森鸥外

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森鸥外《高濑舟》

森鸥外与脚气病⑴

这个倒霉病名还挺文绉绉的。森鸥外给起的这个名字，听说是从《黄帝内经》里面的“脚气冲心”这句话来的。森鸥外他们家世世代代是藩医，可他爷爷也是死于脚气病，还不能对外面说——怎么连自己都不会治？于是森鸥外和脚气病不共戴天，一定要治这种病，去德国留了一学，精神上就入了德国籍，认为是细菌在作怪。当了陆军军医和细菌对掐上了，结果是甲午战争里陆军死于脚气病的比死在清兵手下的还要多，那病和细菌没有关系。
睛说：‘快拔！快拔呀！’一双眼睛埋怨似的看着我。我脑子里如同有个车轱辘，咕噜咕噜在转。弟弟的眼神十分可怕，不停地催促着。埋怨的神情渐渐变得严厉起来，仿佛看着死对头似的，狠狠瞪着我。见这情景，我终于想，只好照弟弟说的去办。于是

1899年，37岁的森鸥外被任命为第十二师团军医部长。第十二师团的驻地在福冈县小仓市，这对于一向在中央占据显赫地位（当时任近卫师团军医部长兼军医学校校长）的鸥外来说，显然是一次左迁。这是一些人嫉妒鸥外在医学上和文学上的名望，说他 “身为陆军军人，却疏忽职务，过多地从事文学”，进行阴谋活动的结果。不过，这次远离文坛、等于是流放的小仓生活，应该是鸥外第一次获得冷静地看待自己的时间、极其难得的时期。在小仓的时期第二次结婚（1902），妻子22岁，比鸥外小18岁，第二位太太是他的读者，因为倾慕《舞姬》而转而倾慕他这个人。太太是一位才女，后来曾出版小说集，而且是绝世美人。婚后不久，鸥外被任命为第一师团军医部长，结束了近三年的小仓生活，回到东京的家中。
幸德秋水的著作
转向历史小说

“大逆事件”虽对当时的作家与知识分子以极大震动，能为幸德秋水仗义执言的仅有德富芦花；永井荷风因自己未能像左拉那样为德雷福斯冤案发出正义的呼声而深感羞愧。关于“大逆事件”以及以后的镇压言论，作为陆军部医务局局长如果从正面批判，会立即被撤职查办的。但是，他写了《沉默之塔》等作品，对于压制学术与文学自由的检查制度，进行了批判。幸德秋水等人被残酷地处死，在鸥外的心灵上投下深刻的阴影。鸥外从他的理性出发，对于顺应现存制度来写现代小说，愈来愈感到痛苦。鸥外转向历史小说的秘密就在这里。

日本作家森鸥外《游戏》读后感

日本作家森鸥外《游戏》读后感《日本作家森鸥外〈游戏〉读后感》（一）嗨，亲爱的小伙伴们！今天我要跟你们聊聊日本作家森鸥外的《游戏》。

刚开始读这篇小说的时候，我就被作者细腻的文字给吸引住啦。

故事里的人物仿佛就站在我面前，活灵活现的。

那个主角，他的内心世界真的好丰富。

一会儿纠结，一会儿又充满期待，感觉就像我们自己在生活中遇到难题时的样子。

那种复杂的心情，森鸥外描写得太到位了，让我忍不住跟着主角一起喜怒哀乐。

而且呀，小说里的情节设置也特别巧妙。

那些看似不经意的小细节，到后面才发现都是大伏笔，读起来真的是惊喜不断。

就好像在玩一场解谜游戏，每解开一个谜团，都让我兴奋得不行。

还有哦，作者对环境的描写也超美的。

让我仿佛置身于那个场景之中，能感受到微风拂面，闻到花香。

这不仅让故事更加生动，也让我对日本的那种独特氛围有了更深的感受。

读完这篇《游戏》，我就一直在想，人生有时候不也像一场游戏吗？有惊喜，有挑战，有迷茫。

但不管怎样，我们都得勇敢地玩下去，说不定就能收获意想不到的精彩呢！怎么样，小伙伴们，你们是不是也想去读一读啦？《日本作家森鸥外〈游戏〉读后感》（二）哈喽呀，朋友们！今天来跟你们唠唠森鸥外的《游戏》。

