赏析艾瓦别墅
建筑设计原理论文
赏析艾瓦别墅
荷兰著名建筑师雷姆·库哈斯设计的艾瓦别墅（Villa dall Ava）完成于1991年，坐落在巴黎郊区圣克劳德。这是为一个三口之家设计的别墅，占地约650平方米，呈方形，周围用高起的绿色篱笆遮挡，像一个巨大的房间。因整个用地倾斜，房屋和花园坐落在较陡的斜坡上，入口在与街道平齐的场地最低处。居所包括两个相对独立的公寓，父母和女儿各居其中。两个公寓中间的连接部分是混凝土结构，主要是起居室、餐厅、楼梯等。混凝土部分的屋顶是建筑最沉重的部分，约30平方米的露天泳池就设计在屋顶上。
摘要：
沙漠住宅，对人的生活本身就具有挑战，而用于休闲度假的别墅这种追求生活品质的建筑类型来说，在沙漠中更是难上加难。而理查德诺伊特拉采用了与同时代的建筑巨人莱特相似的理念设计出了一座令人陶醉的沙漠别墅。而这别墅最特别的地方是由其地理环境因素影
响功能并演生出的空间，空间形式和设计手法。本文将重点赏析其功能布局，造型与设计技法。
关键词：建筑与环境，功能与空间，形式与空间，设计技巧方法，建筑与技术
正文
一．建筑师简介及其设计理念：
1.建筑师简介:
查德.诺伊特拉1892年出生于维也纳，1929年移居美国。他是在美国最早从事德
国风格的现代主义建筑大师。诺伊特拉最早结识阿道夫.鲁斯，年轻的时候曾跟随
德国现代建筑早期的重要大师，建筑表现主义的代表人物艾里克.门德尔松学习，
因此很早就对现代建筑的内容和方法，现代材料，现代建筑技术和现代形式有相当
的理解。
2.设计理念：
建筑师应当运用技术来改善人们的生活和环境居住的本质:不仅仅局限于庇护，
而应扩展到生活的品质，巧妙利用地形和背景，加强建筑与周围环境的关系，
考虑日照、室外环境和室内的关系，尽量密切内外关系。把大自然引进室内，
是主要思想，也是住宅设计的核心，通过使房间或区域朝向的景观特征，使建
筑室内外的联系更加密切，增加了人们的视野和增强了人们的视觉享受。二．建筑与环境
1.小背景
加利福尼亚州南部的小城帕姆基折普林斯拥有一片的
沙漠绿洲，气候炎热干燥，太阳高度角大，夏季日照强烈；
场地西面远处是西部典型的山脉，东面是“月球表面”般的
土地和石块。但是这里的苍凉而迷人景观吸引了20世纪中
叶美国著名的富商考夫曼，于是他请建筑大师理查德·诺伊特拉设计了著名的考夫曼沙漠别墅。
2.场地及整体布局
场地呈T字形，而且场地面积比较大，给建筑师提供了良好而充足的发挥空间。
别墅周围设置了两倍建筑面积的绿化带，即防风固沙，又美化环境，还不影响
观赏沙漠。
3. 基地与建筑
建筑平面的风车状造型，大致将建筑分为个部分，
同样的也将基地分为四个部分，每一个部分都享有不同空间和景观，每一部分又和建筑形成独特的室内外
关系。整个建筑以发散形体出现的建筑主体从中心想
花园蔓延，与环境形成多种关系，A 、C 、D 环境被主
动性地引入建筑内部，B 在建筑的大玻璃前呈现阶梯状展开，地势由西至东缓缓降低，与主体形成展示关系，从形态上衬托出客厅的主体地位，同时也显现出建筑与院落的互动关系。
三． 功能与空间
1．功能布局
住宅整体呈十字布局（下图），东西轴长，南北轴短，两轴交汇处为住宅的中心，设置有起居室、餐厅和一个室内庭院，属于公共区。中心向南为住宅的入口，设有一个车棚；中心向北是客房；中心向西分别是厨房以及西端的工人房，属于后勤服务区；中心向东则分别是主卧及东端的办公室，属于私密区。这几个区域各自集中，空间功能明确，生活流线都没有交叉。这样一来，既保障了主人甚至客人各自的私密性，以餐厅和起居室这样的公共区为中心又保证彼此间不会过于隔膜生疏。
D
总平面 D
2.功能分流 功能分区明确，简洁通过廊道把建筑各个部分联系在一起，彼此分离但有彼此联系，这个建筑没有交叉流线，方便使用者走动。每个房间都是独立的，有自己特定的功能，自成体系，相互之间不烦扰。
别墅里所有的私人空间和公共空间被明显的界限划分，或是以长走廊，或是以能够隔绝视线的体量（壁炉，洗手间）来防止空间和人的被入侵。
3.融入环境
诺伊特拉设计建造的建筑,并不是为了看上去是在一处风景中的一个构筑物。他
在《场所的神秘与现实》一书中这样描述黄昏中的沙漠之屋:"薄暮带来了一片祥和。山脉地貌轻柔的蓝紫色动人地衬托出了建筑神秘而生动的幻影,轻若无物却清晰透明。"
? 考夫曼沙漠住宅的建造目的是度假、放松身心，要求舒适，但由于棕榈泉处于
沙漠地区，风沙是影响住宅舒适性的一个大问题。诺伊特拉在设计住宅时设置了大
量的绿化带，整个绿化面积几乎是住宅建筑面积的两倍大小，这片缓冲地带一方面
后勤服务 公共空间 私密 主人
私
密
客
人
三条相互联系又相互独立的流线
防风以及固沙非常实用，另一方面，对于观赏沙漠景致不会造成影响，映衬着远处苍茫的山脉，又对住宅环境的美化起到了重要作用。 与此同时，沙漠特有的气候也是需要考虑的重要问题，强烈的日照，昼夜的温差等
。
既然是在这里享受阳光，那么就少不得可以尽情享受的设计。整个住宅如
起居室、厨房、走廊、主卧室等区域大量采用玻璃幕墙，既给予了住宅开
阔的视野，如拍卖所说的打破了户外与户内的极限，同时也可尽情享受阳
光，而且，为了避免玻璃幕墙的日照过强，住宅的屋檐有一段悬挑，避免
了阳光直射，有选择的“放入”不强烈又温暖的日光。 在避免日照过强这个
问题上，住宅还采用了其他办法。住宅外立面有许多地方采用了铝材，一
是颜色的美观，二是该材料对于阳光的反射作用非常强烈，与阿拉伯地区
的人们身着白色服饰是同样的道理。而为了避免金属材料加剧昼夜温差，
住宅的内部大量使用木材，并辅以暖色调的灯光，使住宅看来很是温暖。
绿地面积示意图
避免阳光直射
另外，住宅的西立面等立面，还采用铝材制成大型的“百叶窗”——尺来宽的
铝条垂直放置，相互遮挡的同时又留出足够的空隙，这样一来，既可以调
节阳光，同时保证了通风的状况。
四．形式与空间
勒柯布西耶：“所谓的建筑就是集中在阳光下的三维形式的蕴蓄，是一出精美的、壮丽的舞台剧。我们可以在阳光下看到物体，命案对比浮现出它们的形状。立方体、圆锥、球体、圆柱以及棱锥等都是原始形状，光使其形状突显出来。其形象是明确的、可触摸的，没有模糊之处。因此那都是完美的、最完美的形状。无论谁都无疑会同意这个看法，即使是儿童、粗人与哲学家。
1.体块造型
风车造型：显而易见，建筑是在理性的网格上划分出来的，简单的几何体分块，整个平面布局简洁清晰，在炎热干燥的沙漠地区这样的布局很好的适应了当地的气候，为使用者提供了良好的物理生活环境。
为通风、采光等提供了炎热地区的特有的方式。 2.单元体U 形造型
垂直面的U 形造型限定一个空间范围，它有一个内向的焦点，同时方向朝外，在造型的封闭端，该范围得到很好的界定，朝着造型的开放端，该区域变得具有外向性。引导人的视线。
