古诗中数字的艺术魅力
古诗中数字的艺术魅力
数字往往给人以单调、平淡、枯燥乏味的感觉，但诗人将其巧妙运用于诗句中时，就会文辞生辉，情趣盎然。
教师在进行古诗教学时，要通过对这些数字的分析，进一步激发学生学习古诗的兴趣，加深对古诗的理解。
一、组成夸张
“危楼高百尺，手可摘星辰。
”（《夜宿山寺》）以“百尺”作虚指，形容山楼高峻，耸入云际的景象。
这种夸张的手法，能突出景物的特色。
“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
”（《望庐山瀑布》）想象新奇，景色壮观，气势磅礴，通过数字巧妙的表现，显示出李白“万里一泻，来势犹壮”的诗风。
二、合成比喻
将数字运用于诗中与夸张合为一体，还可表示比喻，使景物更加生动形象，如“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”（《赠汪伦》）。
感情本是抽象无形的，而作者以潭水的千尺之深比喻两人的情谊之深，就显得具体可感了。
三、形成对比
“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
”（《早发白帝城》）“千里”是个虚数，形容白帝城至江陵路途遥远，“一日”是实指，形容时间之短。
诗歌通过“千里”和“一日”这一虚一实的对比，表现出舟行速度之快，同时也透露出诗人遇赦东归时的兴奋之情。
四、构成名句
诗句中也常有一些用数字构成的立意深远的名句，如“欲穷千里目，更上一层楼”（《登鹳雀楼》）。
“千里”指辽阔广远的境界，“更上一层”指更高的地方。
此处的数字用于以景喻理，告诉我们在人生的征途中，要高瞻远瞩，不畏艰险，努力攀登。
整首诗的字里行间充满了昂扬向上的精神力量。
由此可见，数字运用在描写美景及表达诗人情感方面有着不可替代的作用。
另外，有的古诗中的数字还包含着深刻的哲理。
总之，上述诗歌中的数字都运用得十分贴切、自然，言简意赅，情趣盎然，显示了古诗独特的艺术魅力。
古诗中的数字意趣
古诗中的数字意趣古诗是中国文学的瑰宝，其中的数字意趣更是古诗中的一大特色。
古诗中的数字可以代表具体的数量，也可以代表抽象的概念，它们以多种形式出现在古诗中，给诗歌增添了丰富的意蕴和趣味。
从古代到今天，古诗中的数字意趣一直吸引着人们的关注，今天我们就来一起探讨一下古诗中的数字意趣。
古诗中的数字常常用来描绘景物、表达感情或者抒发思想。
比如《静夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
”古诗中的数字“一”，“举头”和“低头”都是数字一的表现，代表了诗人对故乡的思念之情。
《观沧海》中的“东临碣石，以观沧海。
”中的“东”、“临”和“以”也是数字的表现，用来描绘诗人的壮志豪情和情感抒发。
这些数字的出现，使得古诗在表达情感和思想的又增添了一些细节和意境，给读者留下深刻的印象。
古诗中的数字还可以用来进行比喻和象征。
比如《将进酒》中的“黄河之水天上来，奔流到海不复回。
”中的“黄河之水”就是用数字来比喻快速流逝的时光和不可逆转的命运。
再比如《蝶恋花》中的“扑蝴蝶，引蜂蜜，绿窗前。
不悞幽芳深院静，花仙对棋坐。
春色暖，香囊拆。
江柳绿，雪梨红。
”中的“扑蝴蝶”，“引蜂蜜”，“花仙对棋坐”等数字，都是用来象征爱情的轻盈和绚烂。
通过数字的运用，古诗创造出了丰富多彩的意象和富有诗意的境界。
古诗中的数字还可以用来抒发作者的心情和情感，比如在表达喜悦之情时，常常会使用一些数字，如《念奴娇·赤壁怀古》中的“羌笛何须怨楼兰，春风不度玉门关”中的“羌笛”、“楼兰”、“春风”，都是用数字来表现作者的快乐和豪迈。
而在表达忧伤之情时，则会运用一些比较负面的数字，比如《西江月·夜行黄沙道中》中的“断魂林下春生迟，尽日啼鸟犹未知”中的“断魂”和“尽日”，表达了诗人内心的孤寂和彷徨。
古诗中的数字还可以用来体现诗人的意境和修辞技巧。
古诗家以天地日月星辰为象征，运用星宿、星辰、日月等数字进行象征性的写照，用数字来描绘意境，创造出“意会联想”的感觉。
古诗英译中数字的模糊美
