贝多芬钢琴奏鸣曲的演奏心得及体会
浅释贝多芬《月光奏鸣曲》第三乐章
浅释贝多芬《月光奏鸣曲》第三乐章贝多芬的《月光奏鸣曲》是其作品中最为著名的钢琴奏鸣曲之一，而其中的第三乐章更是备受人们喜爱。
这个乐章以其深沉、充满激情的旋律而闻名，被形容为“光与影的对话”，成为了音乐史上的经典之作。
第三乐章的开始便以柔和的音符出现，给人一种温和、欢快的感觉。
随着音乐的发展，旋律逐渐转向了激情澎湃的部分，表现出贝多芬独有的个性和情感。
整个乐章的演奏需要极高的技艺，要求演奏者能够准确地表达出作者对生活、对情感的独到见解。
这个乐章的音乐结构非常丰富，旋律既有宁静舒缓的部分，也有激情洋溢的部分，展现出了贝多芬作品中对情感的高度表达。
整个乐章的结构严谨、相互呼应，使得音乐流畅自然。
在演奏这个乐章时，演奏者需要非常细致地理解乐曲的内涵，才能够完美地传达出作曲家的意图。
在演奏《月光奏鸣曲》第三乐章时，演奏者需要灵活运用手指技巧，准确地把握音乐的节奏和力度变化，这对演奏者的技艺要求极高。
演奏者还需要具备对音乐情感的理解和表现能力，才能够将贝多芬对生活的感悟和情感表达得淋漓尽致。
在欣赏《月光奏鸣曲》第三乐章时，人们仿佛可以感受到贝多芬内心深处的情感和思想。
这个乐章既有轻快明快的部分，也有深沉激情的部分，展现出了贝多芬丰富的内心世界。
整个乐章的旋律变化丰富多彩，使人们仿佛能够看见一幅幅鲜活生动的画面，进而能够更深刻地体会到作曲家的创作情感。
在众多的音乐作品中，贝多芬的《月光奏鸣曲》第三乐章无疑是独具特色的。
这个乐章以其温和而富有激情的音乐形式，使它成为了无数音乐爱好者钟爱的经典之作。
它的表现力和内涵是无与伦比的，能够让人们体味到深邃的情感和对生活的感悟。
贝多芬的《月光奏鸣曲》第三乐章是一首令人陶醉的钢琴音乐作品。
它以其独特的旋律和情感，使得无数的音乐爱好者为之倾倒。
在演奏这个乐章时，演奏者需要非常高的技艺和对音乐情感的把握能力。
而在欣赏这个乐章时，则可以让人们体味到贝多芬对生活的深刻思考和情感的高度表达。
浅谈贝多芬《第二十三钢琴奏鸣曲》第一乐章
浅谈贝多芬《第二十三钢琴奏鸣曲》第一乐章贝多芬的第二十三钢琴奏鸣曲，也被称为《悲怆》，是他最为著名的作品之一。
这部作品历经了两年的创作，于1801年首次演出，至今仍然以其深刻的情感和精湛的技艺闻名于世。
本文将从第一乐章入手，来谈一谈贝多芬《第二十三钢琴奏鸣曲》的魅力所在。
第一乐章以降B小调开篇，情绪沉郁而深沉，给人一种沉思和思考的感觉。
一开始，贝多芬以简单的音符表达了对于命运的思索，而后逐渐地由简单的旋律发展到颇具技巧的乐段，将人们带入了一个充满着情感与探索的音乐世界。
整个第一乐章乐曲的结构严谨，情感的波动十分自然，以至于即使在听者听来极具挑战性的技术性的乐段时，也会为贝多芬的情感表达而深深打动。
在第一乐章中，贝多芬给人们展现了他的独到见解和情感表达的才华。
他以虚拟的琴键，以震颤的音符，以跳跃的旋律，将情感渗透在每一个音符中。
整个乐章的情感起伏，从深邃沉重到慷慨激昂，无不展现了贝多芬的情感丰富和技巧娴熟。
在演奏上，第一乐章对钢琴演奏者来说非常具有挑战性。
其中的技术亮点包括高难度的音阶、跳跃、和弦的运用等。
整个乐章要求演奏者有极高的演奏技巧，同时也需要具备深厚的情感表达能力。
只有将技术和情感融为一体，才能完美地演绎这部作品。
在乐章的结尾部分，贝多芬将情感渲染的淋漓尽致。
