《雨巷》中“油纸伞”意象分析
《雨巷》中的油纸伞
（二）、美满圆满 “伞”同 “散”？？ 纸伞张开后呈圆 形，有“圆满”的 吉有“松鹤延 年”“梅开五福”“龙凤呈 祥”“喜鹊闹梅”“仙女散花” 等传统吉祥图案，表达人们对 美好生活的追求。
龙
凤 呈
祥
（四） 古典高雅的欣赏价值
“梅竹双清”“岁寒三友”等代表品格高洁的图案题 材； 伞骨圆润，桐油清香，具朴拙之美。
梅
竹
清
双
油纸伞，面临失传的危险！
在四川分水伞厂破旧不堪 的厂房里，73岁的屈正权一 边做活一边说:“这手艺挣钱 少，我四个儿子都不学。” 因为油纸伞制作成本高，销 量少。
－－－《四川日报》》
？课后思考
作为传统的一种雨具，油纸伞已经逐渐被便 携的折叠伞所取代，那么，在现代社会中， 充满中华文化丰富内涵的油纸伞该如何传承 发展呢？？
走 进 油 纸 伞
一、油纸伞的发展历程：
伞，在我国历史非常悠久，据说4000 多年前的黄帝时代就已制作。
古代的伞又称为“盖”。它和扇一样， 最初是用鸟的羽毛制成。随着丝织品的出 现，才逐渐采用罗绢作伞。汉代后，人们 采用较为廉价的涂上桐油的纸来制雨伞。 唐宋时，纸制油伞开始普及民间。到 清代，出现了精工彩绘的油纸花伞。
仙 女 散 花
禅
绿 野 仙 踪
三、油纸伞中的文化内涵
（一）、 多子多福
“伞”字有四个人组成，代表房子里多子多孙的意思；
“油纸”与“有子”谐音，同样寓意多子多福； 客家女子结婚的嫁妆中一定会有两把油纸伞，有早生 贵子的意思； 客家男子的成年礼上，父母也要送他纸伞，因“纸” 与“子”同音，送给儿子表示成年。
二、油纸伞的制作工序
传统的油纸伞的制作过程非常繁琐，全 部依赖手工完成。民间有谚语：工序七 十二道半，搬进搬出不肖算。大致来讲， 分成如下几步：
《雨巷》中的油纸伞
（二）、美满圆满 “伞”同 “散”？？ 纸伞张开后呈圆 形，有“圆满”的 吉祥寓意 。
（三）、吉祥如意
伞面上的彩绘，有“松鹤延 年”“梅开五福”“龙凤呈 祥”“喜鹊闹梅”“仙女散花” 等传统吉祥图案，表达人们对 美好生活的追求。
龙
凤 呈
祥
（四） 古典高雅的欣赏价值
“梅竹双清”“岁寒三友”等代表品格高洁的图案题 材； 伞骨圆润，桐油清香，具朴拙之美。
二、油纸伞的制作工序
传统的油纸伞的制作过程非常繁琐，全 部依赖手工完成。民间有谚语：工序七 十二道半，搬进搬出不肖算。大致来讲， 分成如下几步：
1.号竹。
2.做骨架：削伞骨，并进行水浸、日光晾晒等必 要的技术处理，油纸伞制作全部要依靠手工完成， 然后钻孔、拼架、穿线、串联伞柄伞头制成骨架。
3.上伞面：把 5.上油：最后在伞面刷上熟桐油，待完全干后就 可以使用了
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禅
绿 野 仙 踪
三、油纸伞中的文化内涵
（一）、 多子多福
“伞”字有四个人组成，代表房子里多子多孙的意思；
“油纸”与“有子”谐音，同样寓意多子多福； 客家女子结婚的嫁妆中一定会有两把油纸伞，有早生 贵子的意思； 客家男子的成年礼上，父母也要送他纸伞，因“纸” 与“子”同音，送给儿子表示成年。
梅
竹
清
双
油纸伞，面临失传的危险！
在四川分水伞厂破旧不堪 的厂房里，73岁的屈正权一 边做活一边说:“这手艺挣钱 少，我四个儿子都不学。” 因为油纸伞制作成本高，销 量少。
