文徵明绘画作品欣赏
三幅陆治作品评鉴
110“吴地雅事—无锡博物院藏文氏一门书画”展览是无锡博物院近年来策划的一个精品原创展览。
该展以文徵明作品为核心，旁涉至其子侄、学生作品，旨在通过实物图像来展示吴地丰富多彩的文人生活①。
展览在无锡获得成功之后，旋即又在深圳、合肥巡展，取得了良好的社会反响。
陆治作为文徵明的重要门生，其有三幅作品被遴选参展，分别是《后赤壁赋图》、《临管夫人绿竹图》和《沧浪疏雨图》。
蒙佳友惠赠，笔者得以在图录中先睹展览风采。
又值展览在合肥巡展之际，见到了作品原件。
因笔者近年来对陆治研究颇感兴趣，本文笔者拟就展览中陆治的三幅作品谈谈个人看法。
一、《后赤壁赋图》卷评鉴《后赤壁赋图》卷，纸本设色，纵23.2c m，横119c m，画心主要描绘湖北赤壁胜景。
画面主要分为三段：右段以枯笔淡墨绘出杂树远滩，又作白帆点点隐现江面，作者以白帆待渡方向引出第二段。
第二段占画面比重最大，作者着墨亦最多，即画面主体赤壁胜境。
作者主要以折笔勾线兼以渴笔皴擦体现山石的峭拔质感，临江崖岸高耸奇崛，下有泉流冲波逆折，山体层峦叠嶂，苍松拿云攫石，一条依山盘桓的山路是画面的引导线，作者在山路上置点景人物有三，其中二人在山路初始段，正结伴往画面深处走。
另有一策杖高士在山路末段，他伫立崖巅，眺望远方，若有所思。
作者以高士目之所及方向引出第三段。
第三段以极简的笔墨绘出一段崖壁，崖壁高处为云雾所掩，真有“断岸千尺”之势。
款识在画心左上方：“山高月小，水落石出。
嘉靖戊午秋暮作于松陵道中，包山陆治。
”钤白文方印“陆治之印”、朱文方印“包山子”。
画心左下方钤有一枚鉴藏印“潘兰史”。
潘兰史即潘飞声（1858—1934），广东番禺人，字兰史，号剑士、心兰等，近代著名诗人、书画家。
引首有喻长霖篆书“明陆包山后赤壁赋图”九个大字，落款“少岩仁兄雅正，戊寅嘉平八十二叟长霖。
”钤白文方印“喻长霖印”、朱文方印“乙未榜眼”。
喻长霖（1857-1940），浙江黄岩人，字志诏、子韶，近代大儒。
中国国家博物馆藏文徵明书画作品评述
中国国家博物馆藏文徵明书画作品评述作者：***来源：《书画世界》2021年第08期中國国家博物馆自20世纪50年代以来，通过受捐、购买、调拨等方式，汇集了数量较为可观的明代书画家文徵明（1470—1559）的书画作品，其中既有可以确信的真迹名作，亦有一些颇具研究空间的争议之作，本文掇取数件，加以评述。
《真赏斋图》卷（图1）是文徵明88岁（嘉靖丁巳，1557）时，为当时无锡的收藏家、真赏斋主人华夏（字中甫）而作，绘画没有写明具体时间，卷后以楷书落款：“嘉靖三十六年，岁在丁巳，四月既望，长洲文徵明著并书，时年八十有八。
”在这之前，文徵明80岁（嘉靖己酉，1549）时已经为华夏画过一卷《真赏斋图》，现藏于上海博物馆，图后接续有隶书、楷书两种《真赏斋铭》，落款分别为“嘉靖三十六年，岁在丁巳，四月既望，长洲文徵明著并书，时年八十有八”和“长洲文徵明著并书，嘉靖丁巳三月既望，时年八十有八”，两种书体的铭文书写时间差一个月。
这些表明铭文创作及书写时间与国博藏本绘画时间一致，是在上博本绘画完成的八年之后。
在国博本《真赏斋图》中，最令人印象深刻的是画卷开始部分的湖石叠山。
湖石叠山处于画面上下位置，并占据了全卷二分之一的空间。
上博本《真赏斋图》中虽然也描绘了华夏真赏斋中的太湖石，但远没有如此的体量。
在技法上，88岁的文徵明将干笔、湿笔并用，皴法、染法融合，既有元代王蒙以来的繁茂深厚，又发展了吴门画派中由他所开创的空灵雅致之风，成功地营造了一个似真似幻的园居空间，可谓假山石之假、真丘壑之真。
卷后《真赏斋铭有叙》用小楷写就，全文为：真赏斋者，吾友华中甫氏藏图书之室也。
中甫端靖喜学，尤喜古法书、图画、古金石刻及鼎彝器物。
