代中→50年代末
•↓ ↓ ↓ ↓
↓
• 政治运动：建 国 → 思想改造→经济建设→反右扩大化
• 经济大跃进
•：文代会 →文艺批判 →双百方针→ 左倾思潮
• 时间维度：60年代初 ——60年代中至70年代中
• 一、文化大革命的爆发（《海瑞罢官》批 判）
• 二、《林彪委托江青召开的部队文艺工作 者座谈会纪要》
• 三、“三突出”的极左文艺理论 • 根本任务论：塑造工农兵英雄形象 • 三突出：“在所有人物中突出正面人物，
在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物 中突出主要英雄人物”； • 三陪衬：反面人物陪衬正面人物，正面人 物陪衬英雄人物，英雄人物陪衬主要英雄 人物。
第二节 五十年代末的左倾文艺思潮
• 一、文艺界反右扩大化（1957年） • 整风运动与“鸣放”；五十五万人，右派
指标。周扬与丁玲 • 二、大跃进文艺运动（1958年） • “两结合”、新民歌运动和《红旗歌谣》 • 性质：总路线与“浮夸风”、“共产风”、
“瞎指挥”。
作品一
• 《人民公社是金桥》
• 单干好比独木桥
第四章 新时期文学思潮
• 第一节 八十年代初中期的人道主义讨论 • 第二节 八十年代末“重写文学史”（1988
年） • 1、发起人与时间：王晓明、陈思和等。 • 1988年，《上海文论》开辟了一个由陈思
和、王晓明主持的“重写文学史”的专栏。
• 2、批评对象：政治性评判标准 • 3、重写的标准与新的发现：审美与整体
4、影响：排座次经久不衰
第三节
文学商品化与人文精神的讨论
• 人文精神是一种普遍的人类自我关怀，表现为对 人的尊严、价值、命运的维护、追求和关切，对 人类遗留下来的各种精神文化现象的高度珍视， 对一种全面发展的理想人格的肯定和塑造。
第四节 第四次文代会
• 1、四五运动（1976年4月5日）； • 2、实践是检验真理的唯一标准（1978）； • 3、十一届三中全会：以经济建设为中心； • 4、会议的召开（1979.10.30-11.16） • 邓小平:《在中国文学艺术工作者第四次代
表大会上的祝辞》 • （1）中心任务：四个现代化 • （2）根本道路：“在人民生活中汲取素材、
•↓
↓
• 政治运动：经济调整 —— 十年文革
•↓
↓
• 文艺运动：文艺调整 —— 极左思潮
• 时间维度： 70年代末 → 80年代初中 → 90年代初
•↓ ↓
↓
↓
• 政治经济：思想解放运动 → 改革开放 → 市场经济
•↓ ↓
↓
↓
• 文艺运动：第四次文代会 → 重写文学史 →人文精神讨论
第一章 第一次文代会
一、小说创作潮流演进
• （一）五、六十年代的非主流小说 • 《洼地上的“战役”》（路翎）、《红豆》
（宗璞）、《组织部新来的青年人》（王 蒙）、《我们夫妇之间》（萧也牧）、 《百合花》（茹志鹃）、《赖大嫂》（西 戎）、《陶渊明写<挽歌>》（陈翔鹤）。 • （二）新时期小说创作潮流 • 伤痕——反思——寻根——先锋——新写 实主义——新历史主义。 • 另外有改革文学、知青文学。
第二章 文艺批判的政治化 第一节 建国初期的政治化文艺批判
• 一、对《武训传》的批判（1951年） • 投降主义、改良主义 • 毛泽东《应当重视电影武训传的讨论》 • 二、对俞平伯“《红楼梦》研究”的批判（1954
年） • 俞平伯：色空与自然主义 • 李希凡、蓝翎 • 毛泽东《关于红楼梦研究问题的信》） • 三、对胡风文艺思想的批判（1955年） • “主观战斗精神”与“反革命集团”
二、长篇小说创作的两个高潮
• （一）五十年代末六十年代初的长篇小说