开放端是该造型的基本特征，因为相对于其他三个面而言，开放端具有独特性，它使得该区域与相邻的空间保持视觉上和空间上的连续性。把基面延伸到该造型的开放端以外，可以在视觉上加强这个空间延伸到相邻空间的感觉。
开敞的那个面，前面用柱子或顶上的要素进一步限定，那么原先那一范围的明确性将得
分割空间
U 形单体原型
到加强，但中断了它与相邻空间的延续性。
在造型的转角处引入开口，将会在多向性与充满动感的区域中产生几个次要地带。 穿越某一面上的开口进入该区域，那么开放端以外的景象将会抓住我们的注意力 五.设计技巧方法
引入自然，使建筑室内外有机融合
1.阳光的处理
莱特《自然建筑》一书中将这种形的室内外关系进行了描述：“当大自然借助玻璃使花园变为建筑而建筑变为花园时，在室内就可以清晰地感受到晨曦之美，天空和大地共同成为室内日常生活的一部分。······由于使用玻璃的缘故，墙体自身变成了窗户，而我们所 熟悉的、嵌在墙洞中的窗户则消失了。
从开始就可以看出，在别墅设计时，理查德?诺伊特拉就希望把室外的自然环境拉入室内，达到很好的融合，所以在建筑中他采用的大面积开窗，居住者可以在室内任一点望见室外的景色，也使整个建筑的体量感减轻。这一切都是通过对光线的控制来实现的。
建筑在东西方向上开了大窗，而在日照强烈的南北方向上多用用横墙来阻隔，这说明了炎热干燥地区的气候所运用自然光的方法是为了减少热量获得，控制眩光，为人们创造舒适的环境并躲避太阳的强烈照射。
采光示意图
图片示例：
控制直射光线，力求通过漫反射的光来提供照明，并且通过大面积的开窗将室内外之景融合
安装从天花板到地面的窗户，有观看住房周围的山脉和沙漠景观的自由视野。这幢别墅设计的思想就是把大自然引进室内，通过使房间或区域朝向的景观特征，使建筑室内外的联系更加紧密
2.水的引入
现代建筑空间水要素的统一性，原则是指空间的各组成部分如形体、色彩、风格等要求一定程度的相似性或一致性，给人以统一的感觉。由于一致性的程度不同，引起统一感觉的程度也就不同。非常相似、一致的各要素组成的空间，可产生整齐、庄严、肃穆的感觉，但是过分强调一致也会导致空间呆板、郁闷、单调、缺乏活力。
在建筑空间中，由于水具有很强的可塑性，而且其形态也非常丰富，因此，应充分体现水的可塑性与建筑空间的协调统一。
A.形式统一：建筑空间水要素一般是多种形式的水体与多种建筑空间相互交融，因此，从总体布局开始，应该形式统一协调，水体或曲折淡雅或严整对称或混合式等，但是必须贯穿形成统一的形式和风格线条。考夫曼沙漠别墅在整个建筑形体上通过一个矩形的游泳池把水引入了建筑，与棱角分明的建筑造型形成了形态上的呼应，使整个建筑看起来整洁美观。
B ．色泽统一： 水本身无色，但通过环境光的映衬，可以真实的反映出周围景观的色彩。考夫曼住宅以一身俊白沉稳的颜色出现，淡淡泛滥的游泳池将天空和树收纳进一方池水中，在景观方面为建筑打开了一扇了解天空和大地的窗。整个组合是在沙漠绿洲上的淡雅平静中有机生成，水体和周边环境色彩协调统一形成了具有宁静闲适的渡假气氛，场地内形成了和谐统一又有变化的场景。
C.协调和对比
协调也可称为谐调、调和、和谐等 ，意思是指事物和现象的各方面相互之间的联系与配合达到完美的境界和多样化中的统一。现代建筑空间中水要素的协调是多方面的。水要素的协调一般有两种：相似协调和近似协调，相似协调是指形状相似而大小或排列上有变化的协调称为相似协调；近似协调是指两种或两种以上的体形重复出现的时候 ，可以使变化更为丰富拥有更强烈的协调感，如方形和长方形的变化、圆和椭圆的变化都属于相似协调。对比的形成是差异大造成的，因为差异大而失去了协调。由此可见对比也是从协调发展而来的，只差异的程度变化了。在诺伊特拉设计沙漠别墅中，水体和建筑就形成了相似协调的韵律，但同时水由于其变化丰富，它自身以及它与建筑形成了很多的对比，例如平面上的水体面对主要的通透性公共活动空间起居室，在三维空间上延续了流线、视线和动态的行为，并且它
引入水体
水体、建筑、环境融合
水体：延续室内空间，与建筑形
成虚实、明暗等强烈的对比，色
泽上形成了冷暖色调的呼应，创
造出了丰富的空间活动可能性
们之间形成了强烈的明暗对比；
色泽质感上，水体与用钢材搭建起来的建筑形成了坚硬与柔弱的对比，在沙漠的大环境中这一组合更显得高贵，极具品质和休闲渡假之感。这种组合关系
分离双方但又互相映照，成为整体。协调和对比运用得恰到好处，这也是我为什么非常喜欢这座建筑，就如同喜欢密斯凡德罗的巴塞罗那馆和安藤忠雄的光之教堂一样，纯粹，静谧，又极具深蕴。
六．建筑与技术
1.建筑分析——平行墙
?主要是框架混泥土结构，主要承重体系是南北向的平行墙
平行墙技术是一项古老、最简单同时也是最实用的一种建造技法，在史前建筑中就有应用。诺伊特拉在这建筑就熟练地应用了这种技术。
平行墙对方向有良好的控制力，诺伊特拉合理地运用平行墙，使这个建筑是室内空间变得更为安全，并具有良好的方向感和内聚力。墙面可通过对两侧的控制，
形成前后贯通的笔直通道，增加非承重的厚墙，就使房间三面封闭，进而形成单一
的入口，看上去就像自然的巢穴般安全。方向感是通过两道相互平行的墙体所界定
的狭长的空间所创造出来的。在平行墙产生的另外两个朝向中，诺伊特拉往往将一
面封闭，另一面保持开敞，这样使空间有了自己的主要朝向。最重要的是，在两道
互相平行的墙体间可以安排完整的居住单元。诺伊特拉在每一组平行墙见安排了一
套居住单元，每套单元间互不影响。
2.界面材料的分析
? 大面积地使用玻璃和光亮的钢构件，反衬沙漠的粗糙原始、玻璃使室内外
空间互相渗透
玻璃面技术：
这种对玻璃的运用使得别墅在荒漠中更加轻盈精巧，给人一种宽阔，愉悦的感受。
平行墙强烈的方向感 限定空间
形成围合的空间
诺伊特拉通过从地板到天花板的玻璃利用把有限的室内空间延伸到室外去。
平行墙，玻璃界面和敞开界面的技术手法不仅使内部的空间更加流动，同时有效的把室外的景象引入了室内。
别墅充分体现了诺伊特拉的建筑理念:建筑要与周围的环境和谐统一，具有良好的功能性和适于人们日常居住的人性化色彩。
七．总结
在对理查德诺伊特拉设计的考曼沙漠别墅进行解读的时候，它简洁的平、立面，使我深深的感动，尤其是在沙漠中引入水体的这一手法，他处理得相当精妙。简约而不简单，就如同密斯凡德罗的“Less is more”一样，在沙漠别墅中静谧的是一份惬意，一份安然而内心火热的沉稳。学习了大师的作品，对我今后的设计有了很大的帮助，尤其是对水和光这个
两个自然要素的运用。水，可以贴近使建筑贴近自然，还能将自然纳入那一方水体内成为优秀的景观，并且为坚硬的建筑注入柔美的温情。光，在诺伊特拉这里，光的强烈环境凸显出来，使建筑师不得不对其进行深层次的设计，在如路易斯康说所，设计建筑就是设计光，追求“光”的“质”而不是“量”，这将对我设计观产生了巨大的影响。
