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面)。使用时，将耪刨平放在硬木上，用力压住向前平推几次，硬木表面上有堑碴的部位就会渐渐刮平、刮光．使用耪刨的最大好处是每次去料很少，不会伤料，也不会因戗碴而起堑，又可以将不平的硬木表面修整得十分平整光洁。由于各种硬木材料都有不同的纹理结构，特别是木纹越花越乱之处，木纹的戗顺碴关系十分复杂，用刨子进行找平加工时会国戗顺碴复杂而起堑。而“耪刨”特别能“拿堑”，所以“耪刨”是制作硬木家具必不可少的一种专用工具。

(4)凿卯工具

是凿子、凿卯眼用的专用工具，与現代木工所用的凿子相同。特点是凿子有几种固定的规格(指刃部的宽度)，以保证卯眼凿得规矩；一般都用贴钢法制成，口都比较厚，这是利用劈的原理使凿出的卯眼内壁光洁工整。

(5)雕刻工具

有扁铲、圆口、反口、和尚头、齐口等，口刃有不同大小，是专门用于起线、雕刻，找细、铲平地子的工具。雕刻时一般要用木锤击打。其中，扁铲是薄口利刃，用于雕刻和割直线、凿直墙的主要工具。

圆口：是刃部呈圆弧形的刻刀，是雕刻和刻圆线的工具。在纹理复杂的木材上用和尚头进行雕刻，不易起堑。

和尚头：是一种正面平，而背面呈圆头状的刻刀，在纹理复杂的木材上用和尚头进行雕刻，不易起堑；和尚头还用于表面修光，特别是复杂的曲面修光，特别有效。

齐口，是无利刃的扁铲，是将磨好的扁铲刃直立于油石上，将锋边的刀刃磨成一个小平面。使用时利用前方的棱角来进行修刮可以将木材的表面修刮得光洁平整。在浮雕纹样中将地子找平，除利用扁铲外，主要用齐口、和尚头。

方法有哪

哪几种?

装饰方法有

硬木家具的装

明清硬木家具的

答：一般有如下5种：

(1）线刻装饰技法

又称“线雕”，线刻有阴线与阳线之分，系用刻刀直接在木料上刻出纹饰，因刻痕在木材之内，又叫阴刻，线条清晰明快，有如“白描”。阳线则将周围的木材去掉，让线凸起，多用于桌子腿和牙子上的圈边起线。

(2)浮雕装饰技祛

浮雕是明清家具用得相当广泛的装饰技法。浮雕是在平面上凸起的半立体形象，形象的背面依附于一个平面上，仅适合于从一个方向观赏。浮雕在家具中用途极广，通过浮雕底层到浮雕最高面的形象之间的互相重叠、上下穿插的关系，具有深远和丰满的优点。适合于表现比较热闹复杂的场面，如山水风景、楼台殿阁、街市等。在空间处理上，传统浮雕运用散点透视和破时空透视进行构图，与西洋美术中的焦点透视原理并不相同。浮雕可以与圆雕相结合。雕底面可处理为“平地”与“锦地”。从浮雕的手法可以看出家具流派。家具上的浮雕装饰，一般是根据浮雕的厚度来划分，有高浮雕、浅浮雕、中浮雕及深浮雕。

高浮雕是浮雕中最薄、最浅的浮雕，又叫薄肉雕，例如硬币上的浮雕图案就是典型的高浮雕。在治印和彩石（寿山石刻，青田石刻）雕中，则将最浅的浮雕叫“薄意”。有些人在论及家具上的浮雕时也借用了这种术语。中浮雕及深浮雕只是因雕刻图案的厚度不同而产生的名称，在雕刻表现手法上略有不同。

判断家具上的浮雕的工艺优劣，有如下几个关注点：一是从整幅浮雕来看，要看浮雕的最高处是不是与木表面相平（术语叫“挑面”），是不是有浮雕塌陷下去的感觉（术语叫“塌面”），持平者优，说明刻工保住了面，没有“塌面”。如出现了“塌面”，则说明刻工不好。二是看细部的工艺(术语叫“铲工”)，要看地子是否平，起线是否均匀，各种立墙处是否处理得很干净。三是看磨工，因为木器平面打磨较易，一般不会出现问题。有差距就体现在浮雕的磨工上。磨工技艺虽不高，但非常吃工，功到自然成。

