春秋战国时期f服饰文化
春秋时期的服装特点
春秋时期的服装特点春秋时期是中国历史奴隶社会的瓦解时期。
自公元前770年至公元前476年这段历史时期，史称“春秋时期”。
下面是有春秋时期的服装特点，欢迎参阅。
春秋时期的服装特点春秋战国时期，中原一带较发达地区涌现出一大批有才之士，在思想、政治、军事、科学技术和文学上造诣极深。
各学派坚持自家理论，竞相争鸣，产生了以孔孟为代表的儒家、以老庄为代表的道家、以墨翟为代表的墨家以及法家、阴阳家、名家、农家、纵横家、兵家、杂家等诸学派，其论著中有大量篇幅涉及服装美学思想。
儒家提倡“宪章文武”、“约之以礼”、“文质彬彬”。
道家提出“被(披)褐怀玉”、“甘其食，美其服”。
墨家提倡“节用”、“尚用”，不必过分豪华，“食必常饱，然后求美，衣必常暖，然后求丽，居必常安，然后求乐”。
属于儒家学派，但已兼受道家、法家影响的苟况强调：“冠弁衣裳，黼黻文章，雕琢刻镂皆有等差。
”法家韩非子则在否定天命鬼神的同时，提倡服装要“崇尚自然，反对修饰”。
《淮南子·览冥训》载“晚世之时，七国异族，诸侯制法，各殊习俗”，比较客观地记录了当时论争纷纭，各国自治的特殊时期的真实情况。
春秋时期的深衣春秋战国特别是战国时期盛行的一种最有代表性的服式。
春秋时期的胡服是与中原人宽衣大带相异的北方少数民族服装。
当然，一说为原内地劳动人民所服之式，也是可信的。
所谓胡人之服的主要特征是短衣、长裤、革靴或裹腿，衣袖偏窄，便于活动。
赵国第六个国君赵武灵王是一个军事家，同时又是一个社会改革家。
他看到赵国军队的武器虽然比胡人优良，但大多数是步兵与兵车混合编制的队伍，加以官兵都是身穿长袍，甲靠笨重，结扎繁琐，动辄即是几万、几十万甚至上百万，而灵活迅速的骑兵却很少，于是想用胡服，学骑射。
《史记·赵世家》记，赵武灵王与臣商议：“今吾将胡服骑射以教百姓，而世必议寡人，奈何?”肥义曰：“王既定负遗俗之虑，殆无顾天下之议矣。
”于是下令：“世有顺我者，胡服之功未可知也，虽驱世以笑我，胡地中山吾必有之。
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骼作为统一布局的依据，但并不
作为“作用性骨骼”。即图案纹
样可以根据创作意图超越几何框
架的边界，灵活处理。
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春秋战国时期服饰的艺术特点
战国时期服饰纹样的题材，具有 一定的象征含义，当时最为流行 的龙凤既寓意宫廷昌隆，又象征 婚姻美满。鹤与鹿都象征长寿。 翟鸟是后妃身份的标志，鸱鸺 （猫头鹰）象征胜利之神，以上 题材多用于刺绣中。丝织纹样因 受提花工艺的限制，战国时多限 于菱形纹、方棋纹、复合菱形纹 及在这类几何纹内填充人物、车 马、动物等的变体纹样。
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配饰——玉
孔子认为，玉的美可以象征君子的高贵品德，所以 中国古人非常重视佩戴玉制的饰物，玉佩的种类也 因此丰富多彩。先秦的玉佩有人纹佩、龙纹佩、鸟 纹佩、兽纹佩等，也有将多件玉佩用彩绳串联悬挂 于腰带上的组佩，还有透空活环套扣的玉佩，可谓 精美绝伦。
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配饰——笄
