王之园师勒诺特尔
丢勒里宫苑
丢勒里花园
1662年，路易十四下令改造丢勒里宫苑，围绕宫苑的围墙被拆除， 建筑师勒沃改造了建筑立面，勒·诺特尔负责花园的设计。 勒·诺特尔设计的位于建筑前面的被称为“大方块”（Grand Carré） 的部分，至今轮廓基本保留。这一部分主要是花坛和水池，比较开敞。 往西是中央宽阔的林荫路和两旁浓密的丛林园，最著名的有剧场丛林园。 花园的西端是围绕着六边形水池的一对弧形的缓坡道。花园的南北两侧， 是抬高的两个长条形的平台，种满了大树，可以从高处欣赏花园的景色。 1667年，园林之外，穿越庄稼地和菜地的林荫路开始修建。
丢勒里宫苑详情
丢勒里宫(Palais du Tuileries,1564~,设计人Philibert de I’Orme, 1515~1577)曾是法国的王宫,位于巴黎塞纳河右岸,
于1871年被焚毁。
从营建到消失
1519年，弗朗西斯一世选择在这里为他的母亲建造一座府邸和 花园，1546年，弗朗西斯一世又在丢勒里的东面兴建了一座王
17世纪下半叶，路易十四全身心地投入到凡尔赛宫苑的建设中。
这一时期作为国王府邸总监的科贝尔利用卢浮宫改建招标的机会， 邀请了贝尔尼尼对丢勒里宫进行改造，希望能吸引国王回到巴黎。 1664年，路易十四要求勒诺特尔对丢勒里宫进行全面改造。 1871年，丢勒里宫殿被大火烧毁，并在1883年被完全拆除。
园……丢勒里花园是无法比拟的。”
谢谢观赏
王服务的园艺家家庭，在杜伊勒里宫(法国皇家宫殿，位于卢浮宫西，
编者注)的花园长大，1666至1672年，他改建了这个花园，在园子前
面创造了香榭丽舍的广阔美景。
法国勒诺特尔园林背景
路易十四强化中央集权，专制王权进入 极盛时期。 这个时期，法国古典主义戏剧、美学、 绘画、雕塑和建筑园林艺术获得辉煌成就。 勒诺特尔是当时的宫廷园艺师，其成名 作为沃一勒—维贡特府邸花园，是法国古 典主义园林的杰出代表。 勒诺特尔
西方园林史
西方园林史1.古埃及的园林形式：宅园、墓园、圣苑2.古巴比伦的园林形式：猎苑、宫苑3.古希腊的园林形式：公共园林圣林、竞技场、哲学家的学园--文人园、庭园4.绿篱的应用也是以植物材料来代替建筑材料,起到隔离作用5.古希腊早期园林在追求实用性的同时,也具有一定程度的装饰性、观赏性和娱乐性6.古希腊的典型文化特征:克里特文化和迈锡尼文化7.古罗马的园林形式：宅园与庭院、庄园宫苑、贵族庄园、公共园林竞技场、广场、浴场8.罗马宅园的特点：三进院落9.中世纪一词是十五世纪后期人文主义者首先提出来的,它不仅包括一个极为广阔的地理区域,而且包括一个时间上的巨大跨度,即从五世纪罗马帝国的瓦解,到十四世纪文艺复兴时期开始之前的这段历史时期,历时约一千年10.中世纪最重要的社会集团是贵族11.君主制、领主制和教会构成中世纪复杂的社会结构12.中世纪园林类型：寺院庭院、城堡庭院、城镇园林13.文艺复兴运动是指十四世纪从意大利开始、十五世纪以后遍及西欧,资产阶级在思想文化领域中反封建、反宗教神学的运动,前后历时三百多年14.人文主义思想是文艺复兴运动的核心;所谓人文主义,指的是十四世纪到十六世纪在西欧,尤其是意大利进行的一场新思想、新文化运动,形成的基础是对希腊、罗马古典文化的推崇与追求,以及对罗马天主教神学的批判15.人文主义的积极意义：一是确立了既有别于传统神学、又有别于新兴自然科学的学科体系,导致了人文科学的产生；二是铸就了以人为价值原点的信念体系,认为人本身是最高价值的体现、也是衡量一切事务的价低尺度16.唯物主义哲学,以及古希腊、罗马的思想文化,成为文艺复兴运动在文化领域中反封建、反宗教最有力的武器17.