闽南布袋戏(转载)

口
白
• 口白——传统的偶师操闽南语来做演出的口白师 傅可谓布袋戏的灵魂人物。在布袋戏的演出中， 后场的口白师傅包办了戏中所有人物的对白与念 白，也常是布袋戏戏剧中唯一的挂牌主演者。类 似职业说书人的口白主演者必须具备有仿男女老 幼不同人物的音质、不同讲话风格甚至不同的地 方口音的技巧。深受欢迎的口白师傅者还必须要 有深厚的文学造诣和音乐素养，且必须能做到各 种不同性格的角色五音分明，加上情绪表达的八 声七情，及其余基本角色口白等等。一般而言， 一位口白师傅最起码要替20几种不同情绪余角色 口白配音的本事。
杖头木偶
木偶童话剧、儿童剧
各国木偶
各国儿童木偶
国内外木偶
绘本儿童木偶的制作
绘本剧木偶
木偶用于儿童教育戏剧
儿童木偶剧
木偶是儿童成长的乐园
•谢谢大家
音
乐
• 音乐——配乐方面，布袋戏没有自己独特 的戏曲音乐，传统布袋戏的伴奏用北管及 南管两种音乐风格，唱时用京白，口白用 本地话。根据乐器的不同可以分为文场和 武场，武场指只有节奏的打击乐器，如锣、 小锣、小鼓、通鼓、钞、钹、拍板等，文 场指拉弦、弹拨、吹管乐器的演奏，包括 了二胡、唢呐、拍板、月琴及笛子等乐器。
木偶大师杨胜、郑福来
木偶演员（偶师）
• 布袋戏的灵活之处即在于以手指来控制木 偶，主要靠的是食指和拇指，食指放于木 偶头中，拇指和其他三个手指则是放入木 偶的手中。因此操纵师第一个必须练好的 是“劈指”、“抖手”、“腕功”以及 “臂功”等基本功。木偶戏最大的特点就 是，一人操纵两个木偶，做完全不同人物 性格的表演，技艺高超的操偶师两手均可 做出木偶的跑、跳、抛接、武打等武戏表 演。
泉州著名木偶大师黄奕缺
• 黄奕缺大师一九二八年生 于南安，为国家一级演员， 中国木偶皮影艺术家学会 名誉会长，世界木偶联合 会会员，福建省木偶艺术 学会常务会长，泉州木偶 剧团艺术指导、名誉团长。 曾荣获福建省“百花文艺 奖”一等奖、文化部“第 十届文华奖”之“文华表 演奖”和“文华舞美奖”、 首届中国老年文艺调演 “金奖”等奖项.
龙 蟒
• 这件龙蟒的龙鳞绣法更是庄 晏红从古董木偶戏服中发现， 经过反复研究、试验恢复起 来的已在漳州失传的绣法， 一件凸绣龙袍要历时两周才 能绣成，绣法以金线丝线结 合，龙身以棉纸内裹，以两 线为一股，采用凸绣法，绣 法简洁立体，龙鳞以回鳞法， 精致细腻，显现出九条龙的 立体神韵。
嫔妃宫衣
• 女宫衣为补绣手法 制作，每片绣片都 是绣一个颜色后剪 下再贴到另一个颜 色的丝绸上再绣， 这样反复多次，使 颜色多彩，制作手 法繁杂，为布袋木 偶戏服所独有
台 湾 布 袋木 偶 戏
提线木偶戏
• 泉州提线木偶戏俗称嘉礼 戏。在古代酬神嘉礼的场 合上演出，艺术形象很优 美，每个木偶有16至36条 提线，表演起来生动传神， 妙趣横生。全部传统剧目 都有定型的抄本；语言文 字有元、明、清、时期的 地方特色，又有很高的文 学性；唱腔粗犷、高亢、 曲牌也很丰富，保留南鼓 等古乐器及打击技法。基本功训练Fra bibliotek独特技艺
• 布袋戏偶中分生、旦、净、末、丑、兽、 杂等角色，角色各有不同，因此表演时操 偶师要显现出不同角色的手势、步伐和动 作。技艺高超的偶师还要兼口白，更甚者 包办音乐后场的情况，而此种独挑大梁的 布袋戏表演方式常见于闽南或台湾。像这 样一人即可操纵一台历史剧的表演，在中 国其他戏剧表演中是绝无仅有的。