参考文献
[1]程大锦，《建筑：形式空间和秩序》，天津大学出版社，2008.9
[2](日)小林克宏，《建筑构成手法》中国建筑工业出版社，2004
[3]王小红，《大师作品分析》，中国建筑工业出版社，2005
[4]潭洪岩，《自然光在建筑空间中的应用》，东北师范大学出版社，2010
赏析艾瓦别墅
建筑设计原理论文 赏析艾瓦别墅 荷兰著名建筑师雷姆·库哈斯设计的艾瓦别墅（Villa dall Ava）完成于1991年，坐落在巴黎郊区圣克劳德。这是为一个三口之家设计的别墅，占地约650平方米，呈方形，周围用高起的绿色篱笆遮挡，像一个巨大的房间。因整个用地倾斜，房屋和花园坐落在较陡的斜坡上，入口在与街道平齐的场地最低处。居所包括两个相对独立的公寓，父母和女儿各居其中。两个公寓中间的连接部分是混凝土结构，主要是起居室、餐厅、楼梯等。混凝土部分的屋顶是建筑最沉重的部分，约30平方米的露天泳池就设计在屋顶上。 摘要： 沙漠住宅，对人的生活本身就具有挑战，而用于休闲度假的别墅这种追求生活品质的建筑类型来说，在沙漠中更是难上加难。而理查德诺伊特拉采用了与同时代的建筑巨人莱特相似的理念设计出了一座令人陶醉的沙漠别墅。而这别墅最特别的地方是由其地理环境因素影
响功能并演生出的空间，空间形式和设计手法。本文将重点赏析其功能布局，造型与设计技法。 关键词：建筑与环境，功能与空间，形式与空间，设计技巧方法，建筑与技术 正文 一．建筑师简介及其设计理念： 1.建筑师简介: 查德.诺伊特拉1892年出生于维也纳，1929年移居美国。他是在美国最早从事德 国风格的现代主义建筑大师。诺伊特拉最早结识阿道夫.鲁斯，年轻的时候曾跟随 德国现代建筑早期的重要大师，建筑表现主义的代表人物艾里克.门德尔松学习， 因此很早就对现代建筑的内容和方法，现代材料，现代建筑技术和现代形式有相当 的理解。 2.设计理念： 建筑师应当运用技术来改善人们的生活和环境居住的本质:不仅仅局限于庇护， 而应扩展到生活的品质，巧妙利用地形和背景，加强建筑与周围环境的关系， 考虑日照、室外环境和室内的关系，尽量密切内外关系。把大自然引进室内， 是主要思想，也是住宅设计的核心，通过使房间或区域朝向的景观特征，使建 筑室内外的联系更加密切，增加了人们的视野和增强了人们的视觉享受。二．建筑与环境 1.小背景 加利福尼亚州南部的小城帕姆基折普林斯拥有一片的 沙漠绿洲，气候炎热干燥，太阳高度角大，夏季日照强烈； 场地西面远处是西部典型的山脉，东面是“月球表面”般的 土地和石块。但是这里的苍凉而迷人景观吸引了20世纪中 叶美国著名的富商考夫曼，于是他请建筑大师理查德·诺伊特拉设计了著名的考夫曼沙漠别墅。 2.场地及整体布局 场地呈T字形，而且场地面积比较大，给建筑师提供了良好而充足的发挥空间。 别墅周围设置了两倍建筑面积的绿化带，即防风固沙，又美化环境，还不影响
各式风格别墅介绍
中式别墅 中式别墅的特征表现为：新中式建筑不仅在文脉与中国传统建筑一脉相承，而且更重要的体现在对传统建筑的发展和变化上：既很好的保持了传统建筑的精髓，又有效的融合了现代建筑元素与现代设计因素，改变了传统建筑的功能使用。 中式别墅：中式传统建筑与现代住宅的功能要求和现代人的生活方式的结合。其结构形式又是以木结构为主。现在随着技术水平的提高和国家经济实力的增加，对于本民族传统居住文化的自信心也在逐步建立。 新中式现代别墅
中式传统别墅
日式别墅细节流露自然居住观 它追求一种淡雅、清寂的趣向，体现了传统的禅宗精神；它注重细节的设计，小巧精致而富于变化的空间是其魅力所在；它对于自然的美有着超乎寻常的强烈意识，特别能与大自然融为一体；它洗练素洁，更擅长表现建筑结构的构造美和材料的质感与色泽的美；它含蓄优雅、线条结构细腻，外部精美、色调柔和，透露出浓郁的东方气息。它就是日式建筑风格。 人们对日本建筑的最直观认识常常是灰瓷瓦盖顶、米灰色材料当外墙、外型简练而精于细节、在材料上注重自然素材的利用，展现一种平和朴素的意境。其实日本建筑家对于空间的理解，具有丰富的东方美学内涵，他们把这种理解引入他们的现代建筑设计中。日式别墅建筑的表现也常以水平表现为主，不强调垂直线，即使是像塔一样的高大建筑，各层的挑檐也尽量避免去强调垂直感，而是用水平线把塔的整个形状加以隔断，由于挑檐大以及浓重的阴影，使人们看去水平感特别突出。在空间划分上摒弃了曲线，这使得住宅在优雅、简洁方面有了一种几何美感。日式住宅多为“田”字形，南北朝向，外部四周设平台，台上设檐柱，形成回廊。 很多将日式风格融入本土别墅设计中的开发商，都非常看中庭院的重要性，往往在规划中就尽可能地增加庭院空间，或者利用地势水势丰富庭院内容，以求给业主最大限度亲近自
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交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插，内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释在现代建筑历史上占有重要地位。 流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。这种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如，经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步。赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之
别墅建筑风格材料表达
别墅建筑风格的材料表达在别墅项目的整体设计中，风格与形象是重要的考虑因素之一，项目开发者多以明确的风格概念来阐述自己的项目理念，本文对当前国内别墅主要的几种设计风格进行了简述与探讨。 地中海风格：此类建筑多见于地中海沿岸南欧各国，以西班牙风格最为多见。地中海风格融合了欧式古典风格和伊斯兰风格等多种风格特征，门廊和窗多呈拱形，重视室内外空间的沟通，多选用与自然环境相协调的材料，色彩丰富而雅致，体现的是自然纯朴、安逸闲适的生活状态。 在国内别墅市场，地中海风格被运用得最为广泛，其外墙材料主要以涂料和石材为主，因天然石材较重，开采、施工不方便、形状颜色单一，因此常用人造的文化石材替代。地中 海风格别墅多用与自然和谐的色彩，石材选择上一般以黄褐色系为主，石型搭配上追求古朴、自然、舒适。古猿人文化石中的南盖礁石是较为规则的扁平型石材，形状长短、厚薄不均，棱角自然，纹理逼真细腻，色泽醇厚，可与涂料、木材等和谐搭配，营造出自然、质朴、细腻的外观效果。