建筑设计之后现代
二战后建筑设计的发展史现代主义后现代主义解构主义安藤忠雄扎哈
哈迪德的设计一向以大胆的造型出名，被称为建筑界的“解构主 义大师”。这一光环主要源于她独特的创作方式。她的作品看似 平凡，却大胆运用空间和几何结构，反映出都市建筑繁复的特质。
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建筑的全球化
雷姆· 库哈斯
荷兰建筑师1975年，库哈斯与艾利娅· 曾格荷斯、扎哈· 哈迪德一道，
在伦敦创立了大都会建筑事务所（OMA），后来OMA的总部迁往鹿特 丹。目前，库哈斯是OMA的首席设计师，也是哈佛大学设计研究所的 建筑与城市规划学教授。库哈斯于2000年获得第二十二届普利兹克奖。 中央电视台的新大楼便是由他所设计。其建筑创作都遵循着从新的抽象 概念到形式创作的方式。建筑手法上，库哈斯早期受荷兰风格派影响， 对穿插的墙面很感兴趣。而后又受超现实主义的影响，爱用体块的组合， 并积极利用建筑的必然元素（常为楼梯），创造出有时髦的感染力的空 间。
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现代主义建筑三大奠基人
沃尔特· 格罗皮乌斯 勒· 柯布西耶
密斯· 德· 凡· 罗
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勒· 柯布西耶
勒柯布西耶(Le Corbusier1887年10月6日-1965年8月27日)，原 Charles Edouard Jeannert-Gris，是20世纪最重要的建筑师之， 是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。
朗香教堂
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解构主义建筑
扎哈· 哈迪德
扎哈· 哈迪德（Zaha Hadid），2004年普利兹克建筑奖获得者。 后加入大都会建筑事务所，与雷姆· 库哈斯（Rem Koolhaas）和 埃利亚· 增西利斯（Elia Zenghelis）一道执教于AA建筑学院， 后在AA成立了自己的工作室，直到1987年。1994年在哈佛大学 设计研究生院执掌丹下健三（Kenzo Tange）教席。
《后现代建筑设计》课件
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详细描述
高技派风格强调技术和工业美学，善于将 先进的科技元素融入到建筑设计中，展现 出强烈的未来感。这种风格注重建筑的结 构、设备和技术的展示，常常运用裸露的 钢架、暴露的管道和设备等元素，突显出 现代化和机械化的特点。
粗野主义风格
总结词
追求简洁、朴素和原始的美感，摒弃装饰和 浮华。
详细描述
粗野主义风格追求简洁、朴素和原始的美感 ，摒弃传统的装饰和浮华。这种风格的建筑 常常采用裸露的混凝土或砖石等自然材料， 展现出一种未经修饰、质朴无华的感觉。粗 野主义风格的建筑常常给人一种沉重、压抑 和冷峻的感觉，但也有人认为它具有独特的 魅力和审美价值。
地域主义风格
总结词
强调与当地文化和地理特色的融合，尊重地 方传统和习俗。
详细描述
地域主义风格的建筑强调与当地文化和地理 特色的融合，尊重地方传统和习俗。这种风 格的建筑常常运用当地的材料和技术，呈现 出一种与当地环境相协调的感觉。地域主义 风格的建筑不仅具有实用性和美观性，还能
促进当地文化的传承和发展。
多元文化融合
后现代建筑设计注重不同文化的交流和融合，将不同地域 、民族和时代的文化元素融合在一起，形成具有多元文化 特色的建筑风格。
个性化和独特性
后现代建筑设计强调建筑作品的个性化和独特性，反对千 篇一律的建筑风格，追求与众不同的设计理念和手法。
后现代建筑设计的代表人物与作品
代表人物
西班牙建筑师安东尼·高迪、美国 建筑师弗兰克·盖里、意大利建筑 师伦佐·皮亚诺等。
代表作品
安东尼·高迪的圣家堂、盖里的古 根海姆博物馆、皮亚诺的罗纳山 教堂等。
02
后现代建筑设计的思想与理念
对现代主义建筑的反思与批判
(完整版)后现代主义建筑分析
现代主义国际主义的死亡
• 山崎实
否定装饰、功能主义特征、朴实无华、 预制构件，以简单的材料，混凝土和 钢材为中心，具有冷漠到极点的形式 特点，建筑群落工整有致，毫无情感 类似监狱