－－－《四川日报》》
？课后思考
作为传统的一种雨具，油纸伞已经逐渐被便 携的折叠伞所取代，那么，在现代社会中， 充满中华文化丰富内涵的油纸伞该如何传承 发展呢？？
雨巷戴望舒阅读答案
雨巷戴望舒阅读答案雨巷戴望舒阅读答案「篇一」作者: 戴望舒撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默行着寒漠、凄清，又惆怅她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘1、初读：读准字音，读准节奏，感受诗歌的音乐美。
(要求：划分节奏，标出韵脚，反复朗读)字音字形辨识支撑彷徨寂寥惆怅颓圮彳亍词语辨析彷徨彳亍2、总结该诗在语音和节奏上有什么特点?3、背诵《雨巷》4、再读，读出感情，理解意象，体会诗歌的意境美。
(1)自读，交流读的感觉，读出了怎样的感情?(2)听名家读，交流感受。
(3)探究：诗歌是依靠形象来传达思想感情的，雨巷是如此的凄清、哀婉，是哪些意象共同组成了这一情境呢?试着来找一下，这首诗运用了哪些意象?并从文中找出描述意象的词语。
这些意象有怎样的共同点?这些词语是表示动作、情绪、物态的，选出你认为用得很好的来说说。
雨巷戴望舒阅读答案「篇二」1、略2、押韵、节奏缓慢、反复(反复手法的运用巧妙拉长诗歌的内在情感，使情感的表达一咏三叹，回环往复，增添诗歌的音乐美。
)3、略4、(1)惆怅(2)浓浓的愁绪笼罩(3)意象分析：她穿着她走着她的容貌她的神情她的声音文章来自：cnrencai丁香姑娘结着愁怨、丁香一样的颜色、芬芳、忧愁、哀怨、默默、彳亍、冷漠、凄清、惆怅、太息一般的眼光、走近、飘过、像梦一般的'、凄婉、迷茫、到了、走尽、消散了总结特征：如花般美丽，满带着忧愁雨巷词语是：悠长、寂寥、颓圮的篱墙特征：幽深、寂静、朦胧“我”词语有独自、彷徨、希望、默默、彳亍、冷漠、凄清、惆怅特征：孤独迷茫忧愁寂寞有追求三个意象有怎样的共同点?调子都是压抑、低沉的、凄迷的。
雨巷中有哪些意象
写《》中狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘,都是象征性的意象.分别比喻了当时黑暗的社会,在革命中失败的人和朦胧的,时有时无的希望.
《雨巷》创设了一个富于浓重象征色彩的抒情意境.在这里,诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”.这里没有声音,没有欢乐,没有阳光.而诗人自己,就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者.他在孤寂中怀着一个美好的希望.希望有一种美好的理想出现在自己面前.诗人笔下的“丁香一样的”姑娘,就是这种美好理想的象征.然而诗人知道,这美好的理想是很难实现的.她和自己一样充满了愁苦和惆怅,而且又是倏忽即逝,像梦一样从身边飘过去了.留下来的,只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨,和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望!
