影视中叙事节奏赏析
电影故事片叙事结构分析
（三）视听语言的表现手法
➢影片引入强大的明星阵容带来的超强的视觉奇观，将历史意义和社会意 识形态加以人格化展示，将革命历史题材影片融入多种艺术化的表达手法， 在主题表现、结构处理、人物塑造、视听语言表达上独具特色，契合当下 观众的观影习惯和审美需求。
一个讲得美妙的故事有如一部交响乐，其间，结构、背 景、人物、类型和思想融合为一个天衣无缝的统一体。要想 找到它们的和谐，作家必须研究故事的诸要素，把它们当成 一个管弦乐队的各种乐器——先分别练习，然后再整体合奏。
(一) 多线并进的散点化叙事——对历史的全景史诗描述
➢由于众多历史事件和人物内在的关系太过复杂，影片在尽量简化、明晰 历史脉络时，采取了抓住标志性事件的办法，采取了删繁就简的策略。比 如关于宋教仁被暗杀导致孙中山发起护法运动，其间的纷争纠葛足以另拍 一部电影，但是影片在暗杀前，让陈其美在宋教仁提出建立国民党演说时 意味深长地点评了一句，暗示人物的命运，暗杀后用字幕打出“孙中山发 动护法运动”、“第二次护法运动失败”，两个字幕间只使用4个镜头， 影片在时空的表现上极具自由性。这种时空的自由表达主要表现在历史的 宏大叙事与个体的微观表达相互结合，使观众更多地去关注历史滚滚洪流 中的人物命运起伏，增强作品的艺术感染力。
（二）对人物的开拓性再造——注重人物塑造的真实性和立体化
➢影片更没有把反面人物脸谱化。周润发扮演的袁世凯，成功地演绎了一 个一意孤行、最终众叛亲离的角色。从就任临时总统时貌似谦虚实则自负 的言语，被日本公使一语道破心中所想时的复杂心情，跟手下冯国璋表示 不会称帝的口是心非，以及众叛亲离后擦拭龙袍时的百感交集，将人物的 复杂性格与激烈的内心冲突充分演绎了出来。 这种积极的人物塑造摆脱了历史人物在观众心中单一刻板的印象，带来更 加强烈的观影驱动力，同时也将复杂历史环境下救国道路的艰难探索表现 得淋漓尽致。
电影的叙事艺术探究(上)
电影的叙事艺术探究（上）一、叙事结构与叙事手法电影的叙事结构是影片叙事的骨架，是影片故事发展的轨迹和脉络。
在叙事结构中，剧情的开端、发展和高潮是影片叙事的重要组成部分。
电影叙事结构的设计与表现需符合影片的题材和情感内核，以便将观众引入故事情节，激发其情感共鸣。
在《肖申克的救赎》这部影片中，叙事结构的设计非常精巧，通过主角安迪从监狱里脱逃的故事线，让观众对于安迪的命运产生浓厚的兴趣并保持悬念感。
这种叙事结构的设计使得影片具有较高的观赏性和吸引力。
叙事手法则是电影叙事的具体表现形式和艺术手段，包括对白、镜头语言、音乐配乐等。
在叙事手法中，对白是一种重要的叙事手段，通过人物对话和情感交流，使得故事情节更加生动和具体。
在《阿甘正传》中，主人公阿甘通过自己的口述，将自己的人生经历展现在观众面前，这种叙事手法的巧妙运用，让影片更加吸引人和感人。
除了对白外，镜头语言也是叙事手法中的重要组成部分。
镜头的运用可以将故事情节呈现在观众眼前，加强情节的节奏和张力。
在《阿凡达》这部影片中，导演通过高科技的视觉效果，将迷人的潘多拉星球展现在观众眼前，让观众沉浸在这个神奇的世界中。
音乐配乐也是电影叙事中的关键元素。
音乐可以调动观众的情感和情绪，为故事的发展和人物的情感加深力量。
在《泰坦尼克号》中，音乐的温柔悠扬与浩大壮丽，与电影中爱情故事的发展相得益彰，使得故事情感更加深沉和动人。
