浅析《黄金时代》的叙事模式
论《黄金时代》的叙事和创新
论《黄金时代》的叙事和创新[摘要]《黄金时代》是一部实验性的小众电影。
它并不试图讲述一个逻辑严密、跌宕起伏的故事，相反，它的叙事呈现出碎片化倾向，这体现出创作者对历史真实的独特认识。
影片中人物直接面对镜头说话的做法，在起到间离效果的同时，也将观众置于必须和人物对话的境地，从而将观众带入影片之中。
此外，客观化的叙事并不代表创作者叙事立场暧昧，相反，电影的每一处细节都昭示着创作者的立场和倾向。
[关键词]《黄金时代》;叙事风格;叙事立场由许鞍华执导、李樯编剧的文艺大片《黄金时代》于2014年上映期间，票房惨淡。
在当下火爆的电影市场中，随便一部商业电影票房也能轻松过亿，而这部投资8000万、集合了众多明星、制作精良的文艺大片，即使长线放映，也仅收获了区区两千万的票房。
观众之所以对这部电影不买账，与国内文艺片的市场并不成熟有关，但更重要的原因应该是这部电影对观众观影经验的挑战。
冗长而支离破碎的叙事，人物突然面对镜头说话，众多陌生的历史人物不断上场与退场，都让观影者感到陌生而无序，许多观影者终于失去耐心而退场。
不过，观众的不买账，票房的失利，并不能抹杀《黄金时代》在电影叙事和电影语言方面的探索和创新。
2015年，香港电影金像奖授予《黄金时代》最佳影片、最佳导演、最佳摄影等五项大奖，即是对这部电影的探索和创新的肯定与鼓励。
《黄金时代》在电影叙事和电影语言方面的探索和创新主要体现在哪些方面？其效果如何？对这一问题进行深入探讨，显然是必要的。
一、碎片化：寻找的过程与结果《黄金时代》试图展现的是作家萧红的一生以及她背后的那个时代。
但影片并没有像一般的人物传记片那样讲述一个逻辑清晰、叙事连贯、跌宕起伏的故事，也没有像纪录片那样用完全纪实的手法展现、评判萧红的一生。
整部影片主要由萧红的自述、萧红的作品、萧红朋友们的讲述以及一些片断的情节连缀而成，因此整部影片并不连贯，而是呈现出片断化、碎片化的特点。
为什么影片会采用这样的表现手法？创作者的创作动机何在？纵观整部影片，与其说创作者是在讲述萧红的故事，不如说是在呈现寻找萧红的过程和结果。
评述电影《黄金时代》的“间离”叙事
一
、ห้องสมุดไป่ตู้
“ 突兀 ” 的形式 ，也有 将创 作者 阐释 重点提 示给 观众 的 效果 。 间离 打破 了 电影 “ 凝视 ”的特 性 ，进一 步消解 故事 的 完整 性 。“ 黄 金 时代 ”是给 观 众 的一 个幻 觉 ，继 而 打破 这 个宣 扬 自由，实则 “ 在 笼子 里 ”的 民国印象 ，这种 反差 会 让观 众 思考 。间 离 的最 终 目的并 不是 营造距 离感 ，而是 让 观众 以理性旁 观 、克制 的心 理距 离去 审美 ，继而 直接沟 通 观众 与 导演意 图 。 只 是，作 为一 种并 不普 遍的影 视语 言 ，间离 的距 离把 握如 果 合适 ，可 以成就 影片 的艺 术特 色与理 性 审视 ；但 如 果把 握不 好 ，缺 少共 情 的距 离感 则会疏 离观 众 。
学刊》 ２ ０ １ ４ － ０ ６期 ②李樯 ： 电影 《 黄金 时 代》 纪录片： 《 她认出了风暴》 ③《 小说修辞学》韦恩 ’ 布斯 广西人 民出版社， １ ９ ８ ７ 年版 ，
２ ０页