家本温厚，菑畬所入可以裕欲，而于声色服用一不留意。
而惟图史之癖，精鉴博识，得之心而寓于目，每并金悬购，故所蓄咸不下乙品。
自弱岁抵今垂四十年，志不少怠，家坐是稍落，弗恤而弥勤。
余雅同所好，岁辄过之，室庐靓深，庋阁精好，宴谈之余，焚香设茗，手发所藏，玉轴锦幖，烂然溢目。
明代中期文徵明十五幅绘画作品赏析(下)
明代中期文徵明十五幅绘画作品赏析（下）文徵明系“明四家”之一，师从沈周，书画方面造诣极为全面，是继沈周之后吴门画派的领袖人物。
其绘画风格雅淡清逸、文秀沉静，构图丰满多样，尤其善于运用“钿文”的表现手法，主宰了明清绘画发展的主旋律。
赏析的作品有《山水图》、《积雨连村图》、《绿荫长话图》、《千林曳杖图》、《临溪幽赏图》、《溪山幽居图》、《湘君湘夫人图》、《林榭煎茶图》、《琴鹤图携琴访友图》、《兰竹画》、《古洗蕉石图》、《雪景山水图》、《溪亭客话图》、《碧荫坐钓图》、《春山烟树图》。
明代中期文徵明《山水图》赏析《山水图》扇面，纸本，设色，纵16．1厘米，横46．7厘米。
中国台北故宫博物院藏。
图中远山隐约，连绵起伏；悬崖巨壁，苍松古树，洲渚汀际，杂树成林，茂密葱郁。
房屋掩于树间，一老者凝神窗外，涧泉蜿蜒，下泻入溪。
格调高雅，稳重而文静，虽有“元四家”及董、米根底，却自具风貌。
明代中期文徵明《积雨连村图》赏析《积雨连村图》立轴，纸本，水墨，纵87.9厘米，横29.1厘米。
美国波士顿美术馆藏。
此图笔墨疏简，属于“粗文”画风。
远山用笔轻柔淡润，随意勾出山体轮廓，再略施渲染，以浓墨点苔。
近树和中景树木亦用墨点成，或浓或淡，而疏密不显，呈平面感。
明代中期文徵明《绿荫长话图》赏析《绿荫长话图》立轴，纸本，水墨，纵131．8厘米，横32厘米。
北京故宫博物院藏。
此图又名《五月空山图》。
画兼深远和平远，对话，其上于岩壑中夹道蜿蜒曲折而通向山深处，道旁山重峦复，松柏耸立，一水自深处流出。
构图严紧繁密，笔墨苍秀娴熟，画法师董、巨、“元四家”，而独具风格。
是文徵明的晚年细笔代表作。
明代中期文徵明《千林曳杖图》赏析《千林曳杖图》立轴，纸本，墨笔，纵35．3厘米，横25厘米。
北京故宫博物院藏。
此图画山峦层叠间房屋村舍，树木或枝繁叶茂，或萧疏秃干，有人撑舟而归，有人荷杖小桥。
用笔细谨，浓淡、粗细、疏密，互相交织，有条不紊，给人温雅沉静之感。
文徵明的书与画赏析
所 重 文徽 明 又从 书法 名 家吴 宽学 文 ． 竟 书法 仿苏 东 坡 ． 吴 然 颇 多 自得 ． 文徵 明还 师从 李应 祯专 门学 书 沈 黄字 、吴 的苏 字 、李 的楷 法均 对 文 氏书法 技 艺的 形成 和 书学 思想 的 确立 有 深 刻 影响 ． ． 他还 与 当时苏 州 的文人 祝 允 明 、 唐寅 综 祯 卿辈 互 相 切磋 ， 汲取 众长 ． 徵 明真 行 、 、 、 ． 文 草 隶 篆俱 佳 ， 中最 为绝 其 者 则是 行 书和 小楷 ． 里 主要 评述 其 行 书 ， ． 这
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此 三人 皆 一 名流 ．文徽 明 从疖干 他 仇 到 了 良好 的救 夸 ． 于 “ 器 晚成 ． 终 大
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处 从 用 笔 到 结体 都 可 看 出 文 微 明倾 心 于 黄 庭 坚 书 风 的 痕 迹 ． 文徽 明用笔 特 点是 一 丝不 苟 ． 提按 顿挫 明显 ． 划 干净 利 点
落 ． 劲挺 拔 。 健
