《水浒传》

• 金圣叹评语:林冲自然是上上人物，
写得只是太狠。看他算得到，熬得住 ，把得牢，做得彻，都使人怕。这般 人在世上，定做得事业来，然琢削元 气也不少。
金圣叹（约1610年－1661年） 明末清初著名文学批评家
③李逵：黑旋风（天杀星） • 李逵是《水浒传》中的不朽形象，是梁山 的第一条好汉，是《水浒传》中最可爱、 最受欢迎的人物，他纯朴无私、豪爽威猛 、嫉恶如仇、知错必改、天真烂漫，崇尚 正义，向往社会公道的斗争精神。他是评 水浒运动中评价最高的人物。 • 出身→初见宋江→独自一人义劫法场→李 逵负荆→造反精神最强烈→反对招安最坚 决→悲剧结尾。
社会根源
骄奢淫逸，民不聊生 乱自上作，官逼民反
世间黑暗，草菅人命
豪强凌弱，天下无道
反方观点： 1、梁山领袖：没有严格意义上的农民
草创时期——王伦，落第秀才 奠基时期——晁盖，东溪村保正 鼎盛时期——宋江，郓城县押司
2、队伍成分：主流不是农民，是流落江湖游民
3、政治口号： 没有提出土地要求，而是追求极大的物质享受
• “大碗喝酒，大块吃肉，大秤分金银” • “图个一世快活” • “杀去东京，夺了鸟位”等等
•江湖说 1、大自然中的江湖。 江湖作为一个词在先秦就已经出现，最初的 意义就是指江河湖海。这是最原始的意义。
2、文人士大夫的江湖。 这个江湖偏重人文意义，是文人士大夫逃避 名利的隐居之所。如果在争名夺利的斗争中， 或者失败或者厌倦了，便全身而退，向往一个 安静的所在，这个所在称之为江湖。
⑤鲁智深：花和尚（天孤星）
• 鲁智深是《水浒传》中一个非常有个性的 人物，他行侠仗义、见义勇为、专爱打抱 不平，路见不平、拔刀相助，身上有一种 豪侠之气。
拳打镇关西→五台山出家→大 闹野猪林→鲁智深之死
• 金圣叹评语:鲁达自然是上上人物，写得心 地厚实，体格阔大。论粗卤处，他也有些 粗卤；论精细处，他亦甚是精细。然不知 何故，看来便有不及武松处。想鲁达已是 人中绝顶，若武松直是天神，有大段及不 得处。
②情节曲折与细节描写。 • 写每一个英雄都是独立的故事，一个写完 再写另一个，故事情节曲折，代表古代长 篇小说民族形式的是水浒，雅俗共赏。 • 《水浒传》的细节描写启发了《金瓶梅》 和《红楼梦》。从《水浒传》二十三回到 二十八回衍生出《金瓶梅》。
③以人为主的结构艺术。 • 梁山英雄逼上梁山前的背景，塑造出一大 批活生生的艺术形象，以人为主的结构艺 术。
• 金圣叹评语:李逵是上上人物，写得真是一
片天真烂漫到底，看他意思，便是山泊中一 百七人，无一人入得他眼。《孟子》“富贵不 能淫，贫贱不能移，威武不能屈”，正是他 好评语。
④武松：行者（天伤星）
• 一个游侠式的人物，凭着高强的武艺，倔强 好胜，精明果断、胆大心细。是力量的化身 ，正义勇敢的人物，但并不莽撞，处事谨慎 周全，在民间深得人心。 • 武松打虎→杀潘金莲→十字坡馒头店→醉打 蒋门神→征方腊被砍去右臂,六和寺出家。
•性格特点
1、谦虚谨慎，仗义疏财；任人为才，具有高 超的组织管理才能和军事才能，创造了梁 山泊轰轰烈烈的事业。
2、 忠义是他的本色，报君是他的信念，他 把起义作为实现人生理想的政治手段，将 招安视为义军最完满的归宿 。
②林冲：豹子头（天雄星） • 林冲是《水浒传》中的典型人物， 典型体现了“逼上梁山”的“逼” 字。林冲是东京八十万禁军的教头 ，高官厚禄、丰衣足食，有一个美 丽贤惠的妻子，有美满的家庭和很 高的社会地位，但是“官逼民反” ，最终被逼上梁山。 • 高衙内调戏他妻子→误入白虎节堂 →刺配沧州路上→大闹野猪林→风 雪山神庙→火并王伦
《水浒传》
英雄传奇开山之作
1.《水浒传》成书、作者、版本：
⑴成书：世代累积长篇小说 • 《宋史》：徽宗宣和年间，宋江等“三十 六人横行齐魏”，“转略十郡，官兵莫敢 撄其锋”，后被张叔夜设计招降。还有的 史书记载宋江投降后征方腊。 • 《大宋宣和遗事》对其成书影响最大。 • 元代大批“水浒戏”，高文秀《黑旋风双 献功》、康进之《梁山泊黑旋风负荆》堪 称元代水浒戏的双壁。
江 湖 是 隐 性 社 会 主流社会是显性社会，由统治者与士农工商 构成，主流社会的人们按照统治者所确定的 秩序公开活动。 江湖是不为主流社会的人们所知的隐性社会， 它通行的是另外一种游戏规则。江湖人员的 构成大多被统治者视为异类、甚至匪类，它 的规则又与统治者所允许的规则大相径庭， 因此被主流社会打压与排斥，也就只能处在 潜伏和半潜伏状态了
3、游民的江湖（兵、匪、盗、丐、娼、士）