雨巷中各意象的特征：
1.油纸伞：复古，怀旧，神秘
2.雨巷：幽深，寂静，朦胧
3.丁香：美丽，高洁，愁怨
4.篱墙：哀怨凄凉
《雨巷》的独特意象
戴望舒由于写出了《雨巷》而被称作“雨巷诗人”。
这首诗的创作受到法国象征派以及中国古典诗词的影响，是充满了象征意蕴的抒情而不是社会生活的写实。
因此，在解读这首诗的时候要从其主题以及象征意义入手。
本诗描绘了两位主人公在“雨巷”中相逢又离别的寂寥哀怨，以及惆怅不已的朦胧情绪。
众所周知，抒情诗主要是借助意象来体现具体的形象，而《雨巷》将感性、理性以及客观具体的形象结合到了一起，从而刻画了极具内涵的生活画面和景物。
戴望舒《雨巷》赏析及评论
戴望舒《雨巷》赏析及评论撑着油纸伞彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，诗人一人在雨巷中独行;而他彷徨不定的步态则分明透露着他内心的孤寂和苦闷之情。
小巷、细雨、撑着油纸伞的孤独诗人以及他的彷徨步态——这就是这首诗的开头几句所展示给我们的镜头。
在上述镜头过后，诗中出现了一段诗人的内心独白：我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
这个“丁香一样的姑娘”并非现实世界中的真实人物，而是诗人幻想出来的(他希望碰上的)一个虚拟人物。
这是一个什么样的姑娘呢?诗中接着写道：她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，这样一个宛如丁香魂魄所花的“姑娘”，一经诗人的想象而创造出来之后，也就似乎有了自己的生命。
在诗中，她也象一个现实人物一样活动起来：她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样。
像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。
诗中所写的雨巷里，本来只有诗人一个人独行;自“丁香姑娘”出现后，就有两个人在其中行走了;而且，那个姑娘的步态、表情乃至手上的油纸伞都与诗人一样。
这样一个人的出现，显然使诗人的心中充满了期待和希望。
在“悠长又寂寥的雨巷”中，现在有两个各自孤独的青年男女在活动了，那么，接下来会发生什么呢?这是我们想知道的，(我们可以推想，这)也正是诗人当时所想知道的。
诗中接着写道：她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光。
她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。
她终于向诗人走近了，(我们可以想见诗人这时的心跳)，可是，她却没有向诗人打招呼，而只是向诗人投出了一道叹息的目光，然后，像梦一般轻盈而不着痕迹地飘过去了!(我们在心底里叫：为什么只是这样啊?)当她从诗人身边飘过去的时候，诗人看到她的表情是一脸的凄婉迷茫。
这表情分明透露着：她心里实际上是不愿意与诗人分离的。
但因为某些(说不清楚的)原因，她却不得不与诗人失之交臂!俗话说得好：人生难得一知己!这两位心灵相通(甚至连表情和步态都那么一致)的青年男女在雨巷中不期而遇后，竟然又失之交臂，这是多么令人遗憾的事啊!眼睁睁地看着一段可能的美好姻缘就这样失之交臂，(我们可以想见，)诗人是何等的痛心!在恋恋不舍而又深感无奈的情绪状态中，诗人目送着"丁香姑娘"在雨巷中渐行渐远：像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎;她静默地远了，远了，走尽这雨巷。
