当代综合材料艺术民族文化元素研究
艺术设计专业综合材料课程教学创新与实践研究
、
综 合材 料课 程 的教学 现状
关于材 料 的课程 训练 ， 内理工本科 院校教 育 中通 常是讲 国
授材料 力学性 能 ， 性认知 内容 偏 多， 理 比如金属材料 、 陶瓷材料 的反应 机理 ， 建立 化学成分 、 织结构 、 组 加工 工艺 与性 能之 间的 关 系， 等等 ， 是有别于艺术设计类 院校 的。根据 艺术设计专业 这 特 点而开设 的综合材料课 程 ， 艺术 设计专 业的一 门重要 的专 是 业基 础课程 ， 也是 学生进入 艺术设 计领域 的重要入 门课 程。课 程 需要学 生通过对材 料学基本 知识 的学习 ， 从理性和感 性 的不 同角度 去认识材 料 、 熟悉材 料、 受材料 、 感 实验材 料 、 掌握材 料，
式、 新风 格 、 新材料 、 新技术 、 新工 艺等方 面的信息 、 内容 充实融
使 用 陶土 、 属 、 金 泡沫 、 张、 弃物等材 料 的综合 ， 纸 废 对材料 的分
析及创作 的构想 、 图、 际的过 程 以图片记 录为主 ， 草 实 并对 最终
的结果进行总结。 课题 以“ 传统” 主题为例。在 中国这个 有着五千年 文明史 的 国度 ， 多传统材料更表 现出它 自身 的民族 性， 许 陶瓷是 一种永恒
域， 也伴随着 中国民族 艺术的文脉传承 ， 时间和 空问上几乎影 在
响 了全部 中国文化史。如何用这种 具有 民族性 内涵 的材 料与其
他材料相 结合 ， 注重材质本身 的魅力 、 在 表现形体 语言及其形 式
意味 的同时， 充分挖 掘材料语言 的丰富表现 力 ， 是在 创作作 品的 过程 中最应被关注的部分 。
教材 多 以理 工科类 为基础 ， 师可 以针对 艺术设计 专业 学生特 教
浅谈民艺的分类及文化内涵
要盛行于隋唐 时期， 凸显 出了唐代雍容华贵的时代 风格 ， 是唐代 独具特色的纹样 。隋唐 以后 ， 宝相花” “ 纹广泛流行于织锦。
民 艺 既 具备 艺 术 形 态 ， 同时 又 具 有 民众 活 动 的 内涵 ， 学 者 而
在 研究பைடு நூலகம்民艺的学术取 向的同时， 往容易 忽视 对作为 生活整体 往
当然 ， 学科 的分类是 对某 一方面 的主观规定 ， 有其 局限性 。
的 民艺的研究 。民艺是 民众 生活 的一个重要组成 部分 ， 不论在 物质 生活方面还是 在精神 方面 ， 与人 类生存 的各个 领域有着 都
３“ ” ． 字纹
浅谈 民 若的 分 类及 支亿 内涵
口李
摘
万字纹即“ ” 字形纹饰 ， 纹饰写成“ ” “ ” 。 字既是 图案又
演
要 ： 者 结 合 柳 宗 悦 和 张 道 一 的 民 艺观 点 ， 民 艺 的 概 念 、 类 笔 从 分
是一个汉字， 由古代天象和太 阳的 图腾演化而成， 曾作为一种符 咒及宗教标 志 ， 因而具有神秘色彩 ， 是广 为中国人采用 的一种吉 祥纹样 ， 象征演化 、 阳、 光明、 太 火、 吉祥 ， 喻义天 行有道 、 万德吉
从广义上分 ， 艺术的 门类包括美术 、 音乐 、 舞蹈 、 戏剧 、 曲艺 、 电影 、 电视 等 ； 而狭义 的艺术 即指美术 ， 中包括绘 画、 其 书法 、 雕 塑、 建筑和工艺等。如果简单地 以“ 民间的” 来看 ， 民间美 术即 民 间绘 画、 民间雕塑、 民间建筑 、 民间工艺等 ， 而作 为“ 民艺” 的民间
