压限器的概念和作用
压限器的原理和实际应用
压 缩 处 理 后 ，噪 声 会 随 之 产 生 起 伏 。 比 如在 鼓 端 ，压 限器 输 出至 均 衡 器 ，形 式 如 图２ 所 示 。在
即为软拐点。 当信号超过 阀值后 ，压缩处理是
逐 渐 产 生 作 用 的 ，使 用 软 拐 点 压 缩 不 会 让 声 音
变 化 显 得 过 分 剧 烈 ，这 一 点 在 比率 参 数 值 比较 大 时非常 明显 。
图 ２ 演 播 室 和 多 功 能厅 配 置 压 限 器 的 位 置
笔 者 主 要 参 与 流 行 歌 曲 、合 唱 、 朗 诵 、
内演 出类 似 ，但 由于 台外 声 场情 况 比较 复 杂 ，
输入信号将会输出ｌ ｄ Ｂ 的信号。
号 不 易 过 大 ，以便 保 证 演 出 安 全 ；增 益 调 整 要
（ ８ ）Ｒ ｅ ｌ ｅ ａ ｓ ｅ ：释 放 时间 。多 数用 来设 定 从 有效 提高小音 量信号的辨识度 ，以保证演 出效
音 量 电平 低 于 门 限值 到压 缩 处 理 不再 作 用 于 声 果 ；启 动 时 间 和 释 放 时 间 的 设 置 要 实 现 声 音 表 音 信号 之 间的 时间 。
参 数 设 置 得 过 长 ，当音 量 电平 回到 门 限值 以 下
后 ，压 缩 处 理 还 要 继 续 进 行 一 段 时 间 ，才 会 慢
慢 地恢 复 为普通 的非 压缩 状 态 。
（ ５ ） Ｈ ａ ｒ ｄ Ｋ ｎ ｅ ｅ ：硬拐点。信号一旦超过 门
压限的使用概念
压缩器·压限的使用概念压限有大体两个作用！一个是限制动态，另一个是可以改变激发时间和释放时间来调整鼓和ＢＡＳＳ的力度！至于激励就是无中生有，缺频段的时候就用的上啦！简单点EQ可以改变音色（灵魂的东西改变不了）而压缩和压限简单的说都与音量动态值有关系！压缩和压限的意思就是指可以将鼓或者其他乐器的音量变突出或者是变大声是吗?我看帖子里面有说远近是调混响. 上下是调EQ. 左右是调声像. 那压限也是跟EQ差不多调上下吗?================================================关于动态控制（噪声门、压缩器、限幅器）设备的介绍和使用动态控制设备可以说是在所有周边设备中，最难理解和调控的设备，因为它不像均衡器或者效果器激励器，你动一下，就有明显的效果出来，动态控制设备一般没有特别明显的效果改变，利用常见的测试设备或测试软件也很难直观看到它对声音的改变，除非你有特别灵敏的耳朵。
常见的动态控制设备一般由三个功能模块组成，第一是噪声门，第二是压缩器，第三是限幅器，有时他们分开为独立的设备，有时组合在一起，下面分别讲一下。
第一部分：噪声门噪声门（NOISE GATE)：顾名思义，它就好比一扇门，可以把噪声隔绝在门外。
噪声门的工作原理我这样来解释，你把系统本底噪声或前级噪声当做一个小孩子，而正常的音频信号当做一个大人，噪声门这扇门要打开，是要花一点力气的，一般小孩子力气不够，他推不开这扇门，所以给关在门外了，而大人有劲，一下子就把门推开进去了。
要花多大的力气来开这扇门？这就是利用噪声门的启动电平（threshold）来控制了。
启动电平越低，需要的力气就小，这时候小孩子也能推开跑进来，噪声门对噪声的控制就失效了。
如果启动电平太高，需要开门的力气比较大，那么可能只有强壮的大人才能打开，而一些比较瘦弱的大人，也不一定能打开，这样就会出现有的大人能进，有的进不了，噪声门就会引起信号断续的现象。
压限器_精品文档
压限器概述压限器是一种用于音频信号处理的设备，旨在控制和限制信号的动态范围。
在音频领域中，动态范围是指信号最强和最弱部分之间的差异，通常以分贝为单位进行测量。
压限器被广泛用于音乐制作、广播和现场音频表演等领域，以改善音频的清晰度和质量。
工作原理压限器的工作原理基于音频信号的动态压缩。
当音频信号的强度超过预设的阈值时，压限器会自动调整信号的增益，以限制信号的动态范围。
通常，压限器有三个主要部分：检测器、控制电路和增益调节器。
检测器是用于监测音频信号强度的部分。
它可以采用各种不同的算法，如峰值检测、均方根检测和峰值均值检测等。
当检测器监测到信号超过预设的阈值时，它会向控制电路发送指令。
控制电路负责调整信号的增益。
它会根据检测器的指令和设定的参数，计算并应用所需的增益变化。
这种增益变化可以通过降低信号的总增益或压缩信号的动态范围来实现。
增益调节器是用于实际应用增益变化的部分。
它可以采用不同的电路设计，如变阻器、变衰减器和可变放大器等。
增益调节器将增益变化应用到信号上，使信号的强度保持在可接受的范围内。
应用领域压限器在音频领域中有广泛的应用。
以下是一些常见的应用领域：音乐制作：在音乐制作中，压限器用于控制音频信号的动态范围，以保持音频的清晰度和平衡。
它可以用于调整声音的明亮度、增加声音的冲击力，并确保混音中不会出现峰值失真。