现代主义国际主义的消亡，后现代主 义的诞生转折
代表人物
• Bobert Venturi（罗伯特·文丘里） • 设计特点：
• 建筑剖面分析 • 建筑综述
少与多的辩论 内容与形式的较量 装饰是不是罪恶？
Robert Venturi 简介
Robert Venturi 1925~
• 1925年6月25日生于费城，就学于普林 斯顿大学建筑学院。
• 1950年获硕士学位。
• 1954－1956年在罗马的美国艺术学院学 习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、 L.卡恩等人的事务所任职。
后现代主义建筑
后现代主义建筑
•
它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是
“通过非传统的方式组合传统部件”的例子
•
以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃
盒子”。
选题原因
• 了解那一时期社会文化思想对建筑设计的冲击 • 探寻现代主义与后现代主义建筑的差异 • 深入了解后现代主义设计手法及特征 • 想更详细的了解一点那个时期建筑的发展
• 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系 任教。
• 1958年起在费城开设共同事务所。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师 及该学院理事（1966－1971）。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计 学院顾问。
风格形成
• 阿尔瓦·阿尔托的影响
在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联
后现代主义建筑的特征及对现代建筑设计的影响
后现代主义建筑的特征及对现代建筑设计的影响摘要：利用后现代主义建筑风格及特点去解释现代的建筑风格与特点，转变一种观赏与建筑思路就可以清晰地了解到后现代建筑风格与特点的重要性，而且后现代风格的主题追求也可以在现代建筑风格中得到应用，不断提升建筑理念与空间感，相互借鉴中寻找更好的建筑主题。
关键词：后现代主义建筑风格特征现代建筑Abstract: using the postmodern architecture style and features of modern buildings to explain the style and character, change a watch and architectural ideas can clearly understand the postmodern architecture style and features to the importance of the theme of the modern style and pursue also can be in modern architectural styles applied in, continuously improve architectural concept and space feeling, use for reference each other in search for better architectural theme.Keywords: postmodern architecture style feature modern buildings一、后现代主义建筑的风格特征及影响力后现代主义建筑主要兴起于19世纪末期的欧洲工业革命过后，因为工业革命的革新与兴盛改变了欧洲人对建筑风格的认识，一种以巨大建筑空间，夸张建筑风格的设计理念悠然而生，这种风格就是后现代主义建筑风格，它强调建筑的宽大与恢弘，强调在过程中发展强大。
后现代主义建筑案例研究
后现代主义建筑案例研究后现代主义建筑作为现代主义之后的一个重要流派，对建筑设计产生了深远的影响。
它强调历史、文化、地域特色和创新，为建筑设计带来了新的思考和方向。
本文将通过具体案例，对后现代主义建筑的特点进行深入探讨。
一、历史元素的引用后现代主义建筑的一个重要特点是引用历史元素。
设计师通过运用历史符号、装饰和建筑元素，将现代建筑与传统相结合，创造出独特的建筑形象。