其 次 ， 以视 点 转 换 来解 构完 整 的故 事 情 节 ， 是对 于 故事 真实 性的 间离 ：主要 表 现采 用 “ 罗生 门 ”式 的视 点 转 换 ，对 于 二萧 分手 ，晚年 萧 军 、端木 蕻 良和 聂绀 弩 的不 同 说法 ，呈现 各 自角度 的还原 ，不 替观众 选择 “ 真相” 。 再 次 ，在 镜 头 语 言 方 面 ，避 免 “ 正 反打 ”等 让观 众 对 萧 红本 人具 有代 入感 、交 流感 的镜 头 ，以达 到影像 叙 事 的间 离 。片 中萧红镜 头 多来 自他 人 的主观 视角 ， 明确 显 示 影 片 是他 人眼 中萧 红形 象 的聚合 ，并 非作 为一个 真 实 的客 体 。最典 型是在 与 端木 结婚 的片 段 ，只有 两人 的对 白，没 有 其他 人 的反应 镜头 ；
王小波黄金时代读书心得
王小波黄金时代读书心得《黄金时代》是中国作家王小波的一部作品，该书以底层知识分子王二的视角展开叙事，通过对爱情、思想等主题的处理，展现了一个颇具讽刺与幽默色彩的社会现实。
在阅读这本书时，我深受其思想的触动，以下是我对《黄金时代》的读书心得。
首先，我们可以从《黄金时代》中感受到王小波独特的叙事方式和语言风格。
作者善于运用夸张、讽刺和幽默的手法，将社会现实与个人命运相结合，使整个故事充满了讽刺与悲喜交加的情感。
例如，在小说中，王二这个主人公经常以自嘲的方式描述自己的不幸经历，让人忍俊不禁。
而这种独特的叙事方式使得故事更加生动有趣，读起来也更加流畅。
其次，王小波在《黄金时代》中对于爱情的描写令人深思。
小说中的王二与王二的女友巴桑之间的情感纠葛，展示了一个普通人的爱情经历。
作者用幽默的语言和诙谐的情节，刻画了两个人之间的时而亲密时而猜忌的关系。
通过对真实感情的描写，读者能够看到爱情的复杂性和脆弱性，揭示了社会背景对爱情的冲击和磨难。
此外，王小波通过《黄金时代》中的角色形象对社会现实进行了深刻的揭示。
在小说中，主人公王二一直以一个旁观者的身份观察着周围的人和事。
他的角色形象体现了一种“底层知识分子”的特点，他们既不甘于像普通人那样安于现状，又无法摆脱社会的困境。
王二和他周围的人们面对各种社会问题时，虽有抱怨和不满，但也接受了现实，默默地生活着。
通过这样一个角色，王小波展示了这一阶层人们的生存状态和心理状态，同时也反映了困扰着整个社会的问题。
最后，《黄金时代》还对知识分子的生活与思考提出了一些启示。
小说中的王二是个自由思考者，他对于现实社会的种种问题有自己的见解和思考。
在书中，王二展示出对于个人选择、意识形态和人生价值等问题的思考，他试图找到一条属于自己的道路。
通过王二的思考与行动，王小波揭示了知识分子在当时社会下的迷茫与困境，同时也展现了他们在探索中寻找真理的勇气。
综上所述，王小波的《黄金时代》是一部充满了讽刺、幽默和哲思的小说。
王小波《黄金时代》社会底层的幽默与悲情
王小波《黄金时代》社会底层的幽默与悲情王小波的小说《黄金时代》以其独特的文风和独特的叙事方式，展现了社会底层的幽默与悲情。
通过对主人公陈清扬的描写，王小波生动地刻画了社会底层人物的特点和命运。
本文将从幽默与悲情两个方面，探讨《黄金时代》中社会底层的表现。
一、社会底层的幽默在《黄金时代》中，王小波通过对社会底层生活琐事的描写，展现了其中蕴含的幽默元素。
例如，在小说开头，陈清扬和她的朋友们在城市中漂泊，生活困苦艰辛，但他们却用调侃和玩笑来疏解压力。
他们常常用幽默的语言和逗趣的方式表达自己的苦闷和无奈，令读者在悲情之中感受到一丝轻松和快乐。
此外，王小波还通过对社会底层人物的描述，揭示出他们的幽默之处。