哇塞，一打开这本书，我就像掉进了一个全新的世界。

森鸥外的文字简直有魔力，把我抓得牢牢的。

故事中的人物，一个个都特别有意思。

他们不是那种完美无缺的，而是有着各种各样的小毛病和小心思，这让我觉得特别亲切，就好像是身边的朋友一样。

情节的发展也是一波三折，我本来以为会是这样的，结果却是那样，完全出乎我的意料。

这种感觉就像坐过山车，刺激得很！还有里面对于情感的描写，细腻得让我心都化了。

那种暗恋的小心思，那种纠结和挣扎，真的是太真实啦。

我都能感觉到自己的小心脏跟着一起怦怦跳。

而且哦，通过这篇小说，我还看到了日本当时的一些社会风貌，感觉像是穿越了时空，去那里溜达了一圈。

读完之后，我就在想，我们自己的生活不也是一场充满未知的游戏吗？有时候我们是玩家，有时候又像是被游戏摆弄的棋子。

森鸥外

森鸥外森鸥外(1862～1922) 日本小说家、评论家、翻译家。

本名森林太郎，号鸥外，别号观潮楼主人、鸥外渔史。

1862年7月9日生于日本石见（今岛根县）鹿足郡一藩主侍医家庭。

从小受到良好的国学、汉学和兰学（江户时代中期以后由荷兰传入日本的西方学术）教育。

1882年毕业于东京第一大学医科学校，曾任陆军军医。

1884年赴德国留学，广泛涉猎欧洲古今名著，深受叔本华、哈特曼的唯心主义影响，哈特曼的美学思想成为他后来从事文学创作的理论依据。

1888年回国，历任军医学校教官、校长、陆军军医总监、陆军省医务局长等职。

森鸥外留学归来，以启蒙家的姿态开始文学活动。

他翻译西方著名作家歌德、莱辛、易卜生等人的作品，同时创办《栅草纸》等文学刊物,介绍西方美学理论,开展文艺批评，并致力于戏剧改良、诗歌革新活动，在日本近代文学中产生过较大的影响。

1890年发表的处女作《舞女》，连同他的《泡沫记》和《信使》被认为是日本浪漫主义文学的先驱之作。

《舞女》的主人公是一个留学德国的日本青年官吏，为了追求个性解放和纯洁的爱情，他曾爱上一个德国穷舞女，但在日本专制官僚制度和封建道德的压力下，终于遗弃了她，酿成爱情悲剧。

作品反映了个性解放的要求与社会现实的矛盾，最终却与现实妥协。

一般认为它是日本近代文学初期的代表作品。

1910年前后，森鸥外写了《青年》、《雁》等取材于现代生活的小说。

《雁》是作者这一时期创作的艺术成就较高的作品，描写明治年间一个贫苦的少女沦为高利贷主的情妇；她渴望摆脱这种屈辱的境地，暗自爱上一个每天从门前经过的大学生，但由于一个偶然的原因，失去了表白爱情的机会，她追求幸福的努力终于化为泡影。