一段段短小的乐句，仿佛是一种内心的呐喊，让人感受到了贝多芬对于命运的无奈与挣扎。
在这段激昂的乐句中，贝多芬通过复杂的和弦和扎实的音符，将他内心的情感饱满地表达出来，使得听者仿佛置身于一个动人至极的音乐世界，无法自拔。
贝多芬《第二十三钢琴奏鸣曲》的第一乐章以其丰富的音乐表达和精湛的技术要求，成为了钢琴家们竞相演奏的repertoire之一。
无论是从情感表达还是从技巧要求上来看，这部作品都无愧于贝多芬音乐创作中的精华之一。
它既是一部练习技巧的好曲目，也是一部富有内涵和情感的音乐杰作。
愿更多的人能够欣赏并且深入理解这部伟大作品，同时也希望更多的钢琴演奏者能够通过演奏这部作品，找到其中所蕴含的情感丰富和音乐魅力。
试用“比较分析法”学习贝多芬《“黎明”奏鸣曲》第三乐章及心得体会
试用“比较分析法”学习贝多芬《“黎明”奏鸣曲》第三乐章及心得体会1. 引言1.1 介绍贝多芬《“黎明”奏鸣曲》第三乐章贝多芬的《“黎明”奏鸣曲》是他所创作的著名钢琴奏鸣曲之一，共分为四个乐章，第三乐章是其中的一个重要组成部分。
这一乐章以其优美的旋律和丰富的音乐表达而备受赞誉。
在这一乐章中，贝多芬展现了他深厚的音乐造诣和独特的创作风格。
第三乐章以轻快而明亮的节奏开始，给人一种清新活泼的感觉。
随后，音乐逐渐变得深沉而激情，展现出贝多芬独有的情感表达能力。
整个乐章结构严谨，音乐旋律流畅，节奏变化多样，给人以耳目一新的感觉。
贝多芬的音乐作品总能引人深思，而《“黎明”奏鸣曲》第三乐章更是如此。
通过对这一乐章深入的比较分析，我们可以更好地理解贝多芬的音乐创作理念和艺术风格，从而使我们在学习和欣赏音乐作品时有更深层次的体会和领悟。
通过比较分析法学习《“黎明”奏鸣曲》第三乐章，我们可以更好地领略贝多芬音乐的魅力，同时也提高自己的音乐欣赏能力和分析水平。
1.2 说明使用“比较分析法”学习的意义使用“比较分析法”来学习贝多芬《“黎明”奏鸣曲》第三乐章，具有重要的意义和价值。
通过比较分析法，我们可以深入理解乐曲的结构、风格特点，以及与其他作品之间的联系和差异。
这种比较分析的方法可以帮助我们更全面地理解贝多芬的音乐创作风格，提升对音乐作品的审美能力。
2. 正文2.1 比较分析法的具体步骤比较分析法是一种系统性的方法，用于对不同事物或现象进行比较和分析，从而深入了解它们之间的异同，为进一步研究和学习提供重要的参考。
在学习贝多芬《“黎明”奏鸣曲》第三乐章时，我们可以运用比较分析法来帮助我们更好地理解和欣赏这部作品。
具体步骤如下：第一步：选择比较对象。
在比较分析法中，首先要选择一个或多个与目标对象相关的比较对象。
在学习《“黎明”奏鸣曲》第三乐章时，我们可以选择其他贝多芬的作品作为比较对象，例如《命运交响曲》或《月光奏鸣曲》。
听贝多芬《月光奏鸣曲》的理解与感悟
听贝多芬《月光奏鸣曲》的理解与感悟贝多芬的《月光奏鸣曲》是一首广为人知的作品，它激发了无数听众的情感和感悟。
这首钢琴奏鸣曲以其独特的音乐语言和深沉的内涵，描绘了一幅富有诗意的画面，带领人们沉浸于音乐之中。
这部作品的第一乐章以柔美的和弦和悠扬的旋律开始，仿佛将我们带入了一个静谧而宁静的夜晚。
月光般柔和的音色像是镀上了一层神秘的光辉，引导我们探索内心的深处。
贝多芬通过迷人的旋律和动听的旋律展现了他的想象力和才华。
当演奏者的手指触动琴键时，音符在空气中缓缓散开，仿佛有了生命一般。