古诗英译中数字的模糊美1.引言《辞海》解释:“意境即文学作品中所描绘的生活图境和表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界。
”任何一部文学作品都有“情趣”(temperament and interest)和“意象”(image)两个要素。
对诗歌来说,意境即诗人创作时的意志、气质、情趣,是诗人性灵所钟而形诸笔端者,一般是言内意外的东西。
它通常通过对景物的描写表现出来,因此要求译者有很高的审美能力。
诗歌是浓缩的语言,蕴涵着丰富的意义。
诗的灵魂是意(意境、意象)美。
因此,译诗不仅要表达原诗的思想内容,还要传达出它的形式、音韵和意境。
译文只有在成功地再现了原作的风格(style)、意象(image)、情趣(temperament and int erest)的基础上,才能达到与原作基本相同的意境。
诗歌的意境美,是在现实基础上的升华,它融合想象和联想,并唤起审美主体对美的更深层次,即文化属性的感受。
古诗英译,许渊冲先生提出了“音美”、“意美”、“形美”三原则,可谓经典之至。
意境的含蓄美、情感的蕴藉美、韵味的隽永美都构成了诗歌美的主要特征。
本文将从意象的喻意美、朦胧美及音韵美三个层次简要探讨一下诗歌意境美的表达。
2.意象的喻意美诗歌艺术最重要的组成部分是意象。
所谓意象,表现在诗歌中即是语词,是诗歌艺术的基本单位和表情达意的重要手段,是诗人通过语言对感知对象的再现,它着眼于修辞和炼句。
意象的叠加产生了意境(artistic conception),意境等于诗中意象的总和,即全诗所创造的艺术形象。
比喻型意象是诗人的独创,是诗人对世界的独特认识以及对语言的独特运用,体现了诗人的创造力和艺术魅力,它包括比喻、拟人和借代等。
比喻往往使描写更加生动,语言更富有诗意美。
如下例:例一:白居易的《琵琶行》诗中写道:大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。
作者用泉水、珠玉比喻琴声,再现了完美的意境。
L.Cranmer-Byng的译文如下: Now loudly with the crash of falling rain,Now soft as the leaf whispering of words,Now loud and soft together as the long,Patter of pearls and seed-pearls on a dish.译文虽打破了原文的格律,但使用排比,读起来十分流畅。
古诗词中的数字之美
古诗词中的数字之美
嘿，朋友！你可曾留意过古诗词里那些神奇的数字？就像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，这“两个”黄鹂和“一行”白鹭，是不是一下子就把春天那活泼的画面送到你眼前啦？
想想看，“七八个星天外，两三点雨山前”，寥寥几个数字，是不是就把那宁静又略带点寂寥的夏夜勾勒得清清楚楚？这数字啊，就像是神奇的画笔，轻轻一挥，美景便栩栩如生。
还有“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，“千”山和“万”径，那是何等的空旷和孤寂！仿佛整个世界都被寒冷和寂静笼罩着。
这数字的力量，难道不令人惊叹吗？
再瞧瞧“欲穷千里目，更上一层楼”，一个“千”里，一个“一”层，对比得多鲜明啊！这不就是在告诉我们，想要看到更远更美的风景，就得付出努力向上攀登吗？
古诗词里的数字，有时是热闹的，有时是冷清的；有时是宏大的，有时是细微的。
它们就像一个个小精灵，在诗词的世界里跳跃着，给我们带来无尽的遐想和美妙的感受。
你说，古诗词中的数字，是不是充满了独特的魅力？我觉得啊，它们简直就是诗人留给我们的宝藏，让我们在岁月的长河中，不断去发掘，不断去品味！。
古代诗歌中数字的独特艺术价值
古代诗歌中数字的独特艺术价值一别之后，二地相悬，只说是三四月，又谁知五六年。
七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中断，十里长亭望眼欲穿。