《 歌 》手 卷 纸 本 ． 黑线 界 行 ， ２ 蓉 有 纵 ６厘 米 ． １４５ 横 ３ 《荔 枝 图 》 绢 本 ， 重设 色 纵 ２ ６厘米 ． １９厘 米一 ９ 横 １ 画 厘 米 款署 ：嘉靖 甲寅五 月 之望 书于 王 兰堂 徵 明 ．铃 “ 文徵 明
款 署 ：徵 明 钤 印 ： 文徵 明印” 衡 山 ” 、朱文 印 此幅 作 ．“ 白 品篇 幅较 大 ．字体 也犬 ．是 我馆 所 藏文 氏作品 中 的唯 一 大字 书法 文微 明 的字 能 大能 小 ，大 小惧 佳 他 有掌 握 多种 风格 字 体 并 扬长 避短 的 本领 ．此 为他 较之 其他 前 后辈 书 家的 高 明之
文徵明《拙政园三十一景图》的综合
文徵明《拙政园三十一景图》的综合汇报人：2023-12-13•引言•画作风格与特点•画作技巧与鉴赏目录•历史价值与影响•文化内涵与传承•跨领域应用与推广01引言明代著名书法家、画家，与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”。
文徵明位于江苏苏州，为明代弘治进士王献臣弃官回乡后所建，是中国四大名园之一。
拙政园文徵明与拙政园背景文徵明受王献臣之邀，参与拙政园设计并绘制此图。
创作背景画作内容艺术风格全图描绘了拙政园的三十一个景点，各景点间既有联系又各具特色。
融合自然景色与人文景观，体现了文徵明独特的艺术风格。
030201《拙政园三十一景图》概述分析文徵明《拙政园三十一景图》的艺术特色、历史价值和文化内涵。
有助于深入理解文徵明的艺术造诣和拙政园的历史文化价值，同时推动中国古代园林艺术的研究与传承。
综合研究目的和意义研究意义研究目的02画作风格与特点文徵明的画风细腻、清雅，注重笔墨韵味，追求自然、和谐之美。
细腻、清雅文徵明善于构图，注重画面的层次感和空间感，使画面更加丰富、生动。
构图巧妙文徵明在画作中善于融合自然与人文元素，展现出一种独特的艺术魅力。
融合自然与人文文徵明画风简介画作以拙政园为题材，展现了园林山水、建筑、植物等元素，具有浓郁的园林风格。
园林题材文徵明运用细腻的笔触和丰富的色彩，将园林中的每一处细节都描绘得栩栩如生。
细腻描绘画作中融入了文徵明的诗意表达，通过园林景色抒发情感，使画面更具感染力。
诗意表达《拙政园三十一景图》风格分析画作中的意境与审美追求自然之美文徵明在画作中追求自然之美，通过细腻的描绘展现出大自然的韵味和魅力。
营造宁静氛围画作中通过巧妙的构图和色彩运用，营造出一种宁静、和谐的氛围，使人感受到内心的平静与安宁。
抒发情感文徵明通过画作抒发自己对大自然的热爱和对生活的感悟，使画面充满情感色彩。
03画作技巧与鉴赏文徵明运用自如的线条，勾勒出山水的轮廓，使得整个画面流畅自然。
线条流畅自然采用散点透视法，将拙政园中的各个景点巧妙地组织在一起，形成了一幅完整的画卷。
唐寅文徵明
• 唐寅，字子畏，又字 伯虎，自号六如居士。 苏州人，才艺过人。
沈周
• 沈周（1427～1509）明代杰出书画家。字启南，号石田、 玉田生、有居竹居主人等。汉族，长洲（今苏州）人。生 於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三岁。他是明 代中期文人画“吴派”的开创者。传世作品有《庐山高 图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》。《庐山高图》纸 本、谈设色、纵193。8厘米，横98．1厘米，今藏台北故 宫博物院。 《庐山高图》祝贺老师陈宽70寿辰而创作的 巨幅山水。陈宽字盂贤，号醒庵，祖籍临江(今江西清江)， 所以画家描绘江西庐山之高，象征老师的道德高尚，同时 表示对老师的崇高敬意(这种象征意义取自《诗经· 小雅》： “高山仰止，景行行止”)。