在这首曲子的第二乐章中，贝多芬带领我们进入了一个动情而深沉的世界。
悲伤和忧郁从琴键上流露出来，如同流淌在夜晚的泪水。
这样深情的音乐让人不禁想起过去的回忆和失去的爱。
正如夜晚寂静中的暗影，悲伤和无助交织在一起。
然而，这首曲子的第三乐章却犹如清晨的第一缕阳光，给人带来了希望和温暖。
琴键上的快速连续音符仿佛是清新的空气，在我们心灵中轻轻流淌。
这个乐章的节奏灵动而活泼，带给人们一种活力和自由。
我们仿佛在无边无际的田野上奔跑，尽情享受生命的美好。
通过这首作品，贝多芬向世人展示了他卓越的音乐才华和对情感的真实刻画。
这不仅是一首音乐作品，更是一个富有意义和启示的艺术品。
首先，贝多芬的《月光奏鸣曲》向我们传达了坚持和勇气的力量。
正如曲子中情绪的起伏一样，人生充满了挑战和艰辛。
然而，我们可以从中学到，无论在多么困难的时刻，都要坚持下去，勇敢面对。
其次，这首曲子也提醒了我们欣赏生活中的美好。
每天都有无数美丽的瞬间，我们需要用心去感受，用音乐的方式去欣赏。
就像曲子中那些柔美的旋律和温暖的和弦，让我们感受到生命中的美好和幸福。
最后，贝多芬的《月光奏鸣曲》还告诉我们，即使在黑暗的时刻，也会有光明的一面。
正如曲子中第三乐章的旋律，充满了活力和希望，无论遇到多大的挫折，我们都能找到相应的答案和出路。
贝多芬的《月光奏鸣曲》是一首让人陶醉的音乐杰作，它的音符激发了人们的情感，唤起了他们内心深处的回响。
贝多芬《“黎明”奏鸣曲》的演奏技巧及心得体会
来进行交替，在E大调上结束第一部分并为后续呈示部的展开做了准
备。在呈示部副部主题中，该旋律优美宁静，表现一种祥和的幽静
之感。第54到57小节，左右手同时是三连音进行，弹奏时一定要齐
整、稳定、流利。在第56小节出现了渐弱的标记，此时要注意力度
的控制。力度渐强到第62小节出现了ff，随着力度的增加和节奏的
乐形象开始转变，由力度为主的刚劲有力变为亲切柔和浪漫，具有
明朗的曲调、清澈的音色，像一首管弦乐演奏的颂歌，表现了人们
对于大自然的赞美之情和热爱之情以及对光明和幸福的陶醉之情，
达到了作品的一个小高潮。在第43小节时，旋律线换到了左手的高
音声部，丰富了调式色彩，音乐内容更加充实。第一个主部主题结
束在50小节，它巩固了E大调的主调性，这里的踏板主要是依据和声
过音乐来表述，打到音乐为情感所服务的目的，任何所谓的规范只
会提供框架而不会成为限制音乐发展的绊脚石，这使得贝多芬与后
期19世纪的浪漫主义有了一定的联系，晚期的创作更加体现出作曲
家的思想与愿望，为浪漫主义的后辈揭示出音乐艺术的神秘魅力和
巨大潜力，他深入的研究前辈巴赫、亨德尔的创作风格，在晚期奏
节最终安静的回到主题，加大弹奏力度，速度保持不变，乐曲最后
激情的结束在强音的短促和弦中。
三、对贝多芬《“黎明”奏鸣曲》的心得体会
通过对《黎明》作品的学习也促进我对贝多芬有一个更加深刻
的认识，贝多芬在作品创作生涯中经常运用到主题和变奏的手法，
而在晚期创作中更是将这种手法表现的淋漓尽致。他的创作构思与
手段已经超越了传统，并且不断别出心裁，他希望将自己的情感通
的旋律线条及节奏的稳定。157-243小节为再现部，充分体现了回归
论贝多芬《F大调钢琴奏鸣曲》的演奏分析
论贝多芬《F大调钢琴奏鸣曲》的演奏分析贝多芬一位伟大的钢琴家，在其一生的艺术创作中，留下了很多经典的钢琴作品，这些钢琴作品具有相当高的艺术价值和研究价值。