广播：在广播中，压限器被用于控制声音在广播信号中的强度，以确保声音不会过于突出或消失。
它可以用于平衡不同节目之间的音量差异，并提高广播信号的质量。
现场音频表演：在现场音频表演中，压限器可用于控制各种音频设备的输出信号，以确保音频输出在可接受范围内，并防止音频失真。
优点与注意事项使用压限器有几个优点，但也需要注意一些事项：优点：1. 控制动态范围：压限器可以帮助控制音频信号的动态范围，使音频更清晰、平衡且不失真。
2. 改善音频质量：通过限制信号的幅度，压限器可以减少峰值失真和爆音，从而改善音频的质量。
压限器的使用方法
压限器的使用方法压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK连锁按键。
双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、BYPASS 压限使用/旁路。
压限器的使用方法
压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK连锁按键。
双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、BYPASS 压限使用/旁路。
音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。
压缩器和限制器的作用
压缩器和限制器的作用压缩器和限制器，简称压限器，在广播音响系统中，压缩限制器主要有三种用途：（1）压缩信号动态范围，防止过激失真，或保护后级的功放和音箱；（2）降低噪声电平，提高信号传输通道的信号噪声比，例如与扩展器配合使用，起自动降低噪声的作用；（3）产生特殊的音响效果。
压缩限制器是一种很有前途的设备，其重要性往往不被一些人所认识。
且不说它在对声音的处理过程中能产生的特殊效果，仅仅是对功率放大器及扬声器系统的保护作用就已令人称道，对于突发的信号、过强的信号、误操作所产生的大信号和声反馈，压限器都能自动地将其幅度按一定的比例进行压缩或限幅，这样就可以使由于上述现象而引起的功率放大器过载问题得到解决，从而使昂贵的功率放大器和扬声器系统得到保护。
对于舞台扩声，由于原声（演员、乐队等直接发出的声音）和重放声（扩声系统播放出的声音）同时存在，扩声主要起提高声压级的作用。
一般说来，原声音量较小时，场内声压级低，听闻效果差，这时需要较高的传声增益；随着原声音音量的增大，需要的扩声增益越来越低，甚至不必用扩声了。
否则，不仅会使扩声系统严重过激失真，而且声压级提高，伤害听众听力，因此舞台扩声也需要使用压缩限制器。
利用压限器还能创造一些特殊的音响效果。
压限器中的放大器，在输入电平增加时其增益要下降，对现代绝大多数压限器来说，下降时间是一个可调的参数，称为压缩启动时间；当输入信号减小，低于压缩门限电平时，放大器的增益又要恢复，恢复时间也是一个可调参数，称为想不到的声响效果。
比如对一件弹拔乐器，仔细地调整启动时间，恢复时间和压缩门限及压缩比，特别是恢复时间调得快，就能得到一种类似于手风琴的声音。
还有，用很短的恢复时间并施以很大限制，可使钹的声音变成一种奇怪的声音，就像将钹的录音带倒着放一样。
这是色彩性很重的一种特殊声响。
压限器的作用还很多，例如：（1）独唱演员用落地式或手持式话筒时，嘴与话筒的距离如果变化过大，则音量不好控制，施加压缩器后可使音量变化平稳。
压限器的使用方法完整版
压限器的使用方法 HEN system office room 【HEN16H-HENS2AHENS8Q8-HENH1688】压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB 输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK 连锁按键。
调音台压限器的工作原理及工作特性
调音台压限器的工作原理及工作特性特性, 原理, 调音台, 压限器调音台, 特性, 原理, 压限器调音台压限器的工作原理及工作特性什么叫压限器?压限器是压缩器和限制器的组合设备，由于它具有多种特性，在扩声系统、录音系统和广播系统中有诸多应用。
例如：给鼓声增加坚实浑厚感；为吉他、弦乐增添弦外之音；使演唱声更加圆润；提升混合低电平信号；减少手持话筒拾音起伏；降低音乐大起大落变化；保护扩声系统不过载；数/模转换；进行压缩处理等。
同时，这种设备多数增设了扩展门，用于音乐宁静或间歇间的噪声切除，使其应用范围更广，更灵活。
另外，还附设了边链输入、输出插孔，进行外控，使其应用更加多样化。
要充分发挥压限器的作用，必须全面了解它的原理特性和相应的功能调节。
（一）压限器的工作原理以美国Furman Sound公司生产的LC-6为例说明，它与日本YAMAHAGC2020II型、美国dbx266XL、美国DOD866II相类似。