笄主要是用来固定发髻和冠帽 的，材料使用骨、蚌、玉、铜、 银、金等，上面也常有绿松石 做装饰。中国古代女子年满 15周岁就算成人了，可以订 婚，届时要举行“笄礼”，由 一个已婚女子给适龄的女子梳 一个发髻，插上一支笄，礼仪 结束后再将笄取下；如果没有 订婚，女子在20岁时也要举 行“笄礼”。笄是中国古代极 其重要的头饰，上面常刻有鸳 鸯或几何纹装饰，后来演化成 了簪。
回鹘是西北地区的 少数民族，即现在的维 吾尔族的前身。回鹘装 在中晚唐贵族妇女及宫 廷妇女中广为流行
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中国衣冠服饰的起源发展
7.辽金元服饰
辽代北班服饰
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中国衣冠服饰的起源发展
7.辽金元服饰
金代贵族服饰
中国各朝代的服饰历史沿革之春秋战国服饰
中国各朝代的服饰历史沿革之春秋战国服饰春秋战国时期是中国历史上重要的时代之一，也是中国服饰发展历史上的一个重要阶段。
在这个时期，中国服饰经历了许多变革和演变，从此为后世的服饰风格奠定了基础。
本文将介绍中国春秋战国时期服饰的演变历程。
一、春秋战国时期的社会背景在介绍春秋战国时期的服饰前，首先需要了解这个时期的社会背景。
春秋战国时期是中国历史上国家分裂、争霸频繁的时期，各个国家之间的政治、经济、文化等方面都有很大的差异。
这种多样性也影响了服饰的发展，每个国家都有着自己独特的服饰风格。
二、春秋战国时期男性服饰1.上衣春秋战国时期男性的上衣主要有衫、袍和褐三种。
衫是一种短袍，褶皱比较多，最早是细褶，后来逐渐变为宽褶。
袍是一种长袍，分为单袍和双袍两种款式。
单袍是直裰式，下摆与身体贴合；双袍是交领式，下摆与身体分开。
褐是一种较长的上衣，多用于冬季或寒冷地区。
2.下装春秋战国时期男性的下装有裤、裙和袴三种。
裤是男性常见的下装，分为短裤和长裤两种。
长裤一般到膝盖以上，短裤则在膝盖以下。
裙是男性较为正式的下装，长度一般到膝盖，可以与上衣搭配使用。
袴是一种宽松的下装，类似于裤子，但基本没有分裤腿。
3.配饰春秋战国时期男性的配饰主要有腰带和履物。
腰带是绑在腰部用于固定上衣和下装的装饰品，可以是丝绦、布带或皮带。
履物包括鞋和靴，主要是用来保护脚部，有时也会有一定的装饰效果。
三、春秋战国时期女性服饰1.上衣春秋战国时期女性的上衣主要有袄、衫和襦三种。
袄是一种曲领、宽袖的上衣，从领口到脚踝的长度都可变化。
衫则是类似于男性的上衣，有长袖和短袖两种款式。
襦是一种类似紧身的上衣，可以展现女性的曲线。
2.下装春秋战国时期女性的下装有裙、裤和袴三种。
裙是女性主要的下装，有长裙和短裙两种款式。
长裙一般到脚踝，短裙则在膝盖以上。
裤主要是用于运动和工作时的穿着，袴则比裤要宽松些。
3.配饰春秋战国时期女性的配饰丰富多样，主要包括发饰、颈饰、腰饰和足饰等。
春秋战国时期的服饰与时尚风格
春秋战国时期的服饰与时尚风格春秋战国时期是中国历史上一个重要的转折点，也是文化发展最为繁荣的时期之一。
在这个时期，人们对服饰与时尚的追求与日俱增。
本文将重点介绍春秋战国时期的服饰与时尚风格，带您领略古代中国的美丽与多元。
一、服饰材质与制作工艺春秋战国时期的服饰材质主要以丝绸为主，而后才逐渐引入其他材质如麻、布等。
丝绸的出现使得服饰更加华丽，丝绸质地的柔软光滑成为时尚的代表。
制作工艺方面，春秋战国时期的服饰注重细致的刺绣和高超的手工技艺。
服装上的刺绣图案丰富多样，反映了当时人们对美的追求与表达。
同时，编织技巧也日益精湛，人们开始尝试使用复杂的编织方法，制作出漂亮而独特的服饰。
