咏柳诗词大全

六、《绝句》（南宋·志南）
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
这首诗是南宋僧人志南（其法号）创作的，写的是诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。他乘
小船沿溪水而来，到老树下下船继续过桥在细雨中前行，他拄杖春游，却说”杖藜扶我"，
把藜杖喻为可以依赖的游伴。他用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无，和风迎面吹来， 杨柳枝随风荡漾，这是怎样耐心惬意的春日远足啊。
五、《章台柳·寄柳氏》（唐·韩翃）
章台柳，章台柳，昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。
韩翃是大历十才子之一， 他与柳氏有一段富有传奇色彩的爱情故事。 安史之乱爆发后， 柳氏 以色艳独居， 恐不免，便落发为尼。 不久，柳氏被蕃将沙吒利所劫， 宠之专房。 京师收复后， 韩翃派人到长安寻柳氏，并准备了一白口袋，袋装沙金，袋上题了这首诗（词）。
粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团、逐队成球。飘泊亦如人命薄，空缱绻，说风流。草木也 知愁，韶华竟白头。叹今生、谁舍谁收！嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留！
曹雪芹巧妙地通过林黛玉对柳絮的吟咏， 抒写对未来悲剧的预感。 自己的命运也将要象柳絮 那样飘泊不定，不知是“谁舍谁收”。 “嫁与东风春不管”倾诉了无依无靠、无力掌握自己 命运的悲哀。全词以拟人化手法，抒写内心的孤独与悲伤，凄楚哀婉，感人至深。
咏柳诗词大全
“柳”是古代诗词中非常重要的一种意象，以“柳”为主题的诗词非常多，或借柳写春色； 或以柳写赠别，因其与 “留”谐音；或借柳表相思寄托之情，因柳丝之 “丝”与相思之 “思”谐音，柳絮之“絮”与思绪之“绪”谐音⋯⋯
一、《咏柳》（唐·贺知章）
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
依依灞桥怨别，正千丝万绪，难禁愁绝。
怅岁久、应长新条，念曾系花骢，屡停兰楫。 弄影摇晴，恨闲损，春风时节。
隔邮亭，故人望断，舞腰瘦怯。 《华清宫前柳》唐·王建
杨柳宫前忽地春，在先惊动探春人。 晓来唯欠骊山雨，洗却枝头绿上尘。 《边城思》南朝梁·何逊柳黄未吐叶，水绿半含苔。 春色边城动，客思故乡来。
《柳》
有菀者柳，不尚息焉。
上帝甚蹈，无自昵焉。
俾予靖之，后予极焉。
有菀者柳，不尚愒焉。
上帝甚蹈，无自瘵焉。
俾予靖之，后予迈焉。
有鸟高飞，亦傅于天。
彼人之心，于何其臻。
曷予靖之，居以凶矜？
踏莎行》
宋·周紫芝情似游丝，人如飞絮，泪珠阁定空相觑。 一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
雁过斜阳，草迷烟渚，如今已是愁无数。 明朝且做莫思量，如何过得今宵去！《卜算子·新柳》 清·纳兰容若娇软不胜垂，瘦怯那禁舞。 多事年年二月风，翦出鹅黄缕。 一种可怜生，落日和烟雨。 苏小门前长短条，即渐迷行处。
八、《柳》（唐·李商隐）曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。
这首诗写的是秋天的柳，诗人借柳自伤迟暮，难得的是，诗中无一“柳”字，他没从眼前的 秋柳写起， 而是先追忆了春柳， 在士女如云的乐游苑上， 在繁华似锦的春日，婀娜多姿的春 柳和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来， 分不清谁是舞女， 何为柳枝， 意境是何等 的优美！然后写到眼前的秋柳，却是完全相反的另一种景象，清秋、斜阳、秋蝉哀鸣，点染 了环境的凄凉。
香随静婉歌尘起，影伴娇娆舞袖垂。 羌管一声何处曲，流莺百啭最高枝。
千门九陌花如雪，飞过宫墙两自知。
《淡黄柳·咏柳》
清·纳兰容若
三眠未歇，乍到秋时节。 一树料阳蝉更咽，曾绾灞陵离别。
絮己为萍风卷叶，空凄切。
长条莫轻折，苏小恨，倩他说。
尽飘零、游冶章台客。 红板桥空，湔裙人去，依旧晓风残月。
《小雅·菀柳》
《长亭怨慢》
宋·姜夔
余颇喜自制曲。 初率意为长短句， 然后协以律， 故前后阕多不同。 桓大司马云 依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪？”此语余深爱之。
渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。
远浦萦回，暮帆零乱向何许？ 阅人多矣，谁得似长亭树？ 树若有情时，不会得青青如此！ 日暮，望高城不见，只见乱山无数。
《新柳》
唐·司空曙
全欺芳蕙晚，似妒寒梅疾。 撩乱发青条，春风来几日。
《新柳》
唐·贾棱
御苑阳和早，章沟柳色新。
托根偏近日，布叶乍迎春。
秀质方含翠，清阴欲庇人。
轻云度斜景，多露滴行尘。
袅袅堪离赠，依依独望频。
王孙如可赏，攀折在芳辰。
《柳花词三首》
其一
开从绿条上，散逐香风远。
故取花落时，悠扬占春晚。
其二
轻飞不假风，轻落不委地。
天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。
劳劳亭，为古时送别之所，前两句以高度概括的手法，直点题旨；不说天下伤心事是离别， 只说天下伤心处是离亭。 这样直中见曲的表现形式，立意更高妙， 读者自会因地及事， 由亭 及人。 而后两句写得更是有新意——春风故意不吹到柳条，故意不让它发青， 是因为深知离
撩乱舞晴空，发人无限思。
其三
晴天闇闇雪，来送青春暮。
无意似多情，千家万家去。
《浣溪沙》
宋·晏几道
二月和风到碧城。万条千缕绿相迎。
舞烟眠雨过清明。
妆镜巧眉偷叶样，歌楼妍曲借枝名。
晚秋霜霰莫无情。