多元绘画艺术创作观念下的综合材料艺术
综合材料绘画，从某种意义上讲，是区别于传统绘画的、带有多样化材料的一种绘画形式，深受广大艺术群体与观众的喜爱。
综合材料绘画所具有的趣味性是其他画种无法替代的，它在视觉与观念方面注重个性，强调美学内涵，追求材料及审美的共性，画面视觉冲击力强。
综合材料绘画具有独特的艺术表现力，因此可以为画家提供很多灵感启发。
在现当代的文化语境中，越来越多的人投入到综合材料绘画的创作中，他们在艺术多元化发展的过程中对绘画不断探索与创新。
一、综合材料艺术的起源及发展综合材料绘画最早出现在西方，开始于20世纪初，随后逐渐发展起来。
大家所熟知的毕加索等一大批艺术家率先打开了综合材料绘画的大门。
立体主义出现后，绘画成为了一种表现的艺术。
艺术家们突破了传统的绘画方式，对画面进行了前所未有的创新。
新的材料源源不断被他们运用到作品当中，他们在画面中加入报纸、麻绳、硬纸板、沙子等，将其拼贴、放置于画面中，尝试各类肌理效果，使画面呈现出传统绘画所不具有的表现力。
画家们不拘泥于外界与常规，在画面上根据自己的主观意识自由进行排列组合，以表达自己的情感。
此后很多西方艺术家都纷纷采用这种形式，使画面效果突出，更加简单明了，更有趣味。
他们的探索和实践也影响了国内艺术的发展。
综合材料绘画艺术真正传入中国的时间是在20世纪80年代，在吸收了西方的一些经验的情况下，国内的艺术家开始了综合材料绘画创作，东西文化艺术交流也日趋活跃起来。
20世纪90年代，很多从国外留学回来的优秀艺术家带回了优秀的观念和思想，他们在中国大力发扬综合材料绘画，开设系统的综合材料类教学课程，大力拓展多种材料的综合运用。
20世纪90年代中后期，艺术家们不再单纯模仿西方，而是在借鉴西方优秀文化的基础上，又融入了中国传统符号，更加注意艺术形式的个人化和民族化，使画面更加富有中国意味。
在艺术家们不断探索下，综合材料绘画在中国逐步发展壮大，成为了新潮的艺术形式。
二、当代综合材料艺术的材质与观念(一)材质综合材料绘画重点在材料。
初中美术了解民族文化的艺术魅力(含学习方法技巧、例题示范教学方法)
观日全食_500字
观日全食日全食是长江三角洲300多年一遇的世界奇观，早在明朝万历年间才在上海等地出现过日全食，所以极为罕见。
八月二十二日这天，天气还不错。
八点半我们来到沿江路的遮阳蓬里等待日全食的到来。
在那里等的人已经有不少，他们还不时地戴上日全食眼镜，看看太阳有没有被吃掉。
时间一分一秒地在过去，人越来越多，突然有个小朋友喊了声：“天狗食日了！”我们便各自拿起了“十八般武器”开始向天上望去，这时太阳像被老鼠咬了一口似的，少了一个缺口。
过了一会儿人群骚动起来了，我很好奇，想看看是怎么回事，一看是有人带来了天文望远镜和高倍望远镜，我和一些小朋友凑了过去，从天文望远镜里看见的太阳是青绿色的，这时太阳已经被吃了四分之一。
沿江路也可以说是摩肩接踵了。
天色慢慢昏暗了下来，太阳被月亮越挡越多，最后眼镜看不清了，我摘下了眼镜，一看在一端一点刺眼的光芒，月亮的四周一圈银环，啊！那是钻石环，一圈银子镶着黄白色的钻石闪闪发光，仿佛是珠宝店里买的钻石戒指，美丽极了。
才一秒多的功夫，钻石散开了，变成了贝利珠，天色一下子黑了下来。
