绉丝纱在中国古代纺织品修复中的应用
胜金店墓地15号墓葬出土毛织品的保护与修复
① 详见 2015 年 4 月国家文物局批复的《新疆吐鲁番胜金店 M15 出土服饰保护修复方案》。 ② 李文瑛：《楼兰纺织考古新发现》，《吐鲁番学研究》2005 年第 2 期。
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吐鲁番胜金店墓地 15 号墓葬出土毛织品的修复与研究
厚度
1.135
1.121
1.123
1.132
1.155
1.147
0.852
织物组织
平纹
平纹
平/斜纹
斜纹斜纹平/斜纹来自斜纹织物颜色红色
红色
红色
红色
青色
青色
红色
大，白天当衣穿，夜晚当被盖①。 目测该件毛织品由红、青两种颜色的面料缀织而成，从织物的组织结构分析，既有平纹组织，
也有斜纹组织，同时还有一块面料上同时出现平纹和斜纹组织。毛斗篷残留的缝制部分由 A、B、 C、D、E、F、G 七幅面料以纬向拼缝而成。
2.5 制作工艺 该件毛织物现残存由大小不等、工艺不同的 7 片织物缝制而成，总残长 136cm，残宽 110cm。 修复前各小片信息如下：
吐鲁番胜金店墓地 15 号墓葬出土毛织品的修复与研究
吐鲁番胜金店墓地 15 号墓葬出土毛织品 的修复与研究
陈玉珍 赵 静
摘 要 本文采用显微镜、色差仪、台式扫描电镜、能谱仪、高效液相色谱仪等仪器，对胜金店墓地 15 号墓葬出土毛织品的纤维、染料、污染物等成分进行科学分析，并结合文物本体的保存现状，选 用干洗法对此件毛织品进行清洗、平整，后选用法国绉丝纱对文物本体进行双面包覆加固，使毛织 品得到了很好的保护。 关键词 胜金店墓地 M15 毛织品 检测分析 绉丝纱包覆
丝织物：绢、纺、绉、绸、缎、锦、绢、绫、罗、纱、葛、娣、呢、绒
丝织物:绢、纺、绉、绸、缎、锦、绢、绫、罗、纱、葛、娣、呢、绒丝织物丝绸光泽莹莹，风格翩翩，素有衣料女皇之称。
中国的丝绸享誉世界。
（一）丝织物的分类与品名编号丝织物以其外观与结构特征分为14大类。
即：绢、纺、绉、绸、缎、锦、绢、绫、罗、纱、葛、娣、呢、绒，但在其定名时，是以产品大类为基本词，并在其前冠以修饰词，其修饰词包括原料种类，工艺特征，织物形态，组织特征和主要用途等，例如：人造丝软缎，古香缎、喇叭绸等。
如果再加上它的品号，它所用的原料也就清楚了。
丝织物的编号有外销编号与内销编号之分。
外销丝织物编号由五位数字组成。
第一位代表原料，第二位（有时二、三位在一起）代表大类，第三、四、五位（有时只有四、五位）代表品种规格。
例如：11560电力纺中的第一位“1”为桑丝，第二位“1”代表纺，第三、四、五位“560”即为具体规格。
内销丝织物编号亦是采用五位数字，为了与外销区别，1～7个数字不用，仅使用8～9两个数字。
第一位数字代表丝织物用途，其中：8表示衣着用丝织物。
9表示被面和装饰用布。
第二位数字代表原料属性。
第三位数字代表组织结构。
第四、五位数字代表规格序号。
（二）丝织物的服用性能特点采用桑丝及柞丝为主要原料，以长丝或绢纺纱织成的各种丝织物，具有以下主要性能特点，可供服装衣料选用及加工时参考。
1.各类纯丝织物的强度均较纯毛织物高，但其抗皱性比毛织物差。