二、服饰款式与装饰春秋战国时期的服饰款式丰富多样，各种不同的穿着方式与装饰都有所体现。
1. 男性服饰男性的主要服饰包括衣、裤、鞋以及头饰等。
衣服以长袍为主，通常是下摆呈褶皱状，衣袖多为直筒状。
男性的裤子多为裤腿宽松，带有腰带以固定。
在头饰方面，男性通常佩戴巾帽。
2. 女性服饰女性的服饰则更加丰富多彩。
一般来说，女性穿着长袍，腰部用带子打腰，下摆呈褶皱状，衣袖多变化多端，有时会加上花边或刺绣进行装饰。
女性的头饰也多种多样，从花环到发髻，每一种都显示着女性的美丽和魅力。
3. 装饰品春秋战国时期的人们喜欢佩戴各种装饰品，以增加服饰的美感。
常见的装饰品有项链、手镯、耳环等。
这些装饰品通常以金、银、玉等贵重材料制作而成，形状各异，图案精美。
人们还经常用丝质的腰带、发饰等来增加服饰的层次感。
三、时尚风格与变化春秋战国时期的时尚风格多变而丰富，反映了当时社会的变迁与人们的审美观念。
1. 衣着色彩在春秋战国时期，服饰的色彩逐渐由单一的黑白灰过渡到丰富多彩。
人们开始采用各种亮丽的颜色如红、绿、紫等，使服饰更加鲜艳动人。
2. 服饰款式变化随着社会变革与文化交流的加强，服饰款式也随之多样化。
除了传统的长袍外，人们开始引入外来文化与服饰元素，将其融合到自己的服饰中，形成了独特的风格。
春秋时期的服饰文化
春秋时期的服饰文化春秋战国时期，中原一带较发达地区涌现出一大批有才之士，在思想、政治、军事、科学技术和文学上造诣极深。
下面是有春秋时期的服饰文化，欢迎参阅。
春秋战国服饰图赏春秋时期的服饰文化周代冕服、弁服的色彩是体现服饰等级的重要标志，换句话说周代服饰的色彩可以彰显穿着者的身份、阶层与地位。
根据《礼记·玉藻》的记载可知周代以正色为贵，以正色相杂而生的间色为卑。
以“青、赤、黄、白、黑”为正色而象征尊贵的周代，进入了春秋战国时期情况发生了变化。
春秋战国时期，随着礼制的日益崩坏，服装色彩原有的尊卑秩序也遭到了破坏。
最为典型的例子就是齐桓公“好紫”。
由于一国之君喜欢紫色，以致齐国的百姓争相效仿，最终一国尽紫服。
紫色作为周代服饰色彩的“间色”，也就是所谓的“不正之色”，代表卑贱。
齐国尚紫的风气是对周代原有服饰规制的破坏，同时也是对周礼的挑战。
对此，儒家重要的代表人物孔子和孟子基于对周礼的维护，都表示过强烈的不满甚至厌恶。
当时服饰的色彩观念虽然有所改变，但这一时期的君臣还是比较重视服饰色彩的象征意义的，比如当时对衣服颜色的要求依然为纯色，如果是杂色则为不祥之兆。
可见春秋张国时期对西周原有服饰形制还是有一些沿用的。
春秋战国时期各诸侯国各自为政，各自有不同的文化习俗导致了不同地域国家的服饰各具特色。
而这个时期织绣工艺的巨大进步，也使服饰材料日益精细，品种名目日渐繁多。
中原地区，地处黄河中游，为周和三晋所在，服饰虽有繁简不同，然而西周以来质朴的曲裾交领式服装始终居于主流。
这种衣式，通为上衣下裳连属，衣长齐膝，曲领右衽。
中原地区自春秋以来流行一种以带钩、皮革带束腰的习俗，在出土人像上即可见到。
而腰带的束法，一为用带钩钩住革带另一端小孔内，另一种方法为用带钩钩住革带另一端所附环上。
带钩材质有金、玉、铜、铁、骨、木、陶等等，形制繁简不一，做工精细的有错金雕镂嵌玉，款式极为讲究。
齐鲁地区地处黄河中下游，当地女性好绾偏左高髻。
春秋战国时期的服饰与时尚
春秋战国时期的服饰与时尚春秋战国时期是中国历史上的一个重要时期，也是中国服饰与时尚发展的关键阶段。
在这个时期，人们的服饰不仅是一种装饰品，更是社会地位的象征和个人身份的展示。