《雨巷》中“油纸伞”意象分析
带 ，常 常 有 推 动 故 事 情 节 发 展 的 作 用 。在 各 类 文 学 作 品 中 ，经 常是 一 场 雨 将 男 女 主 人 公 带 到相 同 的 避 雨 场 所 中 ，二 人 在 雨 中 相 识 ，并 且 只有 一 把 油 纸 伞 ，将 后 续 情 节 的发 展 变 得 合 理 且 自然 ，《白蛇 传 》 的 发 展 情 节 则 与 此 类 似 。现 代 文 学 作 品 中 ，《雨 巷 》同样 是 运 用 “雨 ”和“伞 ”描述 男女主 人公之 间的爱情 ，与传统 文 学 作 品 的不 同 之 处 在 于 ，《雨 巷 》 中 男 女 主 人 公 的 相 遇 突然 且 短 暂 ，最 后 男 女 主 人 公 没 有 任 何 交 集 ，而 油 纸 伞 在 传 统 文学 作 品 中“爱 情 催 化 剂 ”的 功 能 也 随 之消失 。对 比《白蛇传》与 《雨巷》会 发现 ，油纸伞在两 部 作 品 中 的作 用 有 很 大 差 别 ，《白蛇 传 》 中 只 有 一 把 油 纸 伞 ，将 男 女 主 人 公 联 系 在 一 起 ，并 推 动 二 人 爱 情 的发 展 ，油 纸 伞 在 这 样 的作 品 中 则代 表 着 浪 漫 和 爱 情 。而 在 《雨 巷 》中 ，“我 ”与女 主人 公 各 自有 一 把 油 纸 伞 的 场 景 中 产 生 交 流 ，一 人 一 把 油 纸 伞 形 成 两 个 独 立 且 封 闭 的 空 间 ，很 难 融 合 到 一 处 ，最 终 擦 肩 走 过 ，没 有 成 为一 段 佳 话 。
一 、 “油 纸伞 ”代 表 江 南 文 化 油 纸伞 代 表 的 是 江 南 传 统 文 化 ，由 于 江 南 地 区 雨 多 ，潮 湿现 象 比较 严 重 ，故 而 油 纸 伞 成 为 人们 生 活 中 的重 要 组 成 ；同时 ，唐 朝 江 南 地 区经 济 发 展 较 快 ， 促 进 文 学 发 展 ，油 纸 伞 便 与 石 桥 、梅 雨 和小 镇 等 江 南 代 表 性 事 物 共 同 走 进 文 学 ，展 示 着独 特 的 寓 意 。油 纸 伞 的 复 古 、典 雅 能 够 衬 托 出江 南 女 子 的 婉 约 气 质 ，因 此 ，文 学 作 品 中 意 象 经 常 用 “油 纸 伞 ”描 绘 江 南 女 子 的温婉 ；同时 ，因江南 的梅雨特 点 ，油纸伞 成为 点缀 自然 环 境 的 最 好 代 表 。 《雨 巷 》描 绘 出 江 南 特 有 的 人 、伞 、景 物 图 像 ，展 示 着 江 南 独 特 的 风 情 。 描 绘 丁 香 一 样 的姑 娘 撑 着 油 纸 伞 、雨 巷 的 寂 寥 、“我 ”慢 慢 地 走 着 ，诗 人 用 寥 寥 数 语 写 出 凄 凉 、冷 清 的 环 境 ，而 一 位 哀 愁 、温 婉 的 江 南 女 子 撑 着 油 纸 伞 走 在 雨 中则 出 现 在 读 者 的脑 海 中 。 这样一幅画面 中油纸伞衬托 着“丁香 姑娘”的心情与 气 质 。“丁 香 ”在 我 国 的古 典 诗 词 中有 着 特 殊 的意 象 ， 诗 人 用 “丁 香 ”描 述 一 位 江 南 女 子 ，描 述 出 女 子 的 美 丽 、孤傲 与 忧 愁 ；同 时 ，诗 人 用 典 雅 、清 新 的 油 纸 伞 衬 托 雨 巷 中行 走 的 姑 娘 ，更 能 够 突 出姑 娘 忧 郁 与 温 婉 的气质 ，有强烈的画面感。 