百思想，千挂念，万般无奈把郎怨。
万语千言说不完，百无聊奈十依栏，重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆，七月半烧香秉烛问苍天，六月天别人摇扇我独心寒，五月石榴如火偏遇阵阵冷雨浇花端，四月枇杷未黄我欲对镜心意乱，忽匆匆，三月桃花随水转；飘零零，二月风筝线儿断。
噫！郎呀郎，巴不得下一世你为女来我为男。
古代诗歌喜用数字，有个从少到多，从一般选用到追求神奇效果的使用过程。
大体上说，数字入诗萌芽于先秦，形成于两汉至南北朝，鼎盛于唐。
我国第一部诗歌总集《诗经》中已经出现了反复使用数字的诗。
描写青年男子思慕爱人的《王风·采葛》，一章比一章夸张：“一日不见，如三月兮!”“一日不见，如三秋兮!”“一日不见，如三岁兮!”语意递增，情感深化，多次运用夸张构筑了深远的意境，使人易诵、乐背，历久不忘，此诗开创了巧用数字之先河。
委婉语是先秦著作中常见的重要修辞格，它也反映在《诗经》含数字的诗中，如《唐风·葛生》：“百岁之后，归于其居!”“百岁之后，归于其室!”以“百岁”代死后，表达了丧偶的少妇深切思念亡夫的忠贞不渝的爱情。
但总的说来，西周初叶至春秋中叶的诗人尚未能体会到奇妙多变的数字对开拓诗的意境、提高诗的思想性及艺术表现力有重要作用，加之受量词出现晚的制约，数字的自觉选用并不多。
两汉至南北朝，以数字见新意的诗多了起来。
这与诗人注重运用数字有关，也与量词的增多有涉。
特别是南北朝时期，量词发展，名量词分工细密，数量增加，超过了前代，而动量词也由新兴渐入成熟。
动量词具有一定的形象性，能增强诗歌的感染力。
于是，在这一漫长时代中，无论是民歌，还是文人诗作，数词和量词的使用逐渐多了起来，说它们以数为主，以量以辅，融合渗透，合二为一，实不为过。
汉乐府民歌《陌上桑》末段写罗敷夸夫：“东方千余骑，夫婿居上头……腰中鹿卢剑，可值千万余。
古典诗词中数字的魅力
古典诗词中数字的魅力湖南省衡东县第二中学 (421451) 陈志刚数字本身单调、枯燥而乏味，很难唤起人审美感觉和艺术情趣。
但是古代诗词作家们把它们巧妙地引入创作之中，把本属抽象思维范畴的数字运用于形象思维领域，获得了奇妙的美学效果和独特的艺术魅力。
首先，是意境美。
所谓意境，就是指主观的情和客观的景，内在的意和外在的境高度统一所达到的“心物合一”的艺术境界。
诗人词家们在古典诗词中常用数字直接描绘形象，开辟意境，显得妙趣横生，诗意盎然，给人以美的艺术享受。
宴殊词“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声”（《破阵子》），前一句写景物静态之美，池沿上的几点绿苔显得意味隽永含蓄；后一句以黄鹂的鸣叫声打破寂静，使词描绘的画面更为丰富和生动。
清新平易的语言，描绘暮春接近初夏的美丽景色，却又毫无“春意阑珊”的寂寞之感。
再如辛弃疾词“七八个星天外，两三点雨山前”（《西江月》），“七八个”稀疏的星星挂在天边，“两三点”晶莹的雨珠洒在山前，极富表现力地描绘了乡村夏夜清新幽美的景色。
同时，也写出了作者对于丰收在望的喜悦心情。
李白诗“两人对酌山花开，一杯一杯又一杯”（《山中与幽人对酌》），接连重复三次“一杯”，不但极写酒之多，而且极写快意之至。
读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，杯莫停”那样兴高采烈的劝酒的声音。
张祜诗“潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲”（《题金陵渡》），“两三星火”，用笔何其潇洒空灵，动人情处不须多，“两三”足矣。
“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，宜乎以少胜多，点染有致，然而也是实景，那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。