例如，陈清扬的男友孔令贤是一位再普通不过的小人物，他幽默、风趣的性格赋予了他在灰暗生活中的一丝亮色。
他常常以不同寻常的方式来解决问题，给人以意外和欢乐。
这种幽默在一定程度上减轻了社会底层人物的困境和痛苦。
二、社会底层的悲情尽管《黄金时代》中存在许多幽默的元素，但王小波却没有掩盖社会底层人物的悲情。
小说中，陈清扬和她的朋友们不得不面对现实的残酷和命运的不公。
他们漂泊在城市中，生活在贫穷和无助之中，缺乏社会地位和尊严。
他们与世界的脱节，以及他们内心深处深深的孤独和无奈，无不展现了社会底层人物的悲情。
同时，王小波通过对陈清扬的刻画，呈现了社会底层女性的特殊境遇和悲情。
陈清扬在生活中经历了很多痛苦和不幸，面对家庭暴力、性别歧视和生存困难，她的内心充满了无尽的悲伤和苦痛。
她渴望获得自由和幸福，却始终被社会和命运的桎梏所束缚。
总结起来，《黄金时代》中社会底层的幽默与悲情在小说中交相辉映。
王小波以独特的文风和细腻的描写，展现了社会底层人物的命运和精神状态。
他通过幽默的元素和悲情的情感，使读者对社会底层的人物和他们的生活产生共鸣和思考。
通过《黄金时代》的阅读，我们能够更深刻地理解社会底层人物的艰辛和内心世界，引发对社会问题的关注和思考。
《黄金时代》的叙事逻辑分析
《黄金时代》的叙事逻辑分析作者：谢强来源：《文学教育》2009年第09期“对世界的叙述不计其数”,罗兰·巴特如是说,正是通过这丰富异样的叙述,写作者表达出了自己对世界的独特感受和看法,使文本以一种有意味的形式展现在我们面前。
王小波的《黄金时代》也正是以匠心独运的叙述使文本充满魅力,流光溢彩。
如果说写作是作者精神世界的秩序化,是对所要表达的内容进行组织和建构,那么,对读者来说,阅读就是对文本的解构和还原,对写作者精神世界的探索。
当进入文本时,读者往往是带着自己的经验和期待,即用个体的所知来理解文本,而这种阅读方法常在高明的文本前碰壁,个体所知变得荒诞不经。
因为在这些文本里,阅读的钥匙与关键是文本的所设,即写作者在文本世界里所构造的逻辑和思维方式,它们常迥异于个体的所知,当阅读者找到文本所设时,才算是真正进入了文本。
王小波的《黄金时代》正是一个反所知立所设的趣味横生的文本。
文本是这样拉开的:陈清扬下山来找王二,讨论她是不是破鞋的问题。
“虽然所有的人都说她是一个破鞋,但她以为自己不是的。
因为破鞋偷汉,而她没有偷过汉。
虽然她丈夫已经住了一年监狱,但她是没有偷过汉。
在此之前也未偷过汉。
所以她简直不明白,人们为什么要说她是破鞋……我可以从逻辑上证明她不是破鞋。
如果陈清扬是破鞋……则起码有一人为其所偷。
如今不能指出某人,所以陈清扬偷汉不能成立。
”[1]既然陈清扬是破鞋的条件不成立,那么要证明陈清扬不是破鞋顺理成章。
如果按此逻辑去展开故事,文本与个体的所知似乎是不矛盾的。
然而下一句,作者笔锋一转,“但是我偏说,陈清扬是破鞋,而且这一点无庸置疑。
”这句话让个体所知受挫,为什么王二不愿意证明陈清扬的清白?为什么王二认为陈清扬就是破鞋?于是追寻此后的实质成了阅读的焦点。
文本在后面给了一些提示,出现了第二个关于逻辑推理的游戏。
若读者将二者参差对照,就能察觉其中的秘密,感悟一种写作的智慧。
“我是这么想的:假如我想证明她不是破鞋,就能证明她不是破鞋,那事情未免太容易了。
电影《黄金时代》的叙事视角
我们在 面对许许 多多 的文学和影 视作 品时一直 在 问这样 的一些 问题 ，那就是 剧 中或 者文本 中的故 事情