叙事结构和叙事手法是影片叙事艺术中的重要组成部分，对于电影的叙事艺术至关重要。
二、叙事观点与叙事逻辑电影叙事观点是指影片故事的视角或立场，包括主观叙述和客观叙述。
主观叙述是指故事情节从某一个角色或者视角出发，观众通过该角色的视角看待整个故事，例如《罗密欧与朱丽叶》中通过罗密欧和朱丽叶的叙述，让观众深入了解两位主人公的内心世界和情感变化。
而客观叙述则是对于故事情节的客观表现，如《极速风流》利用第三人称的视角，客观地展现了一个男子在极限飙车中的一系列行动与情感体验。
电影节奏浅析论文
电影节奏浅析论文影视艺术的节奏有许多种不同的分类,比如复杂节奏和简单节奏、听觉节奏和视觉节奏、外部节奏和内部节奏。
每种节奏都有不同的特点,都可以对剧情起到不同的烘托作用。
最近几年,我国电影行业发展得如火如荼,对于一部好电影而言,节奏美是必不可少的。
以下是店铺为大家精心准备的：电影节奏浅析相关论文。
内容仅供参考，欢迎阅读!电影节奏浅析论文全文如下：摘要：电影是活动的影像，是真实生活的完美再现。
电影节奏是跟随画面叙事内容的不断发展和延伸来揭示并深化主题、渲染气氛、创造艺术境界的一种有力手段。
同时，它也是导演和剪辑师手中为达到上述目的而经常使用的一种具有一定夸张特性的表现手段。
关键词：节奏;叙事;蒙太奇节奏之于电影就好比色彩之于绘画、韵律之于音乐、石块之于雕塑，是电影制作的灵魂，由此可见，节奏在电影中的重要作用。
在电影美学的发展中关于电影节奏的看法历来众说纷纭，本文主要从电影节奏的分类及其重要作用方面进行分析与探讨。
1.电影节奏的概念电影被称为活动的画面，可以说没有运动就没有电影，否则电影就和静止的绘画无异了，所以说节奏是运动的产物。
我国古代《礼乐记》上说：“节奏，谓或作或止，作则奏之，止则节之。
”这同英语中“rhythm”意译为“律动”、节奏”的概念是一致的。
因此，在电影艺术中，节奏和运动及动作的关系是根本的。
而电影节奏就是电影创作者们想要表现的思想感情以镜头内部和外部综合运动的艺术形式为基础的具有一定规律的运动形式。
2.电影节奏的分类及其作用电影的节奏主要分为镜头内部节奏、镜头外部节奏以及叙述性节奏三类。
当然，这三个方面不是截然分开、彼此对立的，这三个方面的节奏形式都按照导演的构思，水乳交融，有机地统一在一部完整的影片里。
2.1镜头内部的节奏电影是视听结合的艺术，每部电影都有个看不见的内部节奏，电影内部节奏指由结构、内容铺设和情节的推进而形成的故事整体节奏。
2.1.1 镜头节奏镜头节奏又主要表现在镜头内部主体的运动节奏、摄像机运动节奏两个方面。
影视中叙事节奏赏析19页文档
影视中叙事节奏赏析
★压缩的时间
这是一段阿甘奔跑的
镜头，从被坏小孩追一直
跑，穿过草坪，跑过小桥，
经过劳动的人们，再到公
路旁。
我们发现在遮挡的车
后的出现的阿甘衣服已经
改变了，再次改变场景时，
阿甘的衣服又发生了改变。 这两次改变我们体
叙
会到了其中时间的压缩。
事
利用情境的相似进行剪辑
构成空间：
在这一片段中，由阿
甘的视角看那个正在演讲
的人，虽然没有看到台下
的人，但是通过欢呼声我
们的头脑中已经出现了人
山人海的情景。
再现空间：
阿甘在指引下上台，
叙
我们通过长镜头跟着阿甘
事
上台，对整个舞台的空间 布局有了了解。这是阿甘 站在人群面前，之前想象
空 间
的空间已经具体的再现在
观众的眼前。