岑参诗“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家”（《山房春事二首》），“三两家”，把今古兴亡，盛衰无常的感慨包含于其中。
郎士元诗“青山霁后云犹在，画出西南四五峰”（《柏林导南望》），峰数至于“四五”，则有错落参差之致。
“十年离乱后，长大一相逢”（李益《喜见外弟又言别》）中“十”字点明时间之久，“一”字表现出这次重逢的戏剧性。
古诗中的数字意趣
古诗中的数字意趣古诗中的数字意趣巧妙运用数字入诗常能化平淡为神奇,变乏味为有趣，使枯燥的数字发挥出神奇的修辞功效，焕发出盎然诗意。
数字点染精妙难言古诗常用数字实写事物，前呼后应形成点染。
苏轼《题惠崇春江晚景》“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，先以“三两枝”具体描写桃花零星开放实景，渲染初春环境气氛，再以“春江水暖鸭先知”点明题旨。
“三两枝”不多不少，恰到好处，点出初春景物特征——少则春寒料峭，过于冷寂；多则春意盎然，稍嫌热闹——都无法与后文“春江水暖鸭先知”对季候变化的感悟相呼应。
叶绍翁《游园不值》“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，先点出“春色满园”的主旨，再以“一枝红杏”具体渲染春天压抑不住的蓬勃生机和作者游园不成的懊丧中突见关不住的“春色”破墙溢出的惊喜。
这个“一”是其它数字替代不了的。
数字点染，准确精当，妙不可言。
数字比喻言近旨远古诗常用数字与相关事物合成妙喻以状物抒情。
李白《赠汪伦》“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”，以夸张的“千尺”潭水与“汪伦送我情”合成程度不等的妙喻，化无形友情为有形潭水，生动突现汪伦踏歌送行的深情厚谊。
岑参《白雪歌送武判官归京》“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”，以“千树万树梨花开”的比喻状写雪压枝头的壮观景象，凸显作者内心压抑不住的惊喜。
数字对比强化情感用数字对比入诗以凸现事物矛盾，强化诗人内心情感。
李白《早发白帝城》“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
”“千里”写空间之遥，“一日”言时间之短。
“两岸”猿声未停，轻舟度越“万重山”。
夸大的空间和写实的时间两相对比，突出舟行轻捷，抒发了诗人遇赦东归的喜悦之情。
韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千”，“一封”诉因由之微，“八千”写路途之遥。
“一封”与“八千”对举，于巨大的数字反差中抒发了作者忠而获罪、非罪远谪的强烈愤慨。
数字铺垫以助逆转郑板桥《咏雪》“一片两片三四片，五六七八九十片，千片万片无数片，飞入梅花总不见。
古诗中数字的妙用.doc
古诗中数字的妙用 作者：任卫东  出处：宜兴市芳庄小学    在古诗中，诗人为表达的需要，往往要运用一些数字，在小语教材及新大纲推荐学习的几十首古诗中，运用数字的诗句比比皆是，它们在描写美景及表达诗人的情感方面有着不可替代的巧妙的作用。
在教学时重视这些数字的分析，能进一步激发学生学习古诗的兴趣，加深对古诗的理解，数字在古诗中作用主要有以下几种：    1． 运用数字可使诗歌对仗工整，富有韵律美，如柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。
”“千山”与“万径”相对，读来琅琅上口，节律优美。
又如杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
”诗中“两”与“一”相对，显示了诗的整齐美。
    2． 运用数字进行对比。
如李白的《早发白帝城》中诗句：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”。
“千里”是一个虚数，形容白帝城与江陵相距遥远。