节 “ 谁 在看 ” ？ “ 怎么看 ” ？这也就 是叙述 视角 的问题 ，同样 的一件 事情 ，男 人看或 者女人 看 ，陌生人看 或
者熟悉 的人看 ，结 果往往 不一样 。有时候 叙述人 可 以跨越 时空 的局 限 ，看到 不同时 空 中的事物 ，而有 时叙
一
、
叙 述 视 角 的分类
叙述 是作品 中对故 事 内容进行 观察和讲述 的角度 ，根据叙述者 观察故事 中情境 的立 场和聚焦点而 区分 。 那么 ，到底 什么是视 角？小说家达林 ・ 斯特劳斯 坚持认为 ， “ 视角就是 人物在讲 述或者体验故 事时 的思 维活 动。 ”创 造性非 虚构文 学大师 菲利普 ・ 杰 拉德则 认为 ，视角既 可 以是第 一人称 也可 以是第 三人称 ，需要 依据 故事叙 述者对人物 思想 的了解程 度来变换 。 ［ １ 】 传统 的叙事视角 研究按一 般叙述 的人 称来划分 ：第 一人称叙 述是 叙述者 作为故事 中人物从 内在 角度讲故 事 的叙 述方式 ，第三人 称是叙 述者 以旁观者 的 口吻从外部 讲故
众叙 述人物 的言语 和行为 ，但 不进入 任何人 物 的意 识 ，甚 至表现 的什么也 不知道 。在 当代小说 和影视 作 品
中往往会采用这种方式表现出旁观者冷漠的叙事方式，比如在电影 《 举起手来》终究是采用了外聚焦叙述。
“ 内聚焦”则是叙述 人通常把焦 点集 中在 某一个人 物身上 ，叙述 人所知道 的东西 和被叙 述人一样 多 ， “ 内聚
收 稿 日期 ：２ ０ １ ６ — １ ０ — １ ３
作者简介：刘云霖 （ １ ９ ９ ２ ～） ，男，黑龙江穆棱人，硕士研究生 ，从事 国际汉语教育研究。
《黄金时代》的现代主义叙事手法
黄金时代的现代主义叙事手法黄金时代是中国当代作家王小波创作的一部长篇小说，该小说以其独特的现代主义叙事手法而闻名。
现代主义是20世纪文学中的一种重要流派，注重对传统叙事方式的颠覆和创新，强调对内心体验、意象、语言等方面的探索。
本文将重点讨论黄金时代如何运用现代主义叙事手法来突出其独特之处。
(一) 非线性叙事结构黄金时代采用了非线性的叙事结构，打破了传统故事从头到尾逐步展开的模式。
小说通过跳跃性的时间和空间转换，交错地展示了主人公陈清扬以及其他相关人物在不同历史背景下的生活片段。
这种非线性结构不仅使读者需要通过自己的思考和推测来还原故事情节，更增强了小说呈现出来的碎片化感觉和混沌感。
(二) 多元视角黄金时代以多个第一人称视角为基础进行叙述，在不同角色间进行视角切换，呈现出多元的观点和体验。
这种多元视角的运用使读者能够更加全面地了解每个人物的想法、情感和行为，进而拼接起整个故事的逻辑线索。
(三) 意象和隐喻黄金时代运用丰富而独特的意象与隐喻，深入挖掘人类内心世界中隐藏的深层含义。
通过对一系列意象（如白狗、船、手枪等）和隐喻（如飞机是资本主义、大树是社会主义等）的巧妙安排和反复出现，作者在无形之中传递了关于社会现实、人性困境以及价值观念冲突等方面的思考。
(四) 自省性叙述黄金时代经常使用自省性叙述来表达主要人物内心世界中存在的复杂情感和思想。
作者通过让主人公陈清扬发表内心独白以及回顾与分析过去事件，展示出他对于生活、爱情、政治等各种问题所持有的怀疑态度与自我反思。
这种自省性叙述不仅赋予了小说真实而深刻的情感表达，也使读者能够与主人公心灵产生共鸣。
(五) 语言创新黄金时代还在语言运用上进行了创新性的尝试。