这是当珍妮离开阿甘以后，阿甘开始的漫长的“奔跑旅行”。横跨整个美国，历时三年两 个月14天又16小时，途中景色都运用的蒙太奇相串联，不仅在短短几分钟内让阿甘跑遍美 国，加快了叙事节奏，更为观众们展现了美国特有的自然风光。这一连串不同时空跑步的 镜头，可能物理拍摄时间只有几天，但情节时间却长达三年多，由于在剪裁取舍上的灵活， 转换上的自由，组合上的多样化，使得影视在叙述方式和结构形式上更趋丰富多彩，脉络 清晰，时空结构富于变化。
住的房屋时，又用一个
镜头表现阿甘的反应，
这两个动作时同时发生
的，采用平行蒙太奇的
方式剪辑。 压缩：
叙
对珍妮不停从地上拾石
事
子砸的一连串动作进行
时
剪辑，不同的组合方式
该片段综合运用了叙事时间的实时，延
浅析电影《云图》的影视叙事技巧
|RADIO ＆TV JOURNAL 2019.04一、引言《云图》这本小说是大卫·米切尔的得意之作，其构思精巧，本应很适合改编成电影，但由于故事过于庞杂，出版时乏有电影人问津。
直到这本小说来到了拉娜·沃卓斯基手上，她与胞弟把他改成电影剧本，并成功地吸引了汤姆·提克威的注意。
众所周知，执导了《罗拉快跑》的汤姆·提克威对电影的速度与节奏有着精准的驾驭能力。
几位导演将影片分割成了六个看似各自独立却又相互关联的故事，分别通过日记、信件、小说、自传电影、审问记录、口述回忆六种方式呈现出来。
六个故事的主人公生活在不同的时代，有着不同的身份，但在每个故事的主人公身上，无不散发着对自由的渴望与对命运的抗争。
二、线性叙事中的回环套层式技巧从叙事方式的角度来看，影片在时空广度的展现上独树一帜。
我们知道回环式结构是以多层叙事线索为叙事动力，其特征在于时间上的环形轨迹、情节上的叠加性质以及故事结局上的开放性。
而线性叙事结构是指以时间的因果关系为叙述动力来推动故事进程。
《云图》恰恰糅合了这两种叙事结构的特点，形成了自己独特的叙事技巧———回环套层式线性结构。
从宏观角度来看，影片是回环的线性叙事结构。
律师、作曲家、记者、编辑、克隆人与山谷人的六个故事的开头分别展现出来以后，并驾齐驱，相互穿插运行。
在讲到第六个故事的时候，导演先一次性把第六个故事交代完，再返回来，按照第五、四、三、二、一个故事的顺序来完成整个影片的构筑。
在这六个故事的叙述当中，除了克隆人的故事有插叙，其余基本是按照事件的因果顺序往前推进。
从微观角度来看，在线性回环叙事的基础上，故事之间还存在套层式的发展，即每两个相连的故事中又有内在的联系。
第一个故事发生在1849年的太平洋上，罹患寄生虫病的美国律师亚当·尤在乘船回国时帮助船上的偷渡黑奴获得了水手的身份，后来黑人水手又救了他一命。
回国后，他投入到废奴运动中。
影视叙事节奏研究
影视叙事节奏研究作者：李韬来源：《传媒论坛》2020年第19期摘要：影视叙事节奏主要有叙述性节奏和造型叙事性节奏。
叙述性节奏是由本身的主题内容所决定的;而造型性叙事性节奏则是由视听语言所决定的。
具体来说造型叙事性节奏是由镜头和摄像机运动、镜头景别和角度、镜头切换、声音等多种因素决定的。
研究好造型性叙事节奏对影视创作具有重要的作用。