2.桑丝织物色白细腻、光泽柔和明亮、手感爽滑柔软、高雅华贵，为高级服装衣料。
3.柞丝织物色黄光暗，外观较粗糙，手感柔而不爽、略带涩滞、坚牢耐用、价格便宜，为中档服装及时装衣料，特别在回潮率30％时亦无潮湿感。
4.丝织物的耐热性较棉、毛织物好，一般熨烫温度可控制在150～180℃左右，熨时垫布方可免出极光。
对柞丝织物应避免喷水，以防造成水渍难以除去，影响织物外观。
5.绢纺织物表面较为粗糙，有碎蛹屑呈现黑点，手感涩滞柔软，呈乳白本色别有风格，价格比长丝织物便宜，亦为外用服装理想面料。
古代绞丝工艺
古代绞丝工艺
古代的绞丝工艺是一种非常古老的手工艺，它是将两种或多种不同的材料，如丝、麻、棉、毛等，通过交错编织的方式，将它们绞在一起，形成一种类似于绸缎的面料。
这种工艺在古代非常流行，被广泛应用于制作衣物、窗帘、床上用品等。
古代的绞丝技艺非常精湛，需要经过长时间的学习和实践才能掌握。
首先，需要选择优质的原材料，如丝、棉、麻等，并将其清洗干净。
然后，将这些原材料按照一定的比例混合，制成线材。
接着，将线材放入绞丝机中，通过绞丝机的旋转，将不同的线材绞在一起，交错编织。
最后，将绞好的面料进行整理、熨烫、染色等处理，就可以得到一块精美的绞丝面料。
在古代，绞丝工艺被广泛应用于各种场合，如制作衣物、窗帘等。
由于绞丝面料柔软、舒适、透气，而且具有良好的保暖性和吸湿性，因此在古代被广泛应用于贵族的服饰中。
此外，绞丝面料还被广泛应用于家居装饰中，如制作窗帘、床上用品、地毯等。
随着现代工业的发展，传统的绞丝工艺已经逐渐被机械化的生产方式所取代。
虽然现代的生产方式更加高效、便捷，但是传统的绞丝技艺依然具有其独特的魅力和价值。
在现代，一些手工艺人仍然坚持传统的绞丝手工艺，他们通过自己的努力，将古老的绞丝技艺传承下去，让更多的人能够欣赏到这种古老而美丽的手工艺。
战国秦汉斜向互绞编织物的编织工艺研究
战国秦汉斜向互绞编织物的编织工艺研究作者：黄天周旸龙博来源：《丝绸》2024年第02期摘要：本文以战国秦汉时期的两件斜向互绞编织物为研究对象，通过模拟复原的方法对战国秦汉时期斜向互绞编织物的组织结构与编织工艺进行分析与探究。
对比两者在结构、格眼、纹理、组边上的异同，发现通过变化基础结构中经线交织的方向和次数可以形成不同的组织结构和纹理效果。
在编织工艺上，两者都使用斜向穿绞编法。
其中普通组各编线间的编结变化和排列顺序以2个经线数为循环，编线在各行编结时的状态与编线数的奇偶和第一行编结时各编线的编结状态有关。
关键词：斜向互绞编织物；战国秦汉；编织工艺；组织结构；纹理；格眼中图分类号：TS186.9; K876.9文献标志码：B文章编号：10017003（2024）02011510DOI：10.3969/j.issn.1001-7003.2024.02.013收稿日期：20230802;修回日期：20231219基金项目：国家社会科学基金项目（19CKG023）作者简介：黄天（1998），女，硕士研究生，研究方向为纺织品保护与设计。
通信作者：周旸，研究馆员，****************。