有个小朋友喊：“妈妈，晚上到了，我们该去睡觉了。
”这时，沿江路上的灯亮了起来，夜空映着一圈淡淡的亮光，像一颗夜幕中发光的夜明珠挂在天空。
这时太阳被色球层包
住了，接着又出现贝利珠和钻石环，果真是难得啊！日全食这个300年一遇的奇观又展现在我们的面前。
“材料”与“观念”
“材料”与“观念”作者：张勤来源：《文艺生活·上旬刊》2020年第09期摘要：在“全球化”语境下，中国当代艺术如何把握本土性与世界性的关系一直以来都是大家所关注的一项议题。
综合材料绘画自上世纪80年代以独立探索绘画形式语言载体的新姿态进入中国。
在其发展的过程中涌现出了一批享誉中外的艺术家，他们的作品呈现既有本民族文化的独特表达又反映出当下世界发展的时代联结。
对此，本文以综合材料的运用与观念的表达为切入点，以及就作品如何在本土当代语境的介入关系中彰显出时代精神，成为中国当代艺术创作语言的另一种延展进行探讨。
关键词：综合材料观念民族性与世界性艺术家以综合材料为媒介语言运用于艺术创作表达中，打破了一直以单一材料划分画种的架上美术门类。
多画种间的融通对艺术创作观念的变化、材料语言技法的拓展大有益处，并且这种融通模糊了多画种之间的边界，为作品呈现东西方多元化艺术形式互渗演进提供可能性，使当代艺术表现获得了更多的能量。
这个时候大家关心的不再是单一绘画媒介材料下的形式美学，而是作品的观念表达以及精神的呈现于“综合”后的“材料”。
材料语言的表现在传统绘画中“材料”只是作为一个载体，是色彩与造型语言的物质媒介。
随着工业社会的到来，工业化文明的迅猛发展和科学技术理论研究的飞速推进，让艺术家们的创作观念和思维方式发生了翻天覆地的变化，艺术家从对“材料”的传统思维认识转而关注和思考材料艺术。
美国艺术家理查德认为，“材料就是自然，而人身上自然的东西应该与自然有一种和谐”。
对我们来说，材料语言在观念表达中怎样恰到好处地展开叙述，以及作为载体的物质材料如何在艺术家手中魔幻般地超越原本的文化属性，这些都是问题的关键所在。
“材料”作为艺术作品的物质基础，承载着艺术家的思想意识和审美感受，是艺术作品内在意义的唯一载体。
“材料”以桥梁的身份担任着艺术的语言作用，与以往“材料”所承受的作用不一样的是，现当代艺术家更注重材料本身所具有的意义，艺术家借鉴“材料”其自身所蕴含的意义通过材料语言的转化去表达思想和目的，当材料从色彩语言与造型语言抽离出来，不再是色彩与造型的物质载体，那么“材料”本身就是作为一种“不说”的语言。
创新载体,突破形式——综合材料在当代风景油画中的表现
2021·01随着现代科学技术的日新月异以及中西方文化融合程度的进一步加深，不同学科领域之间的界限逐渐模糊。
尤其在绘画领域中，油画与其他画种之间呈现出相互渗透、相互借鉴、相互融合的态势，促进了艺术家之间的交流，营造了多元融合的艺术氛围，使油画向现代化发展。
中国风景油画是中国当代油画艺术中重要的组成部分，蕴含着中国传统文化中“人地协调”“天人合一”的哲思精神，又糅合了传统油画的创作技法，本身就具有极强的综合性。
20世纪90年代，以许江、石冲、王怀庆为代表的国内油画家开始了综合材料在油画创作中运用的尝试与实践，赋予了中国当代油画丰富的艺术语言及灵活的表现力。
在“可见之诗———中国油画风景作品展”（以下简称为“可见之诗”）中，我国当代油画艺术家再一次展现了综合材料与油画融合的魅力。