诗 人 利 用 江 南 的梅 雨 特 点 以 及 青 石 巷 等 突 出故 事 的背景 ，诗歌 的整体色 调灰 暗 、沉 闷 ，营造 出压抑 的环 境 。此 时 ，如 “丁香 一 样 的姑 娘 ”出现 在 诗 人 描 绘 的画 面 中 ，增 加 画 面 的 生 机 ，与 诗 人 所 描 绘 的 “雨 巷 ” 形 成 对 比 ，而 “油 纸 伞 ”放 大 二 者 之 间 的对 比意 象 。我 国传 统 形 式 的油 纸 伞 通 常 为 浅 绿 、粉 色 、或 是 红 色 等 暖色 调 为 主 ，图 案 也 与 当地 的 民 俗 风 情 相 关 ，在 整 体 搭 配 上 呈 现 清 新 的 色 调 ；诗 中 的 整 个 画 面 中 ，清 新 的 油 纸 伞 与此 时 的 梅 雨 天 气 、“雨巷 ” 中 的 环 境 形 成 强 烈 的 反 差 ，“油 纸 伞 ”与 “丁香 姑 娘 ”共 同 突 出 江 南 的 特 点 。 二 、“油 纸 伞 ”突破 文 化 内 涵 油 纸 伞 因 自身 外 在 的 美 观 和 具 有 实 用 价 值 ，与 文 学 紧密 联 系 ，进 而 具 有 很 深 的 文 化 内涵 。油 纸 伞 在 人 们 的 心 中象 征 着 平 安 团 圆 、典 雅 、幸 福 ，而 其 被 广 为 流 传 的 意象 则 是 浪漫 和爱 情 。无 论 是 在 小说 中 、亦 或 是 神 话 故 事 中 ，油 纸 伞 都 是 男 女 主 人 公 联 系 的 纽
雨巷中油纸伞的象征意义
1927年写的《雨巷》。
1928年发表《雨巷》诗人从汲取中国古典诗词的营养到采撷西方现代派手法，最终走向咏唱现实之路，几经寻觅和创新，形成了自己诗歌的特殊风格和色调。
尤以其诗境的蒙胧美、语言的音乐美和诗体的散文美为主要特色。
戴望舒(1905.3.5-1950.2.28) 笔名有戴梦鸥、江恩、艾昂甫等，生于浙江杭州，中国现代著名的诗人，为中国现代象征派诗歌的代表。
因《雨巷》成为传诵一时的名作，他被称为“雨巷诗人”。
早年就读于上海大学、复旦大学，曾因宣传革命被捕。
无论理论还是创作实践，都对中国新诗的发展产生过相当大的影响。
诗集有《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》《戴望舒诗选》《戴望舒诗集》，另有译著等数十种。
诗境的蒙胧美折叠戴望舒将法国象征派作为自己偷食的禁果，以此用来丰实自己诗歌创作的艺术手法。
以象征化的意境和氛围传达感情，是戴望舒对中国现代派诗歌建设的一个重要贡献。
雨巷中油纸伞的象征意义油纸伞：这是雨季的常见之物。
因了雨，油纸伞为诗人遮了一方天地，也因了油纸伞，诗人又多了一份无法远望地惆怅。
伞外的雨空，是心雨的天空。
浅黄油纸伞在雨中浸润，让细润的心多了一份浅黄的伤痛——这是寻常之物，但又鲜见于传统诗词。
唯戴望舒，将其放置雨巷的诗人头顶，让油纸伞撑出浓浓的诗意。
，“油纸伞”无疑与权势、富贵无缘，只能是清贫、落寞的象征，历史背景戴望舒的成名作《雨巷》，写在蒋介石发动“四·一二”反革命政变之后，当时他正避居于施蛰存的家乡松江。
这首诗虽然字面上写的是如何希望逢着一个丁香一样的姑娘，可是了解时代背景的作者不难体会到这是恋爱情绪和政治情绪的契合，而不能仅仅当作恋歌。