以小普林尼的书信为蓝本,理想庭院的要素的几点：1园地以矩形为佳,以直线型园路进一步划分出整齐的矩形小园,各园以黄杨、夹竹桃或月桂的整形绿篱,围合草地布置2树木应呈行列式种植,排列成一或三行3园路末端正对着以月桂、圆柏、杜松编织的古典式凉亭4以圆形石柱支撑平顶藤架,形成绿廊,并架设在园路上起遮荫作用5在园路两侧点缀石质或陶制的瓶饰6花坛中央用整齐黄杨组成园主的姓氏7绿篱每隔一段修剪出壁龛造型,内设雕像,其下安放大理石坐凳；在园路的交叉处以月桂修剪成植坛8在庭院中设置迷园9在溪水流下的半山腰,依势修建石灰岩洞,对景为鱼池、牧场、菜园、果园等18.植坛是以常绿灌木修剪成篱围绕草地19.意大利庄园最著名的是法尔奈斯、埃斯特和兰特这三大庄园20.意大利台地园的产生受到其独特的气候条件、地理景观、文化艺术和生活方面等的巨大影响21.意大利造园家偏爱地形起伏很大的园址22.意大利园林的设计方法,从一开始便要求将平面布局和竖向设计结合起来,做到统筹兼顾23.文艺复兴时期的人文主义者,纷纷涌向自然风景秀丽、环境舒适宜人、生活条件便利的城郊乡村,营造别墅庄园24.在意大利庄园中,水体、植物和石作堪称造园的三大要素25.意大利庄园是运用台地、植物、水体、雕塑和建筑等造园要素,以形成一个协调的建筑式整体26.在总体布局上,意大利庄园大多采取中轴对称的形式27.刺绣花坛是以绿篱和花草为材料,像刺绣一样在大地上描绘各种图案28.花坛是法国花园中最重要的构成要素之一29.花境是指一年生和多年生花卉成片混植,四季开花不断,此起彼落;花境常以绿篱或墙面作背景,对比强烈,突出了花卉的效果30.理性主义哲学是古典主义园林的理论基础31.勒诺特尔被誉为“王之造园师与造园师之王”32.法国园林特征：第一,勒诺特尔成功的以园林艺术形式,表现了皇权至上的主体思想第二,在勒诺特尔式园林的总体布局上,府邸总是全园的中心,通常建造在地势的最高处,起着统领作用第三,法国古典主义园林要着重表现的,是君主统治下严谨的社会秩序,是庄重典雅的贵族气质,是人定胜天的艺术风格第四,在使用功能上,法国古典主义园林是作为府邸的“露天客厅”来建造的第五,在造园要素的运用方面,勒诺特尔艺术地再现了法国国王典型的领土景观第六,在植物方面,勒诺特尔大量采用本土丰富的落叶阔叶乔木,如椴树、欧洲七叶树等,集中种植在林园中, 形成茂密的丛林第七,由于法国园林中的地形比较平缓,因此布置在府邸前的刺绣花坛有着举足轻重的作用,成为全园构图的核心第八,在园路景观的处理上,勒诺特尔通常以水池、喷泉、雕塑以及小品等装饰在路边或园路的交叉口,犹如一串项链上的粒粒珍珠33.英国传统的造园要素：迷宫和草地34.英国规则式园林特征：第一,“英国式”的处理手法,主要体现在局部构图以及造园要素的运用上第二,假山在英国园林中可能起源甚早第三,在园林建筑小品方面,英国园林中常见的回廊和园亭第四,日晷在英国园林中是除雕像和瓶颈之外最重要的点睛之物第五,门柱或许是英国园林中最独特的元素第六,常常利用大片草地35.英国规则式园林受到的影响：第一,未能形成自己的造园风格,也为能反映出英国本土的景观特征和文化内涵第二,意大利园林对英国的影响第三,英国受到勒诺特尔式造园热潮的巨大冲击,出现追求宏伟壮丽的造园倾向第四,在荷兰园林的影响下,英国园林变得更加精巧细致36.英国自然风景式园林背景：哲学思想的影响、政治体制的转变、民主主义艺术观、社会经济的影响、回归自然的思想、追求更大的自由、视野观念的扩大、文学绘画的影响37.英国自然风景园林阶段：不规则造园时期、自然式风景园时期、牧场式风景园时期、绘画式风景园时期、园艺式风景园时期38.浪漫主义：以后人们将那些同传奇故事、离奇遭遇、想象色彩相联系的事情,统统成为浪漫主义39.浪漫主义的特征：典型特征是强调主观感情,表现人的内心世界;它放弃了古典主义崇尚的普遍而绝对的共性美,追求个人内心的理想美；它不再以自然为原型,而是作为“假托”;另一个特征为追求新奇的思想态度40.