而一日是实指，写出了行舟时间之短，诗歌通过“千里”与“一日”这一虚一实的悬殊对比，我们体会到了轻舟之快，诗人之乐。
     3． 运用数字进行夸张。
古诗中的数字往往并非实指，而是诗人运用丰富的想象，巧妙的夸张的工具。
如李白的《望庐山瀑布》：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
”“三千尺”肯定非实指，而通过它，我们领略到了庐山山势险峻，高大雄伟，瀑布水流飞驰，一泻千里的壮观场面，也体会到李白诗歌积极浪漫主义的风格。
又如他写的《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长。
”“三千丈”也运用了夸张，它为“缘愁似个长”一句打下一个很好的铺垫，使人读后，真切地感受到作者的愁思如“一江春水”绵绵不绝。
撷来数字添诗趣
撷来数字添诗趣据说，卓文君与司马相如婚后不久，司马相如即赴长安做官，五年不归。
文君十分想念他。
有一天，文君突然收到丈夫寄来的一封信，自然喜不自禁。
拆开一看，信上却只写着“一二三四五六七八九十百千万”13个数字。
聪明过人的卓文君立即明白了丈夫的意思：我已无“意”！（数字无“亿”）钟情的文君不禁悲愤满怀，于是写信回道：“一别之后，二地相悬，说的是三四月，却谁知五六年！七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中断，十里长亭望眼欲穿。
百般想，千般念，万般无奈把郎怨。
万语千言道不尽，百无聊赖十凭栏，重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆。
七月半，烧香秉烛问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒，五月榴花如火偏遇阵阵冷雨浇，四月枇杷未黄我欲对镜心欲乱，三月桃花随流水，二月风筝线儿断。
噫！郎呀郎，巴不得下一世你为女来我为男。
”司马相如读后汗颜，惭愧不已，终于用驷马高车，把卓文君接到了长安。
我国是诗歌大国，这种“数字入诗”的趣闻轶事还有很多。
其实，在我国诗歌史上，以数字入诗的作法可谓源远流长。
早在我国第一部诗歌总集《诗经》中，就有不少诗句使用了数字，据统计，单是《国风》中使用数字的诗就多达４6首；一部《唐诗三百首》，含有数字的诗作更是多达130余首，几乎占了总数的一半。
诗人们将“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、万”这13个原本枯燥乏味的数字巧妙地运用到诗歌创作中，使一首首诗歌别具妙趣，平添许多艺术魅力。
数字入诗，可以叙事抒情，使所叙之事、所抒之情更加真切、感人，如“故国三千里，深宫二十年；一声何满子，双泪落君前”（唐代诗人张祜《何满子》）；可以刻画人物，使人物形象更加鲜活、饱满，如写杨贵妃“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”（白居易《长恨歌》）；可以绘景状物，使所写之景、所状之物显得更鲜明、生动，如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”（杜甫《绝句》）。
数字入诗有实用和虚用两种方式。
一般情况下，诗中单用“一、二、四、五、七、八、十”为实数，且表示单数，如“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛”（白居易《琵琶行》）；“一种相思，两处闲愁”（李清照《一剪梅》）。
古诗中的数字意趣
古诗中的数字意趣古人喜爱在诗歌中运用数字，通过数字的表达方式来表达自己的情感体验和思想感悟。
这些数字所蕴含的意趣和象征意义，是人们对自然、人生和宇宙的感知和思考。
下面，我们就来看看古诗中的数字意趣。
一：孤独一代天骄，谁与争锋？这是唐代杜甫的《春夜喜雨》中的一句名句。
一代天骄，指的是高超的文才和才情，本是一种自负和骄傲之情。
但是，用“一代”这个数字形容之后，就流露出了孤独和孤傲之感。
因为“一”是孤独的代表数目，表示孤独、独立和独特。