作为原始纺织品的构成方法和传统手工艺的重要分支，编织技术早在新石器时代就已出现，在中国古代往往以绦、带、绳、帽、冠、履等物品的形式出现，基本作绑缚、装饰、生活或者礼乐用。
编织物按纱线间的交织特征可分为斜编物、环编物、绞编物和纠编物，其中比较特殊的是将斜编法与绞编法结合使用编织成的斜向绞编织物，由于纱线之间呈斜向交织且互相伴随绞转动作，所以也被叫作斜向互绞编织物。
其定义是通过将两个系统的经向纱线彼此进行包夹绞转编织形成斜网格外观效果的编织物，典型的应用是漆纱、组带。
推测在古代，人们将具有斜向互绞结构的经编织物总称为“组”，由于地区、用途和形状的不同，“组”一般被古人赋以不同的更具体的称谓。
如“帻”“纵”用来约发；“组”“绶”用来系物作标志；“纚”或“漆纚”是制冠子的；“组缨”或“冠缨”是做冠系等不同的划分［1］134-135。
古代珍贵布匹名称-孤独患者阿松的回答
古代珍贵布匹名称-孤独患者阿松的回答
古代珍贵布匹的名称有很多种，我来介绍几个：
1. 彩云锦：彩云锦是中国古代特有的一种织锦，其花纹灵活多变，色彩斑斓缤纷，具有极高的艺术价值和观赏性。
2. 绉纱：绉纱是一种轻薄透明的丝织品，以其柔软光滑的手感和精美的纹样而著称，常用于制作精美的女性服饰。
3. 云锦：云锦是中国古代的一种丝织品，其特点是图案繁复精美，色彩鲜艳，采用了特殊的编织技法，给人一种立体感和层次感。
4. 锦缎：锦缎是一种华丽而精致的织物，通常由丝织成，具有丰富的图案和强烈的视觉冲击力，常用于制作宫廷服饰以及高档家居用品。
5. 唐锦：唐锦是中国古代的一种织锦，以其精湛的工艺和华丽的图案而闻名于世，被誉为世界织锦艺术的瑰宝之一。
这些古代珍贵布匹的名称代表了我国古代丰富多彩的纺织文化，不仅展现了丝绸之路的繁荣交流，也体现了中国古代人民对纺织品的高度技艺和审美追求。
古丝绸文物的修复与保护
古丝绸文物的修复与保护我国是世界文明发达最早的国家之一，曾以“丝国”和“丝绸之路”闻名于世。
丝绸的发明是对人类文明的重要贡献，对经济发展、科技进步、美化生活和文化交流，产生了深远的影响。
进入20世纪以来，尤其是近50年来考古工作者不断发现古代丝绸织绣文物。
在新石器时代的文化遗存中，以及商周、秦汉、两晋、三国、南北朝、隋唐、宋辽、金元，以及明清的古遗址、古墓葬中已出土了大量的丝绸文物珍品。
但是，丝绸是动物纤维织品，很容易受到微生物及昆虫的侵害，是微生物繁殖生长的的营养来源。
动物纤维是长链高分子化合物，在埋藏以及保存过程中，能发生热氧老化和光老化作用，从而使分子链中某些化学键断裂，变为较小的分子。
动物纤维中氨基酸或糖类化合物由于有羟基、羧基及氨基的存在，可以形成氢键，纤维有较强的吸湿性，易受腐蚀、发霉损毁，或者褪色、变色、碳化发脆，以致触手即碎。
因此丝绸文物出土之后必须采取控制温、湿度，防止曝光和微生物作用等科学措施，以延缓古代丝绸文物的损坏过程。
（一）古代丝绸文物常规保护方法1.清洗保护好古代丝织品，及时清洗是非常重要的一环。
对于一件要处理的古丝绸织物，首先要了解污垢的特点及清洗程度；其次要根据丝织品的纤维种类、组成、结构和性质，按照不同的污垢类型选用不同的清洗方法。
一般来说，古代丝绸织物上的污垢大致可分为三种：油溶性的，水溶性的，水油都不溶性的。