• 《青春之歌》（杨沫）、《红旗谱》（梁斌）、 《创业史》（柳青）、《保卫延安》（杜鹏程）、 《红日》(吴强)、《林海雪原》（曲波）、《红 岩》（罗广斌、杨益言）、《三家巷》（欧阳 山）。
第二节 六十年代初文艺政策的调整
• 一、背景（略） • “调整、巩固、充实、提高”的方针； • 二、指导文献 • 新侨会议（1961.06） • 周恩来《在文艺工作座谈会和故事片创作
会议上的讲话》 • 的“艺术民主”和“艺术规律”问题。 • 三、影响 • 1、理论 • （1）“写中间人物”论（邵荃麟） • （2）“现实主义深化”
第三章 文艺思想的解放 第一节 “双百”方针及其影响
• 一、“双百”方针的颁布（1956年5月2日） 二、内涵
• “艺术上不同的形式和风格可以自由发展； 科学上不同的学派可以自由争论”。
• 三、文学理论的活跃（钱谷融《论“文学 是人学”》）
• 四、文学创作的繁荣（邓友梅《在悬崖 上》；王蒙《组织部新来的青年人》）
• 要点：时间、地点、机构（中华全国文学 艺术界联合会、中华全国文学工作者协 会）、人物、文艺方针（毛泽东文艺思 想）、意义（标志）
毛泽东
• “同志们，今天我来欢迎你们。你们开的这 样的大会是很好的大会，是革命需要的大 会，是全国人民所希望的大会。因为你们 都是人民所需要的人，你们是人民的文学 家，人民的艺术家，或者是人民的文学艺 术工作的组织者。你们对于革命有好处， 对于人民有好处。因为人民需要你们，我 们就有理由欢迎你们。再讲一声，我们欢 迎你们。”
• 互助好比石板桥
•
合作社铁桥虽然作好品
• 人民公社是金桥
• 通向天堂路一条
作品二
• 《歌成海洋诗成山》 • 跃进歌声飞满天 • 歌成海洋诗成山 • 李白斗酒诗百篇 • 农民只需半杆烟
作品三
• 《妹挑担子紧紧追》 • 情哥挑堤快如飞 • 妹挑担子紧紧追 • 就是飞进白云里 • 也要拼命赶上你
第三节 十年“文革”的极左文艺思 潮
• 1、时间、背景：1993年；市场经济负面作 用（文学的商品化、世俗化、边缘化）
• 2、发起人与时间: 王晓明等。 • 王晓明等五位学者：《旷野上的废墟——
文学与人文精神的危机》 • 4、内容：理想、信仰、价值、终极关怀、
第二编 中国当代小说创作 第一章 概 述
• 一、小说创作潮流演进 • 二、长篇小说创作的两次高潮 • 三、十年文革的公开写作与潜在写作
第一编 文学运动与文学思潮 第一章 文学运动与思潮演进图式
• 时间维度：40年代末→50年代初→50年代中→50年代末
•↓ ↓ ↓ ↓
↓
• 政治运动：建 国 → 思想改造→经济建设→反右扩大化
• 经济大跃进
•：文代会 →文艺批判 →双百方针→ 左倾思潮
• 时间维度：60年代初 ——60年代中至70年代中
• 一、文化大革命的爆发（《海瑞罢官》批 判）
• 二、《林彪委托江青召开的部队文艺工作 者座谈会纪要》
• 三、“三突出”的极左文艺理论 • 根本任务论：塑造工农兵英雄形象 • 三突出：“在所有人物中突出正面人物，
在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物 中突出主要英雄人物”； • 三陪衬：反面人物陪衬正面人物，正面人 物陪衬英雄人物，英雄人物陪衬主要英雄 人物。
第二节 五十年代末的左倾文艺思潮
• 一、文艺界反右扩大化（1957年） • 整风运动与“鸣放”；五十五万人，右派
指标。周扬与丁玲 • 二、大跃进文艺运动（1958年） • “两结合”、新民歌运动和《红旗歌谣》 • 性质：总路线与“浮夸风”、“共产风”、
“瞎指挥”。
作品一
• 《人民公社是金桥》
• 单干好比独木桥