阴影岩石是古猿人文化石中的一款特色产品，每个石型表面都有丰富强烈的表面纹理，在不同的光影下展现出丰富的光影效果，用于别墅外墙，可将地中海的风情特点充分展现，装饰风格十足。 英式风格：英国是一个崇尚在田园生活的国度，英式别墅在富丽堂皇的同时又不缺乏文化和艺术气质。在风格上，英式风格秉承古典主义对称与和谐的原则，强调门廊的装饰性， 注重细节的处理，多使用红砖、石材等，旨在营造华丽精致的形象气质。 国内别墅项目选用的外墙砖多为人造文化砖产品。人造文化砖产品颜色丰富多样，纹理细腻真实，铺贴方便。其质朴、沧桑、细腻的外观造型能赋予建筑强烈的原始内涵和历史风韵，展现英式风格古朴的田园感和历史沧桑感，使建筑尽显古朴之气，低调典雅。 美式风格：美国是一个移民国家，移民们带来了不同的建筑风格，其中尤其受欧洲国家以及美国各地区传统文化的影响向较大，因此美国风格比地中海风格更具有多样融合的特点。美式风格保留了欧式风格的基本元素，形态上能体现出二者的渊源，但有了一定的简化。空间设计上美式别墅更注重与环境的关系，注重建筑周边环境的营造，能满足户外活动的 需求。其次，“大”也是美式风格的特点之一，地域大、空间尺度大、家具体量大。使用许多本地的材料和装饰，多用木结构，有传统情怀，气
流水别墅及其分析
从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。 流水别墅这个建筑具有活生生的，初始的原型的，超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，座落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。 流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效果。这种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东西，北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。 在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的
优秀设计案例分析
优秀设计案例分析 下面通过分析北京土人景观规划设计研究院对河南正弘九郡别墅区所做的规划及景观设计的实例，较为具体的理解上述关于居住区环境景观设计的方法和观点。 1.区域位置及场地分析 该别墅区位于郑州市北部黄河桥南新区的中北部，西部隔桂圆北街与黄河迎宾馆（河南省省委第三招待所）相邻，南临迎宾路。其东部为黄山路，北部为金光路。其中，迎宾路直通三所，也是该别墅区人流车流的主要通道，迎宾路上的行道树—梧桐—高大整齐，给人以非常深刻的印象。 该别墅区的最大优势是与黄河迎宾馆比邻而居。黄河迎宾馆的历史非常悠久，是国家领导人来郑州时的下榻处。同时，黄河迎宾馆也是集宾馆、会议接待、休闲度假为一体的综合性设施。迎宾馆的康体休闲设施齐全，包括高尔夫练习场和小型高尔夫球场、游泳池和网球场等等，现在已经对公众开放，成为郑州市市民周末休闲度假的最好去处。此外，迎宾馆内环境非常优美，尤其以由五十余年树龄的梧桐树最为引人注目。 另外，别墅区周围还有华士达学校（私立学校）、迎宾花园（已建成别墅区）、大河龙城（建设中的别墅区）等。 场地现状为河南省野生动物保护中心，建有动物笼舍和管理用房。整个场地地形平整，内有一个人工水池，水源为地下水。场地内的大部分地区为苗圃，其中，有成片的竹林，还有银杏、雪松、玉兰、广玉兰等，苗木种类和数量较多，树龄十年左右，可以移植（场地东部的大杨树除外），利用价值很高。其它部分为农田。此外，场地中部有一个长廊，覆盖其上的葡萄长势良好，有保留价值。场地中部偏东的地方有一个机井，可以考虑作为未来别墅区景观用水的水源。 基于上述分析介绍，该规划认为，现状场地中，临迎宾路的用地商业开发价值较高，适合做公共建筑用地（商业服务性建筑和会所）；西部用地与三所的关系比较密切，又有水池可以利用，是景观价值较高的地区，可以作为别墅（尤其是高档别墅）用地；场地中部现状为大面积苗圃和竹林，在规划中要给予充分考虑。 2.总体规划的四大特色设计在线.中国 （1）中央生态景观核 将原有湖面改造并延伸，形成别墅区的中央景观核。中央景观核是一个由乔木、灌木、各种水生植物构成的湿地景观区，也是整个社区的一个生态的、可持续的自然景观核。 （2）人车完全分流的交通系统 别墅区采用环路加尽端路的系统，将别墅区的车行和人行完全分开，实现行车的快捷，又保证了行人的安全和私密。 （3）景观设计体现中国传统的人居环境 由中央景观轴衍生出指状绿地，打破了以往住宅区中大片绿地的做法，将绿地水体引入别墅
现代别墅建筑风格
在家宅以外另建的供游憩用的独户住宅。多建在城郊或风景区。中国古代称别业、别馆。3世纪，意大利山坡地带出现台阶式别墅。中国西晋出现别墅，如洛阳石崇的金谷别墅。此外，历代著名的别墅有唐代蓝田王维的辋川别业、明代苏州的拙政园、清代杭州的金鳛别业和北京的勺园。近代、现代最具特色的别墅有：赖特设计的流水别墅，勒·柯布西耶设计的萨伏伊别墅等。 目前，从建筑形式上看，别墅的外观形状也早已打破地域和国家界限，世界各国优秀的别墅建筑风格在中国的别墅市场上几乎都有所体现。实际上，建筑风格的划分从建筑理论上来说是十分复杂的，但按国内市场上的说法，目前在市场上比较流行的别墅建筑风格大致有：中国传统的园林式风格（中式别墅）、北美风情风格（美式别墅）、欧陆传统的贵族风格（欧式别墅）、日式风格（日式别墅）、法式风情风格（法式别墅）、其他多种风格的别墅建筑风格。本专题通过一些别墅案例的示意，来对各种建筑风格作简单的分类和评析。 1中式别墅 中式传统建筑风格在国内建筑市场的尴尬地位由来已久，首先传统的中国居住建筑，无论是南方的，还是北方的，与现代住宅的功能要求和现代人的生活方式有比较大的矛盾。其次，其结构形式又是以木结构为主，在建筑材料和施工工艺上都有先天不足。另外，北方的四合院需要相当的占地面积，南方的天井围合院落在采光、通风等方面也无法满足现代生活要求。因此，对中式传统居住建筑，既不能照搬，也不容易借鉴。这些还只是客观因素。而主观原因则是由于国内的富人们对于传统建筑文化的不自信，没有如对中国饮食文化、服饰文化那样强烈的自信心。 但现在随着技术水平的提高和国家经济实力的增加，对于本民族传统居住文化的自信心也在逐步建立。特别是最近几年，一批非常有影响的新中式建筑的诞生，彻底改变了人们的观念。新北京四合院“易郡”、通州“运河岸上的院子”、“观唐”这几个非常有特色的项目起到了非常好的效果。 观唐复原四合院诠释中式风格，易郡以现代版中式庭院呼应传统文脉，都在以不同的姿态与中式别墅的深邃内涵遥相呼应。成都清华坊也是中式住宅中一个非常成功的范例，无论是从市场运作、建筑设计、还是气氛塑造都很成功：建筑意义上，它是一个好作品；市场意义上，它是一个成功的商品。 典型中式别墅案例：观唐易郡紫庐西海四合院优山美地庐师山庄苏园等。