城市公园是城市公共园林的简称,是指城市中为公众服务的园林,包括由政府出资兴建、归公众所有并为公众服务的园林；以及由私人兴建,为公众服务或对公众开放的园林41.第一个城市公园：利物浦肯海德公园；第一个现代动物园：伦敦动物园42.园林与城市、城市与园林之间,借助视线联系起来的手法成为“纳入”,与中国“借景”一脉相承43.阿尔方的主要功绩：第一,吸取了园林艺术惯用的手法,以园林的多边性,取代城市中的混乱第二,为了打破新建筑的单调感觉,他又在新建筑前巧妙地开创了一种“建筑式园林景观”,既不妨碍城市中广袤的透视线,又可以分散行人的注意力,并赋予城市以各种情感、方向感和自然气息第三,为了改变新街区的单调感,他还将各个街区中的树木种类加以区分,既有助于提高新街区的识别性,又符合园林式的景观要求44.城市公园的作用：第一,城市中大量园林的出现似乎使人们看到了和平安宁的未来,朴实无华的植物,装扮了曾经破败不堪的城市,填补了城市中的缺口,隔离栏城市中的危险设施,突出了城市中的纪念性建筑,丰富并充实了城市道路景观第二,大量城市公园的出现,,也使城市居民感受到一种过去在乡村才会有的生活方式,为此还出现了将乡村改造成为市民的“天然公园”的设想第三,城市中的园林,不仅是“城市及道路中不可缺少的附属设施”,而且是“城市中循环送风的换风扇”第四,城市公园还在社会和地域中起到融合剂的作用,甚至被慈善家和公共卫生专家们看作是劳动阶级的精神食粮45.19世纪初,美国其他城市的发展同样充满了投机性;城市道路系统主要采用了网格状布局46.福利型公共园林的源头：唐宁对美国园林的发展作出了重大贡献提出在城市中兴建一座大型公园,作为城市贫民体验乡村舒适生活的场所47.奥姆斯特德美国杰出园林师48.美国有识之士推进致力于改善城市环境的“城市美化运动”,希望借助城市公共空间的发展,来抑制城市的急剧扩张；同时,植物具有吸附尘埃、维持空气清新的功能,使人们重新审视城市市开敞空间的营造手法,将植物作为城市空间营建的主体49.美国城市公园受英国城市公园的巨大影响,在公园建设中引入系统和整体的概念50.19世纪园林特征及其影响：第一,完善的公园配套设施,成为19世纪园林的重要特征之一第二,公园成为城市中不可或缺的基础设施,构成了19世纪英林的另个重要特征第三,19世纪园林还有着承上启下的时代特征第四,植物栽培和植物配置水平的提高,也是19世纪园林发展的一个重要标志第五,由于商业化设计风气的漫延和功利思想的影响,利用日益精湛的造园技艺,热衷于“杂交式”园林构图,形成“集景式”园林作品第六,19世纪的园林艺术也深陷折中主义的困扰51.简答题,出现在85页,法国园林方面在建筑风格上,还保留着中世纪城堡的角楼、高屋面和内庭院的形式;花园仍然处在建筑围合的庭院中,亲密而简朴;城堡四周也保留着水壕沟的做法,不过水面提高了,装饰性也随之增强,成为法国园林中典型的水体处理手法,并与水渠、运河等水系相结合,形成壮观的水镜面般的水景52.新古典主义：新古典主义遵循唯物主义的哲学观点,认为艺术必须从理性出发,排斥主观的思想感情;它强调在社会和个人利益相冲突时,个人感情要服从于理智和法律53.新旧古典主义的区别：它排斥抽象的、脱离现实的绝对美的概念,以及贫乏的艺术形象；它以古典美为典范,从现实生活中汲取营养；它尊重自然,追求真实,又偏爱古代景物,表现出对古代文明的向往和怀旧感；它强调复兴古代气味,尤其是希腊、罗马时代的庄严、肃穆、优美和典雅的艺术形式,并极力反对贵族社会倡导的巴洛克和洛可可艺术风格。
浅析世界三大园林体系
中外园林体系世界三大园林体系阿拉伯园林欧洲园林东方园林从可考究的历史看，西方园林源于古希腊，到了公元前5世纪，古希腊贵族的住宅有了庭院，周围环以柱廊，庭中有喷泉，雕塑，载有蔷薇，百合等植物。
在一些公共的场所有，有大片的绿地，其中有凉亭、小径。
古罗马的园林没有大的造作。
直到15至17世纪，随着文艺复新才焕发了生机。
