天下粮仓观后感4篇

天下粮仓观后感4篇引导语：天下粮仓是一部精彩的影视作品，引发人的深思，下面是为大家整理的几遍天下粮仓观后感供大家浏览。

天下粮仓观后感篇1 《天下粮仓》是不可多得的电视精品。

2019年电视界即使只有一部《天下粮仓》，也可算是丰年。

它的成功在于其拍摄得精致：在众多垃圾影像中能找出这样精雕细琢的画面是电视观众的幸运。

该剧对于艺术的执着与严肃也给电视人以警醒：电视剧的粗糙也许不是电视剧本身的问题。

同样是反贪剧，《天下粮仓》不停留在经济犯罪的表象上，对两个问题进行了深度的挖掘。

第一个问题，什么是腐败。

腐败决不仅仅是贪污受贿、生活堕落这么简单。

田文镜从不受贿，但为斗倒刘统勋不择手段，为自己的势力壮大拉帮结派；米汝成一生清贫，可他为自己的儿子仕途坦荡，不惜收受巨额财产，亲手毁掉一世清名。

这当然不能叫经济腐败，但我们可否叫它政治腐败？这种腐败对政权的危害同样严重，同样需要惩治。

它与经济腐败外观不同，但归根结底都是出于一己之私心。

这就引出第二个问题，为什么会腐败。

人皆自私，这是天性，在一定范围内自私能维持社会的正常运转，而且没什么坏处。

而掌权者的自私就必须受到严格的限制。

卢焯无疑是个为民鞠躬尽瘁的好官，可他更是一个深爱自己女儿的父亲，他的下马又能怪谁呢？本剧对人物的塑造决不停留在一个侧面。

难忘米河对李忠的评价：人品有望，官德无存。

李忠被斩时，漫天飞舞的纸钱留给所有人无穷的疑问，人品、官德孰轻孰重？情理、法理何去何从？人往往会陷入矛盾，而编剧让李忠陷于一方百姓的安危与江山社稷的大义的矛盾取舍中，其悲剧的命运在所难免。