赖特流水别墅赏析
赖特流水别墅赏析 1934年，德裔富商考夫曼在宾夕法尼亚州匹兹堡市东南郊的熊跑溪买下一片地产。那里远离公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。考夫曼把著名建筑师赖特请来考察，请他设计一座周末别墅。赖特凭借特有的职业敏感，知道自己最难得的机遇到来了。他说熊跑溪的基址给他留下了难忘的印象，尤其是那条涓涓溪水。他要把别墅与流水的音乐感结合起来，并急切地索要—份标有每一块大石头和直径6英寸以上树木的地形图。图纸第二年3月就送来了，但是直到8月，他仍在冥思苦想，赖特在耐心地等待灵感到来的那一瞬间。终于，在9月的一天，赖特急速地在地形图上勾画了第一张草图，别墅已经在赖特脑中孕育而出。他描述这个别墅是“在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠着几层平台而凌空在溪水之上——一位珍爱着这个地方的人就在这平台上，他沉浸于瀑布的响声，享受着生活的乐趣。”他为这座别墅取名为“流水”。 别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插，内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释在现代建筑历史上占有重要地位。 流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。这
种从容镇静的气氛。连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如，经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步。赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东、西、北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。 从流水别墅的外观看，我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋 是 瀑布水流曲折迂回地自每一平展的演示突然下落一般无从预料整个建筑看起来好像是从地里面生长出来的似的。 在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。赖特非常尊重建筑材料的本身特性，所以在建造流水别墅的石墙时选择了将当地的天然石材堆叠而成。大小不一的青灰色石片，堆就几道必不可少的高耸石墙，与四周的山石融为一体，几乎不可分辨。如同沉积岩一般的隐身术下，这房子就好像是从山石间生长起来、植根于此的。
别墅设计之案例分析
别墅设计之案例分析 案例一:手提箱—张智强(中国香港) 手提箱坐落在中国北京长 城脚下的核桃沟，是“长城脚下 的公社”的别墅之一，其建筑师 是张智强(中国香港)。 正如其名,“手提箱”的外表 看上去就是一个巨大的长方形的盒子，建筑的外表呈现棕色，长条形的窗户设计，充满了现代气息。下部有同是长方体的灰色附加层，体积较小。建筑的主入口位于建筑面朝道路的中部，在其余山坡接壤的南部和背朝道路的另一侧的中部均有入口，连接着通向山坡上的羊肠小道。 “手提箱”别墅最突出的特点就是，各种私密、敞开空间可以相互转化，他的空间并没有明确的划分出来。除了建筑中部为了节省空间而设计的窄且陡的入口楼梯处的挡墙以外，其余的是可活动的墙体和地板，使建筑的灵活性极强，像一个迷宫，变幻莫测，在不断了解的过程中，给人无限的惊喜。又像一个旅行箱，需要用的东西打开箱子即可取出，不需要是久可以合上箱子，这样房子就有了一个很大的空间，到来的客人很多时，也不会显得拥挤。“总之，房间不是一成不变的东西，会经常给人带来新意。” 地板以下的的空间配置了家具基本配备，家具业以充气式的为主，大大的节省了空间，同时也有收纳的功能。地板下面厨房，卫生间，卧室等一应俱全，这种空间的封闭性和私密性，给人提供了更多的自由空间、创造空间和想象空间。
建筑呈南北走向，在面向长城美景的一面使用了全高的玻璃折叠门，使房子的每一个地方都可以坐拥长城美景。 整个建筑可以分为三个部分：底层为地板以下的空间，设置了很多的功能性空间；中层为人的活动空间，体现了对居住、活动、潮流追求卓越的精神；上层为房顶，沿屋顶降下的电动楼梯可到达屋顶平台，饱览长城美景。 案例二：竹屋—隈研吾（日本） 竹屋也是“长城脚下的公社”的建筑之一，它的设计师隈研吾向来所秉持的设计理念──重人文、亲土地、为人着想、和环境互动、与自然调和。所以，竹屋采用了具有中国代表性的竹。 竹屋选址在一条山沟上，地势并不平坦，但是设计师利用了地势，将竹屋设计为两层，下层建在山沟下面，上层则在地面上。受“长城礼俗”的影响，隈研吾被“长城从未是孤立物体的事实”吸引，还有它绵延不断、似波浪起伏的山脊。竹屋区别于一般有在环境中自我孤立倾向的建筑常例型式，隈研吾设计了这样一种仿似长城特质的连绵互动的居住行为理念。
独栋别墅设计风格简介
独立别墅：独门独户，独享前庭后院 独立别墅四面采光，无公共面积和空间可借，占地面积最大；独门独户，独享前庭后院。多定位为顶级或高档型住宅，面积多在250平方米以上。新传统主义社区最突出的特点是街道的设计和布局： 。 1.别墅四大建筑风格流派 建筑风格是对别墅外观形象和气质的概括性描述。虽然别墅外观和户型平面、空间格局并不一定是完全对应的，但绝大多数成熟而经典的别墅风格类型都是内在空间和外在形象的统一。别墅产品细分的同时，别墅风格也进入了多样化时代。 特定的别墅风格是购房者决定购买与否的重要参考因素，特别是早期的别墅项目。随着别墅市场的日渐成熟，别墅风格趋于多样化，目前别墅的建筑风格主流为北美风格、欧式风格、中式风格、现代主义风格。 北美风格融合多种风情于一体 北美风格实际上是一种混合风格，不像欧洲的建筑风格是一步步逐渐发展演变而成的，它在同一时期接受了许多种成熟的建筑风格，并将它们融合。北美风格具有注重建筑细节、有古典情怀、外观简洁大方和融合多种风情于一体的特点，在别墅市场很受欢迎。代表楼盘如广州南沙滨海花园和帝景山庄。 欧式风格是多种风格的融合 欧式风格是巴洛克风格、法国古典主义风格、哥特式风格、古罗马风格、古典复兴风格、浪漫主义风格、折中主义风格、文艺复兴风格、罗曼风格等的总称。由于它是多种风格的融合，因此很难从它的建筑元素方面来分析它的风格特征，只能从大体上来把握它。欧洲的建筑设计强调的是与周围环境的和谐统一。瑞士建筑学家凯乐说：“真正的别墅应该是融在自然环境里，需要你在自然环境里寻找才能发现的，而不是个性的张扬。”欧式风格别墅在外观上既有浪漫典雅的一面，又有简洁大气的一面，同时也不乏清新明快的感觉，对房子的空间感比较注重。如广州珠江国际城和深圳观澜高尔夫别墅。