这是他写政治抒情诗的开端，并且初步显示了他此后诗情的基本风貌：日常生活情绪和政治情绪相互渗透，合为一体。
年秋天，考入上海大学文学系。
1925年，转入复旦大学学习法语。
1926年与施蛰存、杜衡等人创办《璎珞》旬刊，发表诗作《凝泪出门》。
《雨巷》的意象分析
雨巷的意象分析引言《雨巷》是一首由现代诗人戴望舒创作的诗歌作品。
该诗以其独特的意象和深邃的情感而广为人知。
本文将对《雨巷》的意象进行深入分析，并探讨这些意象所传达的情感和主题。
雨巷的意象雨巷的意象是整首诗的核心，通过描述雨巷的景象，诗人将读者带入了一个寂静而阴暗的环境。
以下是对雨巷的几个重要意象的分析：雨雨是整首诗的主要意象之一，它通过雨水的形象传达出孤寂、沉默和冷清的感觉。
雨水从天空中下落，无声无息地滴落在巷子的地面上，强化了雨巷的静谧氛围。
读者可以感受到雨水的柔软和寒冷，以及雨水滴落的声音，进一步加深了诗中传达的孤寂和冷清。
巷巷子是另一个重要的意象，它代表着一个狭窄而隐蔽的空间。
巷子没有人们常常想象的繁忙与喧嚣，而是充满了寂静和遗忘。
它是一个与外界隔离的地方，给人一种幽闭和孤独的感觉。
诗中提到的巷子是一个代表着日常生活的地方，而这个地方却因为雨水的降临而变得冷清与荒凉。
灯灯是诗中的另一个重要意象，它象征着温暖、安全和希望。
在雨巷的黑暗中，灯光是唯一的明亮之处，它照亮了整个巷子，给人们带来一丝温暖的感觉。
灯是一种象征，代表着人们对于生活的希望，也是人们寻求力量和勇气的源泉。
黑暗黑暗是这首诗中隐含的意象之一。
它代表着孤寂、无尽和迷失。
整个雨巷被黑暗所笼罩，人们徘徊在黑暗中，失去了方向和归属感。
黑暗也可以被解释为心灵的阴暗，人们在困境中无法寻找到光明，感到茫然和无助。
意象的传达情感与主题通过这些意象的精细描绘，诗人成功地传达了一种孤独、迷茫和无助的情感。
雨巷中的寂静和黑暗给读者带来沉重的心理压力，使人们感到一种难以逃离的阴影。
雨巷中的冷清景象，以及对温暖和希望的追求，表达了诗人对于现实世界中冷漠和困难的不满。
整个诗歌中透露出一种对于寻找出路和意义的迫切渴望。
这些意象的整合也构成了诗歌的主题。
《雨巷》通过描述雨巷中的孤独和迷茫，表达了生活中的困境和挣扎。
诗人与读者共同面对这个世界的困难，在寻找希望和意义的同时，感受到了人类共同的孤独和无助。
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《雨巷》中“油纸伞”意象分析
作者：赵云峰
来源：《语文教学与研究·下旬刊》 2018年第4期
赵云峰
《雨巷》是戴望舒的代表性作品，诗中对“油纸伞”的描述虽然很少，但“油纸伞”的意
象却是最值得人们关注和分析的重点内容。
在体会《雨巷》一诗的内涵时，应更多的体会油纸
伞的意象，从而体会诗人内心深处的情感。
一、“油纸伞”代表江南文化
油纸伞代表的是江南传统文化，由于江南地区雨多，潮湿现象比较严重，故而油纸伞成为
人们生活中的重要组成；同时，唐朝江南地区经济发展较快，促进文学发展，油纸伞便与石桥、梅雨和小镇等江南代表性事物共同走进文学，展示着独特的寓意。
油纸伞的复古、典雅能够衬
托出江南女子的婉约气质，因此，文学作品中意象经常用“油纸伞”描绘江南女子的温婉；同时，因江南的梅雨特点，油纸伞成为点缀自然环境的最好代表。
《雨巷》描绘出江南特有的人、伞、景物图像，展示着江南独特的风情。
描绘丁香一样的
姑娘撑着油纸伞、雨巷的寂寥、“我”慢慢地走着，诗人用寥寥数语写出凄凉、冷清的环境，