例如，西班牙巴塞罗那的米罗艺术馆，其设计灵感来源于加泰罗尼亚的历史和文化，通过引用传统的建筑元素，如尖拱、石墙等，与现代设计手法相结合，形成了独特的建筑风格。
二、当地特色的融入后现代主义建筑注重当地特色的融入，强调建筑与当地文化的结合。
设计师通过对当地环境、历史、文化等方面的研究，将当地的特色元素融入到建筑设计中，使得建筑成为地方文化的代表。
例如，印度新德里的巴哈伊寺，其设计灵感来源于印度文化，运用当地传统建筑材料和装饰手法，展现出印度文化的独特魅力。
三、创新和独特的设计后现代主义建筑追求创新和独特的设计，反对现代主义的单调和乏味。
设计师通过运用新的设计手法和材料，创造出独特的建筑形式和空间。
例如，西班牙毕尔巴鄂的古根海姆博物馆，其设计灵感来源于轮船和贝壳，通过独特的曲线形态和材料运用，展现出极具创意的建筑形象。
四、功能性考虑尽管后现代主义建筑强调形式和设计的独特性，但仍然注重建筑的功能性。
设计师在追求形式创新的同时，充分考虑建筑的功能需求和使用场景，确保建筑的实用性和舒适性。
例如，法国巴黎的蓬皮杜艺术中心，其设计充分考虑了内部功能的需求，将各种功能设施以创新的方式组织在一起，既满足了功能需求又具有独特的形式。
五、与周围环境的和谐共存后现代主义建筑强调与周围环境的和谐共存，关注建筑与环境的互动关系。
设计师通过合理利用地形、保护生态环境等方式，使建筑与环境相互融合、共生共存。
例如，德国慕尼黑的奥林匹克体育场，其设计充分利用地形，将场馆融入自然环境中，同时采用绿色建筑材料和节能技术，实现建筑与环境的和谐共生。
后现代主义对建筑设计的影响
后现代主义对建筑设计的影响后现代主义对建筑设计产生了深远的影响，不仅改变了建筑的外观和形态，还重新定义了建筑的功能和意义。
下面，我将从建筑外观、建筑功能和意义以及建筑师角色三个方面详细介绍后现代主义对建筑设计的影响。
首先，在建筑外观方面，后现代主义打破了以往的规则和限制，赋予了建筑更大的自由和创造性。
传统的建筑设计追求整体和谐、对称和平衡，而后现代主义建筑则突破了这些传统观念，采用了多样的形态和结构，注重对比和冲突。
后现代主义建筑具有鲜明的碎片化特征，常常采用不规则的几何形状、突出的线条和颜色，营造出一种动态和富有张力的效果。
例如，法国建筑师让·努维尔的平行线设计理念，以及法兰克·盖里的异形建筑等，都是后现代主义建筑的典型代表。
其次，在建筑功能和意义方面，后现代主义对传统建筑的功能和意义进行了重新解读和扩展。
传统的建筑追求实用性和功能性，而后现代主义强调建筑的表现力和符号性。
后现代主义建筑不再仅仅是一个功能性的空间，而是一个具有象征意义和文化内涵的载体。
建筑师通过材料、形态、结构等手段，将建筑打造成艺术品，使得建筑本身成为一种表达和传递社会、文化和政治信息的方式。
例如，美国建筑师弗兰克·盖里的古根海姆博物馆，采用卷曲的形态和耐候钢材质，不仅具有美学价值，还象征着现代艺术的突破和创新。
最后，在建筑师角色方面，后现代主义改变了建筑师的角色定位和工作方式。
传统的建筑师以规划、设计和施工为主要任务，而后现代主义建筑师则更像是一位艺术家或策展人，注重创意和概念的表达。
后现代主义建筑师在设计过程中更加关注建筑与环境、社会和人的关系，以及对于当代社会和文化现象的思考。
他们通过对景观、城市和环境等方面的研究和分析，将这些因素融入到建筑设计中，使得建筑能够与周围环境和社会相互融合。
例如，日本建筑师安藤忠雄的作品以其对于环境和人的关注而闻名，他注重创造与自然和谐共生的建筑，使人与自然达到一种和谐和平衡的状态。
后现代主义 (1)
美国电话电报大楼是 1984年落成的，建筑 师为约翰逊，该建筑坐 落在纽约市曼哈顿区繁 华的麦迪逊大道。约翰 逊把这座高层大楼的外 表做成石头建筑的模样。 楼的底部有高大的贴石 柱廊；正中一个圆拱门 高33米；楼的顶部做成 有圆形凹口的山墙 ， 有人形容这个屋顶从远 处看去象是老式木座钟。 约翰逊解释他是有意继 承十九世纪末和二十世 纪初，纽约老式摩天楼 的样式。
1982年落成的美 国波特兰市政大楼， 是美国第一座后现 代主义的大型官方 建筑。楼高15层， 呈方块体形。外部 有大面积的抹灰墙 面，开着许多小方 窗。每个立面都有 一些古怪的装饰物， 排列整齐的小方窗 之间又夹着异形的 大玻璃墙面。屋顶 上还有一些比例很 不协调的小房子， 有人赞美它是“以 古典建筑的隐喻去 替代那种没头没脑 的玻璃盒子”。