皮影戏
• 皮影戏又称“影子 戏”，“灯影戏”、 “土影戏”，有的地 区叫“皮猴戏”、 “纸影戏”等，是用 灯光照射兽皮或纸版 雕刻成的人物剪影以 表演故事的戏剧。剧 目、唱腔多同地方戏 曲相互影响，由艺人 一边操纵一边演唱， 并配以音乐
认识杖头木偶
• 杖头木偶，又称托棍 木偶，在木偶头部及 双手部位各装操纵杆， 头部为主杆，双手为 侧杆，演员操纵时左 手持主杆，右手持侧 杆，举起木偶操纵其 动作。
收藏品木偶
太师 嫔妃
收藏品木偶
精品木偶
精品木偶
戏 台
• 布袋戏的演出戏台起到了前台观众与后台操偶师 之间的隔离功能以及提供演出所需要的舞台布景。 在布袋戏发展之初，戏台都较为简陋，只是用扁 担和布搭起来就是戏台；随着布袋戏的发展和条 件的成熟，戏台也变得精致复杂起来。古代的戏 台是模仿人戏的戏台，后来慢慢加入了木雕技术 和中国传统建筑的风格，此类美观而装饰性很强 的戏台又称作“彩楼”。彩楼本身即是一件木雕 艺术品，其造价昂贵，再因搬运不易，并非所有 戏班都能配备得起。 • 现代舞台的设计简介更突出木偶表演，使得舞台 的空间及视觉表现效果更富有变化。
道 具
• 道具——除木偶外，布袋戏表演尚需各种 道具、武器及动物偶。一般道具有桌椅、 文案、扇子、葫芦、杯、壶、盘及拂尘等。 武器有大力、排带刀、剑、金钱枪、月牙 刀（沙僧用）、锤、青龙偃月刀（关羽 用）、判官笔、雌雄剑等。动物偶则视剧 情而定，以龙、马、老虎等最为常见。
木偶装置
木偶三代人
木偶三代人同台演出
台湾金光（木偶）戏
• 布袋戏向戏院内演出，为适应戏院内的舞台，放弃传统的 “彩楼”；加宽台面，增加布景、灯光、景片的变化，同 时相对的木偶也由原先的0.8尺至1尺增加到1.3尺。这种 改革不仅仍能维持传统的演技，同时有利于快速的武打剧。 在此基础，产生了金光戏。在木偶造型方面，也有所变化， 如为表示金光护身的功夫超群，主角木偶1尺3寸，而它的 对手可能有3尺，乃至5至6尺者1970年，黄俊雄将剑侠剧 时期的《云州大儒侠》搬上电视屏幕，这出刀光剑影的剧 目，透过电视画面的处理，再加之黄氏无人可比的口白， 使剧中大侠史艳文风靡各界观众，布袋戏与布袋电视是两 种表现形式不同的艺术 霹雳神州、狂刀、剑宗、王朝等 等
• 闽南布袋戏曾到 过五十多个国家 和地区演出、展 览，被多个国家 的博物馆和艺术 馆收藏。 • 2006年列入中国 首批“非物质文 化遗产”两个项 目
木偶的造型艺术和表演艺术
木偶造型艺术
• 传统的布袋戏偶，其高度 约30公分，大小适合手掌 操作。每尊木偶偶头为樟 木雕刻，造型及脸谱皆有 其独特性；服装为真丝绸 缎用传统手工精绣而成， 做工精致华美；帽子有手 工制作的真丝绒帽及金铂 硬盔等。极具中国传统韵 味，被誉为“演出时是演 员手中的道具，不演出时 都是可以收藏在博物馆的 东方艺术珍品”。
剧 本
• 剧本—布袋戏虽有戏码却少有剧本，这也与 其他传统戏剧不同，主要是因为布袋戏的传 承者重在布偶操纵技巧后场音乐配合方面， 对于演出的剧本大多是口耳相传，或是剧团 请说戏先生来才跟操偶师讲述故事内容，再 由操偶师上场发挥，因此布袋戏的传统剧本 保存极少。布袋戏口述剧本的来源常是三国 演义、西游记、封神榜、水浒传等小说。现 漳州木偶剧团保存有100多本木偶大师杨胜、 陈南田的口述剧本