作者怀着同情写出一个普通妇女的不幸，但却把这种不幸归结为偶然性的恶作剧，最后用一只碰巧被飞石击毙的雁来象征她的命运。

日本评论家认为，作品的心理刻画细腻，人物、场景描写逼真。

1910年日本政府制造了所谓“大逆事件”，加强了对思想文化界的专制统治，森鸥外开始转向历史小说的创作。

森鸥外

森鸥外森鸥外(1862～1922) 日本小说家、评论家、翻译家。

曾赴德国留学，深受叔本华、哈特曼的唯心主义影响，哈特曼的美学思想成为他后来从事文学创作的理论依据。

石见国津和野（今岛根县津和野町）出生及出身，本名森林太郎，号鸥外，又别号观潮楼主人、鸥外渔史。

日本明治至大正年间小说家、评论家、翻译家、医学家、军医（官至陆军省医务局长，陆军军医总监军衔，即中将军衔）、官僚。

森鸥外是日本第二次世界大战以前与夏目漱石齐名的文豪。

1862年7月9日生于日本石见（今岛根县）鹿足郡一藩主侍医家庭。

从小受到良好的国学、汉学和兰学（江户时代中期以后由荷兰传入日本的西方学术）教育。

1882年毕业于东京第一大学医科学校，曾任陆军军医。

1884年赴德国留学，广泛涉猎欧洲古今名著。

1888年回国，历任军医学校教官、校长、陆军军医总监、陆军省医务局长等职。

晚年担任过帝室博物馆馆长、帝国美术院院长职务。

1922年1月19日逝世。

森鸥外留学归来，以启蒙家的姿态开始文学活动。

1890年发表的处女作《舞女》，连同他的《泡沫记》和《信使》被认为是日本浪漫主义文学的先驱之作。

作品反映了个性解放的要求与社会现实的矛盾，最终却与现实妥协。

一般认为它是日本近代文学初期的代表作品。

1910年前后，森鸥外写了《青年》、《雁》等取材于现代生活的小说。

森鴎外の作品绍介

《舞姬》

《舞姬》的爱情悲剧，从东西文化的背景中可觅得其缘由。丰太郎和爱丽丝是不同文化养育出来的人，心理结构多有相异，相互摩擦的结果酿成了悲剧。丰太郎的性格也是软弱的。由于接触厂近代西方的思潮，自我意识觉醒，对当时日本的封建官僚制度抱有不满，幻想改革，一旦遭到长官与同僚的反对，就处于仿徨，苦闷之中。丰太郎将爱丽斯的爱当作自己的精神寄托，从严酷的现实中逃避出来，躲进情谊绵绵的二人世界。他的爱不是积极的爱，是严酷现实逼迫下而产生的。
《青年》
《青年》是森鸥外第一部长
篇现代小说，描写深刻细腻，作者发表此作品时48岁。
《青年》

森鸥外在《青年》中展现了自己在哲学上、文学上的思考，又惟妙惟肖地刻画出了明治时代的社会氛围及思想界的氛围，在很多地方具有思辨意义。在阅读《青年》的时候，我们既可以将它当做一部现代小说去阅读，又可以用阅读历史小说的眼光，去审视一下明治时代日本思想界的众生相。
《舞姬》

《舞姬》的主人公太田丰太郎是一个年轻有为的官吏。他年纪轻轻就从东京大学法学部毕业并获得学士学位。工作后不久，他奉命赴德国留学。来到柏林后，他一边熟悉机关里的工作，一边到柏林大学做旁听生，攻读政治学。就这样，他平静地度过了3年的留学生活。这期间，他被德国的“自由” 空气所熏染，以前在国内从未觉察到的“自我意识”渐渐萌生，树立起了“独立”的思想。某一天傍晚，当他经过一座古寺前时，意外地看到一位十六、七岁的少女倚着寺门在哭泣。怜悯之情顿时征服了年轻的丰太郎的心。他不禁走上前，向少女询问事由，欲助她一臂之力。少女名叫爱丽斯，因生活所迫沦为舞女。她无钱安葬刚刚逝去的父亲而心如刀绞。出于善良和同情，丰太郎慷慨解囊相助。
森鸥外