美国建筑师史密斯被认为是美国后现代主 义建筑师中的佼佼者。他设计的塔斯坎和劳 伦仙住宅包括两幢小住宅，一幢采用西班牙 式，另一幢部分地采用古典形式，即在门面 上不对称地贴附三根橘黄色的古典柱式。 • 1980年，威尼斯双年艺术节建筑展览会 被认为是后现代主义建筑的世界性展览。展 览会设在意大利威尼斯一座 十六世纪遗留下 来的兵工厂内，从世界各国邀请20位建筑师 各自设计一座临时性的建筑门面，在厂房内 形成一条70米长的街道。展览会的主题是 “历史的呈现”。 •
后现代主义建筑
姓名：陈 班级：09环艺班 学号：080180 指导老师：刘
目录
• • • • • 后现代设计的出现及其发展 后现代主义建筑的主要特征 后现代建筑主要特点 后现代主义建筑对中国的影响 社会评论
后现代设计的出现及其发展
设计中的后现代概念首先出现于建筑设计领域。美国建 筑家、理论家罗伯特·文图里（Robert Venturi）最早明确 提出了反现代主义的设计思想。他于1966年出版的《建 筑的复杂性与矛盾性》（Complexity and Contradiction in Architecture）一书，堪称一本反对国际主义风格和现代 主义思想的宣言。在书中，他首先肯定了现代主义是对 人类文明进程的伟大贡献，同时他又提出现代主义已经 完成了它在特定时期的历史使命，国际主义丑陋、平庸、 千篇一律的风格已经限制了设计师才能的发挥并导致了 欣赏趣味的单调乏味。他相信，现代主义已经过时了， 现代主义大师们所创造的辉煌变革已成为新的桎梏，文 图里虽然没有清楚地提出后现代主义设计的法则，但他 对风格混乱、含义模糊、具有隐喻和象征意义的建筑表 现出来的浓厚兴趣，引导了后现代设计的发展方向。 1972年，文图里出版的另一本著作《向拉斯维加斯学习》 （Learning from Las Vegas）对含混的风格表现出更为明晰 的偏好。可以说，文图里提出的传统和混乱的审美趣味 是后现代主义设计风格形成的雏形。
论后现代主义对中国当代建筑设计的影响
[导读] 不仅将这种后现代主义的设计风格积极运用在建筑设计中，更引领了后现代主义风格在其他设计领域的发展。
牛云华摘要：20世纪20年代，现代设计在欧美国家产生并发展，此繁荣状态一直持续到20世纪50年代晚期，建筑界被其垄断。
但是随之而来的是，这种单调冷漠、毫无个性的现代主义风格已经让市场和设计师们感到疲倦，后现代主义也就应运而生。
很多人认为后现代主义只是现代主义之后的一种设计风格的变换和替代，是对现代主义设计理念的否定，其实不然，后现代主义一定程度上是对现代主义的一种延续和继承、发展和补充。
这种设计理念的进步完善和发展，推动了现代建筑设计的全面发展，对当代中国的建筑设计也产生很深远的影响。
本文通过对后现代主义在建筑设计方面的的发展及影响的介绍，论述了后现代主义对中国当代建筑设计的影响。
关键词：后现代主义；中国；建筑设计；影响自上世纪七十年代起，后现代主义这一概念词开始被社会学家使用。
后现代主义认为，对于一个给定的文本、符号和表征，有无限多层面的解释可能性。
它被广泛地用于批评理论、哲学、文学、建筑及其设计领域中。
所谓的后现代不是指在时间上现代主义先于后现代主义，而是说他的艺术风格和理念是继现代主义发展演变而来。
后现代主义设计对各方面领域的影响首选体现在建筑设计领域，而后才拓展到对其他领域的影响。
下文将对后现代主义对当代中国的建筑设计的影响做了简要论述。
一、后现代主义建筑设计的概述美国建筑师文丘里于1966年在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中，提出了与现代主义建筑相对的一套建筑理念，在世界性的建筑范围内引起了强烈的反响，有时对年轻的建筑师和建筑专业学生的影响更是可谓巨大。
到了20世纪70年代，这种相悖于现代主义的建筑理念在建筑界的影响更加深远，建筑行业的人们也越来越倾向于这种建筑设计理念。
这就是后来被人们称为“后现代主义”的理念，被设计师们无限推崇的建筑设计理念。
二、后现代主义的建筑的特征及其发展本源（一）后现代主义建筑的特征对于什么是后现代主义，什么时候现代主义建筑，专家学者们众说纷纭。