关键词：造型叙事性节奏;镜头运动;镜头切换;影视节奏中图分类号：J903 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2020） 19-0-02一、引言影视中叙事节奏主要有两种形式：一种形式是叙述性节奏，是以客观事物本身发展进程作为依据的节奏，更加具体的来说就是在影视节目中以事件、情节发展的速度和强度变化让观众情绪时而紧张时而松弛的叙事策略，从而形成节奏;另外一种就是造型叙事性节奏，这种叙事节奏是由镜头和摄像机运动、镜头景别和角度、镜头切换、声音等多种影视表现手段而形成的节奏。
二、镜头景别和角度观众在观察事物的时候，看远景和全景的时候，心情比较轻松舒畅;观看近景和特写的时候就特别容易感到紧张。
在一般的情况下大多如此，但是也有特殊情况。
如果远景镜头切换比较快的时候，节奏加快，观众也会紧张;如果近景和特写中的主体位置一直没有变化或者没有运动的时候，觀众也不会感到紧张。
镜头的景别也决定了镜头长度。
一般来说，为了看清楚镜头内容，远景的持续时间要大于全景，而全景大于中景，中景大于近景，近景大于特写。
镜头的长度也决定了叙事节奏。
在单位时间内，镜头越长，节奏就显得相对缓慢;镜头越短，节奏就显得相对快。
因此，远景和全景比较适合慢节奏;近景和特写比较适合快节奏。
镜头景别的组接也决定了叙事节奏的快慢。
把远景和近景，远景和特写，全景和特写组接在一起会产生节奏加快的感觉。
景别差距较大的镜头组接在一起，可以形成较大的视觉冲击力，加快节奏。
景别相近的镜头组接在一起，视觉节奏则显得相对较缓慢。
当然，长镜头由于持续时间相对较长，给人的视觉节奏也相对缓慢。
从影片《迫在眉睫2》看影视叙事节奏的表达
事改编 ，全长 十六分钟。影 片虽短，但其叙事节奏 既包含 了学 院派 的理 论呈现 ，也包含 了实践派 的具体表达 ，从 影片 的剧情 、画面 、声音到影片的后 期制作都 给人很 多思考和启发 。
【 关键词 】 迫在眉睫 ２ ： 叙事节奏 ： 画面 ： 声音 ： 剪辑
中图分类号 ： Ｊ ９ Ｏ 文献标志码 ：Ａ 文章编号 ：１ ０ ０ ７ — ０ １ ２ ５ （ ２ ０ １ ６ ） １ ０ — ０ ０ ９ ７ — ０ ２
所 以 自杀前 他 拔 通 电 台 的热线 电话 ，电 台了解 这 一 讯 息
人公 倾诉 内容 ， 行驶 中的车辆 ， 停 车后 人物 下车 动作等 等 。 另 外 ，就算 是 画面要 通 过 物 体表 达 具体 的信 息 ，也 是加 入 动作 来 表 现 的 。 比如 电话 机 、导 播 室 的音 效 器等 等 都 是 有 动作 表 现 的 ，电话 机 的 特写 是 通过 导 播 拨 电话 或 者 接 电话 ， 音 效器 的特 写是 通过 快速 的推拉 按钮 来表 现 的 。
影视观察
徐雪亮 ： 从影 片 《 迫在眉睫 ２ 》看影视叙事节奏的表达
从影片 《 迫在眉睫 ２ 》看影视叙事节奏的表达
徐 雪 亮
（ 广 州大 学 新 闻与传播 学 院 ，广 东 广 州 ５ １ ０ ０ ０ ６）
【 摘 要 】《 迫在眉 睫 ２ 》是 由杭 州交通广播 ９ １ ． ８ 拍摄 的一部 反映大爱 的悲情公 益微 电影，影片根据真 实故
层 次与 基调 进行 定位 。
９ ０ ０秒 共 用 了 ４ ２ ０多 个 镜 头 ，最 短 的 镜 头 不 到 １秒 ，最 长 的镜头 出现 在故 事 主人公 的对话 部分 也仅 １ ０秒 ，每个
剧情片的叙事技巧
剧情片的叙事技巧剧情片作为一种重要的电影类型，以其深刻的人物刻画和复杂的情感关系赢得了广大观众的喜爱。
叙事技巧是剧情片能够打动人心的关键所在。