西方园林形成了意大利、英国、法国三大园林体系。
意大利盛行台地园林，秉承了罗马风格。
如意大利费蒙的耐的美狄奇别野选址在山坡。
台地园林师意大利园林特点之一，它有层次感、立体感、有利于俯视，容易形成气势。
意大利文艺复兴时期的建筑家马尔伯蒂在《论建筑》一书提出了造园思想和原则，他主张用直线划分小区，修直路，栽直行树。
直线几何图形又成为意大利园林的另一个特征。
法国园林受意大利园林的影响，法国人在16世纪效仿意大利的台地园林，到了17世纪逐渐自成特色，形成古典主义园林。
园林注重主从关系，强调中轴和秩序，突出雄伟、端庄、几何平面。
法国的凡尔赛宫园林师其代表作。
凡尔赛宫园林分为三部分，南边有湖，湖边有绣花式花坛，中间有部分水池，北边有密林。
园中有高大的乔木和笔直的道路，王家大道两边有雕像，水池旁边有阿波罗母亲雕像和阿波罗驾车雕像，表明这座宫廷园林歌颂了太阳神，是积极进取的。
凡尔赛宫是由法国著名古典园林设计师勒诺特设计的。
直至17世纪中叶法国出现了宫廷造园家勒诺特，才摆脱了模仿意大利式的时代，开始有自己独立的“勒诺特式”。
勒诺特是路易十四的宫廷造园家，也是造园史＿L 罕见的天才，后世恰当地称他为“王之园师，园师之王”。
勒诺特尔式园林的产生是与当时法国的社会环境有紧密关系的。
其特点也是很明显的，有一个宏伟的中轴，一般都有大运河，花坛、花园、林园依次排布，总体感觉清新明快而又雄伟壮丽。
在欧式风格中，更兴盛的是英国的风景式自然树丛及草地，它讲究借景与园外自然环境的融合，并且重视花卉的应用，尤其在形态、色彩、香味、花期和栽植方式上，因而它表现出以花卉配置为主要内容的花园及至以某种花为主题的专类园如“玫瑰园”、“百合园”等。
园林史复习资料讲解
园林史复习资料讲解园林的形成离不开三⼤背景：⼤⾃然的造化社会历史的发展⼈们的精神需要园林性质社会属性⾃然属性园林类型按构园⽅式分：规则式、⾃然式、混合式。
按从属关系分：皇家园林、寺观园林、私家园林、陵寝园林、公园等类型。
皇家园林有⼤内御苑、⾏宫御苑、离宫御苑之分欧洲园林以古埃及和古希腊园林为渊源，以法国古典主义园林（凡尔赛宫）、意⼤利台地（兰特庄园）、英国风景式园林为优秀代表伊斯兰园林以古巴⽐伦和古波斯园林为渊源，⼗字形庭园为典型布局⽅式中国园林体系：中国园林⽇本园林中国园林其特点有：（1）本于⾃然、⾼于⾃然（2）建筑美与⾃然美有机融合（3）浓郁的诗情画意（4）深邃⾼雅的意境⽇本园林：枯⼭⽔、茶室庭园蹲踞：就是洗⼿台，只不过是⽤蹲的洗。
不只单纯的把⼿上的污垢洗掉，更让⼼中之不洁藉由清⽔⼲净地流去。
⽊户：茶庭的第⼀个门城是嵌于⾼⽊户”，它将露地与外界清晰的隔离。
外露地：第⼀层庭院，整个景观为半⾃然状。
半具野趣半分略有⼈⼯凿痕，外露地之⽬的与功能，有如今⽇潜⽔艇之减压舱⼀般，让你的⾝体和⼼理慢慢适应飞⽯：就是进⼊外露地时，脚下所踩的⽯头。
雪隐:厕所。
在外露地的教「下腹雪隐」，在内露地的叫「砂雪隐」。
现在⽆论那⼀种都只是装饰性质。
中门:⽤⽵⼦编的⼀缕空⼩门，其作⽤是⽤来区分外露地与内露地。
亦是喧嚣与静逸之再度切离。
内露地: 穿过中门，就进⼊内露地。
此处被要求是完完全全的野趣。
宛如进⼊⼀个缩⼩版的森林中，空⽓、味道、湿度已⼤不相同，精神完全放松，细胞慢慢舒张。
夏殷周园林的萌芽期⽥猎型⾃然⼭⽔园林秦汉园林的⽣成期宫苑型⾃然⼭⽔园林魏晋隋园林的转折期⽥园型⾃然⼭⽔园林唐宋园林的全盛期发展中写意⼭⽔园林元明清园林的成熟期成熟⼭⽔写意园林法国古典主义园林规则式园林构图意⼤利台地园林欧洲园林体系⾃然式园林构图英国风景式园林欧洲园林以古埃及和古希腊园林为渊源，以法国古典主义园林（凡尔赛宫）、意⼤利台地（兰特庄园）、英国风景式园林为优秀代表1.古埃及园林古埃及园林⼤致有宫苑园林（宅园）、圣苑园林、陵寝园林和贵族园林四种类型。
法国沃勒维贡特府邸花园资料.