《五月水边柳》唐·崔护
结根挺涯涘，垂影覆清浅。
睡脸寒未开，懒腰晴更软。
摇空条已重，拂水带方展。
似醉烟景凝，如愁月露泫。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
《杨柳枝》
唐·刘禹锡
清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。 曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。 《咏柳》宋·王十朋
东君于此最钟情，妆点村村入画屏。 向我无言眉自展，与人非故眼犹青。 萦牵别恨丝千尺，断送春光絮一亭。 叶底黄鹂音更好，隔溪烟雨醉时听。
丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。
怅别几多情，含春任攀搴。
《西桥柳色》
清·许德溥
渠畔龙宫枕大堤，春风夹岸柳梢齐。
羊肠白道穿云出，雁齿红桥亚水低。
沽酒清阴时系马，招凉短槛几留题。
更添蜡屐游山兴，为问平湖西复西。
《柳枝》
唐·牛峤
解冻风来末上青，解垂罗袖拜卿卿。
无端袅娜临官路，舞送行人过一生。
《解连环·柳》
宋·高观国
唐·罗隐
灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春。 自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人？ 《柳》
唐·郑谷
半烟半雨溪桥上，映杏映桃山路中。 会得离人无限意，千丝万絮惹春风。 《勤政楼西老柳》
唐·白居易半朽临风树，多情立马人。 开元一枝柳，长庆二年春。
《赠柳》
唐·李商隐
章台从掩映，郢路更参差。
见说风流极，来当婀娜时。
更多⋯⋯⋯⋯
《杨柳枝词》
唐·白居易
一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？
《赋得江边柳》
唐·鱼玄机
翠色连荒岸，烟姿入远楼。
影铺秋水面，花落钓人头。
根老藏鱼窟，枝低系客舟。
萧萧风雨夜，惊梦复添愁。
《渭城曲》
唐·王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
请君细看风流意，未减灵和殿里时。
《洞仙歌·咏柳》
宋·苏轼
江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。 细腰肢自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀。
永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼？
断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。
又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。
《题柳》
唐·温庭筠
杨柳千条拂面丝，绿烟金穗不胜吹。
别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。
三、《凉州词二首·其一》（唐·王之涣）
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
折柳赠别的风俗在唐代最盛，也有《折杨柳》的曲，诗中多有体现，杨柳与离别有更直接的 关系。人们不但见了杨柳会引起别愁，连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨。玉门关外， 春风不度， 杨柳不青，离人想要折一枝杨柳寄情也不能， 怀着这种心情听曲，似乎笛声也在 “怨杨柳” 。这首诗虽写了戌边者不得还乡的怨情， 但写得悲壮苍凉， 没有衰飒颓唐的情调， 表现出盛唐诗人广阔的心胸。
韦郎去也，怎忘得、玉环分付： 第一是早早归来，怕红萼无人为主。
算空有并刀，难剪离愁千缕。
四、《临江仙·寒柳》（清·纳兰性德）飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残。疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关。最是繁丝摇
落后，转教人忆春山。湔裙梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。
咏物类诗词，“物”是外壳，是媒介，抒情才是核心、本质；这首词在“层冰积雪摧残”等 句描写那婀娜杨柳的“寒意”之外，词人更着重用“摧残”、“憔悴”、“西风多少恨，吹 不散眉弯”的情感抒写，来表达其内心的情感。
九、《送别诗》（隋·佚名）杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？
折柳送别的风俗始于汉代，古人赠柳，有两层寓意， 一是柳树速长， 角它送友意味着无论漂 泊何方都能枝繁叶茂，而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵；二是柳与“留”谐音，折柳相 赠有“挽留”之意。
十、《唐多令·柳絮》（清·曹雪芹）
这首咏柳诗绝对是最为人所熟知的一首， 诗人从整体写到细节， 先描写柳树的总体印象， 将 其比喻为一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人， 独具匠心； 然后写柳条， 那垂垂下坠的柳条 就是如同美人身上绿色的丝织裙带， 风韵飘逸； 最后再写到柳叶， 用问答的形式来赞美那可 以传情的如眉的柳叶。
二、《劳劳亭》（唐·李白）
桥回行欲断，堤远意相随。
忍放花如雪，青楼扑酒旗。
《离亭赋得折杨柳二首》
唐·李商隐
其一
暂凭尊酒送无憀，莫损愁眉与细腰。
人世死前唯有别，春风争拟惜长条。 其二 含烟惹雾每依依，万绪千条拂落晖。 为报行人休折尽，半留相送半迎归。