作者将普通话和方言融合使用，并使用大量口语化的对话和流行文化元素，使故事的呈现更加贴近当代社会。
这种语言创新不仅增强了作品的写实性和可读性，也为现代社会以及年轻一代读者提供了思考和认同的空间。
通过以上几个方面的叙事手法运用，黄金时代成功地展示了现代主义文学特有的独特魅力。
《黄金时代》点评
《黄金时代》点评
《黄金时代》是王小波创作的中篇小说，被誉为知青文学的突破之作。
该小说以独特的叙事方式和深刻的社会洞察，呈现了“文革”时期人们的生存状态和精神风貌。
首先，小说中对于性爱的正面书写是一大亮点。
王小波以直率、坦诚的态度描绘了主人公王二与陈清扬之间的性爱关系，这种真实而自然的表达方式在当时的文学作品中极为罕见。
通过这种书写，小说不仅挑战了传统道德观念对于性爱的束缚，也揭示了人们在特定历史环境下对于欲望和自由的追求。
其次，小说对现实的批判和嘲讽也是其魅力所在。
王小波以幽默而犀利的笔触揭示了“文革”时期社会的荒谬和残酷，对于权力、道德、人性等主题进行了深入的探讨。
他通过主人公王二的视角，对那个时代的人们进行了深刻的刻画，展现了他们在困境中的挣扎和反抗。
此外，小说还对人的生存状态进行了反思。
在“文革”这个特殊的历史背景下，人们失去了基本的生存保障和自由权利，王小波通过小说表达了对于人类生存状态的关注和思考。
他呼吁人们应该追求真实、自由、独立的生活，摆脱各种束缚和压迫。
最后，小说中对人性自由和本真的彰显也是其重要的价值所在。
王小波通过主人公王二和陈清扬的故事，展现了人性中最真实、最自由的一面。
他们在困境中不屈不挠地追求自由和幸福，展现了人类对于美好生活的向往和追求。
综上所述，书籍《黄金时代》是一部具有深刻社会意义和文学价值的作品。
它以独特的叙事方式和深刻的社会洞察，揭示了“文革”时期人们的生存状态和精神风貌，对于当代文学和社会都具有重要的启示意义。
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浅析《黄金时代》的叙事模式
作者：何怡庆
来源：《文艺生活·文海艺苑》2015年第06期
摘要：许鞍华导演在《黄金时代》中想要让观众注意到实验性的地方，所以在影片结构上采取了多人旁白插叙的方式，以数位与主角萧红相关联的亲人、作家朋友的评论叙述作为连接故事的彩线。
许导演以为这会让很多熟悉了商业片叙事模式的观众们产生距离感，但对一部分熟悉萧红，熟悉那一年代的观众而言，并没有产生观影障碍。
本文将通过以下三点来简单分析这种电影手法的特别之处。
关键词：《关键词》；叙事模式；旁白插叙
一、对逼真的塑造
对于《黄金时代》这部电影，观众与媒体都有很大的期待，影片上映后的评论也是十分激烈的。
虽然与同期影片相比，票房并不尽如人意，但笔者认为《黄金时代》是一部诚意之作，它试图以从萧红一人的生活反映出民国一批知识青年所处的环境与他们的写作状态，主创人员进行田野调查，尽可能的还原当时的时代氛围，这样的努力使它与同样档期的一些偏娱乐快餐特性的影片拉开了距离。
旁白与叙述加强了观众的在场感，虽然这些插叙手法以一种“伪纪录片”的形态呈现，但它们或多或少也增添了影片的逼真性。
说它“伪”是因为它毕竟是演的，与真正的纪录片所不同。
《黄金时代》的主创人员对萧红生活过的地方都进行了细致的实地考察，演员汤唯更在片场一遍遍书写萧红的文字以求更贴近角色。
在旁边叙述的这些人当中，有萧红的弟弟，有与她共同工作生活过的白朗、聂绀弩等等，在影片的开头甚至出现了已逝的萧红本人对自己的叙述。