同样，米汝成、田文镜、卢焯与以往塑造的官皆有所不同，如前所述。

同样是历史剧，《天下粮仓》与枯燥无味无关，其丝丝入扣的情节设置让人欲罢不能，其跌宕起伏的人物命运让人感慨万端。

不过，这也使该剧“宫廷之外的戏有些虚”，有了些戏说的味道。

这也许就是它没能摘得“飞天奖”的原因，可《神医喜来乐》的戏说又该作何解释？剧本的文学性较强，很久没有听到这么有文采的对白了，现在的电视剧都比白话还白话。

可以看出导演对该剧倾注了极大的心血和感情，使该剧贯穿着饱满的激情和强烈的戏剧张力，几乎集集催人泪下。

每集都有兴奋点和感人之处。

每个镜头都不敷衍。

有这样一个镜头，高斌决定杀李忠时，全城百姓纷纷跪下，镜头缓缓摇下，画面出现了高斌官帽上的红顶子，血红血红，与百姓的褴褛衣衫形成鲜明对照。

如此富于艺术感染力的镜头怎能不令人刻骨铭心。

导演的功力还可见于对演员表演的驾驭上。

他可以让演员发挥出最大的潜力，哪怕是从未显露出的潜力。

他能让田成仁从憨厚的农民变成刁老头，让聂远从戏谑的闹剧中走出，成为心忧天下、年轻有为的一代明君。

最值得称道的是他让王海燕从胡椒面变成了小神女，展示了扎实的演技。

看过《天下粮仓》才知道，海燕对吴子牛强烈的感激之情乃是发自肺腑。

当王海燕遇上吴子牛，是王海燕的幸运，也是观众的幸运。

当然对人物的准确把握主要应归功于演员。

王庆祥从台词到形体功底都十分深厚，这点值得海燕学习。

他现在所要做的是把自己变得可爱。

米河的可爱之处在于他的率真，王亚楠很好的展示了这种率真，但他忘了表演不但要真，还要美；不但要放，还要收。

于是《天下粮仓》一不小心成了他的“癫疯”之作。

编剧让他处于三个女人的情感旋涡之中，虽说这是电视剧“戏不够，爱情凑”的惯用伎俩，但这样一部与众不同的作品有这样的老套实属败笔。

许三金、小梳子或沿袭以往表演技法，或本色演出，起到了穿针引线、减缓压力的作用，可如果调味品放得太多，也会使整个作品变味。

柳含月是全剧写得最有光彩的人物。

老爷去世前，她是足智多谋的小丫头；老爷去世后，她由花旦变为青衣，最喜欢她身披月色衣衫，如云中月若隐若现，“声如细丝却语惊四座”的样子。

这个转折从演员的造型、表演都可看出，可见是有意为之。

因此我收回原先的话，海燕开始的“放”是为了以后的“收”，先前的轻松不过是以后凝重的铺垫，先前的欢乐不过是以后悲剧的前奏。

如此处理使人物命运更牵动人心，人物形象更丰满。

海燕几场没有台词的戏常为人称道，因为演好不容易。

而我最欣赏的还是向米河吐露心绪的一场戏，演得张弛有度，怎一个“帅”字了得？（我一般用帅形容有魅力。

）我认为“硬”其实是“稳”，不同的人物应有不同的处理。

柳含月就应该语速放慢，步子放稳。

古装戏的表演“舞台”一些很正常，这也正体现了海燕的表演才华，无论担任主角还是配角都能驾轻就熟，无论扮演喜剧人物还是悲情人物皆可收放自如。

米河到底爱谁？记得十年前第一回收看，对着结尾的午夜长桥大蜡烛我产生了疑问。

柳含月退出，卢蝉儿自伤双目，聪灵的小梳子呢？新婚当日背着一个本来很完满的结婚对象飘然而去。

青年男女注孤生，仿佛是这部剧政治焦点的必要副产品。

过度追求传奇化，《天下粮仓》不惜把章回小说那套阴阳灵异悬念借来重弹，在处理感情戏方面节奏也太快，固然紧凑抓人，可欠了点润物无声的意境。

看得热闹，却不至于投入。

倒也有例外，比如庞旺为柳含月点烛。

起先庞旺似乎是一个纯粹制造阴森氛围的人格扭曲者，末了编剧倒是留情全了他一片痴。

苦恋女神的纯男吊，从加西莫多到游坦之，赚足读者眼也能掬得作者伤心泪，谁知每个人自己在哪一段感情会扮演扑火飞蛾？含月化烛，死得够悲壮，这番刺激还累得妹妹柳品月斩断尘缘，杯具了好男人白爷（白爷后娶小梳子，新婚当日逃婚，注孤生不解释）。