本文将从服饰的款式、颜色以及配饰等方面探讨春秋战国时期的服饰与时尚。
一、服饰的款式在春秋战国时期，男女的服饰款式开始有所区别。
男子的主要服饰是衣、裳、褶裙，上身穿衣，下身穿裳和褶裙。
衣有两种，一种是肩着衣，另一种是系着衣。
裳是一种宽大的长裤，通常装饰着各种纹饰。
褶裙则是类似于现代的裙子，可以通过褶皱的方式展示身材的曲线。
女子的服饰相对丰富多样，主要包括衣、裙、襦、饰、髻等。
衣与男子相似，而裙则是在衣的基础上增加了下摆。
襦是一种似短装的服饰，一般穿在裙子上方。
饰是女子特有的束胸衣，用于托起胸部形成美丽的曲线。
髻是女子特有的发型，通过使用发饰和梳子将头发盘起来，展示出女性的柔美。
二、服饰的颜色春秋战国时期的服饰颜色以鲜艳和多样为主。
男子的服饰主要以黑色、褐色为主，这是因为春秋战国时期强调男子的庄重和稳重。
女子的服饰则以明亮的红色、绿色、黄色为主，这是因为春秋战国时期女子的地位高于男子，需要展示她们的美丽和娇媚。
此外，服饰上的图案纹饰也是春秋战国时期服饰的特点之一，多采用动植物、几何图案等进行装饰，以增加服饰的华丽感。
三、服饰的配饰春秋战国时期的服饰不仅包括衣物本身，还有各种配饰的运用。
男子常佩戴的配饰主要有带子、帽子和腰带等。
带子是一种用于束腰的饰物，可以使男子的身材更加挺拔。
帽子则是用于保护头部，并且也可以体现男子的职位和地位。
腰带则是用于装饰腰部，并且也是体现男子身份和品位的重要配饰。
女子的配饰更加丰富多样，包括发饰、耳环、项链、手镯和腰带等。
发饰是女子特有的配饰，用于装饰发型和增加女性的气质。
耳环和项链则是用于装饰头部和颈部，以展示女性的妩媚和优雅。
手镯和腰带则是用于突出女性的身体曲线和体现女性的魅力。
总结：春秋战国时期的服饰与时尚在款式、颜色和配饰等方面都有独特的特点。
春秋战国服饰
穿在身上的历史——中国历朝服装特点春秋战国服饰(公元前770～前221)春秋战国时期织绣工艺的巨大进步，使服饰材料日益精细，品种名目日见繁多。
河南襄邑的花锦，山东齐鲁的冰纨、绮、缟、文绣，风行全国。
工艺的传播，使多样、精美的衣着服饰脱颖而出。
春秋战国时期，不仅王侯本人一身华服，从臣客卿也是足饰珠玑，腰金佩玉，衣裘冠履，均求贵重。
古人佩玉，尊卑有度，并赋以人格象征。
腰间革带还流行各种带钩，彼此争巧。
男女的帽，更引人注目，精致的用薄如蝉翼的轻纱，贵重的用黄金珠玉;形状有的如覆杯上耸。
鞋，多用小鹿皮制作，或用丝缕、细草编成;冬天皮衣极重白狐裘，价值千金。
女子爱用毛皮镶在袖口衣缘作出锋，还有半截式露指的薄质锦绣手套，无不异常美观。
春秋战国时期的衣着，上层人物的宽博、下层社会的窄小，已趋迥然。
深衣有将身体深藏之意，是士大夫阶层居家的便服，又是庶人百姓的礼服，男女通用，可能形成于春秋战国之交。
深衣把以前各自独立的上衣、下裳合二为一，却又保持一分为二的界线，上下不通缝、不通幅。
最智巧的设计，是在两腋下腰缝与袖缝交界处各嵌入一片矩形面料，其作用能使平面剪裁立体化，可以完美地表现人的体形，两袖也获得更大的展转运肘功能。
公元前307年赵武灵王颁胡服令，推行胡服骑射。
胡服指当时“胡人”的服饰，与中原地区宽衣博带的服装有较大差异，特征是衣长齐膝，腰束郭洛带，用带钩，穿靴，便于骑射活动。
春秋战国时期的衣服款式空前丰富多样，不仅表现于深衣和胡服。
乐人有戴风兜帽的，舞人有长及数尺的袖子，有人还常戴鸱角或鹊尾冠，穿小袖长裙衣和斜露臂褶的下裳。
这些都与多采的社会生活相关。