(3)阴刻装饰技法

阴刻，是指刻痕低于木材平面的雕刻方法，线刻属阴刻之一种。一般以阴刻手法在家具表面上刻图案或文字，常见于围屏、书画柜、箱匣等家具表装饰。有时，还要在阴刻线内填入石缘或铁红等颜料。

阴刻技法讲究刀法，即讲图案线条是否流。要刀法流畅，雕刻者要掌握木纹的戗顺碴，先用刀断开戗碴的木纹，然后顺茬用刀剔刻出线条。

(4)透雕装饰技法

透雕在古代叫“锼活”或“锼花”，现代叫镂空雕或透雕，主要用于雕刻家具上花牙板，使家具具有精工、通透、灵秀、华美的特色。从锼花牙板来看，其工艺和纹样深受建筑雕花的影响。透雕工艺是将图案画在绵紙上，贴在木板上，然后在每组图案的空白处打一个孔，将锼丝穿入，往复拉动锼弓子．可把图案的轮廓”锼”出来。然后按照纹样的转折和起伏，精心雕刻加工。由于锼弓子一次要“锼”几块，所以能保证图案完全相同。图案的设计和“锼工”的高低，决定了透雕质量的优劣。

评估“锼工”的质量一是要看“立墙”是否是垂直于平面(圆形器上的“锼花”“立墙”则是外大里小)，二是要看图案是否规矩，是否有“伤活”之处。

透雕还可以和不同的雕刻方法相结合，形成多层次的镂空雕刻，具有较大的表现力，是明清大型家具中常使用的一种雕刻技法。透空双面雕，即正反两面施之透空雕，有较丰富的层次，具有很强的工艺观赏性，多出現于牙板、围栏、环板、屏心、花板等处。

(5)圆雕装饰技法

圆雕是现代术语，一般是指不带背景、具有真实三度空间关系、适合从多角度观赏的雕刻。古代家具的端头、柱头、腿足、底座等，有人物、动物、植物等雕刻，都是具有三维空间的，可以作为圆雕来看待。古代对此没有专门的行业术语，一般是做什么，就直呼其名。带雕刻的家具，以广式家具为最常见。

还有一种半圆雕技法，与圆雕相仿，也是我国传统技法之一。其特点是以圆雕技法表现作品中的主要形象，以浮雕、阴刻等技法表现其他次要形象，并作为衬底；有的则以木加工的材料作底。这种半圆雕的技法常用表现有人物又有背景的图案。

什么是线脚，线脚有何用途有何用途？？

答：线脚是指明式硬木家具的大边、抹头、或腿足的截断面，并不都是四方(含长方形)或圆(含椭圆)形，特别是看面(指露在外边的那一面)少数是平面，大多数是有不同洼鼓起伏的形状，看上去很舒服，手摸着也舒适。例如，有的像竹片那样呈圓弧形外凸起的，叫“竹片浑”，这就是明式硬木家具上的“线脚”。明式硬木家具上常用的线脚有多种，常见的有皮带线、碗口线、鳝鱼肚、鲫鱼背、芝麻梗、竹片浑、阳线、阴线、文武线、捏角线、洼线、凹线、瓜棱线、剑棱线、方线等共有几十种，但形状都是介于方(含长方)和圓(含椭圆)之间的变形。

明式硬木家具为什要用这么多种线脚?原因在于明式硬木家具是靠烫蜡和木质本色来起装饰作用的。

色调较深、一般都有光反射弱，层次感差的弱点。虽然我们也可在家具部件上起线，以此来产生变化，但单用起线一种方法并不能保证家具造型取得完全统一的效果。利用线脚，就可以使各种造型要素融洽谐调，加强形体的表现力，部件的断面呈或方或圆，或圆中有方，或方中有圆变形时，家具轮廓的线形也相应地产生了变态，在实际的三维空间中各个平面也出现了起伏和凹凸，丰富了家具形体空间的层次感；线脚的凹凸，对光的反射效果不同，使家具的造型更加充实完满，更具有艺术情趣。