从这里我们可以体会到，导演想要的真实不是完完全全照本宣科的真实，而是一种艺术化的真实，一种对生活、对角色高度的凝练。
许鞍华导演自己也说，要考据，但考据好了就要丢掉，让人物是鲜活的。
二、统一的宿命氛围
这种特殊的叙述方式确实打乱了时空，然而对于一部传记形式的影片而言，故事结果是大家都知道的，或者说是平铺直叙的。
穿插其中的旁白叙述并不能构成故事情节的干扰影响，相反会形成一种别有意味的符号感，通过这些巧妙的叙事安排使影片产生出特殊的意蕴。
影片中进行旁边叙述的人似乎处于一个并不存在的时空，就美学上而言，这种营造方式构成了一种结构的对称与时间的对称而显得圆满。
戏剧的三一律讲求时间、空间与情节的统一，在电影中这样古典的要求虽然并不是必须但是氛围的整一性还是需要考虑的。
许鞍华导演采用的这种夹叙夹议的手法就使得整个片子的格调统一的，通过这种旁白叙述将各个段落组织起来
形成一个整体，就形式感而言是完善的。
李樯的残酷与许鞍华的温和在《黄金时代》中被调和成了一种悲天悯人的情怀。
《黄金时代》中，许鞍华选择旁白插叙的目的似乎也是由于想要营造一种氛围，这种氛围是一种理性的悲情：它不情绪化，虽然当时的文学青年们本是那样慷慨激昂雄心壮志；它不大发感叹大举抒情，虽然萧红所处的生活是那样的贫困交加让人寒心。
它只是慢慢地展开，细细地叙述，让人沉思良久哽咽不语，观众的情绪压抑却得不到释放，或许这正是许鞍华导演“叙述作为一个人的本质，不是讲故事而是讲人生”的目的罢。
三、形成一种讨论、争鸣的时代气氛
英国狄更斯在《双城记》开篇写到“那是最美好的时代，也是最糟糕的时代；那是智慧的年头，那是愚昧的年头；那是信仰的时期，那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望的春天，那是失望的冬天；我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向。
”虽然与法国大革命的时代背景有所不同，但《黄金时代》所经历的也是一个复杂的时期，用这段话来形容这个时代再好不过了。
与经济上作家们窘迫的状况呈反比的是，这一时期的他们的文学创作相当活跃，从东北乃至全国这些受到苏俄和欧洲影响的文学青年们热情激昂的创作来看，文坛中弥漫着一股百家争鸣百花齐放的局面。
在许鞍华给我们虚构的这样一个议论的时空中，我们看到了这些文学家们最好的时候，彼时，他们风华正茂文采飞扬，他们的黄金时代被永远的定格在了那里。
正如饰演端木蕻良的朱亚文所说，“能活出自己理想中的生命的年代就是黄金时代”。
作为一个有文学修养的导演，许鞍华把她对这些作家的感情融入本片，或许他们因为时代因素并没有一个幸福完满的人生，但在许导演的片子里他们通过这些议论与叙述生活在一个不被打扰的安静空间里，用他们的言论继续感染观众。
大型的文艺片并不好拍，观众群体的不稳定性以及投资方的信心不足使得导演慎之又慎。
拍的太实验，怕挑战观众接受底线；拍的太乖巧，又达不到导演更深层次的追求。
这个两难的问题使得导演如临深渊，如履薄冰。
笔者认为《黄金时代》这部影片在叙事结构上有一定的实验性，又把这种实验性控制在可接受的范围之内。
通过旁白的叙述使影片达到一种统一的格调，也塑造了一个讨论与争鸣的民国文坛氛围，在这一意义上，而言许鞍华导演的努力值得我们肯定。
参考文献：
[1]邝保威.许鞍华说许鞍华[M].上海：复旦大学出版社，2010.
[2]赵远.香港烙印[M].北京：中国电影出版社，2013.。