此次画展迎来受众的一致好评，也让国内公众切身感受到中国当代油画致力于探索创新载体、突破形式的路径，增强了公众对中国当代油画艺术的认同感与自信心，继而有效提升其审美素养、艺术感知力。
不仅如此，“可见之诗”是中国当代油画对综合材料进行运用的“历史记录”，展现了中国当代油画的发展面貌与历程，具有极高的研究价值、审美价值、指导价值。
为此，文章以“可见之诗”中展览的作品为例探究综合材料在当代油画中的表现。
一、综合材料的内涵及其审美特征(一)综合材料的内涵从词源学角度来看，综合材料是指多元化媒材的统称。
在油画艺术领域，综合材料是指将多元化媒材与传统绘画材料有机结合而成的创作手法、创作思维、创作理念。
由此可见，综合材料并不是指物质性材料，更为重要的是运用综合材料使油画作品更具有视觉张力、感染力、表现力。
综合材料在当代油画中的运用使材料由呈现绘画技艺、表达创作者情感及思想的“工具”，转变为具有独立艺术语言的绘画符号。
早在原始时期人们便开始探索多元化的绘画材料，如岩画、国画、木版画、漆画等都是人们主观上改造材料、运用材料的表现，推动了绘画艺术的发展。
当代中国综合材料绘画的发展
浅析当代中国综合材料绘画的发展摘要：在上世纪80年代，当代中国综合材料绘画艺术开始在中国画坛慢慢活跃起来，在欣赏这些伟大的艺术家的作品的时候，我们可以看到他们各自都是以一种个性化的形式对他们的作品进行不断的研究和探索，来丰富当代中国综合绘画，并且是以一种强烈的批判意识开始了一场丰富多彩的颠覆与突破，这种突破标志着当代中国绘画意识的觉醒，并且这种觉醒充分显示了当代综合绘画所呈现出的丰富性、现代性和多元性。
艺术作品对于现实与历史的社会进行反思的时候，其锐度就在于其存在的批判意识，从而更好的源于艺术家们对人类理想价值与生存现状等的人文关注，也包含着对当代中国综合材料绘画艺术发展的不断自我认识和自我批判意识。
关键词：综合材料绘画当代艺术民族特色一、综合材料绘画的发展进程如同宇宙是由物质元素构成的一样，所有的人造物都是由材料组成的，材料是人类活动的物质基础。
如今的现代艺术的发展使材料的使用不再受限制，材料从载体走向了一书的自我表现和观念表现。
这种材料的艺术表现，我们称之为综合材料绘画。
自人类诞生以来，人类就与材料结下了不解之缘。
但材料真正从载体走向艺术的自我表现却要追溯到19世纪末20世纪初西方现代艺术出现的时期，他的根本原因是现代工业与科学进步的速度，一方面材料的发展迅速，很多新的材料的出现引起了人们对材料的重视；另一方面人们对审美质量的提高敲击着一部分艺术家对个性自由的欲念，一部分的艺术家尝试着对传统的艺术进行一种革新。
二十世纪初，毕加索与他的立体主义伙伴勃拉克开始对将材料引入创作进行了大量的探索。
勃拉克和毕加索将现成的材料，比如报纸、墙纸之类，首先大胆地引入素描作品和绘画的构图中。
多种材料的拼贴打破了传统绘画中色彩与形体的变化，突破了传统绘画的语言的固有的框架，而后他们发掘一切可以利用的造型材料在传统的绘画形色齐驱的表现上，舍弃色彩而把“形”作为重要的表现要素，建立了新的空间概念结束了传统的固定视点观物的视觉方法，开拓了绘画的疆界，开创了综合材料运用的先河。
漆画论文稿
感悟综合材料之于当代漆画陈丹丹（南京艺术学院美术学院,江苏南京 210013）[摘要]：20世纪以来，随着现代艺术的发展，艺术逐渐走向多元化的表现空间，综合材料艺术渐渐渗透到现代绘画艺术的领域，它突破传统绘画形式，带给当代艺术以新的视觉语言及绘画语境。