常见线脚介绍如下：

阳线：指高出平面，或浑面凸起的线形。

凹线：指凹入平面的线形。

线香线：是所起阳线的一种样式，线形挺直，圆曲率比一般阳线大，在家具的线感比较强烈。

剑棱线：指中间高，两边斜仄，犹如宝剑的剑背。

皮带线：指一种比较平扁但又较宽的阳线，因为像马车上使用的皮条而得名。较窄的叫皮条线。

拦水线：指沿着桌面边沿起出一条凸起的阳线，因为它的作用就是拦住酒水，不让酒水沿桌面流下。 弄洞线：指两边高起，中间凹进的一种线形。

芝麻梗：指用两条洼线(内凹弧线)组成的线脚，因为形状像芝麻秆一样而得名。

竹片浑：指像竹片那样圆弧形的浑面。

文武线：指由一浑(外凸)一洼(内凹)两种线形组成。

捏角线：指方形材或长方形材在边棱上打折的线形。

瓜棱线：明代家具中的桌子、柜子的腿足通常用料较粗，一般要做成起棱分辦一类的线脚，通称勾甜瓜棱。在“一腿三牙式”桌、“圆角柜”等家具的腿足上多用瓜棱线脚。

天盘线：与栏水线相似。但位置在不边沿，而在面框的内沿，常见于茶几、花几之类面框较小的家具面上。 改竹圆：一种像鼓圆凸起的线脚。

什么是攒斗工斗工艺艺，有何用途有何用途？？

答：攒斗是行业术语，是指利用榫卯结构，将许多小木料拼成各种几何形纹样，可组成大面积的装饰板，这种工艺叫“攒”；用锼镂而成的小木料簇合成花纹叫“斗”。这两种工艺常结合使用，故叫“攒斗”。南方叫“兜料’。

这种工艺源于中国古建内檐装修制作门窗格子心的工艺技术。中国古建内檐装修在制作门窗时，是用棂条组成各种几何纹“步步锦”、“冰裂纹”、“灯笼框”、“盘肠”、“角蔓花”、“六方菱花”、“正搭斜交”等。其中以“步步锦”最易制作，一般是用1.8cmx2.4cm 的棂条，掐腰，漂肩，盖面。

另外，中国古建内檐装修在制作各种槅花罩时，也常使用这种工艺。在硬木家具制作中，如制作架格的栏杆、各种床围子时也应用这种工艺。虽然在整块木板上镂空锼花，也能制作出同类的花纹，但因木板有纹理，使得大面积的镂空锼花非常不结实，所以必须采用棂条拼嵌的工艺。特别是对于床类家具来说，更是如此。何况采用这项工艺，既可充分利用小木料，又可以做出非常好看、非常结实的几何花纹。

从美学上看，“攒斗”工艺体现了以我国“通透为美”的审美观念，也是家具中国风格的集中体现。

家具家具镶镶嵌工嵌工艺艺有哪几种，各有何特各有何特点点?

答：将不同的材料嵌入硬木家具上起到装饰作用，因所用材料不同而有不同的名称，如木嵌、螺钿嵌、象牙嵌、嵌银丝等。

木嵌：一般是用一种浅色但也是名貴的木材制成镶嵌的 部件。靠木屑色彩对比突出主题的，如黄花梨嵌楠木，或 楠木嵌黄花梨。

嵌螺钿：源于漆家具最流行的作法，如果在一件家具上 嵌入用多种名贵材料如玉、石、牙、角、玛瑙、琥珀等制成的装饰物，则叫“百宝嵌”。

银丝嵌：又叫“红末嵌丝”。其工艺方法是：先将白银加工成很细的银丝，并设计出适合家具各个部位的二方连续的纹样，然后将画有纹样的绵纸贴在硬木家具的表面，干后，依纹样的弯曲平直，选用与纹样同形状的薄口小刻刀，依纹样凿刻出一道浅槽，每凿刻数刀，便将银丝压嵌入槽内，待全部银丝嵌完后，用木槌轻轻敲实至平，再经打磨后，便可上蜡或擦漆了，家具的表面便有工整华美的银丝图案。