唐寅的山水画特色
• 唐寅画得最多也最有成就的是山水画。唐寅足迹 遍布名川大山，胸中充满千山万壑，这让他的画 具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇 洒。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭， 楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭 园林，文人逸士优闲的生活。山水画，大幅气势 磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。 由于 唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画风变化 也不很有规律，所以很难推测他作画的时间，也 就难以按照时间来划分他的画风变化进程。
文徵明的山水画特色
• 文徵明早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家， 自成一冰姿倩影图格。画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈 周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干 笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；细笔取法赵孟 頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角 和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。 • 设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。这路细笔山 水属本色画，具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征， 也奠定了“吴派”的基本特色。文徵明传世画作有《雨余春 树图》、《影翠轩图》、《洞庭西山图》》等。 • 文徵明的山水画文秀清雅文徵明的山水画给人以强烈感受,表 达了作者的内心世界和精神上的追求,是画家对生活、对人生 的一种感悟和体味,是画家审美和品格的艺术再现。
2021文徵明精品山水
文徵明精品山水文徵明精品山水明文徵明万壑争流图轴137X33cm 南京博物院藏此图纵134厘米，横32厘米，纸本，青绿设色，南京博物院藏。
图中山树嵯峨，满幅青绿，水流铮琮，满纸空明，林间山径上，有高士数人，信步缓行。
此图虽为青绿，却不作刻划细谨的描绘，而是细中有粗，信笔而写。
流水全用细线勾出，或直泻，或横流，或迂回，或滉漾，水色空明。
图的右上角，作者颇为独特地用极小的楷书题识“比余尝作千岩竞秀图，颇有思致，徐默川子□得之，以佳纸求写万壑争流为配。
余性雅不喜作配幅，然于默川不能终却，漫尔涂抹，所谓一解不如一解也。
是岁嘉靖庚戌六月既望，徵明识，时八十有一。
”知此图乃文徵明晚年应徐默川之求，为其《千岩竞秀图》所作的配幅。
文徵明此图，满纸青绿设色，其法是先将浅赭色普染山石，然后留下石根之赭色，再将石绿、石青，而至墨青(花青和墨)色，薄薄地按序自下而上，分层积染。
但文徵明匠心独运其一，青绿中调和淡墨，清润幽雅，已不似以往大青绿之奇艳夺目；其二，石色薄敷，不掩墨骨，故仍是元初赵孟頫青绿设色方法的衍变，无愧为文徵明晚年细笔青绿山水中的精品。
此图曾为著名家庞莱臣所得，成为其《虚斋名画》之一。
1959年和1962年，庞家孙辈庞增和分两次将其继承的137件上自宋元、下至民国的书画绝品捐献给了南京博物院。