森鸥外高濑舟读后感

森鸥外高濑舟读后感最近读了森鸥外的，这可真是一本让人感触颇多的作品啊！故事里的“高濑舟”是一种用来押送犯人的小船。

主人公喜助因为帮助弟弟摆脱了病痛的折磨，结束了他痛苦的生命，却因此被判流放之刑。

初读这个情节，我心里就忍不住犯嘀咕：这喜助到底是善还是恶呢？让我跟您细细聊聊我对这故事的感受。

喜助这个人，穷得叮当响，却有着一颗善良朴实的心。

他弟弟病得不成样子，每天都在痛苦中煎熬，求生不得，求死不能。

喜助心疼弟弟，帮他结束了生命。

在他看来，这是让弟弟解脱，是一种爱。

可在法律面前，这就是犯罪。

我就想到了现实生活中的一些事儿。

有时候，我们做的一些事情，出发点可能是好的，是出于爱和关心，可结果却未必能被大家接受，甚至可能会触犯一些规矩。

就好比我有个朋友，他看到路边一只流浪猫受伤了，特别可怜，他就把猫带回家照顾。

可他住的地方不许养宠物，结果他被房东狠狠骂了一顿，还差点被赶出去。

他心里委屈啊，他只是想救那只猫，有错吗？这就跟喜助的情况有点像，初衷是好的，可方式却出了问题。

再说说喜助在船上的表现。

他没有哭天抢地，没有觉得自己冤枉，反而一脸的平静和坦然。

这让我很惊讶，也让我很佩服。

他知道自己犯了法，愿意接受惩罚，这种对法律的敬畏之心，在那样一个穷苦的人身上体现出来，真的很不简单。

我想起有一次我在公交车上看到一个小伙子没给老人让座，被大家指责。

一开始他还嘴硬，说自己工作一天太累了。

可后来大家你一言我一语地说他，他终于不好意思地站起来让了座，还一个劲儿地道歉。

其实他可能一开始并不是故意不让座，只是太累了，脑子没转过弯来。

但在大家的批评下，他认识到了自己的错误，这也是一种对道德规范的敬畏。

喜助的经历让我思考了很多关于生死、善恶、法律和人情的问题。

我们生活在这个社会里，有各种各样的规则和约束，有时候这些规则可能会让我们感到困惑，甚至觉得不近人情。

但正是这些规则，维持着社会的秩序，保护着大多数人的利益。

就像我们过马路要等红绿灯，不能随便闯红灯，哪怕有时候路上一辆车都没有。

从森鸥外早期作品透析其创作的浪漫主义色彩

从森鸥外早期作品透析其创作的浪漫主义色彩摘要：森鸥外(1862～1922)，是日本近代著名的小说家、评论家、翻译家，与文学界的泰斗夏目漱石并称为日本近代文学的‚两座高峰‛。

他的《舞姬》、《泡沫记》、《信使》合称‚留德三部曲‛，是森鸥外早期的代表作。

笔者试从三部曲中所表现的主观性、布局谋篇、以及个性人物的刻画和环境描写等方面，来品味森鸥外早期作品中的浪漫主义色彩。

关键词：森鸥外；浪漫主义；《舞姬》；《泡沫记》；《信使》一、前言森鸥外(1862～1922)，是日本近代著名的小说家、评论家、翻译家，原名森林太郎，号森鸥外，别号观潮楼主人、森鸥外渔史。

森鸥外在日本文学界是个举足轻重的人物，与文学界的泰斗夏目漱石并称为日本近代文学的‚两座高峰‛。

森鸥外是一个多产作家，他一生创作了大量作品，涉及到小说、诗歌、戏剧创作、文学评论等各个领域。

大致可以分为三个阶段：早期创作阶段，代表作有《舞姬》（1890年1月)、《泡沫记》(1890年8月)、《信使》(I891年1月)。

森鸥外的中期代表作是浪漫主义与现实主义结合的产物，如：《半日》 (1909年1月)、《性欲生活》 (1909年7月)、《青年》(1910年3月)、《修绪中》(1910年6月)、《游戏》(1910年8月)、《沉默之塔》(同年11月)、《妄想》1911年3月、《心中》(1911年8月)、《雁》(1911年9月)等。

森鸥外晚期创作阶段以历史小说为主，代表作有《兴津弥五右卫门的遗书》(1912年9月)、《阿部一族》(1913年1月)、《大盐平八郎》 (1914年1月)、《娇事件》(1914年2月)，《安井夫人》(1914年4月)、《夭保物语》(1914年5月)、《栗山大猎》(1914年9月)、《山椒大夫》（I915年1月)、《高漱舟》(1916年1月)、《寒山拾得》(1916年1月)、《涩江抽斋》(1916年2月)、《北条霞亭》(1917年10月)等。