嵌牛骨：是把牛腿骨进行特殊处理后，制成装饰图案，镶嵌在硬木家具上。

嵌珐琅：是利用珐琅工艺制成平板状的各种饰片，然后镶嵌在硬木家具相应的表面，使硬木家具有豪华的风格。多见于清式家具。

嵌大理石心：在家具上嵌有花纹的大理石作为面板，是明清家具常用的装饰方法。由于大理石有美丽而又变化无穷的纹理，在似与不似的意象中情趣横生。硬木家具上所选用的大理石一般均为上品。大理石以白如玉、黑如墨者为贵；微白带青，微黑带灰者为下品，白质纹章中似山水者，叫春山；白质绿章者，叫夏山；白质黄纹者叫秋山；其中以石纹美妙而变化的春山、夏山为最好，秋山次之。还有用如朝霞一般红润的紅色玛瑙石，碎花藕粉色的云石，花纹如玛瑙的土玛瑙石，显现山水、日月、人物形象的水石等。

嵌瓷板画：在家具上嵌有彩绘纹样的瓷板作为面板，是明清家具常用的装饰方法之一。由于彩绘瓷中不乏高档技艺，也是十分名贵，用来装饰硬木家具也颇有创意。

嵌竹黄：竹黄是去掉竹子青皮的竹内层，又叫竹肉，这虽然不是什么高档材料，但由于竹黄工艺品在清代流行，所以也有在硬木家具上镶嵌竹黄作为装饰纹样的。此类家具的数量虽不多，倒也十分名贵。

古代家具上的金古代家具上的金属属饰件有件有哪哪些?

答：铜饰件一殷用白铜或黄铜制作，用于箱子、柜子，闷户橱等家具上，有一定的实用功能，也有很好的装饰功能。

面叶：古代家具上铜质饰件，多为片状的铜板，被扭头(铜制配件，其外端有圆孔，可供穿锁用，其内端穿过面叶和柜门，将面叶固定在柜门上)和屈曲(用扁铜条对折而成，内端穿过面叶和柜门，将面叶固定在柜门上，其外端上的圆环孔可挂吊牌之类的拉手)固定在柜门上。面叶的形状不同，也有不同的名称，其中长条形的面叶叫“面条”。面頁有的光素，有的錾花，具有装饰作用。

合页：用于柜门上连接件，使门便于开合。

吊牌：铜拉手之一种，式样很多，但均为片状的铜饰件，多与面叶配合使用。

吊环：铜拉手之一种，因是圆环状而得名。

牛鼻环：带铜拉手的一种面叶，因元宝式拉手就通过“牛鼻环”的结构挂在面叶上。

套脚：是套在家具足端的一种钢质饰件，用来防止家具腿端因受潮而糟朽，亦有特殊的装饰美感。

拍子：专门用于箱子上的钢质饰件，还包括分为上下两丰的面叶，拍子用转轴固定在上半个面叶上。拍子和上半个面叶上安装在箱盖上，另半个面叶则固定在箱体上。箱子开启时，拍子起可吊牌作用；箱子闭合时，拍子与下半个合叶起扣吊作用，可以加锁。拍子錾有花纹，做工精美。

包角：安装在箱体角部的铜质饰件，由三个垂直面组成，每面均錾有

什么是家具的造型是家具的造型结结构，什么是家具的是家具的榫榫卯结构？

答：明式硬木家具的造型结构可分为两大类，一类是四柱框架式，另一类侧山连接式。四柱框架式即以四框柱连接边框、横档而形成框架，制作床榻、桌凳等家具多用此法。侧山连接式即先将家具的两个侧山做好，再用横枨相连而成。制作橱柜、案几等家具多用此法。