本文将探讨剧情片的叙事技巧，从视角、时间结构、角色发展、对话及符号象征等多个方面进行分析，以提供对这一类型电影更深入的理解。
视角与叙述者在剧情片中，叙述者的视角直接影响故事传达的信息和情感。
不同的叙述视角能为观众带来不同的体验。
常见的视角包括第一人称、第三人称全知和第三人称有限。
第一人称视角第一人称视角使观众能直接进入某个角色的内心世界，能够感受到角色的情感波动和心理挣扎。
例如，在电影《房间》中，通过女主角的视角，我们不仅看到了她身处困境的生活状况，还深刻理解了她内心的恐惧与渴望。
这种接近角色内心想法的方式，使得观众对于故事的发展产生更强烈的共鸣。
第三人称全知视角第三人称全知视角能够展现多个角色的内心和观点，这种方式在处理复杂的人际关系时尤为重要。
例如，《寄生虫》通过多层次的人物描绘，将富人与穷人的生活对比展现得淋漓尽致。
观众不仅能了解主角一家人的挣扎，还能看到反派家庭的生活态度，从而引发思考社会阶级的问题。
第三人称有限视角这种视角限制了信息的传递，只展现特定角色的情感和经历，使得观众只能跟随该角色的发展。
此方法在悬疑片中使用较多，例如，《七宗罪》中的侦探角色，通过其有限的信息展开推理，增强了影片的紧张感。
时间结构与叙事节奏时间结构是剧情片中另一关键叙事技巧。
编剧可以选择线性叙事或非线性叙事来展现故事的发展。
线性叙事线性叙事是按照时间顺序讲述故事，适合于简单明了且易于理解的情节。
如《追风筝的人》便采用了直线推进的方式，让观众随着主角从童年到成年的成长过程，逐步揭开复杂的人际关系与历史背景。
非线性叙事非线性叙事则打破了传统时间顺序，通过闪回、插叙等手法，使故事充满悬念和层次感。
《盗梦空间》便通过梦境层级推动情节，观众需要不断拼凑信息，才能理解整个故事。
在这种情况下，时间本身成为了一种Narrative device（叙事手段），增强了影片的视觉和心理冲击力。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
电影的开头与结尾，镜头跟随羽毛实时拍摄，以旋律音乐为铺垫，表现 一只羽毛在空中飞舞，经历两分多钟才落到阿甘脚边，结尾仍用这段旋律， 鹅毛随风飘走，前后照应，在时间上为影片结尾做出了节奏上的制动与减速。
非凡图库：
这两个镜头是由妈妈对阿甘 说：”You are no different.”直接接到下 一个镜头，校长说：”You boy’s different.”
这一片段新闻中时 黑人入学的情况， 这里电视中的新闻 与现实切换，通过 掉书，拾书，巧妙 地将将空间由入学 现场转到浴室。
这里由阿甘的那句“我在想念珍妮，我非常想念她。”镜头切 换到阿甘的“奔跑旅行”被报道，珍妮通过电视看到阿甘被采访， 然后镜头又被切换阿甘被采访的现场。
非凡图库：
这一片段是阿甘参与的 越南战争中的情节。我们 能够不断听到枪声、子弹 头火箭般的穿梭还有炮弹 的轰击，形成多种节奏构 成空间，虽然看不到敌方， 但还是能够通过联想感受 到它的存在，敌方的军力 强大威猛，势不可挡。内 部节奏、外部节奏、听觉 节奏、视觉节奏的有机结 合，渲染了战争激烈紧张 的氛围。
非凡图库：
在这一个片段中， 布甘一直在介绍虾的 各种制法，通过话语 的关联将三个场景连 接到一起，对于一天 的生活进行了压缩。 简洁的体现了阿甘入 伍后一天的生活。 该片段是阿甘入伍后一天生活的介绍。