而一位哀愁、温婉的江南女子撑着油纸伞走在雨中则出现在读者的脑海中。
这样一幅画面中油
纸伞衬托着“丁香姑娘”的心情与气质。
“丁香”在我国的古典诗词中有着特殊的意象，诗人
用“丁香”描述一位江南女子，描述出女子的美丽、孤傲与忧愁；同时．诗人用典雅、清新的
油纸伞衬托雨巷中行走的姑娘，更能够突出姑娘忧郁与温婉的气质，有强烈的画面感。
诗人利用江南的梅雨特点以及青石巷等突出故事的背景，诗歌的整体色调灰暗、沉闷，营
造出压抑的环境。
此时，如“丁香一样的姑娘”出现在诗人描绘的画面中，增加画面的生机，
与诗人所描绘的“雨巷”形成对比，而“油纸伞”放大二者之间的对比意象。
我国传统形式的
油纸伞通常为浅绿、粉色、或是红色等暖色调为主，图案也与当地的民俗风情相关，在整体搭
配上呈现清新的色调；诗中的整个画面中，清新的油纸伞与此时的梅雨天气、“雨巷”中的环
境形成强烈的反差，“油纸伞”与“丁香姑娘”共同突出江南的特点。
二、“油纸伞”突破文化内涵
油纸伞因自身外在的美观和具有实用价值，与文学紧密联系，进而具有很深的文化内涵。
油纸伞在人们的心中象征着平安团圆、典雅、幸福，而其被广为流传的意象则是浪漫和爱情。
无论是在小说中、亦或是神话故事中，油纸伞都是男女主人公联系的纽带，常常有推动故事情
节发展的作用。
在各类文学作品中，经常是一场雨将男女主人公带到相同的避雨场所中，二人
在雨中相识，并且只有一把油纸伞，将后续情节的发展变得合理且自然，《白蛇传》的发展情
节则与此类似。
现代文学作品中，《雨巷》同样是运用“雨”和“伞”描述男女主人公之间的
爱情，与传统文学作品的不同之处在于，《雨巷》中男女主人公的相遇突然且短暂，最后男女
主人公没有任何交集，而油纸伞在传统文学作品中“爱情催化剂”的功能也随之消失。
对比
《白蛇传》与《雨巷》会发现，油纸伞在两部作品中的作用有很大差别，《白蛇传》中只有一
把油纸伞，将男女主人公联系在一起，并推动二人爱情的发展，油纸伞在这样的作品中则代表
着浪漫和爱情。
而在《雨巷》中，“我”与女主人公各自有一把油纸伞，彼此不需要对方提供
油纸伞，便也难以在这样的场景中产生交流，一人一把油纸伞形成两个独立且封闭的空间，很
难融合到一处，最终擦肩走过，没有成为一段佳话。
三、诗人借“油纸伞”表达封闭自卑的心理
《雨巷》是通过分析其意象特点，并在此基础l-：体会诗歌的真正含义、体会诗人内心的情感，从而增加学生对《雨巷》和诗人戴望舒的了解。
语文教学中对《雨巷》的分析可以分为两种，第一，“丁香姑娘”是诗人的想象，教师引导学生结合诗人的生活背景和《雨巷》的创作背景，将诗歌的内容和主旨理解为对人生、对革命表现出的情怀。
第二，将其理解诗人的爱情故事。
这是《雨巷》教学中的难点，难以判断诗歌中的内容是否是诗人描述自己与施绛年的感情。
但是，能够确定的是《雨巷》是以诗人与施绛年的情感为全诗的感情线，是因戴望舒爱恋的施绛年并没有对诗人产生情愫，没有给予诗人期待的回应，导致诗人心中的苦闷加深，进而教师引导学生将诗歌理解为诗人遇到的爱情挫折。
一人一把油纸伞下的两个封闭空间，描述的是诗人从小到大的生理伤害、以及家庭和学校生活留下的心理伤害，导致诗人在追求爱情的过程中常常出现自卑等情绪，封闭自己的内心，进而养成诗人忧郁的气质，并在《雨巷》一诗中表现出自身的封闭、自卑心理。
因此，教师在讲解《雨巷》的过程中，应注意结合诗人的生活经历，对《雨巷》做出全面的解说。
赵云峰，山东邹平县长山中学教师。