硬木质家具的制作，从结构上讲当然要以造型工整、牢固结实为主，但也要有所讲究“高档材料施高工”，这是中国工艺界各行各业都默守的規则，倘若制作硬木家具也要用与柴木家具同样的工艺，也用通榫，也用铁榫(用铁钉子钉)也加楔，也刮灰腻子，大约也就不会有明式家具了。所以家具的造型结构决定之后，就要解决家具各个部件之间的连接。但连接是有規则的。有四条规则是必须遵守的：一是不露木材的横断面；二是木料之间的连接不许用钉子，也不许用透榫(有例外)；三是拼缝要严密，不许露大缝；四是不许刮腻子。正是这四条规則，造就了硬木家具的工艺特色。 家具的榫卯结构就是专门解决家具各个部件之间的连接。家具各个部件之间的连接大体上分四类。

第一类是面板连接。面板是一个面的构成，是用大边、抹头围成一个方框，然后在框内嵌薄木板。

为了符合上述四条规则，就要用“龙凤榫加穿带”将小薄木板拼成大板。再进行“攒边打槽装板心”，即用对肩榫将大边和抹头组成一个方框，然后将板心嵌入。圆形面板、海棠式、梅花式等面板，也是用多块木料“攒边打槽装板心”。 第二类是面与面之间的连接，可以是两个面的连接，可以是两个边的拼合，还可以是面板与边的接合。常用槽口榫、企口榫、燕尾榫、穿带榫、札榫等。 第三类可以看成是点的连接，横竖材的丁字結合、成角结合、交叉结合、木材与弧形材的伸延結合。常用格肩榫、双

榫、双夹榫．勾挂榫、楔钉榫、半榫等。

第四类是将三个构件组合在一起，构成三个平面的直角相交的结构方法。除因地制宜地使用上述榫卯外，还要采用一些很复杂和特殊的榫卯结构，如常用托角榫、长短榫、抱肩榫、粽角榫等。

明式硬木家具的面板是明式硬木家具的面板是怎怎样制作的制作的？？

答：古代没有大面积的薄板，只能用小薄板拼接，由此发明了特殊的工艺。

攒边攒边打槽打槽打槽装装板心

大多數的硬木家具都有大平面，如木门、桌面，案面，柜门，凳面、椅面等，都用木料制成框形，然后装板心，这时就要采用“攒边打槽装板心”的榫卯結构。用于长度方向的木条，木工术语叫“大边”，用于宽度方向的木条，木工术语叫“抹头”。两条“大边”和两条“抹头”之间，用四十五度角的对肩榫连接在一起，这样就形成了一个矩形的方框。在“大边”和“抹头”的内侧，刨出一个小槽，这样就可以将事先拼好的板心的“舌簧”部分插进槽内，与大木框构成了一个完整的矩形平面。为了增加木框的强度和防止变形，两条“大边”和“穿带”(两端预先留好了榫头)之间用半榫相连。 龙凤龙凤榫榫加穿加穿带带

龙风榫加穿带主要是用于槽板相连接的榫卯结构。明代时还没有发明多层夹板，所以制作硬木家具的桌面、案面、门扇、侧山时，都需要将几块较窄的薄板材拼在一起，形成一个面积很大的板材。由此发明了“龙凤榫加穿帶”的工艺方法。其工艺分为三步：第一，将薄板分别“拼缝”，然后用裁口法在第一块木板上的侧面做出一个银锭形(即断面为上窄下宽的梯形)的长榫，在第二块木板的侧面，凿出一个上窄下宽的梯形状的凹糟，将第一块木板的长榫推入第二块木板的槽中，两块木板就严丝合缝的拼在一起了，这种方法叫“龙凤榫”，就可以将几块较窄的薄木板，拼成面积较大的木板，表面十分平整，宛若无缝的“独木板”。由于这样拼好后的板材面积很大，木材又很薄(十几毫米)，而此后还要继续进行加工，所以必须要木板有一定的强度，同时也为了防止薄板材受潮之后卷曲，故又在拼好的木板背面，沿着木板的宽度凿出一个上窄下宽的梯形状的凹槽，并且要求一侧的凹槽略小，这个凹槽叫“带口”。再将一根较厚的木条的一个侧面做成银锭的形状(即上窄下宽的梯形状的凹槽)，叫“穿带”。将“穿带”从寬“带口”一侧打入，便可以将木板紧紧地锁住。