艾瓦别墅案例分析
艾瓦别墅案例分析 艾瓦别墅Villa dallAva 19821991 雷姆库哈斯制造目录库哈斯简介设计概况环境分析平面分析 空间分析立面分析构造分析设计评价雷姆库哈斯Rem Kool haas 雷姆库哈斯1944年生于鹿特丹幼年在印度尼西亚度过后来移居阿姆斯特丹曾经做过记者和电影剧本撰稿人库哈斯曾在伦敦建筑联合学院美国康奈尔大学学习建筑 1975年他与艾利娅曾格荷里斯扎哈哈迪德一道在伦敦创立了荷兰大都会建筑事务所Office For Metropolitan Architecture简称为OMA 2000年5月库哈斯因对建筑承上启下的历史影响而被授予喻为建筑界的诺贝尔奖普利兹克奖艾瓦别墅的设计概况荷兰著名建筑师雷姆?库哈斯设计的艾瓦别墅Villa dall Ava完成于1991年坐落在巴黎郊区圣克劳德其外表材质是波形钢板的格构周边建筑均是抹灰的以埃菲尔铁塔为远景和它对齐的还有一个水池在内部库哈斯避免使用传统的建筑空间语言艾瓦别墅的起居空间边缘是模糊的安排在一个以坡道串联的八个对象组成的有力组合当中而不是传统的走廊式或串联式的组织首层的主要起居空间位于花园被屏风和竹子隔开住宅周围是建于19世纪的老式街区像经典的欧洲风景画这是为一个三口之家设计的别墅占地约650平方米呈方形周围用高起的绿色篱笆遮挡像一个巨大的房间因整个用地倾斜房屋和花园坐落在较陡的斜坡上入口在与街道平齐的场地最低处居所包括两个相对独立的公寓父母和女儿各居其中两个公寓中间的连接部分是混凝土结构主要是起居室 餐厅楼梯等混凝土部分的屋顶是建筑最沉重的部分约30平方米的露天泳池就设计在屋顶上地理环境分析地理位置艾瓦别墅位于法国巴黎塞纳河畔的一处高地远处可以眺望到巴黎全景包括埃菲尔铁塔业主是Dominique Boudet建筑杂志编辑和他的妻子Madame Lydie Boudet心理学者不远处还有两幢柯布西耶Le
古诗访城西友人别墅翻译赏析
古诗访城西友人别墅翻译赏析 《访城西友人别墅》作者为唐朝文学家雍陶。其古诗全文如下：澧水桥西小路斜，日高犹未到君家。 村园门巷多相似，处处春风枳壳花。 【前言】 《城西访友人别墅》这首随笔式的小诗，写的是春郊访友的感受，作者从日常的题材中，挖掘出不平常的情致；用新鲜的构思，表现了村园春色特有的美。作品本身就像诗中写到的枳树花，色彩淡素而又清香袭人，不失为一篇别具风姿的佳作。 【注释】 ⑴澧水：指唐代澧州城，又叫兰江、佩浦，湖南的四大河流之一，流经澧县、安乡后注入洞庭湖 ⑵枳壳花：枳树的花 【翻译】 这首随笔式的小诗，写的是春郊访友的感受。作者从平常的题材中，发掘出不平常的情致；用新鲜的构思，揭示了村园＊＊特有的美。作品本身就象诗中写到的枳树花，色彩淡素而又清香袭人，不失为一篇别具风姿的佳品。 【鉴赏】 “澧水桥西小路斜”，扣紧诗题，展开情节。“澧水桥西”交代诗题中的“城”，是指唐代的澧州城（今湖南北部的澧县），“澧水”就
从城旁流过。句中省略了主人公的动作，通过对“桥西小路”的描绘，告诉我们，诗人已经出了城，过了桥，缓步走在向西曲折延伸的乡间小路上。 “日高犹未到君家”，紧承上句，表现他访友途中的心情。“日高”两个字，写出旅人的体会，表现了诗人的奔波和焦急。诗人赶路时间之长、行程之远，连同他不辞劳顿地彳亍在乡间小路上的情景，都浓缩在“日高”二字中，足见诗人用字的精炼。接着又用了“犹未”二字，更把他会友急切的心情突Org出地刻画了出来。 全诗已写了一半，还没有涉及友人的住所，似乎有点让人着急。接下去最后两句：“村园门巷多相似，处处春风枳壳花”，依然没有提到“君家”，而是一味地表现进入友人居住的村庄后，一边寻访，一边张望的所见、所感。这就不能不引起人们的疑惑：访城西友人别墅，该不是拟错了题吧？ 原来诗人注意的是一座座带有围篱庭院的村舍，连同它们坐落其中的一条条村巷，想从中寻到友人的别墅，可是，它们形状如此相似，竟然象一个模子刻出来似的！“多相似”，并不是纯客观的描述，而是包含了观察、判断，甚至还充满了新奇和惊讶。这意味著作者是初次接触这种类型的农村，并且是初次拜访这位深居农村的友人。他并不熟悉这里的环境，也不知道“友人别墅”的确切位置。从“多相似”的感叹声中，还可以想象出作者穿村走巷、东张西望的模样，和找不到友人别墅时焦急与迷惘的神情。 虽然由于寻友心切，首先注意的是“门巷”，可是张望之中，一
库哈斯艾瓦别墅
VILLA DALL'AVA Rem Koolhaas
一 Rem Koolhaas 生平与成就 1.1 生平简介 1944年 雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas )出生于荷兰鹿特丹。在战后贫瘠的土地上和渴望重建的环境中成长。 1952年 他8岁的时候离开荷兰，随父亲迁居独立后的印度尼西亚雅加达，在此居住了4年。12岁回到荷兰，此时荷兰已经在战后的重建中整饰一新。 1963年 19岁起库哈斯有了第一份工作，他最初的职业是记者而非建筑师。他开始在荷兰的一家周报《海牙邮报》担任记者，并为该杂志的文化专栏撰稿，同时在一个年轻的电影小组从事电影剧本的创作。在这一期间库哈斯访问了当时的苏联，在那看到了一些早期苏联的结构主义、共产主义的一些东西，受到一些政治和建筑上的冲击。 1968年 24岁是他一生事业的转折点，他放弃了记者和剧作家的工作，随后赴伦敦在风格激进的建筑协会学院学习建筑。他有两个理论性的建筑方案便是在这段时间内完成的：1970年的《作为建筑的柏林墙》与1972年的《放逐，或建筑的自囚》。 1972年 库哈斯奔赴大洋彼岸，留在美国进修。他对纽约这座城市十分
着迷，于是开始着力研究都市文化对建筑的影响力并最终出版了《狂乱的纽约：曼哈顿的回溯宣言》。这个阶段，瑞姆· 库哈斯向往实际发展，于是决定返回欧洲。 1975年 他与伊利亚和左伊·山戈斯夫妇(Elia and ZoeZenghelis )、玛德伦·维森多普(Madelon Vriesendorp )在伦敦创立了“都会建筑事务所”(OMA )，尝试以建筑实践证明书中提出的理论原型。该事务所的目标为重新定位建筑与现代文化之间的关系。 1978 年之后，他们在荷兰的业务开始扩大，于是在鹿特丹开设了一个分所，专门处理OMA 的工作。同时，他成立了戈罗兹塔特(Grosztstadt )基金会，独立管理鹿特丹分所的文化事物与艺术活动，如博览会和出版刊物等。 1982年 拉维莱特公园 1982~1991年 达而雅瓦别墅 1.2 代表作品（书） ·《狂乱的纽约——曼哈顿的回溯宣言》 （《Delirious New York ，a retroactive manifesto for Manhattan 》） 以感性的文笔对当代大都市密集性文化进行了超现实主义的批评分 析。 ·《小、中、大、超大》（《S ，M ，L ，XL 》） 收录了到1993年为止，库哈斯和OMA 的所有作品。是库哈斯及同事运用现象学的种种知识思考建筑概念的纪录。
