试论娱乐谈话节目该如何娱乐
关于娱乐的话题对话
关于娱乐的话题对话引言娱乐是我们日常生活中重要的一部分，它能够带给我们欢乐、放松和快乐。
在这个快节奏的现代社会中，人们越来越需要娱乐来缓解压力，愉悦身心。
关于娱乐的话题，我们可以进行丰富的讨论，分享和探讨不同的娱乐方式和体验。
以下是一段娱乐话题的对话，希望能够给您带来一些乐趣和启发。
对话内容A: 嗨，最近你都是怎样消遣娱乐的？B: 哦，我最近喜欢看电影。
每个周末，我都会约上几个朋友一起去电影院。
你也喜欢看电影吗？A: 当然！电影是我的最爱之一。
我特别喜欢探险和科幻题材的电影。
最近我刚看了一部非常精彩的科幻片，讲述了一个关于外星人的故事。
你有什么电影推荐吗？B: 嗯，如果你喜欢科幻片的话，我强烈推荐你看看最新上映的《未来之战》。
它讲述了一个关于人类和机器人之间战争的故事，画面非常震撼，情节也非常紧凑。
A: 好的，我一定会去看的。
除了电影，你还有其他的娱乐方式吗？B: 是的，我最近开始养一只猫咪作为宠物。
它非常可爱，每天回家后陪着它玩耍，感觉很放松。
A: 厉害，我也一直想养宠物，但是一直没有找到合适的时机。
你是怎样选择养猫的呢？B: 我选择养猫是因为猫咪比较独立，不需要太多的时间和精力去照顾。
它们可以在家中自己玩耍，不需要太多的人陪伴。
A: 这样啊，听起来很不错。
我会考虑养只猫咪的。
B: 除了看电影和养宠物，你还有其他的娱乐方式吗？A: 我最近开始学习弹吉他，因为我一直对音乐很感兴趣。
我每天晚上都会花一些时间练习吉他，这个过程非常享受。
B: 厉害！学习音乐是一个很好的娱乐方式，可以让你放松，也可以提高你的技能。
等你弹得熟练后，我们可以一起组个乐队玩玩。
A: 那太棒了！我非常期待。
除了这些，你还有其他的娱乐建议吗？B: 另外，我最近也开始读小说。
在闲暇的时间，我会选择一本喜欢的小说，静静地享受阅读的乐趣。
A: 我也是个书迷，我喜欢读各类题材的小说，特别是悬疑和历史题材的。
你有什么好书推荐吗？B: 最近我在读一本历史小说《明朝那些事儿》，它生动地描述了明朝历史中的一些有趣故事，非常吸引人。
娱乐中的辩论辩题
娱乐中的辩论辩题正方，娱乐中的辩论能够提供观众娱乐和知识的双重享受。
首先，娱乐中的辩论能够为观众提供娱乐的同时，也能够增加观众的知识。
通过辩论，观众可以了解到不同观点之间的对立和碰撞，从而拓宽自己的思维和认知范围。
正如英国作家弗朗西斯·培根所说，“辩论是知识的试金石”，通过辩论，观众可以更加全面地了解一个问题，而不是被单一观点所左右。
其次，娱乐中的辩论也能够激发观众的思考和讨论。
在辩论中，双方各执一词，通过论据和逻辑来支持自己的立场，这种辩论方式能够激发观众的思考，让他们更加主动地去思考和探讨问题。
正如美国总统林肯所说，“辩论是一种思想的锻炼”，通过辩论，观众可以培养自己的批判性思维和逻辑思维能力。
最后，娱乐中的辩论也能够提供观众娱乐的乐趣。
辩论节目的紧张氛围和双方的激烈交锋能够吸引观众的注意力，让他们感受到一种独特的娱乐体验。
正如美国作家马克·吐温所说，“辩论是智慧的游戏”，通过辩论，观众可以在娱乐中获得知识的收获，从而达到娱乐和教育的双重效果。
反方，娱乐中的辩论容易引发情绪化和极端化观点。
首先，娱乐中的辩论往往容易引发观众的情绪化。
在辩论中，双方往往会使用激烈的言辞和攻击性的论据来支持自己的立场，这容易让观众产生情绪化的反应，而不是理性地去思考问题。
正如哲学家尼采所说，“在辩论中，情感往往会打败理性”，娱乐中的辩论容易让观众陷入情绪化的状态，而忽略了问题本身。
其次，娱乐中的辩论也容易引发极端化的观点。
在辩论中，为了吸引观众的注意力，双方往往会夸大自己的立场，甚至采取极端的观点来引起争议。
这种极端化的观点容易让观众产生误导，而不是真正地理解问题的本质。
正如英国哲学家罗素所说，“辩论容易让人陷入极端化的观点”，娱乐中的辩论往往会让观众产生片面和极端的观点，而忽略了问题的多样性和复杂性。