硬木家具的桌面、椅子面、柜门面的制作，都是在此基础上再加一个较粗的边框制成的。用“龙凤榫加穿带”制成的薄木板，在量好尺寸后，四周都要裁口，做出榫头，以便插入面板边框里口的槽内。术语叫“边簧”。

板心板心与与边框不同的框不同的装装法

“落膛踩鼓”、“镶平面”、“落塘面”都是指板心与边框不同的装法，具有不同的装饰效果。

“落膛踩鼓”：是将准备装入家具面板、柜门之中的心板，四周减薄，中间高起约o.5厘米，然后嵌装在边抹围成的框架的槽口之中。虽然这也属于镶平面，但中部略微外鼓，有力量感。北京匠师叫“落膛踩鼓”，苏州匠师称“起兜肚”。 镶平面：家具面板心与边抹攒合时同处一水平面，俗称“镶平面”。镶平面要求用材干燥，攒边精巧和较高的工艺水平。明清家具中的桌子，几案等多采用镶平面。

落塘面：在采用攒边作法中，心板四周出斜边嵌入边抹槽口中，板面低于边抹平面的做法，苏州木工称之为“落塘面”明式硬明式硬术术家具所用的家具所用的榫榫卯？

答：据统计，明式硬木家具有榫卯结合近百种，常见的有格角榫、托角榫、粽角榫、燕尾榫、夹头榫、抱肩榫、龙风榫、楔钉榫、插肩榫、围栏榫、套榫、挂榫、半榫与札榫等。

心灵手巧的艺人发明了不同的榫卯结构，用于家具结构的不同部位，综合地解决了硬木家具的框架結构的美观性和牢固性。由于这些榫卯结构设计得非常科学，每一个榫头和卵眼都有明确的固定锁紧功能，能在整体装配时发挥作用，只要做工非常准确精细，榫卯之间是滑配合，略施一些鱼鳔，家具就非常結实牢固，而且在家具的外表上根本看不见木材的横断面，只有凭借木材纹理的通断不同，方可看到榫卯之间的接缝。这些工艺精巧的榫卯結构，构成了明式家具的工艺特色。

抱肩榫：抱肩榫是有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时使用的榫卯结构。也可以说是家具水平部件和垂直部件相连接的榫卯结构。抱肩榫是结构复杂的榫卯结构，因为要解决腿足与面板、腿足与束腰、腿足与腿足之间的连接。以有束腰的方桌为例，腿足的上端，做出两个相互垂直但不连接的半榫头、这是与桌面相连的。在与束腰相接的部位，要做出45度角的斜肩，并凿三角形榫眼，以便与牙条的45度的斜尖及三角形的榫舌相接。斜尖上还留做上小下大、断面为半个银锭形的“挂销”，与开在牙条背面的槽口套挂。明及清前期的有束腰家具，牙条与束腰是用一块独木做出的，凭此挂销，可使束腰及牙条和腿足牢固地连接在一起。这是抱肩榫的标准做法。清中期以后，抱肩榫的做法就开始简化，挂销省略不做了，为了省料，牙条和束腰也改为用两块木条单独做了。到清代晚期，抱肩榫的做法进一步简化，连牙条上的

榫舌也没有了，只靠用胶粘合。桌子的牢固程度大大降低。

霸王枨：霸王枨是用于方桌、方凳的一种榫卯，也可以说是一种不用横枨加固腿足的榫卯结构。在制作桌子时，为增加四条腿的牢固性，一般要在桌腿的上端加一条横枨即可。但有时要制作造型清秀的桌子，又嫌四条横枨碍事，但又要兼顾桌子牢固，于是就可采用“霸王枨”。霸王枨为S形，上端与桌面的穿带相接，用销钉固定，下端与腿足相接(位置在本来应放横枨处)。枨子下端的榫头为半个银锭形。腿足上的榫眼是下大上小。装配时，将霸王枨的榫头从腿足上榫眼插入，向上一拉，便勾挂住了，再用木楔将霸王枨固定住。