油溶性的污垢一般为尸体腐烂过程中产生的有机物如脂肪、血蛋白等造成的污染；水溶性的污垢主要由一般的水溶性电解质如盐、糖类物质沉淀而成；非水非油性的污垢主要由体液与土壤中的金属发生沉淀反应或络合反应生成难溶物形成。
丝绸织品的清洗不仅与纤维的种类、组成和结构以及性质有关，还与织物上的颜色和污斑的性质有关。
应根据不同情况，采用不同清洗方法，通常有湿洗法（水洗）和干洗法（机械清洗或用有机溶剂）两种。
湿洗法对于丝织物来讲，一般只需将水溶性的污垢去除干净。
可直接用水与表面活性剂配成适当的溶液，以适当的方法操作。
山西大同金代阎德源墓出土的罗地丝绣云鹤纹氅衣的保护修复
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
0 前言
墓主人阎德源（1094—1189），字深甫，号青霞子， 汴梁（今河南开封）人。该墓位于大同城西约1千米，大同 市博物馆于1973年10月发掘了该墓。阎德源墓出土纺织品 的纹样题材、纹样工艺手法等对研究金代服饰演变、寻找 民族继承与开拓的历史轨迹具有重要意义，是金代纺织考 古的一个重要发现。本文此次主要是对其中的罗地丝绣云 鹤纹氅衣进行保护修复。
采用低氧法（充氮）对纺织品文物进行消毒，由于 纺织品文物材质的特殊性，消毒时湿度设置为55%，氮气 纯度99.99%，连续运行120小时，杀灭不同生长阶段的害 虫，包括虫卵、幼虫、蛹和成虫。 2.2.3 污染去除
由于罗地丝绣云鹤纹氅衣上污染较多，且不能水洗， 利用物理方法将吸附在纺织品表面或内部的松散污迹（如 灰尘、沙土等）去除。对于其表面的白色结晶盐，可用竹 篾小心地将其刮除，然后采用博物馆专用的吸尘器吸除刮 下来的粉末，工作时吸尘器的管口离纺织品至少20毫米， 同时使用软刷拂拭纺织品表面，灰尘即被吸入。局部污迹 使用药用棉签蘸取无水乙醇沿经纬线轻轻擦拭。 2.3 文物平整
【作者简介】白永静，女，本科，文博助理馆员，研究方向：文物保护修复。
2021.6（下） 085
【学术研究】 Academic Research
使其在最小的外界干扰下得到最大程度的保护。 2.2 保护修复步骤 2.2.1 文物修复档案建立
在文物修复之前应先建立文物修复档案，对文物现 状做记录，包括记录病害情况、绘制病害图、拍摄文物照 片、形制记录等。 2.2.2 文物消毒
由于整件文物褶皱明显，为了使织物恢复到最初的状 态，达到经平纬直，一般采用回潮法，利用纤维在湿润状 态下不易变形的特点，使织物最大限度地恢复到初始的平 整状态。在潮湿的状态下逐步将褶皱部位理平，整理经纬 线，对于破损处散落的纱线需仔细理顺。调整形状后，在 织物四周压放磁铁继续干燥。如干后皱褶仍存在或图案仍 变形，则需用蒸汽加湿机给织物加湿，再次进行平整，直 至达到理想状态（平整的基本过程包括：回潮纺织品、整 理织物、压放磁铁、干燥）。平整的时候会发现很多褶皱 由于形成时间较久，所以很难一次性恢复到平整的状态， 所以整块织物需采用循序渐进的保湿平整法，使织物逐步 恢复平整状态，这个过程在整个文物的修复中所占的时间 是比较久的。控制织物回潮的湿度不能过高，操作手法需 较普通织物更为轻柔，选择较轻的重物压放，避免薄透的 纱罗织物在潮湿状态下因外力作用而导致受损。平整后发 现缺失的部分并不是很多，而有些地方通过平整后是可以 拼合的。 2.4 背衬织物准备