现代别墅建筑风格系列专题一
现代别墅建筑风格系列专题一 目前，从建筑形式上看，别墅的外观形状也早已打破地域和国家界限，世界各国优秀的别墅建筑风格在中国的别墅市场上几乎都有所体现。实际上，建筑风格的划分从建筑理论上来说是十分复杂的，但按国内市场上的说法，目前在市场上比较流行的别墅建筑风格大致有：中国传统的园林式风格（中式别墅）、北美风情风格（美式别墅）、欧陆传统的贵族风格（欧式别墅）、日式风格（日式别墅）、法式风情风格（法式别墅）、其他多种风格的别墅建筑风格。本文将以精彩图文形式为您呈现中国风情万种的各类别墅建筑风格经典之作，与广大网友共享信息，共同见证中国别墅业璀璨斑斓的发展历程。 之一：德国建筑风格 建筑中的理性主义是指形成于上世纪两次世界大战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以柯布西耶等为代表的欧洲的"现代建筑"，它因讲究功能而又有"功能主义"之称，它因不论在何处均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗的形成出现，而又被称为"国际式"。 德国民族是一个举世公认的理性民族，理性中透着睿智、实用而简洁，在生活中、工作中追求精确明了的逻辑性，理性主义建筑在德国的生根发芽成长壮大就有天然的土壤。理性主义建筑一些先驱者要么是德国人，要么与德国有这样那样的联系。在当今，德国建筑一方面保持了典型的现代理性主义的简洁、实用、功能与形式的统一，一方面又对历史、城市文脉的延续、现代技术的融合等问题进行了改正，成为世界建筑的典范。 功能理性，这是理性主义的特点之一。GMP追求功能合理及因此而产生的建筑形式美。GMP尤其反对"自鸣得意的独角戏"，认为这是种武断的作风，认为某些图形上的创意设计过程没有真实的建筑目的。相反，他们追求在对话中设计，建筑师应该是对话的参与者。比如1993年建成的苏黎士大厦的平面呈"彐"字型，为了让每间办公室都可以欣赏城市的景色，设计师并未将所有临街面封闭，或做成冠冕堂皇的入口大堂的式样，而是设计成通透的和有多种植物的温室，这样不仅能阻隔街道噪音，使自然通风的办公室免受干扰，而且能成为聚会，集会的场所。 讲究结构与构造的精密逻辑，这是理性主义的特点之二。GMP追求结构秩序的目的在于，要创造清晰的建筑形式，让建筑在视觉上一目了然。其每一个设计都必须以一种结构原则为基础，并以此进一步划分和组织建筑功能。当然，这里已将"结构"进行了"泛结构化"，此结构并非仅指建筑的墙、柱等实体结构，还包括功能、流线组织，而这一切都是以精密、讲求逻辑性为基础的。 结构逻辑与构造的精密在GMP作品中处处可见，这与德国的科技水平和工业水平高度发达密切相关。在GMP 的作品中，玻璃拱顶、双层夹墙、透明电梯等成为符号性元素，在大型公共空间中，如斯图加特机场、汉堡航空港等，GMP设计的技术含量和结构精巧一览无疑。而种种这些，均已脱离钢筋混凝土的厚重、体积感，进入了虚实交融、轻盈的境界，每一个细部均耐人寻味。 简洁的艺术形象，这是理性主义的特点之三。GMP认为最基本的简洁是美的耐久的保证。简洁是那种"合理的、不言自明的、清楚的、未经修饰的性质"。秉承理性主义"形式追随功能"的哲学，在建筑形式上，GMP多以抽象的几何造型，如直线、圆、长方体、圆锥体等构成建筑的基本造型，在外立面并不追求过分的惊人效果，建筑的艺术通过细微的设计来作充分的表达。如柏林德累斯顿银行，建筑布局采用了与历史有联系的方圆结合形式，但从外立面上根本看不出来，进入大厅后才能体会到空间变化的玄妙，方圆形式因此构成了多重立面表达：内与外的，直与曲的，如此等等。在外立面处理上，遵从严格的高度限制和规划条例，淡赭石色的砂岩墙面上镶嵌突出的垂直窗洞，青铜色的窗框，可调色的光影形成高贵而内敛的气质。 再如改建的汉堡港口冷藏库、汉堡空港第四候机楼、柏林奥林匹克运动场等诸多建筑均体现了这一风格。
别墅景观设计案例
别墅庭院景观设计方案 别墅庭院设计说明 整体环境介绍 此方案是北京顺义区一别墅区中独栋别墅的庭院景观设计。整个规划区域占地面积约3000㎡左右，园林规划面积约 2500㎡左右，此庭院位于整个别墅区的中心区域，四周均不等距排布其他独栋别墅，相邻别墅间距合适，私密性有良好的保护。其中建筑实体布局分南北各一处，庭院大门正东方向。园林布局范围，从入口处到后庭院由一条中轴线贯穿；南北建筑实体两侧各有一条从前院通往后院的通道，宽度不等；后庭院为主要设计范围，整体呈长方形，这里将是整体规划设计的重点。 别墅区风格介绍 别墅区整体建筑风格特色不甚突出，外墙面处理趋于现代，大部分为各式人造文化石贴面。整个园区的园林景观设计风格趋于现代，植物种类较多，层次分明。社区服务设施齐全，医院、购物、幼儿园、老年活动中心、高尔夫球场等。所有元素构成一个功能、生活等各方面比较完备的高档社区。具体到独立的小庭院园林时，因为面对的是单体个人的业主要求，因此风格定位较为随意，不必太受建筑风格以及园区景观风格的约束，功能需求以及整体规划内容均以业主第一需求为主要考虑因素。
风格定位要求 业主大概情况是，50多岁，有受良好的教育文化背景，从事石油经营行业，有自己独立的经营公司，对于他本人对庭院设计的要求，总结为庭院主要功能定位为半私密半开放，其含义是，此处别墅为日后退
休养老之用，为业主第一住所，其二，此别墅有会所聚会之用，庭院中靠近北边的建筑为招待公司高层起居之用，南边建筑为主人住所。综合考虑业主情况，根据业主喜好，并结合园区规划内容，庭院设计风格定位为新中式风格，主要以自然式布局为主。主题为“养生、观景、和谐”。 具体的庭院设计，按照庭院自身布局依然分为三部分。第一部分是以入口处至后庭院的中轴线区域，第二部分是南北建筑两侧的过渡区域，第三部分是庭院西部的主景区域。 1.中轴线区域 按照业主要求，中轴线区域主要功能为交通停车为主，景观小品观赏为辅。考虑到此处面积较大，作为交通功能的实用，因此设计中不能有“阻挡”，要体现“通透”的感觉，因此综合考虑决定以体量较大的现代木质廊架为主要景观，造型及工艺都趋于现代造景手法，地面以大理石为主要铺地材料，整体感觉大气而不失庄重。廊架上配以妖娆、浪漫的爬藤植物，庄重中带有丝丝妩媚，是“软” 与“硬”的最佳组合。
库哈斯艾瓦别墅