夹头榫：是制作案类家具常用的榫卯结构。腿足在顶端出榫，与案面底面的卯眼结合。腿足上端开口，嵌夹牙条及牙头，故其外观腿足高出在牙条及牙头之上。此种结构，是利用四足把牙条夹住，连接成方框，上承案面，使案面和腿足的角度不易变动，并能很好地把案面板的重量分散，传递四条腿足上来。

插肩榫：是制作案类家具的榫卯结构。腿足顶端有半头直榫，与案面大边上的卯眼连接，腿足上端的前脸也做出角形的斜肩；牙板的正面上也剔刻出与斜肩等大等深的槽口；装配时，牙条与腿足之间是斜肩嵌入，形成平齐的表面；当面板承重时，牙板也受到压力，但可将压力通过腿足上斜肩传给四条腿足。

粽角榫：粽角榫因其外形像粽子角而得名，从三面看都集中到角线的是45度的斜线，又叫“三角齐尖”。多用于框形的连接。另外，明式家具中还有“四十式”桌，其腿足、牙条、面板的连接均要用粽角榫。

栽榫：又叫“桩头”、“走马销”，是一种用于可拆卸家具部件之间的榫卯结构。由于要拆卸，榫头易磨损，甚至损坏，出于维修方便，也避免因榫头损坏而使家具部件报废的情况，一般都采用另外一种木料来制成榫头，然后将榫头栽到家具部件上。栽榫多采用挂榫结构。罗汉床圈子与围子之间及侧面围子与床身之间，多用栽榫。

楔钉榫：是用来连接圆棍状又带弧形的家具部件，如圓形扶手的榫卯结构。虽然也是两根圆棍各去一半、作手掌式的搭接，但每片榫头的前端，都有一个台阶状的小直榫，可插入另一根上的凹槽中。这样便使连接部不能上下移动。然后在连接部的中间位置凿一个一端略大的方孔，再做一个与此等大的四棱台形长木楔，插入后，便能保证两个小直榫不会前后脱出。制作圈椅的扶手、圆形家具都要用楔钉榫。

暗榫：两块木板两端对接，使用燕尾榫而不外露的，叫“暗榫”或‘闷榫”，是制作几、案，箱子之类必用之榫。

套榫：明清椅子的搭脑不出挑，与腿交接处不用夹头榫，常用腿料作方挖出榫，搭脑部位则挖方形榫眼，套接，故名。挂榫：挂榫属楔形榫的一种，榫头一边成斜面，眼口凿成同形，但再需放长一倍凿直眼，榫头入直眼后拍进原榫眼，上提或挂拉都不能脱出，若拆装时可重新将榫头移入直眼探出。明清家具有不少站牙都取扎榫做法。因榫头实为装入的楔子，故又名“挂楔”。北方匠师叫“走马销”。

勾挂榫：榫眼做成直角梯台形，榫头也做成相应的直角梯台形，但榫头的下底面等于榫眼的底面，嵌入后斜面与斜面接合，产生倒勾作用。然后用楔形料填入榫眼的空隙处，再也不易脱出，故曰“勾挂榫”。

格肩：传统家具横竖材料相交，将出榫料外半部皮子截割成等腰的三角尖，另一料在榫眼相应的半面皮子同样割成等腰三角形的豁口，然后相接交合，通称“格肩”。

托角榫：角牙与腿足和牙条相接合，一般在腿足上挖槽口，与角牙的榫舌相接合，当牙条或面子与腿足构成的同时，角牙与牙条或面子都打榫眼插入桩头，故“托角榫”是一组卯榫的组合，不是指单一的构造形式。

长短榫：一般腿部与面子的边抹接合时，腿料出榫做成一长一短互相垂直的两个榫头，分别与边抹的榫眼结合，故称“长短榫”。因边抹接合用格角榫，抹头两边从打榫眼腿料

出榫与大边出榫相碰，故只有长短榫才能牢固。

抱肩榫：牙条与腿足結合有几种形式，抱肩榫的做法采用45度，榫肩出榫和打眼，嵌入的牙条与腿足构成同一层面，是有束腰的明清家具常用的榫卯結构。

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