世界现代设计史复习知识点整理

世界现代设计史知识点整理

1.所谓设计,指的是把一种设计、规划、设想、问题解决的方法通过视觉的方式传达出来的活动过程。核心内容是：

1) .计划、构思的形成;

2) .视觉传达方式：即把计划、构思、设想、问题解决的方法通过视觉的方式传达出来； 3) .计划通过传达之后的具体应用 2.

3.英国“工艺美术”运动（the Arts & Crafts Movememt ）

“工艺美术”运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论知道是作家约翰·拉斯金（Jhon Ruskin ）,而运动的主要人物则是艺术家、诗人威廉·莫斯金（William Morris ）。他们主张回溯到中世纪的传统，同时也受到刚刚引入欧洲的日本艺术的影响，主要是回复手工艺传统。他们的设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、墙纸、家具和其他的用品上。

4.“新艺术”运动与“工艺美术”的相同与不同之处

“新艺术”运动与1860年到1890年左右在英国和美国产生的“工艺美术”运动 相似的地方：

它们都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动，它们都是对工业化风格的强烈反映，它们搜旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷，它们也都放弃传统装饰风格的参照。 不同的地方：

英国和美国的“工艺美术“运动比较重视中世纪的歌德风格，把歌德风格作为一个重要的参考与借鉴来源，而”新艺术“运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源与自然形态。

5.法国是新艺术的发源地，这场运动在法国的发展具有两个中心，一个是首都巴黎，另一个是南斯市（Nancy ）。

6.“装饰艺术”运动

从思想和意识形态方面来看，“装饰艺术”运动是对矫饰的“新艺术”运动的一种反动。“新艺术”强调中世纪的、哥德式的、自然风格的装饰，强调手工艺的美，否定机械化时代特征：而“装饰艺术”运动恰恰是要反对古典主义的、自然（特别是有机形态）的、单纯手工艺的趋向，主张机械化的美。

7.现代主义的设计形式的形成特点

1）.功能主义特征。强调功能为设计的中心和目的，而不再是以形式为设计的出发点，讲究设计的科学性，

重视设计实施时的科学性、方便性、经济效益性和效率。

美

国『工艺美术』运动

的创始人威

廉·莫里斯.照片大约是在1890

年前

后拍摄的。

美国『工艺美术』运动的思想

奠

基人，美

国艺术理论家约翰·拉斯金。

2）.形式上提倡非装饰的简单几何造型。

3）.中性色彩计划。采用黑色白色的色彩计划，符合现代建筑的意识形态和技术要求。

4）.重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济的目的。

8.欧洲的现代主义设计运动中表现最突出的是德国、俄国、荷兰。

9.德国工业同盟真正的开创者是穆特修斯（Herman Muthesius，1869-1927），这个教师曾经组织大量的研讨会，研究设计的问题。他坚决反对“青年风格”运动，反对任何艺术风格，追求没有风格的所谓明确的实用性，宣传功能主义。

10.荷兰的“风格派”运动

20世纪初期的现代主义运动，除了在德国和俄国有较大规模的试验以外，在其它的欧洲国家也有活动，其中，荷兰的“风格派”运动时比较重要的一个。

11.包豪斯

包豪斯（Bauhuas）是1919年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。是由德国著名建筑家、设计理论家沃尔特·格罗佩斯创建的学院。

12.流线型风格

美国30年代的经济大危机不但促进了美国设计职业化发展，同时也促成了一种新的设计风格的流行——流线型风格。这种风格与当时的时代气氛、技术发展水平是很适合的。流线型风格主要出现在产品设计上，特别是汽车、火车等交通工具设计上，是30年代很典型的美国式的现代主义风格，这种风格风行美国乃至全世界。

13.“过度高科技”风格

后现代主义时期一种产品设计风格：可以叫做“改良高科技”风格，或者直译为“过度高科技风格，是一种对工业化风格、“高科技”风格的冷嘲热讽、戏谑、嘲弄、调侃的表现，具有更高的个人表现特点，也比较难以批量化生产。

以下问题答案仅供参考

1.简述计划废止制及其主要手段

通过不断改变设计式样造成消费者心理老化的过程，促使消费者为了追逐新的式样潮流，而放弃旧式样、改换新式样的积极市场促销方式

手段：在设计新的汽车式样的时候，必须有计划地考虑以后几年之间不断地更换部分设计，基本造成一种制度，使汽车的式样最少每2年有一次小的变化，每3－4年有一次大的变化，造成有计划的式样老化过程