VILLA DALL'AVA Rem Koolhaas 一 Rem Koolhaas 生平与成就 生平简介 1944年 雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)出生于荷兰鹿特丹。在战后贫瘠的土地上和渴望重建的环境中成长。 1952年 他8岁的时候离开荷兰，随父亲迁居独立后的印度尼西亚雅加达，在此居住了4年。12岁回到荷兰，此时荷兰已经在战后的重建中整饰一新。 1963年 19 岁起库哈斯有了第一份工作，他最初的职业是记者而非建筑Rem Koolhaas 图1-1 图1-2
师。他开始在荷兰的一家周报《海牙邮报》担任记者，并为该杂志的文化专栏撰稿，同时在一个年轻的电影小组从事电影剧本的创作。在这一期间库哈斯访问了当时的苏联，在那看到了一些早期苏联的结构主义、共产主义的一些东西，受到一些政治和建筑上的冲击。 1968年 24岁是他一生事业的转折点，他放弃了记者和剧作家的工作，随后赴伦敦在风格激进的建筑协会学院学习建筑。他有两个理论性的建筑方案便是在这段时间内完成的：1970年的《作为建筑的柏林墙》与1972年的《放逐，或建筑的自囚》。 1972年库哈斯奔赴大洋彼岸，留在美国进修。他对纽约这座城市十分着迷，于是开始着力研究都市文化对建筑的影响力并最终出版了《狂乱的纽约：曼哈顿的回溯宣言》。这个阶段，瑞姆·库哈斯向往实际发展，于是决定返回欧洲。 1975年他与伊利亚和左伊·山戈斯夫妇(Elia and ZoeZenghelis)、玛德伦·维森多普(Madelon Vriesendorp)在伦敦创立了“都会建筑事务所”(OMA)，尝试以建筑实践证明书中提出的理论原型。该事务所的目标为重新定位建筑与现代文化之间的关系。 1978 年之后，他们在荷兰的业务开始扩大，于是在鹿特丹开设了一个分所，专门处理OMA的工作。同时，他成立了戈罗兹塔特(Grosztstadt)基金会，独立管理鹿特丹分所的文化事物与艺术活动，如博览会和出版刊物等。 1982年拉维莱特公园 1982~1991年达而雅瓦别墅 代表作品（书） ·《狂乱的纽约——曼哈顿的回溯宣 言》 （《Delirious New York， a
库哈斯艾瓦别墅
VIL ＬA DALL'A ＶA R ｅm Koo ｌhaa ｓ 一 Rem Ｋool ｈaa ｓ生平与成就 1、1 生平简介 1944年 雷姆·库哈斯(Ｒem Ko ｏｌha ａs ）出生于荷兰鹿特丹。在战后贫瘠得土地上与渴望重建得环境中成长. １952年 她8岁得时候离开荷兰,随父亲迁居独立后得印度尼西亚雅加达,在此居住了4年.12岁回到荷兰,此时荷兰已经在战后得重建中整饰一新。 1９63年 19岁起库哈斯有了第一份工作,她最初得职业就是记者而非建筑师。她开始在荷兰得一家周报《海牙邮报》担任记者，并为该杂志得文化专栏撰稿，同时在一个年轻得电影小组从事电影剧本得创作。在这一Rem Koolhaas 图1-1 图1-2
期间库哈斯访问了当时得苏联,在那瞧到了一些早期苏联得结构主义、共产主义得一些东西，受到一些政治与建筑上得冲击。 １96８年 24岁就是她一生事业得转折点，她放弃了记者与剧作家得工作,随后赴伦敦在风格激进得建筑协会学院学习建筑.她有两个理论性得建筑方案便就是在这段时间内完成得：1970年得《作为建筑得柏林墙》与1９72年得《放逐，或建筑得自囚》。 1972年库哈斯奔赴大洋彼岸,留在美国进修.她对纽约这座城市十分着迷,于就是开始着力研究都市文化对建筑得影响力并最终出版了《狂乱得纽约:曼哈顿得回溯宣言》.这个阶段,瑞姆·库哈斯向往实际发展，于就是决定返回欧洲。 1975年她与伊利亚与左伊·山戈斯夫妇(Ｅliａand ZoeZｅnghelis）、玛德伦·维森多普（Mａｄelon Vries.ｅndｏｒp)在伦敦创立了“都会建筑事务所"（OMA）,尝试以建筑实践证明书中提出得理论原型.该事务所得目标为重新定位建筑与现代文化之间得关系。 19７8 年之后,她们在荷兰得业务开始扩大,于就是在鹿特丹开设了一个分所，专门处理ＯＭＡ得工作。同时,她成立了戈罗兹塔特(Groｓztｓtaｄｔ)基金会，独立管理鹿特丹分所得文化事物与艺术活动，如博览会与出版刊物等。 19８2年拉维莱特公园 １98２~1991年达而雅瓦别墅 1、2 代表作品(书） ·《狂乱得纽约—-曼哈顿得回溯宣言》 （《Deｌiｒioｕs New Ｙｏrk，a rｅｔroactive mａnifｅsｔo for Ｍanha ｔtan》） 图1-3
库哈斯艾瓦别墅
VlLLA DALL'AVA Rem Koolhaas 1944年雷姆?库哈斯(Rem KGGIhaaS)出生于荷兰鹿特丹。在战后贫瘠的土地上和渴望重建的环境中成长。 1952年他8岁的时候离开荷兰，随父亲迁居独立后的印度尼西亚雅加达，在此居住了4年。12岁回到荷兰，此时荷兰已经在战后的重建中整饰一新。 1963年19岁起库哈斯有了第一份工作，他最初的职业是记者而非建筑师。他开始在荷兰的一家周报《海牙邮报》担任记者，并为该杂志的文化专栏撰稿，同时在一个年轻的电影小组从事电影剧本的创作。在这一期间 Rem KGGIhaaS 生平与成就 Rem KGGIhaaS 图1-2
库哈斯访问了当时的苏联，在那看到了一些早期苏联的结构主义、共产主义的一些东西，受到一些政治和建筑上的冲击。 1968年24岁是他一生事业的转折点，他放弃了记者和剧作家的工作，随后赴伦敦在风格激进的建筑协会学院学习建筑。他有两个理论性的建筑方案便是在这段时间内完成的：1970年的《作为建筑的柏林墙》与1972年的《放逐，或建筑的自囚》。 1972年库哈斯奔赴大洋彼岸，留在美国进修。他对纽约这座城市十分着迷，于是开始着力研究都市文化对建筑的影响力并最终出版了《狂乱的纽约：曼哈顿的回溯宣言》。这个阶段，瑞姆?库哈斯向往实际发展，于 是决定返回欧洲。 1975年他与伊利亚和左伊?山戈斯夫妇(Elia and ZOeZenghelis )、玛德伦?维森多普(MadelOn VrieSendorp)在伦敦创立了“都会建筑事务所”(OMA),尝试以建筑实践证明书中提出的理论原型。该事务所的目标为重新定位建筑与现代文化之间的关系。 1978 年之后，他们在荷兰的业务开始扩大，于是在鹿特丹开设了一 个分所，专门处理OM的工作。同时，他成立了戈罗兹塔特(GrOSZtStadt)基金会，独立管理鹿特丹分所的文化事物与艺术活动，如博览会和出版刊物等。 1982年拉维莱特公园 1982~1991年达而雅瓦别墅 1.2代表作品(书) ?《狂乱的纽约一一曼哈顿的回溯宣言》 (《DeIiriOUS NeW YOrk，a retroactive manifesto for Manhattai》) 图1-4 图1-3