在这个片段里， 通过慢镜头将珍妮的 喊声凸显，也体现了 阿甘越跑越快，逐渐 摆脱脚撑的过程。用 慢镜头体现了这一过 程的重要性，“跑” 由此成为阿甘生命的 一部分。这也与之后 阿甘越跑越快的镜头 形成了对比，体现跑 的之快。
延长： 在珍妮用鞋子砸小时居 住的房屋时，又用一个 镜头表现阿甘的反应， 这两个动作时同时发生 的，采用平行蒙太奇的 方式剪辑。 压缩： 对珍妮不停从地上拾石 子砸的一连串动作进行 剪辑，不同的组合方式 以及忽略中间过程，以 拾，扔，碎三点剪辑， 体现了珍妮的恨之深。
该片段综合运用了叙事时间的实时，延 长和压缩，让我们深刻体会了珍妮的愤怒。
《阿甘正传》是反智电影的代表作， 通过对一个智商为75的智障者生活的描 述反映了美国生活的方方面面，并以独 特的角度对美国几十年来社会政治生活 中的重要事件做了展现。 影片大部分都是阿甘的旁白叙述， 开场我们可以看到已经是成年人阿甘,通 过车站和等车人之间的聊天巧妙的打开 了阿甘的话匣子，也带领观众进入了阿 甘的回忆。现实空间与回忆空间不断穿 梭出现而形成的节奏性空间转换，通过 人物追忆和心理分析，强化了特定情境 中的心境和情感变化，空间流动、节奏 鲜明。
★ 结合学习内容，观看电影《阿甘正传》，并进行讨论，深入学习以下内容。
1.通过观影体会影视作品中时间的三种形态。 2.体会叙事时间的三种基本形式，通过观影感受它们带来的不同感觉。 3.通过观影体会影视的空间特点，尝试剪辑。
1.观看电影《阿甘正传》，讨论，将讨论内容整理成PPT展现。 2.观看电影《罗拉快跑》，尝试剪辑，重组故事。
构成空间： 在这一片段中，由阿
甘的视角看那个正在演讲 的人，虽然没有看到台下 的人，但是通过欢呼声我 们的头脑中已经出现了人 山人海的情景。 再现空间： 阿甘在指引下上台， 我们通过长镜头跟着阿甘 上台，对整个舞台的空间 布局有了了解。这是阿甘 站在人群面前，之前想象 的空间已经具体的再现在 观众的眼前。
这是当珍妮离开阿甘以后，阿甘开始的漫长的“奔跑旅行”。横跨整个美国，历时三年两 个月14天又16小时，途中景色都运用的蒙太奇相串联，不仅在短短几分钟内让阿甘跑遍美 国，加快了叙事节奏，更为观众们展现了美国特有的自然风光。这一连串不同时空跑步的 镜头，可能物理拍摄时间只有几天，但情节时间却长达三年多，由于在剪裁取舍上的灵活， 转换上的自由，组合上的多样化，使得影视在叙述方式和结构形式上更趋丰富多彩，脉络 清晰，时空结构富于变化。
此处通过两句话的相似与对应 关系，将两个镜头很好的衔接，时 间上发生了压缩，但不影响剧情的 整体性。
这是一段阿甘奔跑的 镜头，从被坏小孩追一直 跑，穿过草坪，跑过小桥， 经过劳动的人们，再到公 路旁。 我们发现在遮挡的车 后的出现的阿甘衣服已经 改变了，再次改变场景时， 阿甘的衣服又发生了改变。 这两次改变我们体 会到了其中时间的压缩。 利用情境那天 起，无论我要去哪里， 我就跑着去。”
该片段讲的是阿甘在坏小孩的追赶下奔 跑，并逐渐摆脱了脚撑，越跑越快。
这一片段中有两处时 间的延长。 第一处是威斯利打了 珍妮一巴掌，重复了一次。 第一次是正常速度体现了 这一巴掌之狠，第二次慢 镜头会犯，让人感觉这是 在阿甘心中的回放，体现 了这一巴掌对阿甘内心的 冲击。 第二处是阿甘凶狠地 走过去，此处用慢镜头体 现了阿甘内心的愤怒，也 与之后打斗镜头的速度形 成了对比，体现了打斗之 狠。