《万壑争流图》遂成南京博物院之珍藏。
文徵明（1470-1559），明代杰出书画家。
名壁，字徵明，后以字行，改字征仲，号稀奇山，停云生等。
家世武弁，自祖父起始以文显，父文林曾任温州永嘉知县。
他幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽，书法学李应祯，绘画宗沈周。
少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。
绘画上与沈周共创“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。
书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。
”文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。
早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。
文徵明绘画特点与成就探析
文徵明绘画特点与成就探析文徵明（1470年-1524年），字太素，号东篱，明代著名文人、画家。
他以文学和绘画双重身份著称于世，被誉为明代最杰出的绘画家之一、文徵明的绘画特点主要有四个方面，即笔墨秀丽，构图独特，富有情感和具备丰富的学识背景。
他的绘画成就也是非常突出的，对后世影响深远。
首先，文徵明的笔墨秀丽是他绘画作品的明显特点之一、他通过浓墨重彩的运用，将画面的色彩鲜明而富有张力。
他的线条流畅，柔韧有力，充满生气。
同时，他对墨的运用极为熟练，能够巧妙地创造出不同的纹理和质感，增强作品的观赏性和表现力。
其次，文徵明的构图独特，善于借鉴传统的构图技巧，并进行创新和发展。
他擅长运用空间的透视和配角的安排，巧妙地安排画面中的主体和背景，营造出丰富的层次感和空间感。
他还善于利用对比和对比鲜明的色彩，使画面更加饱满和平衡。
再次，文徵明的绘画作品充满了情感。
他的作品不仅仅是为了表达现实，更是借助绘画的形式来表达自己的内心感受和情感体验。
他擅长运用笔墨和构图来表达自己对自然景物、人物形象和社会现实的思考和感受，给人一种奇特而深刻的美感。
最后，文徵明的绘画作品富含丰富的学识背景。
他是一个多才多艺的文人，不仅精通绘画，而且对诗词、历史和文化都有深入的研究。
他擅长通过绘画来表达自己对文学、历史和民俗等方面的体验和研究成果，使绘画作品具有更深的内涵和文化意义。
文徵明的绘画成就也是非常突出的。
他的作品在当时具有很高的声望和影响力，被誉为“文人画”的代表。
他的绘画风格独特，深受后世文人和画家的喜爱和推崇。
他的作品对后世的绘画艺术产生了深远的影响，开创了后来文人画的新局面，并对现代绘画产生了积极的影响。
总之，文徵明的绘画特点主要有笔墨秀丽、构图独特、富有情感和具备丰富的学识背景。
他以其突出的绘画成就和独特的绘画风格，成为明代最杰出的绘画家之一，并对后世的绘画艺术产生了深远的影响。
他的绘画作品不仅在当时享有盛誉，而且在后世一直被广为传颂，成为中国绘画史上的一座里程碑。
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文徵明绘画作品欣赏文徵明绘画作品欣赏-1文征明（1470-1559），原名壁，字征明。
四十二岁起以字行，更字征仲。
因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。
汉族，长州（今江苏苏州）人。
生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。
诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。
在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。
在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
【名称】明文徵明石湖图【年代】明代【简介】纸本，设色，现藏故宫博物院。
本幅右上隶书石湖二字，左下钤印：文壁印白方，停云生白方。
又行书分得石湖，衡山文壁。
千顷东南麓，登临兴渺然。
断烟山外树，明月镜中天。
故事追文穆，闲情付玉川。
鸥亭盟再续，农圃胜常专。
自吸泼为酒，行看水变田。
冯将华发在，游赏谢飞仙。
《横塘》、《石湖》二页是《明贤姑苏十景册》中画页。
清安岐《墨缘汇观》著录。
【名称】明文徵明横塘图【年代】明代【简介】册页，纸本，设色，尺寸不详。
北京故宫博物院藏。
此图为文徵明所作小幅画之一，萧疏简练，格调高雅，淡逸文静。
【名称】明文徵明玉川图【年代】明代【简介】立轴，纸本，设色，纵132厘米，横34厘米。
辽宁省博物馆藏。
此图以远山横亘，平滩杂树作远景；中景则画悬崖巨峰，江帆碧水；近景中布置繁密，山石树木间屋舍俨然，板桥溪水，静中有动。
全画布局精巧，用笔细谨，有工秀清苍之美。
【名称】明文徵明霜柯竹石图【年代】明代【简介】立轴，纸本，墨笔，纵76．9厘米，横30．7厘米。
上海博物馆藏。
此图绘太湖叠石，旁植杂树、枯枝、修篁。
画面力求自然，不作巧饰矫作之态，反映画家宁静平和的心绪。
正如自题诗中所云：“书几薰炉静养神，林深竹暗不通尘。
齐居见说无车马，时有敲门问药人。
”柯木多用枯笔，遒劲秀拔，足见书法功力。
笔墨洒脱清逸，为画家成熟之作，写于六十二岁。
【名称】明文徵明山水图【年代】明代【简介】扇面，纸本，设色，纵16．1厘米，横46．7厘米。
中国台北故宫博物院藏。
图中远山隐约，连绵起伏；悬崖巨壁，苍松古树，洲渚汀际，杂树成林，茂密葱郁。
房屋掩于树间，一老者凝神窗外，涧泉蜿蜒，下泻入溪。
格调高雅，稳重而文静，虽有“元四家”及董、米根底，却自具风貌。
【名称】明文徵明积雨连村图【年代】明代【简介】立轴，纸本，水墨，纵87.9厘米，横29.1厘米。
美国波士顿美术馆藏。
此图笔墨疏简，属于“粗文”画风。
远山用笔轻柔淡润，随意勾出山体轮廓，再略施渲染，以浓墨点苔。
近树和中景树木亦用墨点成，或浓或淡，而疏密不显，呈平面感。
【名称】明文徵明绿荫长话图【年代】明代【简介】立轴，纸本，水墨，纵131．8厘米，横32厘米。
北京故宫博物院藏。
此图又名《五月空山图》。
画兼深远和平远，对话，其上于岩壑中夹道蜿蜒曲折而通向山深处，道旁山重峦复，松柏耸立，一水自深处流出。
构图严紧繁密，笔墨苍秀娴熟，画法师董、巨、“元四家”，而独具风格。
是文徵明的晚年细笔代表作。
【名称】明文徵明千林曳杖图【年代】明代【简介】立轴，纸本，墨笔，纵35．3厘米，横25厘米。
北京故宫博物院藏。
此图画山峦层叠间房屋村舍，树木或枝繁叶茂，或萧疏秃干，有人撑舟而归，有人荷杖小桥。
用笔细谨，浓淡、粗细、疏密，互相交织，有条不紊，给人温雅沉静之感。
【名称】明文徵明临溪幽赏图【年代】明代【简介】立轴，纸本，墨笔，纵127．8厘米，横50厘米。
北京故宫博物院藏。
图中山坡上松柏、杂树高耸茂密，绿荫下溪水蜿蜒，溪上横卧小桥，桥上一老者临溪赏景，其后有童子侍立。
用笔细谨，着墨精巧，意境清幽。
【名称】明文徵明溪山幽居图【年代】明代【简介】纸本，87.5cm×27.3cm，现藏辽宁省博物馆。
壬子年作，钤印：征明，落款：嘉靖壬子秋日征明。