秦汉服饰(公元前221～公元220)这一时期的衣料较春秋战国时期丰富，深衣也得到了新的发展。
特别在汉代，随着舆服制度的建立，服饰的官阶等级区别也更加严格。
秦汉服装面料仍重锦绣。
绣纹多有山云鸟兽或藤蔓植物花样，织锦有各种复杂的几何菱纹，以及织有文字的通幅花纹。
自秦而汉，深衣有了一些发展和变化。
春秋战国服饰
汉 代 曲 裾 陶 俑
汉代曲裾深衣不仅男子可 穿，同时也是女服中最为常 见的一种服式，形象资料中 有很多反映。这种服装通身 紧窄，长可曳地，下摆一般 呈喇叭状，行不露足。衣袖 有宽窄两式，袖口大多镶边。 衣领部分很有特色，通常用 交领，领口很低，以便露出 里衣。如穿几件衣服，每层 领子必露于外，最多的达三 层以上，时称“三重衣”。
三、春秋战国服饰文化
春秋战国服饰： 春秋战国之际，又出现一种服装，将 上衣下裳合并为一体，连为一件，这种服 装被称为深衣。深衣是一种上下连属的服 装，制作时上下分裁，然后在腰间缝合， 衣式采用短领，衣长到跟，续衽钩边。随 着诸侯国那时“百家争鸣”导致到列国服 饰异俗。胡服第一次被汉族人民所接受， 是在公元前三百多年的战国时期，赵武灵 王吸收东湖族及搂烦人的军人服式，废弃 传统的上衣下裳。
汉代将官铠甲
汉代士兵铠甲
秦汉时期虽不是中国服饰演变史 中最瑰丽的一页，但绝对是最有力度 的一页，它的很多风格都给予后世以 重要影响，而它本身又是吸收外来文 化具有开拓精神的一代。只有从汉代 开始，中国的民族交流才开始大规模 发展。中国的服饰，包括服饰质料乃 至图文，才更丰富更融入多民族的文 化内蕴和艺术精神。概括起来，秦汉 服饰的主要特点有：
汉代妇女襦裙
汉代规定，百姓一律不得穿各种带颜色的服装， 只能穿本色麻布。直到西汉末年（公元前13年） 才允许平民服青绿之衣。对商人的禁令更严。 然而在服装的样式上，似乎没有严格的制度。 从出土的汉代陶俑及画像砖石来看，劳动者或 束发髻、或戴小帽、巾子，也有戴斗笠的，身 上穿的服装，几乎全是交领，下长至膝，衣袖 窄小，腰间系巾带，脚穿靴鞋，还有不少赤足 者，反映了这个时期劳动人民的生活状况。
当时裤裆不缝缀的称为“穷绔” 或“绲裆绔”；将两裆缝合的称为 裈，即裆裤，用了尺不裁成的短裤， 称为犊鼻裈。这类合裆裤能保护大 腿和臀部肌肉皮肤在骑马时少受摩 擦，且不用再在裤外加裳即可外出， 在服装功能上得到了极大的提高。
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春秋战国时期的诸子百家争鸣，呈现出群星灿烂、盛况空前的局面，是我国古代史上光辉的一页。
中国历史上，西周以前学在官府，东周以后，学逐步走向民间。
春秋战国时代，王权衰落，奴隶制度解体，奴隶主贵族独占文化的局面被打破。
诸侯争霸，各国开放政权以延揽人才，又因为人口的增加，土地分配困难，社会发生剧变。
这一时期有思想的知识分子，面对现实的社会问题、人生问题等，提出了解决的办法和思想。
个人利害与国家之间的利害交互运用，相互影响，标新立异。
各种学说，思想纷纷出现.产生了“诸子百家”，形成了“百家争鸣”的局面。
春秋后期已出现颇有社会影响的儒家、道家、阴阳学说、法家、墨家等不同学派，而至战国中期，学派纷呈，学说丰富多彩，为中国文化发展奠定了宽广的基础。
春秋战国时期尽管还没有形成现代意义上的人文文化，但其文化的发展也折射出了人文的真谛，反映了人性的本真要求，特别值得称颂的在于——春秋战国时期的“诸子百家”思想为中国以后的文化主流的发展注入了基本的精神和价值内核，而形成了深厚的中华文化底蕴。