中国古代技术发明之五：缫丝
中国古代技术发明之五：缫丝中国古代技术发明之五缫丝来源：中国纪检监察报20180629第六版作者：刘辉元代王祯《农书》中记载的冷盆缫丝蚕丝的主要成分是丝素和丝胶。
丝素是蚕丝的主体，丝胶则是包裹在丝素外表的黏性物质。
丝素不溶于水，丝胶易溶于水。
而且温度越高，溶解度越大。
缫丝即是利用丝素和丝胶的这一差异，经煮茧、索绪、集绪等工序把蚕丝从煮茧锅中抽引出来。
缫丝出来的丝绞经络丝、并丝和加捻工序，便可制成织造所用的经、纬丝线。
中国是最早利用蚕茧抽丝的国家。
河南荥阳青台村仰韶文化遗址出土的丝织物残片，从纤维来看，丝的投影宽度有三种规格，0.2毫米、0.3毫米和0.4毫米，且都为长丝，说明是用蚕茧进行多粒缫制而成，年代可追溯至距今5500年左右。
这是目前发现最早的丝织物，证明在距今5000多年以前，缫丝工艺已经出现。
到商代，缫丝技术已经相当成熟。
水温是缫丝时非常重要的工艺参数，至迟在宋代，人们已经总结出了缫丝时煮茧温度的控制方法。
宋以后出现将煮茧与抽丝分开的“冷盆法”，这是相对于通常从煮茧锅中直接抽取茧丝的“热釜”而得名。
这种方法虽然速度较慢，但质量高，明以后成为缫丝技术的主流。
目前所知最早的缫丝工具是带有“壬繭（茧）”铭文的商代青铜甗。
甗是一种蒸器，下为三足，上呈锅形，中间有带孔的隔层，缫丝时正好可以将茧子挡在上面不至于沉到足袋。
甗上安放木架，木架上可以同时抽两绪丝，然后将抽出的丝卷绕于丝籰上。
至迟在秦汉时期，手摇缫车已经开始推广。
宋代，脚踏缫车已在全国范围内普遍使用。
那时的缫车与近代杭嘉湖地区保存的丝车已无大区别：有机架，用以支撑丝籰，籰靠一脚踏曲柄连杆机构带动，络绞机构使生丝的卷绕在一定的范围内来回摆动。
缫丝是丝绸生产过程中一个非常重要的工艺环节，它的出现是丝绸技术起源的关键。
公元4世纪左右，中国的养蚕和缫丝技术传到日本。
6世纪中叶又逐渐传到欧洲，此后，意、法等国才开始养蚕和缫丝。
（刘辉）。
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绉丝纱在中国古代纺织品修复中的应用王淑娟【摘要】Crepeline是一种较为薄透的平纹丝织物,在欧美等国的纺织品文物保护中应用较为广泛,尤其对于脆弱丝织品的保护具有非常好的效果.近年来,此种织物在中国纺织品修复中的应用也日渐趋多.由于中国市场上无处购买该材料,为了降低成本并满足中国古代纺织品的修复需求,中国丝绸博物馆与浙江理工大学合作研发了该种修复用织物——绉丝纱.本研究介绍所研发绉丝纱的工艺参数和性能特点,及针对不同类别的中国古代纺织品,采用绉丝纱作为修复材料时的使用方法.即通常将其包覆于纺织品文物表面,以针线缝合的方式固定,并注意缝合时尽量减少针线穿过文物的次数.其包覆的形式,按包覆范围可分为整体包覆与局部包覆;按包覆方式可分为单面包覆、双面包覆及叠加包覆等.研究表明,绉丝纱包覆是一种值得推广的纺织品保护方法,尤其是对已无法承受针线过多穿缝力度的纺织品.如能够解决绉丝纱裁剪后的边缘脱线等细部问题,将会更加扩大其使用的范围.【期刊名称】《文物保护与考古科学》【年(卷),期】2016(028)002【总页数】6页(P67-72)【关键词】绉丝纱;中国古代纺织品;修复;包覆【作者】王淑娟【作者单位】中国丝绸博物馆,浙江杭州 310002【正文语种】中文【中图分类】K876.9近年来，随着纺织品文物保护日益受到重视，无论在其保护理念还是技术手段上都有了长足的发展。