【名称】明文徵明云壑观泉图【年代】明代【简介】嘉靖辛卯（1531年）作。
钤印：文徵明印、衡山、停云。
题识：嘉靖辛卯夏四月，写云壑观泉图。
征明。
签条：宣统辛亥十月上虞罗振玉审定真迹。
钤印：振玉之印。
鉴藏印：戴培之鉴藏书画印、角茶轩收藏书画之印。
【名称】明文徵明湘君湘夫人图【年代】明代【简介】《湘君湘夫人图》收藏于北京故宫博物院，此画为纸本设色，纵100.8厘米，横35.6厘米。
画幅的中间湘君、湘夫人一前一后。
此画是根据屈原《楚词.九歌》中的《湘君》、《湘夫人》，即湘水女神的形象描绘的。
传说尧帝的两个女儿娥皇、女英，同嫁舜帝为妻。
舜帝卒后，二女投于湘江之中，被人们称为“湘君”和“湘夫人”。
此图画面简洁明快，毫无背景衬托，而纯以人物形象本身刻画性格，人物的衣纹作高古游丝描,细劲而舒畅,有益表现湘君、湘夫人在空中款款而行的动态,给人以飘飘若仙之感。
文徵明万壑松风图立轴文徵明列岫楼夏宴图手卷文徵明临流观瀑扇面文徵明山水立轴文徵明溪山雨意镜心明文徵明琴鹤图清高宗御题轴本幅纸本纵六三.四公分横二九.二公分石渠宝笈三编延春阁著录设色画松阴蕉叶。
桐荫茅斋。
斋中两人坐对。
一童子携琴至。
一鹤啄苔。
自题。
茅簷灌莽落清阴。
童子遥将七尺琴。
流水高山堪寄兴。
何须城市觅知音。
徵明。
钤印二。
文徵明印。
悟言室印。
御题行书（乾隆丙子御题。
诗文不录）。
鉴藏宝玺乾隆御览之宝。
乾隆鉴赏。
五玺全。
宝笈三编。
宣统御览之宝。
编者按。
标笺为琴鹤图：石渠宝笈三编名为携琴访友图。
文征明山水册明文徵明画兰竹轴本幅纸本纵六二公分横三一.二公分石渠宝笈续编御书房著录水墨画石上兰丛作花。
荫竹两茎。
自题。
清真寒谷秀。
幽独野人心。
结意青霞珮。
传情绿绮琴。
徵明。
钤印五。
停云。
徵明印。
悟言室印。
徵明。
玉磬山房。
有復初题。
谁是同心友。
幽兰在空谷。
疎篁更娟娟。
闲情寄双玉。
曾闻缑岭笙。
欲解湘江佩。
翛然太史笔。
斋居坐相对。
甲辰五月十二日復初题赠。
钤印三。
华。
江湖小隐。
明伯。
御题行书（乾隆壬午御题。
诗文不录）。
鉴藏宝玺八玺全。
嘉庆御览之宝。
宣统御览之宝。
宣统鉴赏。
无逸斋精鉴玺。
上二印钤於左边幅。
收传印记子孙永保。
子京父印。
寄傲。
项元汴印。
墨林山人。
檇李。
子京父印。
项墨林鉴赏章。
墨林秘玩。
御题翰墨林。
明文徵明古洗蕉石图轴本幅纸本纵一一四.八公分横二八.六公分石渠宝笈初编养心殿著录著色画。
无款。
左方下有停云馆一印。
上方文彭录张雨。
饶介之。
倪瓒。
杜琼。
赵宗文。
周鼎。
钱昌。
吕太常。
诸诗。
并徵明和句。
张外史伯雨尝得古铜洗。
种小蕉白石上置洗中。
名之曰蕉池积雪。
赋诗云。
铜驼陌上得铜洗。
曾见汉朝风露零。
寒光未蚀劫灰黑。
古色犹带宫苔青。
金人垂泪漫怀古。
玉女洗头真寓形。
天公作池媚雪蕉。
何以报之双玉饼。
周江邨作蕉池积雪轩饶介之追和外史韵。
周君张君先后尔。
以蕉养雪谁先零。
积玉得名亦齿齿。
孤鸾落羽何青青。
岂不能供一日乐。
讵有长存千载形。
铜官铸洗洗独在。
笑灌翠碧宜铜缾。
倪元镇次前韵。
雪中芭蕉见图画。
蕉石积雪将凋零。
风翻窗裏浪花白。
雨压床头孕青诗。
人超轶。
有远思。
造物变幻难逃形。
尔亦林居喜幽事。
晓挹石溜携铜缾。
种蕉依石名蕉雪。
积雪常存蕉未零。
淡影半笼云尚浅。
素光相照色逾青。
秋风不剪新抽叶。
春水难消已冻形。
句曲老仙亲灌处。
辋川庄上汲铜缾。
杜琼用嘉。
凡物深培出常类。
宜尔雪寒蕉不零。
孤根傍石一何洁。
数叶含风长自青。
目前无座竟成趣。
笔端有神能忘形。
怡然相对不相厌。
此意犹如雪在缾。
赵宗文。
爱尔东原延绿亭。
不随凡卉一时零。
诗中有画人如玉。
眼底无尘雪亦青。
几叶自成鸾舞影。