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现代主义设计的基础是功能主义，主张形式遵循功能（Forms Follow Function）。德 国现代主义设计大师D· 拉姆斯阐述现代主义设计的基本原则是“简单优于复杂，平淡 优于鲜艳夺目；单一色调优于五光十色；经久耐用优于追赶时髦，理性结构优于盲从 时尚。”这种风格引领了世界范围内的设计主潮。 后现代主义表现出对现代主义风格中纯理性主义倾向的批判，后现代主义风格强调设 计应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式。探索创新造型手法，讲 究人情味，追求个性化。在设计中常把夸张变形的，或是古典的元素与现代的符号以 新的手法融合到一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变及象征、隐喻等手段
美国费城老年公寓
西班牙古根海姆博物馆
奥柏林学院爱伦美术馆
1976年，在美国俄亥俄 州建成的奥柏林学院爱伦 美术馆扩建部分与旧馆相 连，墙面的颜色、图案与 原有建筑有所呼应。在一 处转角上，孤立地安置着 一根木制的、变了形的爱 奥尼式柱子，短粗矮胖， 滑稽可笑，得到一个绰号 叫“米老鼠爱奥尼”。
彼得.艾森曼（Peter Eisenman）
1、维克斯纳视觉艺术中心 2、IBA社会住宅 3、阿朗洛夫设计与艺术中心 4 、House Ⅰ 5 、House Ⅱ 6 、House Ⅲ 7 、House Ⅳ 8 、House Ⅴ 9 、House X 10 、Cannaregio Town Square-House 11A ： 坎那尓乔市镇广场，住宅11A 11 、House El Even Odd ： EL单双构架 住宅 12 、罗密欧与朱丽叶城堡 13 、生化中心 14 、大学艺术博物馆 15 、韦克斯纳视觉艺术中心和美艺术图 书馆 16 、卡内基· 梅隆研究所
？
后现代主义设计的概 念是，理论界一般认 为：它是产生于20世 纪50年代末60年代初 的文化思潮，在哲学、 宗教、建筑、文学中 均有充分的反映。它 与现代主义有本质的 区别，它的出现自然 有其特定历史的、文 化的背景。
后现代主义出现的原因
：残酷的二次世界大战以 及苏美霸权和冷战留给世 人以难以名状的恐惧，新 一轮科学技术革新一方面 带来了物质文明的极大丰 富，另一方面却又给予人 们倍受煎熬的心灵以巨大 的苦闷、压抑、疯狂和动 荡。 以崇尚理性为特征的现代 主义在此间拖着疲惫的步 伐缓慢移动着。
美国电报电话大楼
美国电话电报大楼是1984年落 成的，建筑师为约翰逊，该建 筑坐落在纽约市曼哈顿区繁华 的麦迪逊大道。约翰逊把这座 高层大楼的外表做成石头建筑 的模样。楼的底部有高大的贴 石柱廊；正中一个圆拱门高33 米；楼的顶部做成有圆形凹口 的山墙 ，有人形容这个屋顶从 远处看去象是老式木座钟。约 翰逊解释他是有意继承十九世 纪末和二十世纪初，纽约老式 摩天大楼。
理查德.迈耶
约翰.海杜克
柏林欧洲被害犹太人纪念碑
后现代建筑特点
美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有 三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻 性；与现有环境融合。
“纽约五”
迈克尔.格雷夫斯（Michael Graes） 彼得.艾森曼（Peter Eisenman） 查尔斯.加斯米（Charles Gwathmey）、 约翰.海杜克(John Hejduk)、 理查德.迈耶(Richard Meier)
迈克尔.格雷夫斯（Michael Graes）
17 、瓜尔迪奥拉住宅 18 、阿诺夫设计与艺术中心 19 、长宫三洋公司办公楼 20 、大哥伦布会议中心 21 、班约勒斯奥林匹克宾馆 22 、库珀学生公寓 23 、格罗宁根音像馆 24 、布谷办公室 25 、雷布斯多克公园总体规划 26 、恩莫利艺术中心 27 、诺德利奇斯德伦道夫总体规划 28 、巴恩霍夫斯伯利奇——腓德烈斯特 劳斯规划项目 29 、麦克斯· 莱恩哈特大楼 30 、伊门道夫大楼 31 、马格德堡大马士革广场 32 、克林“遗址”纪念馆 33 、2000年大教堂
1982年落成的美国波特 兰市政大楼，是美国第一 座后现代主义的大型官方 建筑。楼ห้องสมุดไป่ตู้15层，呈方块 体形。外部有大面积的抹 灰墙面，开着许多小方窗。 每个立面都有一些古怪的 装饰物，排列整齐的小方 窗之间又夹着异形的大玻 璃墙面。屋顶上还有一些 比例很不协调的小房子， 有人赞美它是“以古典建 筑的隐喻去替代那种没头 没脑的玻璃盒子”