二：分离春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
这是唐代王安石的《春日忆李白》中的一句诗。
李白和王安石是同期的大诗人，但他们的诗歌却有着截然不同的风格。
这句诗以“一枝红杏”来表达李白与他们之间的分离和隔膜，暗示着高峰的心理状态。
二是分离的代表数字。
三：奉献桃花潭水深千尺，不及“三更”听扣舷。
这是唐代白居易的《大林寺桃花》中的一句名句。
诗人在流连于桃花林的美景时，为了表达自己极佳的心情，使用“三更”这个数字。
因为“三”是古人祭祀时的重要数字，意味着人们的奉献精神。
四：方位沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
这是唐代王昌龄的《登科后》中的一句名句。
诗人通过“沧海”“蓝田”两个词语来描绘中国南北方位上的属地景色，以寄托自己的情感。
用“四”来表示方位，因为“四”是方位的象征数字。
五：悲伤锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
这是唐代柳宗元的《题西林壁》中的一句名句。
诗人以五言绝句的形式，用汉代庾信的《临江仙》来表达自己的痛苦和悲伤。
这句诗以“五”为次，表达了繁重和辛劳的意义。
六：平衡春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
这是唐代张若虚的《春夜喜雨》中的一句名句。
这句诗描绘了春夜的美景，生动形象地表现了生命美好的瞬间。
用“六”渲染，便把美好的时光平衡地呈现出来。
七：幸福七月陌上香红，清辉点点，飞入凤楼。
这是唐代岑参的《龙丘山》中的一句名句。
七是中国传统文化中的吉祥数字，意味着幸福、吉利和祥和。
中国古诗词中的数字美
中国古诗词中的数字美一提到数字，人们习惯地认为它与讲究概念与逻辑的数学、物理有某种密切的关系，与文学特别是诗歌似乎毫不相干。
其实不然，数字一旦进入诗词，则更是其味无穷，诗人的笔就仿佛是童话中一根可以使沙漠涌出绿洲的魔杖，那经过精心选择提炼的数字，在他们的驱遣之下却可以产生丰富隽永的诗情美。
一、意境美有些诗词的数词，用得很传神，能创造出优美的意境。
例如：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
”（杜甫《绝句》）诗中的“两”、“一”、“千”、“万”等数字与量词配合，再联合中心词，就给我们描绘了一幅意境深邃的画面。
这里有动态静态，有近景远景，有时间（千秋），又有空间（万里）。
画面很美，立体感很强，意境很深。
清代陈沆有一首诗：“一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩。
一俯一仰一顿笑，一江明月一江秋。
”“一”是再简单不过的数字了，诗人在短短一首诗中连续用了10个“一”，不但不令人生厌，反而勾画了一幅意境幽远宁静的垂钓图。
二、夸张美数字一入诗，虽言过其实，但恰到好处，具有形象别致的夸张美。
“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
”（李白《早发白帝城》）诗中的“千”“一”“两”“万” 等富于诗意的数词，用夸张的手法，生动形象地表现了作者欢悦的心情，给我们展示了一幅轻快飘逸的画卷。
“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，“白发三千丈”，也是借助数字达到了高度的艺术夸张。
三趣味美巧用数字的讽喻诗，看似平淡，实则含义深刻，读来妙味横生。
如唐诗《题百鸟归巢图》：“一只一只复一只，五六七八九十只，凤凰何少鸟何多？食尽人间千万石。
”利用数字的奇特功效，讽刺那些“食尽人间千万石”的贪官。
号称“扬州八怪”之一的郑板桥有首咏雪数字诗：“一片二片三四片，五六七八九十片；千片万片无数片，飞入梅花永不见。
”诗句构思巧妙，语言朴实无华，描绘真实生动，令人击掌称绝。
四、朦胧美“一去二三里，烟村四五家，楼台六七座，八九十枝花。