一拳谁作虎潛形。
雨声英漫云根湿。
我合携之溜玉缾。
周鼎伯器。
读书窗外灵苗异。
托根石罅难凋零。
一拳满水自然白。
数叶庄春依旧青。
浓云只讶凤垂翼。
素质犹疑羊化形。
惟有梅花可同调。
好折霜枝溜胆缾。
钱昌允言。
先君温州尝同吕太常追和其韵。
好事品题成小巧。
古贤风韵未凋零。
仙人掌上一团雪。
摩诘图中四序青。
聊尔栽培供一笑。
不须剂洗是忘形。
何当月下仍招我。
赠子中冷水满缾。
吕太常。
古洗翠呈孤屿白。
蕉旋新叶甘露零。
水面云根浮玉净。
雪中山色向人青。
仙舟夜静寒生濑。
汉物岁长神练形。
月上虚堂作相对。
钓帘何惜倾溜缾。
汉洗苍苍留色相。
蕉生白石不凋零。
壁拥雪霁波沈绿。
蓬岛云横嶂乱青。
气兼汉水虚含象。
物是古今同委形。
昨夜凉风起天末。
剖将甘露滴银缾。
空山白石汉垒洗。
不与时世俱凋零。
天星坠尚地皎皎。
土花蚀雨何青青。
千年物色本同幻。
前辈画格能遗形。
怀贤吊古意无极。
一笑醉倒双银缾。
先君文衡山追和。
嘉靖丙辰秋八月望日。
三桥居士文彭书於金台石室中。
钤印二。
寿承。
文彭之印。
鉴藏宝玺三玺全。
嘉庆御览之宝。
宣统御览之宝。
收传印记丹诚。
珍秘。
宜尔子孙。
真赏。
琴书堂。
另一印漫漶不识。
明文徵明画雪景轴本幅绢本纵一四○.四公分横五九.二公分石渠宝笈三编延春阁著录浅设色画空山积雪。
古柏凝烟。
野岸舟横。
一人倚栏远眺。
自题。
腊月江南木叶残。
一宵深雪变峰峦。
山空莫道无光景。
万柏苍苍领岁寒。
徵明。
钤印二。
文徵明印。
徵仲。
鉴藏宝玺五玺全。
宝笈三编。
宣统御览之宝。
明文徵明溪亭客话轴本幅纸本纵六四.五公分横三三.一公分石渠宝笈初编重华宫著录淡著色画。
款题云。
绿树阴阴翠盖长。
雨余新水涨回塘。
何人得似山中叟。
对语溪亭五月凉。
徵明。
下有徵明。
徵仲父印。
二印。
御题行书（乾隆戊寅御题。
诗文不录）。
鉴藏宝玺五玺全。
重华宫鉴藏宝。
乐善堂图书记。
石渠继鉴。
嘉庆御览之宝。
宣统御览之宝。
宣统鉴赏。
无逸斋精鉴玺。
明文徵明苍崖渔隐轴本幅绢本纵七五.三公分横三二.四公分石渠宝笈初编御书房著录著色画。
款题云。
苍岩千尺镇烟霞。
鸡犬渔梁隔隐家。
何处流来春水远。
自停兰棹看飞花。
徵明。
钤印二。
文徽明印。
雁门世家。
鉴藏宝玺三玺全。
嘉庆御览之宝。
宣统御览之宝。
收传印记蕉林鉴定。
苍岩子。
观其大略。
上二印钤於左边幅。
明文徵明春山烟树轴本幅纸本纵四九.九公分横二○.七公分石渠宝笈初编养心殿著录淡著色画。
款题云。
千村绿树一溪分。
百叠晴峦锁白云。
貌得江南烟雨意。
错教人唤米敷文。
徵明。
下有徵仲一印。
后王谷祥题云。
树色犹台雨。
山容未歛云。
草堂闲注目。
春意正氤氲。
谷祥。
钤印一。
谷祥。
又彭年题云。
雷平春色晓氛氲。
天外三峰碧玉文。
为问华阳洞中客。
可能持寄陇头云。
彭年。
钤印一。
山阴散人。
又袁褧题云。
春水没渔矶。
春云连树绿。
落景在遥山。
江南雨新足。
袁褧。
钤印一。
尚之御题行书（乾隆甲戊御题。
诗文不录）。
鉴藏宝玺五玺全。
乾隆御览之宝。
钤於诗塘。
养心殿鉴藏宝。
石渠继鉴。
嘉庆御览之宝。
宣统御览之宝。
收传印记真赏。
都尉耿信公书画之章。
珍秘。
宜尔子孙。
丹诚。
琴书堂。
公。
信公珍赏。
明文徵明春云出山图轴本幅纸本纵六八.八公分横二四.五公分石渠宝笈初编御书房著录墨画。
款题云。
春云半出山突兀。
春树乱摇风雨来。
谁识杜陵新句法。
浣花溪上草堂开。
徵明。
钤印三。
徵。
明。
玉磬山房。
鉴藏宝玺三玺全。
嘉庆御览之宝。
宣统御览之宝。
收传印记蕉林书屋。
苍岩。
棠村审定。
上二印钤於左边幅。
文徵明，明代杰出画家。
授翰林待诏，故称“文待诏”。