丢勒里花园
Tuileries
枫丹白露城堡花园 索园
Fontainebleau
Sceaux
尚蒂伊府邸花园
Chantilly
凡尔赛宫苑
Chateau de Versailles
凡尔赛、尚蒂伊视频
勒诺特尔式园林的发展背景
1661年法国路易十四(Louis X1V)亲政，法国专制王权进入 极盛时期。路易十四大力削弱地方贵族权力，政治上采取 一切措施加强中央集权，宣称“朕即国家”，集政治、经 济、军事、宗教大权于一身；经济上推行重商政策，促进 资本主义工商业发展；文化上以古典主义作为御用文化。 到17世纪下半叶，绝对君权专制政体的建立及资本主义经 济的发展，导致社会安定，进而追求豪华排场的生活，这 些都为法国古典主义园林艺术的发展提供了适宜的环境。 于是，安德烈·勒诺特尔(1613—1700年)这位被誉为“王之 造园师和造园师之王”的园林艺术大师，创造性地开创了 勒诺特尔式园林，标志着法国园林艺术的成熟和真正的古 典主义园林时代的到来。勒诺特尔的成名作品是沃·勒·维 贡特府邸花园，这是法国园林艺术史上一件划时代作品， 也是法国古典主义园林的杰出代表。
2)体现中央集权的政体和等级制度。在园林构图中，府邸居中心地位，起着 控制全园的作用，通常建在园林的制高点上。建筑前的庭院与城市中的林荫 大道相衔接，后面的花园在规模、尺度和形式上都服从于建筑。前后花园中 都不种高大的树木，以突出府邸或便于俯瞰整个花园。林园既是花园的背景 ，又是花园的延续，花园本身的构图，也体现出专制政体中的等级制度。在 贯穿全园的中轴线上加以重点装饰，形成全园视角中心，最美的花坛、雕像 、泉池等集中布置在中轴上。横轴和次要轴线，对称布置在中轴两侧。小径 和甬道的布置，以均衡和适度为原则。整个园林因此编织在条理清晰、秩序 严谨、主从分明的几何网格之中，中央集权的政体得到理性的体现。
沃.勒.维贡特府邸花园
安德烈· 勒诺特尔
André Le Nô tre
安德烈· 勒诺特尔（André Le Nô tre，1613年3月12日1700年9月15日），法国造园家和路易十四的首席园 林师。令其垂名青史的是路易十四的凡尔赛宫苑，此 园代表了法国古典园林的最高水平。 勒诺特尔一生设计并改造了大量的府邸花园，并形成 了风靡欧洲长达1个世纪之久的勒诺特尔样式（Style Le Nô tre）。主要作品有沃勒维贡特庄园（1661， Vaux-le-Vicomte）、凡尔赛宫苑、枫丹白露城堡花园 （1660，Fontainebleau）、圣日耳曼· 昂· 莱庄园（ 1663，Saint-Germain）、圣克洛花园（1665，SaintCloud）、尚蒂伊府邸花园（1665，Chantilly）、丢勒 里花园（1669，Tuileries）、索园(1673，Sceaux)、克 拉涅花园(1674—1676年)、默东花园(1679年)等。 法国古典主义园林由布瓦索等人奠定，勒诺特尔进行 创作并形成伟大风格，最后勒诺特尔的弟子勒布隆 (1679—1719年)与德扎利埃(1680一1765年)合著《造 园的理论与实践》一书，被看作是“造园艺术的圣经 ”，标志着法国古典主义园林艺术理论的完全确立。
勒诺特尔的设计思想
勒诺特尔园林的伟大之处在于创造了更为统一、均衡、壮观的整体 构图，其核心在于中轴的加强，使所有的要素均服从于中轴，按主次排 列在两侧，这是在古典主义美学思想的指导下产生的。与意大利园林相 比，其空间更为宏伟，更有秩序，关系更明确。 在勒诺特尔的大部分作品中，府邸总是中心，起着统率的作用，通常建 在地形的最高处，建筑前的庭院与城市中的林荫大道相衔接，其后面的 花园，在规模、尺度和形式上都服从于建筑。常以落叶密林为丛林背景 ，大量采用黄杨和紫杉作图案花坛。从府邸到林园，花园中的人工味及 装饰性逐渐减弱。林园既是花园的背景，又是花园的延续。 园林在水景方面多为整形河道、水池，主要展示静态水景，以形成镜面 似的水景效果为主，以辽阔、平静、深远的气势取胜，尤其是运河的运 用，成为勒诺特尔式园林中不可缺少的组成部分。 在园内道路上，以水池、喷泉、雕塑及小品装饰在路边或交叉口，犹如 一串项链上的粒粒珍珠。虽不似自然式园林中步移景异的效果，却也有 着引人人胜的作用，令人目不暇接。
从埃斯特庄园看意大利台地园理水技巧
2019年第16期现代园艺1埃斯特庄园背景介绍埃斯特庄园被誉为“百泉宫”，庄园里大小数百处水景设计巧妙，与自然景观水乳交融，是意大利台地园的典范。