贝多芬将自己坎坷的人生经历融入到了他的钢琴作品的创作当中去，因而欣赏他的钢琴作品时，我们仿佛在倾听他的诉说，时而喜悦，时而悲伤。
在众多的钢琴作品的题材中，奏鸣曲是其中不可或缺的一部分内容。
贝多芬一生共创作了三十二首奏鸣曲，这些奏鸣曲风格迥异、音乐色彩纷呈，运用了高超的艺术创作手法，展现了贝多芬不凡的钢琴创作能力。
本文研究的贝多芬的《F大调钢琴奏鸣曲》是他早期奏鸣曲中十分具有代表性的一部作品，但是笔者在对相关研究文献进行研究的时候发现人们对这个作品的关注度并不高，这也更坚定了笔者的研究方向。
本研究首先对于贝多芬个人生平以及奏鸣曲创作进行了详细的介绍，然后对《F大调钢琴奏鸣曲》的创作特征以及曲式进行了分析，在《F大调钢琴奏鸣曲》的演奏分析方面，主要从力度以及乐句、乐思方面进行了对比性分析，本文重点分析了演奏中的音色控制以及演奏中的技术难度。
标签：贝多芬;《F大调钢琴奏鸣曲》;演奏1 对《F大调钢琴奏鸣曲》在演奏中的对比性分析音乐四要素中有一项是“音的强弱”，其实是指力度层次的对比，也就是演奏者经常说的触键深浅的对比。
贝多芬生活的维也纳古典主义时期，当时在乐器制造技术方面已经有了很大的进步，在力度层次的演绎方面也有了很大的改善，相比以前的巴洛克时期的作品，乐曲的音响效果显得更加丰富饱满，在力度层次r 显得更加分明，具有更强的表现力。
贝多芬的创作特点就是非常喜欢进行鲜明的力度层次对比，他认为只有这样才能将乐曲的情绪表达得淋漓尽致，他早期的作品中已经具有十分多的力度变化记号，并且贝多芬十分擅长运用极度化力度手法进行对比，这也为他的作品中增添了许多趣味性和对比性，这一点在这首作品的第一乐章中表现得十分显著。
2 《F大调钢琴奏鸣曲》演奏中的音色控制钢琴能够弹奏出各种曲调，而音色只是钢琴演奏家进行情感表达的一个十分重要的载体，在进行演奏时人们都会十分关注厄钢琴弹奏出来的声音，即音色。
贝多芬《第二钢琴奏鸣曲》赏析
贝多芬《第二钢琴奏鸣曲》赏析贝多芬《第二钢琴奏鸣曲》是作曲家贝多芬创作的一部琴声作品，这部作品也被称为《月光奏鸣曲》。
这部奏鸣曲是贝多芬的一个代表作，它展现了贝多芬的音乐创作风格和技巧，在音乐史上具有特殊的地位。
下面我们将对这部作品进行赏析，让我们更深入地了解贝多芬的音乐风格和作曲技巧。
让我们来了解一下贝多芬这位作曲家。
贝多芬是德国的音乐天才，他的音乐作品对整个西方古典音乐产生了深远的影响。
贝多芬生活在18世纪末19世纪初的欧洲，他是古典主义和浪漫主义音乐时期的重要代表人物。
贝多芬的音乐作品充满激情和创新，他对音乐形式和结构进行了大胆的探索和创新，开创了音乐史上的新时代。
《第二钢琴奏鸣曲》是贝多芬创作的一部钢琴独奏作品，这部作品在贝多芬的音乐生涯中占据着重要的地位。
整部奏鸣曲由三个乐章组成，分别是Adagio sostenuto（慢板，持续的），Allegretto（小快板）和Presto agitato（急板，焦躁的）。
每个乐章都展现了贝多芬丰富的音乐表现力和技巧。
让我们来听一听这部作品的第一乐章Adagio sostenuto。
这个乐章以柔和、抒情的音乐语言展现了贝多芬的内心世界。
整个乐章以柔板的节奏进行，引人入胜。
一开始，贝多芬使用了降E大调，这个调性在当时被认为是非常神秘和不寻常的。
通过这种调性的运用，贝多芬为整个乐章营造了一种神秘而悠扬的氛围。