漆画，作为古老而又年轻的画种，她天生具备了作为天然材料的质材美和其媒材背后蕴含的深厚的文化积淀，这也构成了她独特的艺术语言和审美价值，而现代综合材料在漆画创作的运用为其在当代艺术中的自我表达和空间延伸注入新鲜的生命与活力。
[关键词]：材质漆综合材料当代作者简介:陈丹丹（1988－）女，江苏扬州人，南京艺术学院美术学院硕士研究生, 研究方向:壁画20世纪以来，西方综合材料艺术的发展风生水起，其突破了传统的艺术形式，为现代绘画带来新的视觉体验和思考。
西方的绘画语言也推动了中国当代艺术的发展，材质在画面中的运用及其所带来的丰富的感官体验和表现空间，使得艺术家们开始改变原有的艺术观念，在传统形式上寻求新的突破和艺术表达。
作为60年代开始崛起的一门新兴画种，漆画，她承载着中华民族古老的历史和深厚的人文精神，以其独特的审美价值，天生具备了材质之美和文化特质。
一．漆画的材质之美浙江余姚河姆渡遗址第三文化层出土的朱漆木碗，至今已有七千多年的历史，漆在相当长的时期内，因其耐腐蚀，抗氧化等实用功能，一直附着在器物之上充当着配角。
这些由大漆髹饰后的器物静静陈列于博物馆中，它们穿越千年的历史，岁月的沧桑却抹不掉大漆停留其身上的温和典雅的光泽。
古老中国的技艺在先民们的代代传承之下沿袭至今，漆工艺一直作为传统的手工艺向前发展。
直至20世纪六十年代，越南磨漆画的展出震撼了艺术界，漆画以其丰富的视觉之美和材质之美向世人展现了其特有的艺术魅力。
而此次展出也让中国的艺术家们看到了漆这一传统材质的无限潜能，为他们的创作提供了新的思路，他们开始重新认识这一古老的东方媒材，并开始了长期艰难的探索创新之路。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
当代综合材料艺术民族文化元素研究
当代综合材料艺术是指利用不同材料和技术手段，以艺术创作为目的，将各种不同的材料组合在一起创作艺术作品的一种艺术形式。
民族文化元素是指不同民族的传统文化、历史、价值观念、艺术形式等的表达和体现。
当代综合材料艺术中融入民族文化元素，可以丰富艺术作品的内涵和表达方式。
通过运用民族传统文化的符号、图案、色彩等元素，艺术家可以创造出充满独特魅力的艺术作品。
研究当代综合材料艺术中的民族文化元素，涉及以下几个方面：
1. 民族文化元素的选取：研究者需要根据具体的艺术创作主题或目的，选择适合融入作品的民族文化元素。
这些元素可以是某个民族的传统装饰、建筑特色、神话传说、艺术形式等。
2. 材料的应用和组合：研究者需要考虑如何将选取的民族文化元素与各种材料进行有机的融合。
这可以涉及到不同材料的形态、颜色、质地的选择和组合，以及对材料进行加工和处理的技术手段。
3. 艺术作品的创作过程和表达方式：研究者需要探索如何通过综合材料艺术的创作过程，将民族文化元素融入其中，并表达出艺术家所追求的审美效果和意图。
4. 艺术作品的意义和价值：研究者还需分析当代综合材料艺术中融入民族文化元素的意义和价值。
这可以包括对艺术作品所传递的文化、历史、社会等方面的信息进行解读和评价。
总之，当代综合材料艺术中融入民族文化元素的研究，不仅可以促进艺术创作的发展和创新，还有助于探索和传承民族文化的精髓和特色。