它与兰特庄园、法尔耐斯庄园并列为文艺复兴三大名园。
1.1意大利台地园的形成与发展意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛，属亚热带地中海气候，夏季闷热。
而几十米高的山丘上则较为凉爽。
这种气候使大量贵族选择在高处修建住宅，背靠山坡、面向大海，由此出现了适应丘陵地形的意大利“台地园”。
1.2意大利台地园的结构特征意大利台地园造园模式可概括为∶因地制宜，借势建园，形成多层台地；中轴对称，设置多级瀑布、叠水；两侧对称布置整形的树木、植篱及各类雕塑。
人在园中，居高临下，海风拂面，将地中海风光尽收眼底。
1.3埃斯特庄园简介埃斯特庄园位于意大利南部的蒂沃利小镇。
小镇整体位于一处高地，三面临陡坡。
埃斯特别墅的景观用水取自阿涅那河的一支，庄园结合原始地形，设计了一套精密的水体运行系统，在院内最高的位置形成高位水库，全部利用重力差为庭院景观用水提供驱动力。
水体式样绚烂多姿、美不胜收。
2水景设计对于园林空间结构的作用2.1埃斯特庄园空间结构与水景布置埃斯特庄园的空间营造手法大致可概括为：轴线控制，台层分隔，自然过渡，这也是意大利台地园重要的空间营造手法。
园子入口至园林建筑所处的轴线是全园控制性最大的中轴线，起到组织引导空间变化的作用。
设计者在这条纵向轴线上，布置了大大小小的喷泉，形成了全园重要的空间轴线和视觉中心。
这与意大利文艺复兴时期强调中轴线的设计手法一致，而埃斯特庄园恰以水景强调了这种轴线。
除纵向轴线以外，园中还有2条横向次轴线，同样由水景构成。
第1条横轴由1层台地上的静水池与水风琴构成。
这是入口至园内的过渡空间，设计者以园内少见的静水池收束入口作为园内外的分隔，为游客营造游览的开端感，同时动静对比，将1层台地与高层作一定区别，以此开启园内最精彩的水景空间。
第2条轴线是3层台地上的百泉台。
法国古典主义园林-勒诺特尔。
四、代表作品
凡尔赛宫花园 Chateau de Versailles
凡尔赛宫花园 Chateau de Versailles
凡尔赛宫花园 Chateau de Versailles
三、设计思想
在凡尔赛，勒诺特尔精心修改他对花园的设 计：两条主路划分出丛林园的界限，而多条辅 路与主路交叉；栅栏和绿篱形成的多道宏伟的 绿墙突出了林荫大道；斜向的或曲折的小径通 向各个丛林园，这样就可以为参观者呈献惊喜； 新颖的装饰物和喷泉与严格对称的大片树林形 成了鲜明的对比。
利用各种各样的水资源，勒诺特尔从阴暗的 空间（丛林园）穿向更明亮的地区（花坛）， 创造了神奇的明暗对比效果。
六、补充介绍
安德烈•勒诺特尔&勒诺特尔式园林
❤勒诺特尔式园林
勒诺特尔式园林起源于17世纪的法国。
法国古典主义园林艺术理论在17世纪 上半叶已逐渐形成并日趋完善。
17世纪下半叶，绝对君权专制政体的 建立及资本主义经济的发展，使社会安 定，也使部分人有条件追求豪华的生活， 这些都为法国古典主义园林艺术的发展 提供了适宜的环境。于是，安德烈•勒诺 特尔这位天才得以脱颖而出，使古典主 义园林艺术在法国得到了巨大发展，取 得了辉煌的成就。
勒诺特的其他设计包括园林的特里亚农，圣克卢，并 蒂伊和公园圣日耳曼内层和枫丹白露。他的天才的需 求是整个欧洲的首都。他访问了伦敦（ 1662年） ， 在那里他被认为是负责圣詹姆斯公园，和意大利 （ 1679 ） 。他的学生和合作者，工作在德国，奥地 利，西班牙，传播他的风格的景观规划和园林设计整 个欧洲大陆。一个世纪后皮埃尔查尔斯欧莱雅Enfant's 计划在美国首都华盛顿特区，是影响勒诺特设计的理 由凡尔赛。
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王之园师勒诺特尔摘要在学习法国园林时，索园、凡尔赛宫苑的轴线上的水池连成一片，一级一级向前延伸的画面开阔、沉静、而典雅，这种氛围深深打动了我。
这种优美、庄严、宏大的风格也是法国17世纪园林的主导，其中有一位园艺师安德烈·勒·诺特尔对这种风格的形成起到了开创性的作用，这些法国、以及欧洲地区的一系列园林也被称为勒诺特尔式园林。
本文通过分析这些园林古典主义风格的形成原因，勒诺特尔造园庄重典雅风格的具体手段，介绍有王之园师之称的勒诺特尔。
关键词勒诺特尔法国古典主义风格轴线勒诺特尔生平安德烈·勒·诺特尔（Andre Le Notre，1613-1700）出生在巴黎的一个造园世家。