获得两项国家非物质文化遗产 • 木 偶 造 型
精美的布袋木偶头
木偶头雕刻
• 木偶头是整尊木偶的灵魂，它决定 了人物的角色和性格，或奸或忠， 一看脸差不多就可以猜出。木偶头 有樟木雕刻而成，木偶头的制作在 选材、雕刻、贴纸、上土、磨平、 粉底、绘脸、上光、梳头、栽须等， 都有一套严格繁复的程序。
祖孙三代同台演出
我的父亲庄陈华
著名木偶表演艺术家庄陈华，中国木偶皮影 学会名誉会长、国家一级演员、国务院特殊 津贴专家，国家级非物质文化遗产传承人。
我10岁从艺
我和父亲出访过30多个国家演出
我父亲最大的欣慰
偶戏大观
台湾木偶戏
• 台湾的木偶戏有布袋、提线、皮影戏、金 光布袋戏、霹雳布袋戏。 • 早在明代的万历年间就流传到了台湾，明、 清时期布袋戏自漳、泉传来 ，在台十分盛 行。台上木偶艺术家们用灵巧的双手，勾 勒出一个个惟妙惟肖的神怪形象，再配上 精心设计的水幕、云雾、火光、闪电等特 技，产生如梦如幻的感觉，
木 偶 制 作
木偶制作
精美的偶头
木偶头雕刻
木偶头雕刻制作过程
精品木偶头
木偶服装制作
木偶服装制作
• 木偶服装也是观赏的重点之一，戏服多沿 袭明、清服饰风格，全部以手工秀制。木 偶戏服传承漳州特有的刺绣工艺，依明、 清布袋木偶戏服仿制，在做工、刺绣、装 饰上皆极为考究，
木偶传统服装
• 服装为真丝、织锦缎，纯手工刺绣，或盘 金、或缀珠，一针一线都十分精细，每个 戏偶有不同的服装配备，突显每尊戏偶不 同的角色定位及时空背景。
传统布袋木偶戏
• 布袋戏又名掌中戏， 是福建闽南地区最具 代表性的地方传统戏 剧剧种之一。它历史 悠久，据载“源于晋， 兴于宋，盛于明”， 早在明万历时，就已 经流传到东南亚各国。
布袋木偶戏的表演特点
• 布袋木偶戏的表演特点是用指掌直接操纵偶像进 行戏剧性表演，使之活灵活现，栩栩如生。它不 但可以表演人戏的喜怒哀乐，还可以表现许多人 戏所不能表现的东西，是一个具有高超技艺、精 美造型独特风格的木偶种。
木偶演员（偶师）
• 木偶戏的表演全靠这 双手
戏
码
• 戏码——布袋戏盛行之初，表演形式很是简单， 演出戏码是以即兴表演为主，即简单的街头表演， 庙会的摆仙跳、八仙等没有口白的迎神演出；后 来表演内容渐渐开始多样了起来，出现了以讲故 事为主的戏码，为主的是小说戏码，其中以三国 演义、西游记、封神榜等章回小说改写成的戏码 最受观众欢迎；亦有一种演出戏码几乎都以口白 对话为主，以本地话诙谐幽默的表现方式，并没 有唱腔歌曲等辅佐，这种特色与其他中国传统戏 剧也是相当不同的。
木 偶 舞 台（彩楼）
彩 楼
现代的舞台设计
大型综合演出舞台
木偶表演艺术
一出布袋戏
传统布袋戏演出
• 布袋戏表演可分为前后场——前场由主演及助演 组成，主演负责全场口白并操弄主要脚色，助演 协助主演操演部分戏偶，以及“捡场”与“赞 声”；后场包括唱曲艺人与演奏乐器之乐师。布 袋戏演出时，操偶师们在幕后，一面用手熟练地 操纵戏偶，表演各种细腻的动作，一面还要模仿 各种人物声调，绘声绘色地叙述剧情，配合着后 场悠扬的音乐，一个个雕刻精美的戏偶在操偶师 的灵活操作下显得活灵活现，逼真传神，有时也 借助道具的配合。小小戏台，短短一出戏码却道 尽了人间的悲欢离合与善恶美丑。