对于纺织品的保护方法而言，物理修复方法因对文物的干预较小仍占据主导地位。
目前常用的物理修复方法即为使用与纺织品文物风格近似的现代织物，通过相应的针法，以缝线将二者缝合，从而对文物起到保护加固的作用。
在此种物理修复方法中，针对某些牢度较差的纺织品，常会用到一种极为薄透的织物，欧美等国称之为Crepeline，其原料既有化纤也有蚕丝。
此织物在作为修复材料时，通常包覆于纺织品的表面，给予纺织品全面的保护。
因其通透性仍能较清晰地展示纺织品，早在20世纪70年代，Crepeline便较为广泛地应用于欧美等国的纺织品保护中。
对于中国出土的大量纺织品而言，部分纺织品的牢度相对较低，更适合采用此种薄透类织物作为修复材料。
但是，中国的市场上却一直未见该种织物，应用也几乎为零。
直至近几年，才逐渐使用进口的Crepeline，用于古代纺织品的修复。
为了降低成本并满足中国古代纺织品的修复需求，2008年，中国丝绸博物馆(China National Silk Museum，以下简称CNSM)与浙江理工大学合作研发了以桑蚕丝为原料的此种织物，称为绉丝纱。
1.1 绉丝纱的基本工艺参数及性能本次研发的绉丝纱是通过技术规格设计、工艺技术参数设计，并对其性能指标测试后，运用层次分析法，通过专家打分确定各层级指标权重，然后运用模糊综合评判决策方法评价出最优规格设计品种，而后通过脱胶及添加柔软剂等方法改善材料的柔软度，得到最优品种的规格：原料为桑蚕丝，纱线细度1/13/15D，纱线捻度14T/cm，捻向2S2Z，织物经纬密292×255根/10cm，组织为平纹(图1)，织物厚度0.098mm，悬垂系数82.56%，抗弯刚度2.455μN·m。
基于上述工艺参数，所获得的绉丝纱轻薄柔软，透明度高，同时具有必要的牢度。
极高的透明度是绉丝纱与大部分普通丝织物的一个主要区别，将绉丝纱覆于纺织品文物的表面时，仍可清晰地观察到文物的原始状态，不影响其外观。
因此，绉丝纱的包覆对文物起到了全面的保护作用，同时又保证了其外观效果。
1.2 绉丝纱的适用对象1.2.1 中国古代纺织品的类别及保存状况中国古代纺织品种类繁多，近年来，纺织品文物的发现更是层出不穷。
纺织品所采用的分类方法亦有多种，如按年代、材质、形制等等。
按照纺织品的保护修复方式，主要分为纤维类(纱线、丝绵等)、平面织物类(残片、匹料等)、服装类(平面类服装和立体类鞋帽等)及饰品类(香囊、唐卡、旗帜等)。
出土的纺织品于博物馆内大多使用铁柜、木柜、木盒或木箱等存放，由于空间有限，常会使纺织品处于折叠或叠压的状态。
纺织品的病害种类主要污染有，如结晶盐、金属锈斑、霉、血迹尸体分解物等无机物和有机物污染，以及水迹、虫蛀、粘连、炭化、表面涂附物的脱落、晕色、破裂等。