而此曲中的著名的前奏和主题，以及宁静而又优美的旋律，无不展现了贝多芬独特的音乐风格和表现力。
整个乐章的氛围强烈，䅁用了激动人心的音乐手法。
贝多芬通过这个乐章表现了自己内心的痛苦和挣扎，让人感受到了音乐中的情感冲击力。
接下来，我们来听一听第二乐章Allegretto。
这个乐章以明快、轻快的节奏进行，展现了贝多芬的音乐技巧和创作才华。
整个乐章在一种轻松舒缓的氛围中展开，旋律清晰、简洁，给人一种欢乐和愉悦的感觉。
通过这个乐章，我们可以感受到贝多芬活泼的音乐语言和优美的旋律构思。
浅析贝多芬《第五钢琴奏鸣曲第一乐章》的演奏技巧
85SONG OF YELLOW RIVER 2021/ 04出现。
主题（12小节）像歌曲的结尾一样平静地结束了展览。
展开从C 大调的主要部分开始。
在第12小节结束后开始呈现出新的主题，就其特点来看和副部存在一定的相似之处，通过八度陈述方式来展现八分音符音型背景，在表达四分音符时主要采取“cresc”和“ff”技术，这使得属音上存在大量的短持续音，在此之后就是与呈示部没有太大区别的再现部。
该乐章采用奏鸣曲式，为c 小调，曲式结构划分为呈示部、展开部和再现部。
c 小调激情的、斗争的、英雄的、悲怆的调性也在第五乐章呈现出来，乐章探讨了贝多芬在第五钢琴奏鸣曲的演奏技巧，即协调强音和演奏力度、踏板控制和注意音色等。
二、演奏技巧（一）力度力度是指，在音乐演奏中音量大小和力度技巧使用的具体表现。
在乐曲的演奏中对于力度是有明确要求的，演奏者通过对力度大小、快速及触键角度等的不同展现，能够达到更好的情感表现及演奏表现效果，同时还可以实现对音乐的对比与延展。
在贝多芬《第五钢琴奏鸣曲第一乐章》第（1-8）小节的片段中，乐曲的开头是主和弦所以手必须要架实，要坚定而有力，指尖的力量应特别坚定不能松软，手臂放松，抬起大臂，并在下键时刻做好充分准备，迅速将手腕的力量控制在不塌陷的范围内，力量完全从肩部传到指尖，力量完全的下沉。
随后作品通过三拍子的节奏进行，这是一个刀尖一样的动机，一个非常特别的主题。
同样，手的框架必须牢固，每个分解和弦的位置必须紧紧抓住，下键和离键的速度必须快，通过手指的力量烘托作品的艺术场景。
其次，弱奏是另一种抒情动机，增强了主题的对比。
在演奏中，我们要注意声音的柔和，指尖不能软弱无力，手臂要放松，手部框架要保持结实不要有拖沓之感，触摸键的力度和速度要把握准确。
贝多芬《第五钢琴奏鸣曲第一乐章》第184小节到189小节作品通过模进的艺术表现形式进行，在这三组模进中他所表达的情绪是不同的，他的能量积累是逐渐递增的，作品第一组从“pp”的力度开始擦起火花，第二组力量进行递进，应该在“p”的力度演奏，为第三组“ff”力度做铺垫，通过一层一层的递进，第三组能力积攒到顶峰之后爆发，每一组的力量和情绪的对比达到极致。
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关于贝多芬钢琴奏鸣曲op．101的演奏心得及体会内容提要：1．贝多芬钢琴奏鸣曲在西方音乐史发展的地位与重要性2．作品101的创作背景3．作品101的曲式分析4．各乐章的演奏心得正文：贝多芬的三十二首钢琴奏鸣曲在西方音乐史上占有其重要的地位，它既是音乐发展史上的里程碑更是钢琴艺术史的高峰。
被音乐史称作《新约全书》和被誉为<<旧约全书》的巴赫《十二平均律》并驾其驱，又被钢琴家们奉为“圣经”，并成为每个钢琴演奏者的必弹曲目。