他13岁时拜宫廷画家伍埃为师。
学画使他的艺术素养得到发展，同时结交了许多学艺的朋友，如勒久尔、米里亚尔、勒布伦等。
他重友谊，富机智，开朗，办事谨慎的性格，都成为他取得成功的优越条件。
1636年离开伍埃后，他曾跟随父亲在瓦窑宫苑做工，学习造园和园艺的工艺技术。
尚未成名时，他曾为法国著名政治家、红衣主教黎塞留（Richelieu）公爵建造鲁依（Rueil）城堡和盖依龙(Gaillon）城堡的庭园。
1650年孚·勒·维贡府邸开始建造，勒诺特尔被勒布伦推荐作为府邸庭园的设计师，得以发挥造园专长，这也成为了他的成名作品。
1662年，他留在了凡尔赛宫成为路易十四的宫廷造园师。
1681年他被封为贵族，并于1693年退职。
勒诺特尔式园林风格形成原因在勒诺特尔的时代，路易十四强化了中央集权，专制王权进入极盛时期，这个时期的法国古典主义戏剧、美学、绘画、雕塑艺术等均获得辉煌成就。
在勒诺特尔主持下，建造和改造了一系列皇家和贵族的园林，具有与先前意大利台地园不同的古典主义典雅、开阔的风格。
在中国素来有“世之园林，三分匠，七分主人”的说法。
园林作为游览赏景的行宫，常常寄托着其主人的意趣与追求。
中国的园林构思，决定于其主人的喜好，而后才由工匠来实现。
相似地，在勒诺特尔式园林中，对轴线的强调形成的序列感、均衡的布局，究其根本也是王权思想的一种体现。
主要作品及造园手法勒诺特尔在欧洲的作品包括凡尔赛宫苑（1662-1688）、沃勒维贡特府邸花园（1656-1671）、枫丹白露城堡花园（1660）、圣克洛花园（1663）、尚蒂伊府邸花园(1665)、丢勒里花园(1669)、索园(1673)、克拉涅花园（1674-1676）、默东花园(1679)等，这些作品呈现出一种优美、严谨的勒诺特尔式风格。
我们可以由其中主要几个，体会勒诺特尔采用怎样的手法，来营造出开敞华丽、庄重典雅之风。
首先是勒诺特尔的成名之作，沃勒维贡特府邸花园，花园位于巴黎南约50千米，是法国财政大臣尼古拉福凯的庄园，福凯在任职期间积累了大量财富，打算在这块土地实现他的荣华梦，这座宫苑也是欧洲新的庭院之风的开创。
花园展开在几层台地上，每层构图各不相同，其最大的特点在于把中轴线设计为全园最华丽、最丰富、最有艺术表现力的部分。
中轴线全长1公里，宽约200米。
勒诺特尔在各层台地上，围绕着中轴线布置了不同的题材，包括水池、植坛、雕像和喷泉等。
首先在靠近花园府邸的台地上，两侧布置顺向长条绣花式花坛；其次在低一级的台地上，布置着草坪花坛围绕的椭圆形水池，草地边上密排着被称做“水晶栅栏”的喷泉；最低处设置由一条水渠形成的横轴，并有一排小落水从石雕的假面和贝壳中涌出泻入渠中，另一岸有7个深龛，龛中设雕像。
这一段处理丰富的水面也被称作"水剧场"。
大力神海格里斯像也被安置在中轴线的交点处。
而在轴线的两侧，均由大片的方形草坪展开，减弱其装饰性，再往两侧则种植为林地。
这些处理使得轴线成为全园的中枢，进入园中，视线自然向轴线处集中。
凡尔赛宫苑中也体现了勒诺特尔式园林古典主义风格。
凡尔赛宫苑是法国最著名的宫苑，地处巴黎西南22千米处的一个小村落。
为修建该宫苑，路易十四集中法国17世纪下半叶最杰出的建筑师、雕塑家、造园家、画家和水利工程师，代表着当时法国在文化艺术和工程技术上的最高成就。
总占地面积6000余公顷，围墙4千米，22个入口。
东西向主轴长约3千米，从规模上形成宏大的气势。
宫殿坐东朝西，中轴向东、西两边延伸，形成贯穿并统领全局的轴线。
东面是三侧建筑围绕的前庭，路易十四面向东方的骑马雕像。
庭院东入口处“军队广场”，从中放射出三条林阴大道向城市延伸。
宫殿二楼正中朝东布置国王起居室，眺望穿越城市的林阴大道，象征路易十四控制巴黎、控制法兰西、甚至控制全欧洲的雄心壮志。
园林位于宫殿的四面，从近处的花园过渡到远处的从林园，宫殿前平台上是一对矩形的大型水池，水池边装饰着山林水泽女神及河神的青铜卧像。
平台的尽端，顺着轴线是国王林荫路以及大运河。
从宫殿到大运河的主轴线长约3000米，气势恢宏。
太阳神阿波罗驾马车的镀金雕塑放置在林荫路尽端的巨大椭圆形水池中，被其后广阔的十字形运河衬托着。
运河的一臂形成宫苑的一条横轴。
凡尔赛宫的设计在中轴线上尺度巨大，追求宏伟的气势，作为王权象征；超尺度的十字形大运河（长1650米,宽62米,横臂长1013米）形成中心，加强了布局的均衡感与对称性，其中遍布的雕塑使得园林更华美，雕塑的放置也极为讲究，突出了场地的中心。