2.蒙克

爱德华·蒙克多以生命、死亡、恋爱、恐怖和寂寞等为题材，用对比强烈的线条、色

块、简洁概括夸张的造型，抒发自己的感受和情绪；他的画风是德国和中欧的表现主义形

成的前奏。

艺术史家称蒙克为“世纪末”的艺术家，因为他的作品反映了欧洲整整一代人的精神

生活面貌。在蒙克生活的时代，再没有别的艺术能够像他那样深入到人的灵魂之中，把那

心灵的美与丑一并展现给世人。也没有人敢于他那样赤裸裸地描写人类本能的丑恶，使善

良与罪恶并存，让美丽与丑陋共生。

代表作“生命的饰带”系列、《呐喊》

3.贝聿铭的基本设计观点及其代表作

坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变花招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀。他从不为自己的设计辩说，从不自己执笔阐释解析作品观念，他认为建筑物本身就是最佳的宣言。

1.建筑结合自然的空间观念

2.注重历史根源，善于运用传统艺术，而又不拘泥于传统，大胆自信的创新

3.认真踏实的态度

4.兼容并蓄，博采众长，建筑的中庸之道

5.强调设计的线条感、实用性、拒绝过度的装饰

贝聿铭坚信建筑不是某一时段人们追求的特定流行风尚，不可能成为时刻为了顺应潮流的玩物，建筑是人们所密不可分的安身立命之所，一个建筑的建立就是对社会的责任。

法国卢浮宫玻璃金字塔

贝聿铭设计建造的玻璃金字塔，高21米，底宽30米，耸立在庭院中央。它的4个侧面由673块菱形玻璃拼组而成。总平面面积约有2000平方米。塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量。因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。

中银大厦

香港中国

银行大厦

是由贝聿

铭建筑师

事务所设

计，1990

年完工。总

建筑面积12.9万平方米，地上70层，楼高315米，加顶上两杆的高

度共有367.4米。建成时是香港最高的建筑物，亦是美国地区以外最

高的摩天大厦。外型像竹子的“节节高升”，象征著力量、生机、茁壮和锐意进取的精神；基座的麻石外墙代表长城，代表中国。

苏州博物馆

由著名建筑大师贝聿铭设计的苏州博物馆新

馆位于苏州古城北部历史保护街区，与拙政园和太平天国忠王府毗邻，设计占地面积15,000平方米，包括拆迁在内总投资3．38亿元。设计完工后的博物馆将收藏这个有着2500年历史的苏州城的宝物，建筑不仅弥补了古物无收藏之地之苦，同时也成为苏州著名的传统而不失现代感的建筑。

4.包豪斯的现代主义设计艺术思想

包豪斯建筑设计核心思想是“以人为尺度”，力求简洁而实用。首先，设计的目的是为“人”而不是为“美化产品”，功能放在首位，然后才将时代美学特征和产品结构联系起来考虑。其次，要遵循自然与客观法则，产品要有简洁性和标准化，通过精心考虑限定某几种基本形式重复使用，而造成一种有变化的简洁效果。形象上不模仿任何风格样式，也不作装饰点缀，只是采取简洁和线条分明的设计，每一个局部都自然融合到整体环境中去。

5.包豪斯对现代设计和教育的影响

创建了现代设计的教育理念，取得了在艺术教育理论和实践中无可辩驳的卓越成就。包豪斯的历程就是现代设计诞生的历程，也是在艺术和机械技术这两个相去甚远的门类见搭建桥梁的历程。无论是在建筑学、美术学、工业设计，包豪斯都占有主导地位

（1）它奠定了现代设计教育的结构基础；（2）开始了采用现代材料的、以批量生产为目的的、具有现代主义特征的工业产品设计教育，奠定了现代主义的工业产品设计的基本面貌；（3）对于平面设计的功能化探索和现代主义设计面貌的教育，也依然成为现代平面设计的一个主要的和重要的根源；（4）广泛采用工作室体制进行教育，让学生参与动手的制作过程，完全改变以往那种只绘画、不动手制作的陈旧教育方式；（5）还开始建立与企业界、工业界的联系，使学生能够体验工业生产与设计的关联。开创了现代设计与工业设计生产密切联系的第一章。

6.后现代主义建筑主要强调哪些特点？举例论证

强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特征；主张摆脱过时的建筑式样的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，其中包括表现手法和建造手段的统一，建筑形体和内部功能的配合，建筑形象的逻辑性，灵活均衡的非对称构图，简洁的处理手法和纯净的造型等。

1982年落成的美国波特兰市政大楼

1984年落成的美国电话电报大楼

柯布的萨伏耶别墅