而演奏贝多芬奏呜曲全集也成为无数钢琴演奏家的梦想。
这三十二首奏呜曲清楚地记录了贝多芬的创作历程与风格的变化，带有一定的自传意义，并成为贝多芬全部作品的重心所在。
它的巨大价值在于发展和提高了现代钢琴音乐的表现力，使作品超越了时代，成为人类宝贵的文化财富。
这首创作于1816作品号为101的奏呜曲，属于贝多芬的晚期作品,是 1814年后所作的五大奏呜曲之一。
此曲是呈卫现给多罗特娅埃特曼男爵夫人的。
她是一位澳地利军官的夫人，同时也是贝多芬钢琴学生中最有才华、最理解教师的天才钢琴家。
据相关资料记载,她弹奏的贝多芬钢琴乐曲是最能表达贝多芬的精神内涵，贝多芬本人对她评价也很高。
他曾在J817年2月3日写给她的信中说道："请接纳这首作品吧。
这首作品从一开头就是为你写作的，在这里表白了我对您那丰富的艺术天赋与优美品格的真心佩服。
”在此期间，贝多芬不断完善和发展奏呜曲式,并增强其生命力。
这首奏呜曲分四个乐章：第一乐章：不过分的快板带有极其真挚感情地(Allegretto ma non troppo con con intimissimo sentimento)A大调 6／8拍奏呜曲式呈示部 ]—一—4主部主题5------16连接部16-----25副部主题25-----29第一结束句29-----34第二结束句展开部(35----57)再现部 58-----68主部主题69----84副部主题尾声（85----102）第二乐章活泼的进行曲（Vivace alla Marcia）F大调 4/4拍单三步曲式A段（1----12）第三部分（12----36）第二部分（37----56）第三部分B段（57----58）引子（59----66）第一部分（66----77）第二部分（78----86）第三部分连接句（86----96）A段再现（1----56）第三乐章不过分的柔板深情的富有感情的（Adagio ma non tyoppo con. Affetto）A小调 4/2拍二部曲式A段（1----8）B段（9----20）连接句（21----28）Tempo dei prior pezzo)第四乐章快板不要过急地刚毅果断些（Allegro. Ma non troppo. E con femezza）引子（1----4）呈示部（5----37）主部主题（37----52）连接部（53-----62）副部主题（63-----70）第一结束句（70----77）第二结束句（78-----86）第三结束句（87----95）连接句展示部（96----204）再现部（205----275）尾声（276----334）在了解了作品背景和曲式结构后，下面谈一点自己在演奏这首作品时的心得与体会。
本曲的第一乐章虽然短小，但却是典型的快板奏呜曲式。
主部主题是一种平稳的叙述，让人在不知不觉中进入，这是被誉为“舒曼”式的主题，洋溢着一种美丽的梦幻气息。
演奏时要突出旋律，高声部的音要多用肉垫部分弹奏，使音色既柔美又清晰。
连接部的rit和渐强渐弱要有机地结合好，第6小节的E处可稍拉长一些。
副部主题a telnp与 crcsc．让情绪又回到主部主题那种平稳和优雅中去。
第16小节后半部分的EFG与 17小节的A形成一个小乐思，而双连线的演奏是将EF连奏再抬起手臂弹G，A下键时稍稍委婉一点，充分表现出诙谐而幽默的情绪。
