川剧

（五）川剧变脸的服饰 （四）川剧变脸的舞台背景
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对变脸人来说，服装和道具 因为川剧变脸的脸谱是由人员特制绘画的， 至关重要，都是特殊制作的。 因此在变脸的时候一般都需要特制的背景 环境大多都采用的是一个人进行表演，并 在变脸的时候，演员通常是进 且表演中常带有变脸高潮与低谷的声音反 行很快速的传换。由此，演员 差，可以让观众随着变脸者的变脸一起感 受那奇妙的世界。 通常穿的是古汉服，并且配上 各种与脸谱一样的颜色，且从 头至脚，都是特定的服装。这 样才能真正达到变脸的效果，
——摘自《非物质文化遗产丛书——川剧》
一、川剧变脸的起源
川剧，起源于清朝乾隆、嘉庆年间，每至逢年 过节之际，在四川乡镇村落码头处林立的庙堂都会搭 起戏台以作庆典，久而久之，川剧就在街头巷尾之中 渐成气候。清代“两湖填四川”，为蜀地的文化带来 了诸多新元素，昆、高、胡、弹、灯，诸腔戏班汇集 入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、净、末、 丑同亮相于茶馆的小戏台之上，日久逐渐形成共同的 风格，清末时统称“川戏”，解放后才改称“川剧”。 川剧变脸的技艺形成于上世纪三十年代，最早用于传 统折子戏《归正楼》，戏中一名叫贝容的侠客为了方 便救人，变脸数张，从此这种新奇的表演方式延续下 来。
二、川剧变脸的特点 （五）川剧变脸的繁荣
（一）川剧变脸手法 • 在邓小平当政时期，因为他对川剧的情有 （二）川剧变脸特点 独钟，让川剧再次在华夏大地上萌芽并且 （三）川剧变脸的类别 发展，并且逐步走向了世界，让世界也认 （四）川剧变脸的舞台背景 识到了中国的川蜀文化。也为变脸开创了 （五）川剧变脸的脸谱 好的前途。 （六）川剧变脸的服饰
2.吹脸
（一）抹脸
只适合于粉末状的化妆品， • 将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到 如金粉、墨粉、银粉等等。有的是 时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸 在舞台的地面上摆一个很小的盒子， 色。如果要全部变，则油彩涂于额上或眉 内装粉末，演员到时做一个伏地的 毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在 舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹， 脸或鼻子上。如果只需变某一个局部，则 粉末扑在脸上，立即变成另一种颜 油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》 色的脸。必须注意的是：吹时闭眼、 中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》 闭口、闭气。《活捉子都》中的子 中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。 都，《治中山》中的乐羊子等人物 的变脸，采用的便是“吹脸”的方 式。
1.抹脸 二、变脸的手法
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将化妆油彩涂在脸的某一特 定部位上，到时用手往脸上一抹， （一）抹脸 便可变成另外一种脸色。如果要 （二）吹脸 全部变，则油彩涂于额上或眉毛 （三）扯 上，如果只变下半部脸，则油彩 （四）运气 可涂在脸或鼻子上。如果只需变 某一个局部，则油彩只涂要变的 位置即可。如《白蛇传》中的许 仙，《放裴》中的裴禹，《飞云 剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹
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（三）川剧变脸的舞台背景
因为川剧变脸的脸谱是由 人员特制绘画的，因此在变脸 的时候一般都需要特制的背景 环境大多都采用的是一个人进 行表演，并且表演中常带有变 脸高潮与低谷的声音反差，可 以让观众随着变脸者的变脸一 起感受那奇妙的世界。
（四）川剧变脸的脸谱 （五）川剧变脸的服饰
脸谱颜色一般都为红色、黄色、 • 在变脸的时候，演员通常是进行很快速的 白色、黑色以及紫色和绿色。 传换。由此，演员通常穿的是古汉服，并 且配上各种与脸谱一样的颜色，且从头至 不同的变脸颜色代表着不同的 脚，都是特定的服装。这样才能真正达到 人物性格。比如红色代表的忠 变脸的效果， 耿刚烈（关羽），黄色代表的 貌弱实勇（甘宁）白色代表奸 诈阴险（曹操），黑色代表坦 直刚诚（张飞）。
3.扯脸是比较复杂的一种变脸方法。它是事前 （二）吹脸 将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱
上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。丝线 • 只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、 则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方 银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个 (如腰带上之类)。随着剧情的进展，在舞蹈动作 很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个 的掩护下，一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》 伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹， 中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等 粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。 七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、 必须注意的是：吹时闭眼、闭口、闭气。 《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。 “扯脸”有 《活捉子都》中的子都，《治中山》中的 一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以 乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸” 免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下 的方式。 来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩 观众眼目。
（一）川剧变脸的手法 二、川剧变脸的特点
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1. 抹脸 （一）变脸手法 2. 吹脸 （二）变脸特点 3. 扯脸 （三）变脸的舞台背景 4. 运气变脸 （四）变脸的脸谱
（五）变脸的服饰
十几层脸谱神不知鬼不觉被 扯走，变脸暗藏机关。
在对电影《变脸》里的镜头进行慢放的时候，记者发 现脸谱好像是有线连着的。那一张张脸谱是不是就是用线 变走的呢？何洪庆告诉我们，变脸有很多方式，有吹脸， 有抹脸，有撕脸，有扯脸。现在变脸表演这种方式用他们 的专业术语叫扯脸，扯脸顾名思义，就是把脸扯走，这也 就是常说的用线走脸，这就是变脸的奥秘所在。 每次演出都是十几层的脸谱，那么这么多的脸谱都是 怎么扯走的，扯到哪去了？说到这里，何洪庆已经不能继 续为我们揭秘了。“变脸就像魔术一样，并不神奇，是有 自己的机关。如果我们把机关在哪里这层窗户纸给您捅破 了，那么变脸的神秘也就不复存在，它的价值也就不在 了。”何洪庆说。 不过何洪庆还是给我们透露了一个秘密，那就是他身 上的那个披风，所有变脸的人都少不了这件披风，至于究 竟有什么作用只能让大家凭想象力去猜了。
4.运气变脸
传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演 《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报 告司马懿大兵退去以后，他能够运用 气功而使脸由红变白，再由白转青， 意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。
（二）川剧变脸的特点 （一）川剧变脸的手法
川剧变脸是川剧表演的特技之一， 用于揭示剧中人物的内心及思想感情 的变化，即把不可见、不可感的抽象 的情绪和心理状态变成可见、可感的 具体形象——脸谱。川剧变脸是运用 在川剧艺术中塑造人物的一种特技。 是揭示剧中人物内心思想感情的一种 浪漫主义手法。么多奇特的脸谱是用来干什么的呢？
脸谱具有寓意性和装饰性，脸谱是戏曲演员面部化妆的一种 谱式，意在通过脸谱的色彩和线条，或显示人物的忠奸善恶，或 暗喻人物的来龙去脉，为观众在广场演出的条件下区别舞台上的 各类人物提供识别依据；同时也可使人物的面部化妆与传统服饰 形成统一的装饰风格，增强人物的造型美。 川剧脸谱以不同色彩显示人物的不同性格，一般是：红色表示 忠耿刚烈，黄色表示貌弱实勇，白色表示奸诈阴险，黑色表示刚 直坦诚，绿色紫色均表示绿林好汉。 川剧脸谱的图案带有明显寓意，能从多面诱发人的联想，也 随人物经历的变化而变化，多具有不同年龄段所呈现的形象特征。