勒诺特尔为路易十四的财政督官设计的索园则更为简洁。
索园是路易十四的财政监督官高勒拜尔（Colbert）的府邸。
索园宫殿矮小，花园面积不大，并建了一些讨好国王和寓意自己的忠心的建筑和雕塑。
勒·诺特尔建立了两条轴线，相互正交于建筑的前面。
东西轴是从东面通向宫殿的一条壮观的林荫路。
南北轴将原来陡峭的山坡设计为顺坡而下的水台阶，并将坡底的池塘改成了八角形的水池。
高勒拜尔去世后，他的儿子塞涅勒伯爵将园林扩大了四倍，新建了橘宫，开挖了大运河，形成了一条新的南北轴，后来又挖建一条小运河将大运河与八角形水池联系了起来。
法国大革命中，索园被没收，宫殿被推倒，花园变成了农田。
19世纪，索园的重建工作在一片废墟上开始。
现在的索园，从整体结构上仍然体现了高勒拜尔家族时代的面貌，但是许多细节已经改变，真正留下来的只有橘宫（Orangerie）和曙光亭（Pavillon de l’Aurore）。
全园呈现出几条正交的轴线系统，轴线间有高差的变化，处在不同的水平面上。
缓缓上升的林荫大道从城市一直引向宫殿的前院，宫殿处在高处，俯瞰前方的花园。
中轴线两侧高大的紫杉树烘托了庄重严谨的气氛，远处是宽阔深远的四雕像草地。
这是东西向主轴。
南北向的轴线从狄安林荫路开始，经过宫殿西立面，而后是公爵夫人林荫路，经水台阶到达八边形水池，然后通过绿毯消失在树林中。
大运河形成了另一条南北轴线，从宫殿前草地一侧的平台向下望去，宽阔的运河两岸列植着挺拔的杨树，整个场景气势恢弘。
沿着小运河方向又形成了第四条轴线，一直通向大运河对岸草地尽端的一个优美的小建筑。
因为失去了历史上的装饰细节，索园展现出来的更多的是结构的简洁和空间的明确，也就更加能够体现出勒·诺特尔式园林的精髓。
索园的简洁和典雅，令人印象深刻，从某种程度上说，它更接近于“现代”的设计。
与意大利台地园相比较，可以更清楚地总结勒诺特尔式园林的特点，首先是对轴线的处理，最壮观的台阶、最辉煌的喷泉、最华丽的花坛都首先集中在轴线及两侧。
而相较于意大利台地园的轴线，其不同之处在于勒诺特尔式园林的轴线主要在平面上展开，强调延展性，而意大利台地园中的的轴线则主要是将各级台地相连。
第二，在整体布置上，采用均衡有序的平面图案式园林，用宽阔的园路构成贯通的透视线，营造平面舒展之感。
而意大利台地园则体现出立体的堆积感。
第三，运用丰富的水景。
相较于意大利台地园利用地形高差布置各种跌水、喷泉，勒诺特尔式园林更多采用水渠、水镜面、大运河这些平面水景，起到延长轴线、扩大空间的效果。
第四，轴线、路径交叉点常用喷泉、雕塑、建筑小品装饰，在尺度广阔的园林中添加竖向要素，以标志空间序列。
影响勒·诺特尔出现之时，意大利的造园界已渡过了它的辉煌时代，而表现出愈演愈烈的巴洛克式倾向。
勒诺特尔在为皇家及贵族修园时，改变了装饰繁复的巴洛克倾向，更偏向于有序的、均衡的、开阔的园林氛围。
勒诺特尔式园林风格的形成也是法国园林艺术成熟的标志，“法国式”也为欧洲造园家们熟悉。
而不但如此，勒诺特尔式园林简洁而富有变化的空间结构、严格的几何空间形式和关系，也与现代主义空间原则有相似之处。
它的空间序列性，明暗、大小对比，对当代设计有着积极的借鉴意义，也广受现代园林设计师推崇。
他将园林的轴线连接在城市与森林原野之间，园林作为城市到自然的一种过渡。
他的设计不限于园林本身，已经扩展到了城市及城市周围的乡村，包含了许多规划层面的内容。
凡尔赛实际上是园林与城市统一规划与设计的（包括3座园林凡尔赛、特里阿农和克拉涅，和1 座城市凡尔赛城）。
巴黎城市的改建、美国首都华盛顿的规划、澳大利亚首都堪培拉的规划、19 世纪末20 世纪初美国的“城市美化运动”(CityBeautiful Movement)等，也都曾受其影响。
勒·诺特尔的园林对后世的影口向是非常广泛和深远的。
参考资料[1]刘天阳,法国勒诺特尔式园林浅析[J],科教导刊,2010,1-3.[2]刘海燕,中外造园艺术[M],北京,中国建筑工业出版社,2009.243-269.[3]杨鸿勋,略谈圆明园中标题园的变体创造（第一集）[M],北京,中国建筑工业出版社,1981,29.[4]林菁,“伟大风格”——法国勒·诺特尔式园林（1）[J],中国园林,2006,33-38.[5](日)针个谷钟吉著,邹红灿译,西方造园变迁史[M],北京,中国建筑工业出版社,1991.。