第19————24小节中要表现出三个crcsc，与 P的对比。
并可以把它们处理为整句的渐强，与第24小节最后一个音形成鲜明的对比。
第一结束句要将左手的旋律突出，严格控制好5指，第二结束句和弦的弱奏，充分发挥重量弹奏法的优势，突出高音旋律,可把整句处理为，渐强渐弱。
展开部的进行是建立在主部主题素材基础上的，它幻想自由,充满了缥缈的憧憬，加强了呈示部富有表现力的倾向，并赋予无限的遥远和深度的色彩，结构几乎与呈示部相同,而抒情幻想、不安的成分仍在上升。
主部主题被化减并加以变奏，一开始，由左手奏出，右手要很好地控制和弦音量。
第41-——48小节的小分句和强弱的对比要给人一种清晰的层次感。
52小节的延长音多停留一下,充分表达情绪，要显得从容。
尾声要明显做出(cresc)这里运用了第二结束句上的先现和弦，使之达到ff的力度。
第95小节要严格控制速度，不能太自由，虽然有休止，但仍然感觉到音乐继续流动着。
98小节要表达好与16小节相以的乐思，最后P与延长处要在音响上体现出来，时值可长些，将一种情绪的促动都收容在此音当中。
这是一个高度完整的乐章，各部分简洁自由，十分富有感情而又朴实，既无感情冲动也不多情善感。
此乐章的技巧性并不是很强，重在表达情绪只有发自内心地去感受这首品才能表达出那种温柔细腻的意境，它具有浓郁的朗诵性质和生生气息，在自由中舒畅的流泻，酝酿出的意境，令人心旷神怡，沉浸在那美丽的梦境之中。
第二乐章是带有强烈的跳动节奏与急剧力度变化的进行曲乐章，此乐章保持了贝多芬作品的风格特点一一壮丽而细致、自由且确实、强大又优雅。
音乐充满了刚毅饱满的精神，有时甚至是严峻的。
A段的第一部分是一个重复乐句，要准确而细致的掌握附点节奏与音符的形式区别，并注意它们出现在各个声部之间的层次性，不能疏忽或混淆，第2小节的crcsc到第4小节的fp要把各个声部都控制好，既要表现得活泼，又要把层次弹清楚，第8小节的突弱要表现得自然，左手低声部要突出8度的小动机。
(G一一C一一A一一G)第二部分是第一部分的自由扩展，并以第一主题的节奏型模仿开始，演奏时，要特别注意左右手的每个小功机的连音奏法。
第]5小节开始运用了新模奏，两个声部交替进行，而高声部的tr要演奏得清晰、均匀、并与左手的奏法默契配合。
30小节起（sempre legato），要演奏得P而连贯。
33小节起的PP既要控制好音量，又要使右手明亮而清晰。
第36小节左手的6连音要弹奏得均匀、连贯，并同时与右手做出cresc。
第三40小节第2拍起，是动机的再现，要严格的注意附点的弹奏和声部的层次感，第45小节，左手8度音阶式断奏是一种精神抖擞的，要奏出（cresc）。
第48小节音阶式连奏，要弹得坚毅、顺畅。
第51小节从前面的sf到P要有鲜明的对比，并且在宾同时，奏出活泼和跳跃感第55小节的自由延长应将情绪巧妙的过渡到B段。
B段整个要弹得柔和、甜美。
与A段形成鲜明的对比，此段采用了卡农的写作手法，情绪上是一种宁静而怡淡的感觉。
在演奏时手指可以稍平一此，触键要委婉。
给人一种美感但同时要交代清楚每个声部和句子。
第70小节注意推出（cresc）和32分音符的准确性。
第76小节，轻柔地奏出右手的tr.要弹得晶莹、贴切而左手要将两个声部交代清晰，84小节起的PP要弹得很小心，严格注意旋律音和节奏。
第91小节连接句要表达得贴切、自然。