纺织品由于受到各种病害的侵袭而导致自身强度下降，保护时应根据其类别及保存状况选择适当有效的方式。
1.2.2 中国古代纺织品常用的修复方法对于古代纺织品的保护修复从加固的方式主要分为两类：一种是对纺织品实施清洗、平整等工序后，放入特制的保护装置中，如卡纸夹持、玻璃夹持等，此类保护不直接对纺织品实施处理；第二种是借助额外的加固材料，通过一定方法将其直接施加于纺织品本身，从而起到加固的作用。
其中，物理方法有托裱法、针线缝合加固法等，化学方法有近年来开展研究的生物加固法、丝蛋白加固法等。
对于一件纺织品，究竟采用何种方法修复，需评估其保存的状况，根据纺织品的病害及牢度等方面来选择修复方法。
目前，对于大部分古代纺织品而言，针线缝合加固方法是一种普遍使用的物理方法。
此方法是在纺织品文物背后或表面加衬一层现代织物，通过针线缝合技术将两层或多层织物缝合，以起到加固文物破损部分的作用。
针线修复法是一种纯物理的修复方法，具有可再处理性，即修复部位的材料在将来必要时可以拆除，从而恢复文物的原状。
1.2.3 绉丝纱的适用对象前述在纺织品背后加衬织物的针线缝合法主要针对具有相当牢度、能够耐受针线缝穿力度的纺织品。
但当纺织品的牢度极差，不能经受过多的针线缝合时，便可选用绉丝纱覆于其表面，在文物破损边缘处与背衬织物缝合，从而最大程度减少对于纺织品文物本身的穿缝次数。
另外，当某些双面的纺织品希望修复后仍保持原有的双面效果时，如双面绣等，便需要使用既有保护作用，又具一定透明度的绉丝纱来作为修复材料，即将修复对象夹于两层绉丝纱之间，双面均可保持原有外观。
再者，当某些立体类纺织品，如鞋、帽、囊等极为糟朽时，便可在最外层直接包覆绉丝纱，获得温和全面的保护。
综上，绉丝纱主要适用于牢度低、较为糟朽的古代纺织品或有特殊修复需求的纺织品。
根据古代纺织品的特点及破损情况，使用绉丝纱修复时所采用的方法也不同。
按包覆范围可分为整体包覆与局部包覆；按包覆方式可分为单面包覆、双面包覆及叠加包覆等。
2.1 整体包覆与局部包覆中国古代的纺织品多为复合材质，形式上既有二维也有三维。
对于整体保存状况较差的纺织品，通常整体以纱包覆，即依据纺织品的形制剪裁绉丝纱，覆于文物表面。
而后，根据纺织品的保存状况及修复要求，若需较强的支撑力度且对文物反面无展示要求的，则在待修复的织物背后衬垫与文物材质风格相近的现代织物，将文物夹于中间，沿文物破损处边缘将表层绉丝纱与用于加固的织物缝合。
某些纺织品具有双面效果，此时底衬及表层覆盖均选用绉丝纱，以使纺织品反面在修复后仍能观察到，采用前述方法将两层绉丝纱缝合。
此两种三明治式加固方式最大程度避免了针线穿过文物的次数，又能将文物保护于夹层之中，且由于绉丝纱通透的特性，覆盖后仍可较清晰地展示文物。
而对于某些总体保存尚好，局部某处相对来说破损较严重的纺织品，可以考虑仅在破损严重的位置包覆绉丝纱。
如由中国丝绸博物馆楼淑琦、王晓斐修复的绫地日月纹绣辫线袍(图2)，该袍残缺较多，仅存腰部辫线及左襟，袖部仅左袖保留一部分，左肩部用金线绣有日纹。
但所用绣线已部分散落，且一部分已缺失，金线的牢度很差。
修复时，袍服整体以相近风格面料作背衬织物，以针线缝合方式将二者加固。
而对于破损脆弱的刺绣部分，则采用以绉丝纱覆盖的保护方式。