这种江湖充满刀光剑影、阴谋诡计和你死我 活的斗争。 《水浒传》中第28回十字坡的黑店老板张青、 孙二娘在请武松吃饭的时候，这三个人就说 了些“江湖上好汉的勾当，却是杀人放火的 事”，两个押送武松的公差听得都惊呆了， 只是下拜。武松还安慰他们说“我等江湖上 好汉们说话，你休要吃惊，我们并不肯害为 善的人”。连公差听了都感到恐惧这种“江 湖”。
2. 《水浒传》主题思想
⑴忠义说 ⑵诲盗说 ⑶忠奸说 ⑷市民说 ⑸投降说 ⑹悲剧说 ⑺江湖说
⑻农民起义说：中国古代战争逼真的英雄史诗， 农民起义的百科全书。 ①揭示了农民起义的概念。 ②描写了农民起义“星星之火可以燎原”。 ③热情歌颂和塑造了农民起义英雄群像。 ④写出了农民起义的结局、失败的原因。
⑵作者：
• 明代：①钱塘施耐庵的本，罗贯中编次。 • ②罗贯中作。 • ③施耐庵作。 • ④施作罗续说。 • 目前一般学者认为《水浒传》是施耐庵所 作，其门人罗贯中在其“的”本的基础上 又作了一定的加工。
⑶版本：
• • • • • • • • 繁本一百回版本： ①武定版，《忠义水浒传》。 ②万历本，《忠义水浒传》。 ③容本《李卓吾先生批评忠义水浒传》。 繁本一百二十回版本： ④袁本《李卓吾先生批评忠义水浒全传》 ⑤金本，《第五才子书施耐庵水浒传》。 简本：双峰堂刊《水浒传评林》。
3. 《水浒传》中人物塑造特色：
①善于根据人物身份和经历处理人物性格， 使之具有不同个性。 ②通过人物富有特征的行为和个性化的语言 来表现人物典型性格。 ③通过烘托对比手法，突出人物个性。 ④通过特定的典型事件描写，集中刻画某一 人物性格。
4. 《水浒传》艺术成就：
①性格刻画与传奇色彩。 • 人物性格个性化描写成功，写出“这一个” 。金圣叹：写一百八个人性格，真是一百八 样。 • 《水浒传》英雄具有传奇色彩，高山仰止， 又真实，来源于生活，比普通人高。
《水浒传》写出了确实存在的江湖。 比如说，林冲发配到了沧州，在一个酒店里， 酒店主人向他介绍说柴进，此间称作“柴大官 人”，江湖上都唤作“小旋风”。“江湖上都 唤作小旋风”这句耐人寻味，“小旋风”是柴 进的一个绰号，柴进跟主流社会往来的时候， 递名帖绝不会写上“小旋风”三个字，因为这 “小旋风”三个字只是属于“江湖”的。 有了绰号，一看就是江湖上的人，就离土匪不 远了，于是就被排斥到主流社会之外
④杰出的语言艺术。 • 口语化、个性化，是真正的白话小说，用 土得掉渣的山东方言，生活化。
5. 《水浒传》地位和影响：
• 《水浒传》被作为造反起义的教科书，明 末农民大起义中，《水浒》英雄的口号已 被广泛地写在农民军的义旗之上，许多义 军首领袭用了《水浒传》的人名和诨号， 成为中国农民起义史上的一种奇观。后来 清代义军打着《水浒》旗号的也屡见不鲜 ，太平天国、天地会、小刀会、义和团等 无不受到《水浒传》的影响，这在中国小 说史上乃至整个中国文学史上是没有一部 作品可以和它相比的。
（9）侠义说
侠义精神的传统内涵，是见义勇为，除暴安良； 侠义精神的最高境界，是为国为民，舍生取义， 杀身成仁
3. 《水浒传》中人物
三十六天罡星 七十二地煞星
（一）多层次地刻画人物的性格，在“同而不同”中显示人物个性 特点。常故意创造类型相同的人物，写冲突相似的情节，犯中求避， 相互映衬，在比照中突现个性特点。 （二）展示性格在环境制约下有所发展和变化，这种性格描写的流 动性和层次性，体现了在塑造人物上从重特征化到个性化的变化。 （三）英雄好汉尚不脱“超人”气息。 1.将英雄理想化时，渲染、放大到超越常态的地步，带传奇色彩。 2.把超凡的人物放置在现实生活的背景上。 3.用重彩浓墨描绘高度夸张、惊心动魄的故事时，注意在细节上精 雕细刻，逼近生活，使传奇性与现实性结合，增强了作品的生活气 息和真实感。
• 正由于此，封建统治阶级对它恨之入骨，认 定它是一部“诲盗”的“贼书”厉行严禁。 甚至诅咒作者“祖孙三代皆哑”。因为他们 认为：“世之多盗，弊全坐此，皆《水浒》 一书为之祟也。”这也可以从反面看出《水 浒传》对农民起义的积极影响。
①宋江：天魁星 及时雨 呼保义 •宋江是《水浒传》中最复杂的人物形象， 仗义疏财、扶危济困。以他的人格魅力吸 引了天下英雄，以他的凝聚力成就了梁山 事业，以他的忠义思想毁灭了梁山事业。
宋江，人唤“及时雨”。早先为山东郓 城县押司，整日舞文弄墨，书写文书，是一 刀笔小吏。晁盖等七个好汉智取生辰纲事发， 被官府缉拿，幸得宋江事先告知。事后晁盖 派刘唐送金子和书信给宋江，被他的老婆阎 婆惜发现他私通梁山，并趁机要胁，宋江怒 杀阎婆惜，逃往沧州。被逼上梁山。后宋江 做了梁山泊首领。受招安后，被宋徽宗封为 武德大夫、楚州安抚使兼兵马都总管，最后 被高俅用毒酒害死。