此乐章有着粗犷刚强与柔和互为交替的独特美感。
在练习时，要很细致的读谱，认真对待每一个小细节，切忌急躁，不然会显得音乐粗糙，乱无章法。
第三乐意虽然是一个短小的序奏，但却有极其明显的独立功能,它流露出难以忍受的寂寞感，充分反映出贝多芬孤单的心境。
A段要把握好速度，要注意每一个连线组成的线条，演奏时要弹得轻柔、流利，要有明确的分句感。
并注意换指和八度的连贯性，同时，还要注意和严格踏板的运用。
B段是动机的发展，要交代仁清楚旋律和句子，第12小节起，左手的倚音要保留在踏板内，第20小节的延长要充分些，而华彩句是一种清晰的表达，所以在演奏时，要弹得平静一点,不要过分去强调旋律性。
连接句(Tempo del primo pezzo)好象是对第一乐章歌唱性主题模糊而甜美的回忆,重复着那种梦幻般的憧憬与回顾,但在此，表现出的是一种怀念的沉重气氛,要特别小心每两小节一次的间断。
第26小节(stringendo)动机向上模进,并加快速度,第28小节的32分音符要弹得流畅,同时要注意渐弱,与tr结合成有机的整体,这三个tr的延长号可以自由一点,注意突出第一个装饰音，将情绪逐渐热情起来很好的过渡到快板乐章中.第四乐章这是全曲中技巧性最高的乐章,它充分体现了贝多芬晚年对复调音乐和对位法的爱好.整个乐章都运用了复调的写作手法,四个声部。
主部主由双手卡农式模进构成,在演奏时要报卡农模仿的每一句强调出来,形成一呼一应。
第9————12小节的16分音符要演奏清楚，可以处理成一个小的渐强、渐弱。
第12小节的两个延长不要太多，第13小节起，是对前面乐句的重复，在声部上略有变化，第17小节开始要小心控制好中声部，既不能喧宾夺主又要交待清楚高声部的旋律。
第33小节要把左手的E强调出来。
连接部要注意突出底声部和高声部，中间两个声部要控制得极弱，旋律音明亮而柔和，同时还要注意旋律的连贯性。
第52小节与53小节的和弦上行可以处理成渐强，并在53小节处将每个音稍稍保持，拉住一点，让情绪得到完全释放。
副部主题的动机在高、低声部中轮流出现，第59小节双手和弦连奏，要小心控制，要弹得弱而清晰，注意不要漏音。
第一结束句是主部主题第一动机在两个高音间形成呼应和暗示，变奏的重复句，要把左手的伴奏弹的弱而清晰、连贯。
第二结束句是个重复乐句，第一拍是突弱的，随后左右手的16分音符动机要流动起来，还要注意附点节奏的准确性。
第三结束句，所有的断奏都要弹得干净、利落，声音要饱满。
第92小节(poco．rtard)要将音乐连接得自然，并稍显平静。
第93节的(atempo)又是前面动机的再现，演奏是要强调出来，音量要铿锵有力。
展开部是全乐章的难点，技巧性很强，练习时，要用科学的练琴方法练习一一分手、分声部、慢练、抽练等。
前面的22小节都是很弱的，动机不断在各个声部中呈现，练习时，要先把每个声部的动机找出来慢练，特别注意110小节开始的双音连奏，118小节要注意突出主题，第134小节是运用主题片断构成的插句，第167小节的sf要弹得整齐、有序.第182小节主题又回到了二部卡农中，注意主题在各个声部中的逐步呈现，弹奏时，不仅要突出主题，还要表现出层次感。
第20I小节开始的左手 16分音符琶音的交错，要掌握好节奏，不要给人一种“乱’’的感觉，弹奏时，可—气呵成，把情绪上去，为再现部作准备。
再现部实际上是呈示部的延续和发展，在此乐段中，贝多芬充分发挥他的玄技性。