LC-6的原理方块图如图4-4所示。
它由六个部分组成：输入、压控放大（VCA）、输出、检测/控制、扩展门和电源。
输入的声信号经平衡输入放大器，进入输入增益放大器（增益调节范围从—20dB～+20dB），做适当的增益调节，直接送出或反相后做平衡输出。
另一路信号到输出电平检测器（有的机器采用压控放大器的输入端信号，称输入电平检测器），输出电平检测器对此信号的电平大小用压缩门限（压缩阈）去鉴别，压缩阈可调（-40dB～+20dB），对于低于这个阈的信号，输出电平检测器不控制压控放大器，压控放大器做正常的放大输出，对于高于这个阈的信号，输出电平检测器以一定的动态压缩比、启动时间、恢复时间去控制压控放大器增益变化（靠阻抗变换）。
同时，在压控放大器输出端与输出电平检测器输入端之间安排了边链插孔，它与调音台上的插入插孔（INS）类似，在边链插孔输出口（Side Chain Output）可将压控放大哭喊的输出信号直接引出，并切断进入输出电平检测器的通路。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
什么是压限
歌手的嗓音作为音源，虽然其声压有限，但是有一个非常重要的因素使得麦克风所检拾到的信号电平变化极为强烈，这个因素就是麦克风与歌手嘴的距离，距离越近信号就越强。
这种变化有的时候能够达到远远超出放大器的极限的情况出现，于放大器来说就容易出现削顶失真，当然这种情况除了发出难听的声音以外，还容易烧毁高音扬声器！
对于多数的“业余歌手”，他们是很难控制这个距离的，所以经常听见因为距离过近，而出现的过量失真，当然声音十分难听，近乎于破着嗓子咆哮。
压限器的使用，就可以基本上解决这个问题，避免了信号过强造成的麻烦。
但是，目前只有在比较专业的设备上设有这个功能。
压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。
A、噪声门
噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，（降低噪音）。
压限器的作用
1、起安全阀的作用（保护设备）
音响系统工作时，可能由于操作不当（设备的音量控制调得过大或开机、关机、转换等操作不当而出现强大电压冲击）、信号不稳（不同演唱者声音大小的差别或传声器与口部的距离远近变化）或意外情况（话筒摔落或出现强烈声反馈引起的啸叫）等原因出现过高的信号电平，会对系统造成严重的过载失真，甚至损坏扬声器或功率放大器。
接入压限器后，通过其压缩、限制功能，对整个系统起到保护作用，这就是剧场和歌舞厅广泛配置压限器的主要目的。
根据经验，把压缩比调在1.5-2之间比较合适，具体还要靠听觉来判断。
压缩比过低，起不到安全阀作用。
压缩比超过2，往往会使扬声器放声的层次感变差，高频部分感到不够“明亮”。
2、提高录音和扩音的响度
压缩和限制节目的动态范围，可以使强信号受到抑制，使弱信号获得提升。
在录音和扩音系统操作中，常用这个办法来提高录音和扩音的响度，其原理如下：
由于人的耳朵感觉到的声强是某一段时间的平均声级，因而在平均声级较低的节目中，偶尔出现的一些高声级峰值信号，听起来就比不上没有这种峰值、但平均声压级较高的节目响。
3、用压缩器制造特殊音响效果
使用很短的启动时间和较长的释放时间，可以制造一种类似于“反向声”的特殊音响效果，特别适用于一些打击乐器。
快速启动使信号电平立即被压缩，而在信号自然衰减时，释放时间的调节又提高其增益，以便减小自然衰减的程度。
这种效果对鼓一类打击乐器，特别对铙钹非常显着。
应当注意，如果释放时间调得太短，当信号很弱或无声时，增益会很快增高，使背景噪声变得很显着，但随着信号再次增强，噪声又被抑制下去，形成一种令人讨厌的所谓“喘息噪声。
”相反，也不应把释放时间调得太长，以免压缩器动作的变化速度跟不上节目的节奏变化。
4、齿音消除器（降低扬声器噪音）
有些压缩器具有一种消除齿音的功能。
其办法是把提升高频的均衡电路插入到压缩器的控制增益衰减的线路中，使齿音中的高频分量受到比其他分量更多的压缩。
更有效的办法是把音频带划分成几个频段，逐段进行处理，然后再重新合成。
这样，可以把含有齿音的这一频段分离出来，使它受到比其他部分更大一些的坟缩。
当信号重新合成时，齿音的声级就被衰减，而不影响节目的其余部分。
5、自动门（噪声门）
在各类大型会议，文艺演出和多声道录音时，通常都是多个传声器同时接入扩声系统，但我们希望每当无人讲话或某些乐器暂停演奏时，能随时把这些无信号输入的传声器立即关闭，这样可以减少背景噪声，特别是可以减少产生声反馈啸叫的机会。
但要用人工去不断地又开又关一批传声器显然是不切合实际的。
利用噪声门就可以完成这个“自动门”的功能，关键是要恰当地设置门限电平，使无人发言或无乐器演奏的传声器自动“关门”，而有人发言或乐器开始演奏时即能自动“开门”，投入正常工作状态。