庞旺的一只火种，在这个卑污的灵魂，竟潇洒而异常动人。

这一段，没有睿智的言交锋，省去了跌宕翻覆，奴才庞旺，在旁观者的默然里，忘情走向那从来不能接近的女伴、女主人、爱人。

生命最后的追寻，初次的圆满。

意境在这静默中，观众和旁观人物一起想象和体会庞旺走向大蜡烛时的情感波涌。

安排这么一出戏，也是可怜柳含月的苦。

一个庞旺算是告慰。

柳含月的情海孽根是她的清高。

低头就可以拾得庞旺的爱，她却宁愿苦等自家少爷。

她的爱并不仅仅是奉命，在未见米河的前半生里，往来京师与家乡的灰鸽子，寄托着少女的情梦。

晴雯是心比天高身为下层，柳含月却是小姐沦为丫环，命更苦一层。

当然，柳含月有骄傲的资本。

深谙世故，军师奇谋，更贵在良臣择主而事，与人谋便忠心耿耿。

在米家父子宦海谲波中，柳含月更相当于一个士。

国士死忠，烈女死贞，到头来拼死效忠的米老爷是个巨贪，米河又不能领受她的情意，最孤傲最才高的女人，死是清高早寻下的出路。

第一次看，最不能理解卢蝉儿的下场。

有点作。

作瞎了眼睛，作掉了孩子。

明明是郎情妾意的真爱，凄然放手为哪般？不是柳含月，柳含月在米河疑难之际，用死亡慷慨成全。

卢蝉儿却从这份疑难中，看到了自己爱情的惨败。

卢蝉儿的情债根苗，是这个人的世俗，爱情理想的世俗，即普通女人喜欢的结婚成家生孩子。

这有错吗？没错。

错在选择了米河。

比起许多狗血剧，米河实在不算无良男主。

但他遇见正确的爱人是在错误的时间。

卢蝉儿最后点醒他，你的真爱是那个小机灵鬼小梳子。

第一次观看，我就认为米河应该选小梳子。

那时因为我觉得小梳子最好。

这次看我果断认为小梳子是真命。

因为她和米河才是一类人。

米河在卢蝉儿和柳含月间无法选择，起初尚情有可原，越到后来越觉牵强。

父命难为，可米河还是违了，婚礼上谢绝柳女之情。

随后呢，他无限地延宕，拒绝马上给卢蝉儿一名分，哪怕卢蝉儿的肚子一天天大起来。

局势紧张，尚需安抚柳含月，利用她的智谋。

种种一拖再拖，等一切障碍彻底解除，米河提出迎娶，卢蝉儿已经打算不勉强他，“你现在娶我只是可怜我”。

之前的米河是感情骗子？我的感受，他对卢蝉儿是真爱，不过他更爱一同携手江湖无忧无虑时代的卢蝉儿。

而这个大着肚子赶着他成家的卢蝉儿，让他震惊，让他逃避。

从米河那种少年气未脱的个性看，这样的反应很正常，不涉及论理拷问。

就像一个小孩哭闹着求家长买下一款高档玩具，最初的兴奋过后，他宣布他不想玩了。

只是觉得没意思了。

最诚实的反应。

孩子有错吗？卢蝉儿就这样原谅并拒绝了米河。

乘一条小船，撕碎他的画像，伤心离去。

这件事之后，米河大概会真正的成长，进入官场，担当他父亲曾经的重任。

可怜卢蝉儿遇见他太早，是以做了成长路上的铺路石。

所以在情感成熟度层面，米河和小梳子才是一类人。

随心所欲，率真可爱，没有责任的压力和现实的烦恼，懵懂得让人无奈。

可是就生物特征言，男性理想中的另一半形象，当然是卢蝉儿那种楚楚可怜的淑女，而不是性别特征都不明显的丫头片子小梳子。

米河对待小梳子像玩伴。

小梳子呢，也是情感上的幼儿。

时时表现出莫名的醋意，却还是不断热心为米河和他的女人们牵线搭桥。

她在情感上处处成全别人，叫人赞叹她是好姑娘。

她的自我意识尚未觉醒，告诉孩子起来争取，到世界上争夺自己爱情的权益。

可如果那样，可爱的孩子就不存在了。

小梳子保持最可爱的样子离开米河。

可是在新婚之日，女人成长为女人的关头，她落下了眼泪。

成长是她懂得了男女之爱，也懂得了曾经因为没搞懂而错过的感情。

小梳子的情债，和米河一样，该算是为成长交的学费。

最后她从新婚洞房跑了。

许多人想，她怎么不去找米河呢？这样就圆满了。

两个人的相契，来自孩子都是相似的。

随着成长孩子变得各有不同，那份珍贵的默契，也就只好分崩离析了。

天下粮仓观后感篇2《天下粮仓》热播的时候，主创人员被邀请到影视俱乐部录了一期节目。

海燕好象没去。

吴子牛以一个极为不雅的姿势坐在那里畅谈创作感言。

有观众提意见说，卢焯和蝉儿坐在城外三天就不去厕所么？吴导说，他上学的时候，好象是滕文骥导演给他举过一个例子，《冰山上的来客》（？）中有一位战士被冻死在山上，死的时候依然手握钢枪，威武庄严。

实际上人被冻死的时候，全身肌肉是抽搐的，不可能像电影那样，而电影背离生活作此处理正是它的成功之处。

当时感慨天底下居然有如此无聊的观众，要连上厕所都拍了，还要电影做甚，还要蒙太奇做甚。

《三国演义》中貂禅结局的浪漫主义处理是对原著的最精彩的改编之一，若有人在“貂禅已随着清风去”时，问一句：“她是去给谁做二奶了？”岂不大煞风景。

许多电视剧被老百姓骂为不真实，假。

骂得好，骂得对。

在宾馆里憋出来的瞎编乱造的剧本应该直接扔进垃圾箱。

是否符合常情常理是检验文艺作品的标准。

但是，不是唯一标准。

一次，全家都在说某电视剧在一些细节上如何脱离生活，我问：“你们觉得一群美女跑来跑去好看吗？”“好看。

”“这不就结了。

”观众得理解编导的意图。

可再善解人意的观众也有容忍的限度。

玩儿虚的也分现实主义、魔幻主义。

魔幻主义的典型代表是《西游记》，大家看孙悟空腾云驾雾、翻来翻去，不挺起劲儿、挺高兴的吗？搁《红楼梦》就不行，哪个导演敢这么拍，找抽呢，那不是。

因为《红楼梦》是现实主义的颠峰。

不过《红楼梦》开头结尾还冷不丁跑出俩道士和尚故弄点玄虚呢。

编剧对自己作品的走向要有谱。

好好的人非神出鬼没、不说人话，我看没什么意义。

有评论家喟叹自《西游记》以来，魔幻主义再无力作；自《红楼梦》以来，众多仁人志士在现实主义的道路上跌跌撞撞，却一直没有超越。