森鸥外在发表了处女作《舞姬》之后又连续发表了《泡沫记》、《信使》两部作品，在日本国内掀起了一股热潮，许多评论家对森鸥外的小说纷纷发表评论。

森鸥外《歌日记》中的中国书写

森鸥外《歌日记》中的中国书写森鸥外《歌日记》中的中国书写森鸥外是日本历史上著名的作家、思想家，他的作品《歌日记》被誉为亚洲文学的经典之作。

这部作品不仅仅是一部独特的日记文学作品，更是一部关于中国的心灵之旅。

通过《歌日记》，森鸥外以他独树一帜的方式，书写了对中国的深情厚意以及他在中国所体验到的种种矛盾与困惑。

《歌日记》由森鸥外在1900年至1903年的间隔时间内写成，书中的内容由两部分组成：一部分是他在上海从事新闻工作时的日记，另一部分则是他在东北地区旅行的所见所闻。

整个作品以日记的形式呈现，但却不仅仅是简单的记录，更是作者对中国文化、中国社会以及中国人民的思考和解读。

对于森鸥外来说，中国是一个神秘而又引人入胜的国度。

在他的眼中，这片土地不仅具有深厚的历史和文化内涵，更有着丰富多彩的民族风情。

他在《歌日记》中提到了许多中国的传统文化符号，如太极、乐器、绘画等，通过对这些符号的描绘和自己的解读，森鸥外试图向读者传递出中国深邃而富有哲理的思维方式。

然而，森鸥外对中国并不仅仅是赞美和解读，他也毫不回避地展示了中国社会的黑暗面和对自己的困扰。

在书中，森鸥外对中国社会的腐败、虚伪以及对妇女的不公平待遇都进行了深入的观察和批判。

他觉得中国社会矛盾重重，既有传统文化的开放包容，又有封建社会的保守束缚。

作为一个外国人，他对这些矛盾感到困惑和无奈，同时也为中国人民的命运而担忧。

对于森鸥外来说，中国是一个意象丰富的地方，他通过自己的艺术创作，将这种丰富多样的意象融入到他的作品中。

他以描绘细腻而独特的笔触，将中国的风景、人物和情感展现得淋漓尽致。

通过他对中国大地的描绘，读者可以感受到中国的独特魅力和内在灵魂。

同时，他在书中的诗歌作品更是将中国情感与日本传统诗歌相结合，形成了一种独特而美妙的艺术风格。

总结来说，森鸥外的《歌日记》是他在中国的见闻和思考的结晶，书中既有对中国文化的解读和赞美，也有对中国社会的批判和思考。

通过这部作品，我们可以看到一个日本作家对于中国的情感和思考，也可以深入了解中国社会的种种面貌。

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森鸥外
森鸥外是明治时代的文豪，既是医生也是作家。

可能因为他的官职是陆军医务局长的缘故，所以给人一种顽固死板的印象。

森家家世是位于岛根县西南部的津和藩藩主的内科医生，祖父和父亲两代均是入赘女婿，之后生下的嫡子正是鸥外。

他身负一家人的期待也是理所当然，从小便学习《论语》、《孟子》、《四书五经》，培育出了文学方面的才华。

13岁考进现在的东京大学医学系，充分发挥了他的才华天份，他是大学创办以来最年
少的19岁毕业生。

之后，任职陆军军医，22岁时留学德国。

他在德国和一位名叫爱莉丝的女子相恋，回国后，爱莉丝追到日本，差点成为丑闻。

爱莉丝虽然追到日本，却遭到森家全家人反对，只得伤心回国。

这个爱莉丝正是鸥外的处女作《舞姬》的女主人公原型。

尔后不到半年，在周围人的安排下，鸥外不情愿地只看照片定了姻缘。

但是，没有爱情的婚姻不持久，维持不到两年便结束。

之后，鸥外一直持续着11年的单身生活。

其间，有人来说了几次媒，但鸥外都不理会。

鸥外在41岁时，总算决定再婚。

第二位妻子茂子长得非常漂亮，当时还很年轻，只有23岁，不过她跟鸥外一样，有过一次失败的婚姻。

婚后，两人来到新的工作地点小仓，过着新婚生活。

然而，两个月后，也是因工作上的调动而回到东京，与鸥外的母亲峰子共同居住。