操作时，首先将脱落的绣线回复原位，按刺绣原始技法固定，然后选择与辫线袍颜色相近的绉丝纱，依照袖部形制剪裁，将绉丝纱与背衬织物缝合(图3)。
2.2 单面包覆、双面包覆及叠加包覆对于采用整体包覆形式的纺织品，其绉丝纱的包覆方式也因文物的特点及病害状况而不同，大致可分为单面包覆、双面包覆和叠加包覆。
2.2.1 单面包覆当纺织品的牢度极差，极度松散，已无身骨时，此时可考虑单面包覆的形式。
即以与纺织品本身织物风格相近的现代织物作为背衬，绉丝纱覆于文物表面，然后将三层织物依一定间距以跑针缝合，并沿文物破损处边缘将绉丝纱与底层背衬缝合。
此方式与前述局部包覆方法基本相同，只是包覆的范围扩充直整件文物。
如雁蝶纹织锦(图4)，此锦为纺织品残片，破损严重，多处经线断裂，只留下一缕缕的纬线，缠绞在一起。
为临时加固，曾用透明胶带粘附于反面。
修复时，先将透明胶带小心去除，仔细将松散的纱线理齐。
由于残片的牢度很差，经线缺失较多导致整件纺织品形状不稳定，局部支离破碎，需要一层较为牢固的支撑及全面的保护。
所以，残片背部选择细麻布作为衬托的织物，表面以绉丝纱覆盖。
此锦之颜色主要有两大色系，即蓝绿色和黄色，所以背后的细麻布衬选择米黄色，表面的绉丝纱选用蓝色(图5)。
织物全部平整好后，沿散落的丝线及残片破损边缘将麻布背衬与绉丝纱缝合，锦残片夹于中间(图6)。
经修复后的锦残片即便于保存，也便于展示及研究。
此锦片由故宫博物院陈杨修复。
又如葛云飞战袍，此为清代抗英民族英雄葛云飞将军所着的一套战袍，包括上衣和下裳。
该套纺织品为复合式材质，结构复杂。
最外层为石青色素缎，下衬纸，内衬平纹麻布，此三层上镶嵌排布均匀的铜钉。
最里层为蓝色绢衬里，但大部分已缺失(图7)。
战袍的石青面料破损严重，主要病害是经线断裂，仅存纬线，纬线也多处断裂，所以面料缺损较多，整体牢度极差。
由于袍面遍布铜钉，且无法拆装，所以修复时不能以常规的衬垫方式进行。
经反复考虑，决定将松散的纬线理齐后以铺针直接固定于原有的纸及麻布背衬上。
为了保护极脆弱的石青面料，再在其表面包覆一层绉丝纱，由中国丝绸博物馆楼淑琦、毛惠琴、滕开颜等修复(图8)。
此方法最大程度保存了纺织品原有风貌，同时也获得了必要的保护。
2.2.2 双面包覆中国古代纺织品形式多样，其中有部分具有双面的效果，如巾、扇等。
此类纺织品在修复时，应考虑保留其原有的风貌。
此时，便不适合使用与纺织品本身相近的织物作为加固材料。
所以，对于破损较严重的此类纺织品，考虑采用两层绉丝纱分别作为底衬与表层覆盖的织物，即将纺织品文物夹在两层绉丝纱之间，从而既保护了纺织品，又保证其正反面均可展示。
如松竹梅双色缎巾，该缎巾整体形制尚存，部分流苏缺失，残存的流苏纠缠成结，巾身部位有多处残缺和破裂(图9)。
修复时，先平整缎巾，小心理顺纠缠的流苏。
剪裁与缎巾等长(含流苏)、两倍于缎巾宽度的绉丝纱，其中纵向一侧选用织物的幅边，便于缝合。
沿纵向中轴线对折，将平整好的缎巾小心移入两层绉丝纱之间。
再次整理好缎巾尤其是流苏的位置，然后将上下两层绉丝纱缝合，由韩国传统文化大学琴钟淑修复(图10)。
因流苏部分呈单根独立状，缝合时采用与流苏方向垂直的铺针逐行加固(图11)。