峰子不但紧握家计大权，也时常照管鸥外的生活琐事。

如此，引发婆媳战争。

算起来，鸥外袒护母亲的次数比较多。

茂子终于变得不想跟峰子说话，也不想跟峰子见面，只是一个人在另外的房间吃饭。

鸥外夹在妻子和母亲之间左右为难，为了间接劝导妻子反省，发表了一篇暴露森家家庭内情的小说〈半日〉。

〈半日〉中详细地描述了婆媳间的纠纷。

好胜又歇斯底里的茂子看了〈半日〉，不但不反省，反倒勃然大怒。

婆媳问题闹了14年，一直持续到峰子过世为止。

不过，鸥外肯定深深爱着这样的妻子。

茂子似乎也深深爱着鸥外。

鸥外在晚年患上肺病和肾脏病时，坚持不接受医生的诊断，茂子哭得双目红肿才说服了丈夫。

结果，鸥外将验尿瓶送到身为知己的医生之处时，附上如下的便条。

「这并非鄙人的尿水，而是妻子的泪水。

」
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森鷗外といえば明治の文豪、医者でありながら作家でもあった人物だ。

陸軍医務局長という役職のせいか、お堅いといった印象が強い。

森家は島根県の南西に位置する津和野藩の藩主に仕える内科医の家柄であり、祖父と父が二代にわたって入り婿が続いたあと、嫡男として誕生したのが鷗外である。

一家の期待を集めるのも当然で、幼いころから『論語』や『孟子』、『四書五経』を学び、文学的才能を育んでいった。

１３歳にして現在の東京大学の医学部に入学すると、その秀才ぶりを遺憾なく発揮し、大学始まって以来、最年少の１９歳で卒業している。

その後、陸軍の軍医として勤めていた鷗外は、２２歳のときにドイツに留学。

ドイツで、鷗外はエリスという女性と恋仲になり、鷗外が帰国したあと、エリスが日本まで追いかけてきて、危うくスキャンダルになりかかった。

彼女は追いかけてきたものの、森家一同の大反発によって、傷心のうちに帰国した。

そのエリスこそ、鷗外の処女作『舞姫』のモデルであった。

それから半年もたたないうちに、鷗外は周囲の進めるまま、気の乗らない写真婚をする。

けれども、愛情のない結婚生活は長続きせず、２年たらずで破綻してしまう。

以後、鷗外は１１年にわたって独身生活を続けた。

その間、何度か縁談話が持ち込まれたものの、鷗外は取り合わなかった。

鷗外が４１歳になったとき、ようやく再婚する気になった。

その二人目の妻、茂子は大変な美人で、当時まだ２３歳という若さだったが、鷗外同様、最初の結婚に失敗していた。

結婚後、二人は転勤先の小倉で新婚生活を送る。

だが、２カ月後、やはり転勤により東京に戻って、鷗外の母峰子と同居することになった。

峰子は家計を握って離さないうえに、何かと鷗外の世話を焼きたがる。

そうして、嫁と姑の戦争が勃発した。

鷗外はどちらかと言えば母の味方をすることが多い。

茂子はとうとう峰子と口を聞くのも嫌、顔を見るのも嫌になり、ただ一人別室で食事をとるようになった。

鷗外は妻と母との板挟みで悩んだ末、妻に反省を促す意味を込めて、森家の内情を暴露する小説『半日』を発表した。

『半日』には嫁と姑との確執が事細かに描かれていた。

気が強くてヒステリックな茂子は『半日』を読んで、反省するどころか激怒した。

嫁姑のいさかいは１４年間にわたり、峰子が死ぬまで続いた。

だが、そんな妻を、鷗外は深く愛していたに違いない。

茂子もまた夫鷗外を深く愛していたようだ。

鷗外が晩年、肺と腎臓を病んだとき、頑として医者の診断を受けようとしなかったが、茂子は目が腫れるほど泣きながら説得した。

結局、鷗外が検尿の瓶を親友である医者に届ける際、次のようなメモを添えた。

除非作品正文中另有声明，没有作者本人的书面许可任何人不得转载或使用整体或任何部分的内容。