最后，娱乐中的辩论也容易让观众产生偏见和歧视。
在辩论中，双方往往会使用攻击性的言辞和论据来贬低对方，这容易让观众产生偏见和歧视。
试论我国电视谈话节目的发展现状及其沟通策略
试论我国电视谈话节目的发展现状及其沟通策略作者：冯云鹏来源：《科技资讯》 2012年第26期冯云鹏(吉林电视台都市频道吉林长春 130021)摘要:近年来,我国电视谈话节目在取得成绩的同时也遇到了发展的瓶颈,电视工作者必须改变谈话节目“重数量、轻质量”的制作现状,以加强沟通为切入点实现节目质量的突破,使谈话节目不断向着精品化、品牌化的道路发展。
关键词:谈话节目问题沟通策略中图分类号:C916 文献标识码:A 文章编号:1672-3791(2012)09(b)-0203-011 我国电视谈话节目的发展概述1.1 谈话节目的社会功能及其成绩电视谈话节目具有参与人数多、讨论题材范围广、及时性和互动性强等特点,自上海卫视《东方直播室》节目开播以来,在近20年的时间内,电视谈话节目在我国已发展成为一种极其重要的电视节目形式。
谈话节目中,主持人借助语言、肢体动作等符号,实现了传播的社会功能和娱乐功能,给人们的社会生活带来了深刻的影响。
平民化谈话节目的开播,为社会大众搭建出一座平等、广阔的理性交流平台,通过观众在节目选题、策划、录制、播放、反馈等各个阶段的参与,在社会中建立起一种信息共享、表述公平的良性关系。
而随着观众的审美意向不断向着精英化、精品化的方向发展,谈话节目的娱乐功能也衍生出各种不同的谈话艺术、主持风格与多元化的文化思维,使观众在感受思想碰撞的同时,能够抒发情感、缓解压力和疲劳。
1.2 目前我国谈话节目遇到的困境随着节目数量的不断增加,当前很多谈话节目都遇到了经验不足、短时间内发展过快等因素带来的问题,使我国谈话节目总体面临困境。
现阶段谈话节目普遍面临的问题包括:(1)同质化严重,缺乏创新与个性。
多数节目都存在着访谈题材类似、思路相同、嘉宾重复等问题,抄袭现象屡见不鲜。
(2)缺乏思想性与真实性。
为片面追求收视率,一些谈话节目盲目迎合社会猎奇心理,使谈话节目逐渐失去了其文化品位,不能体现出其对观众的价值观进行健康引导的作用。
广播与娱乐明星访谈与音乐表演
广播与娱乐明星访谈与音乐表演广播是一种通过无线电波传播音频内容的媒体形式，而娱乐明星访谈和音乐表演则是广播节目中常见的两种形式。
在广播中，娱乐明星访谈和音乐表演既可以独立存在，也可以相互结合，为听众提供丰富多样的娱乐体验。
一、娱乐明星访谈娱乐明星访谈是广播节目中常见的一个环节，为听众们提供了一个了解明星生活和工作的机会。
在这个环节中，主持人会邀请知名的娱乐明星来到节目中进行访谈，以展示明星的魅力和故事。
这样的访谈可以使听众们对明星更加了解，同时也能增加他们对节目的兴趣。
在娱乐明星访谈中，主持人需要运用一定的采访技巧，以便引导明星开放心扉，分享一些独特的故事和经历。
同时，也需要维持好节目的氛围，让明星和听众之间建立起一种近距离的互动关系。
通过娱乐明星访谈，广播节目能够吸引更多的听众，并增加节目的收听率。
二、音乐表演音乐表演是广播节目中常见的另一种形式，通过播放音乐来给听众带来享受。
广播电台通常会邀请各类音乐人、乐团或是歌手来到现场进行表演，或者播放他们的音乐作品。
这样的音乐表演不仅能够满足听众们对音乐的需求，也能够给他们带来愉悦的感觉。
音乐表演是一个重要的节目环节，需要仔细策划和准备。
主持人需要了解各类音乐类型，并与乐手或歌手进行合作，选择合适的音乐曲目并整理好节目的安排。
在音乐表演过程中，主持人也需要做好现场掌控，提供音乐信息和歌曲背景介绍，增加听众对音乐作品的理解和欣赏。
三、娱乐明星访谈与音乐表演的结合在广播节目中，娱乐明星访谈与音乐表演也经常会结合在一起，为听众们提供一个更加丰富多样的娱乐体验。
例如，主持人可以邀请明星参与音乐表演，让他们在舞台上展示自己的音乐才华。
这样的结合可以使节目更加有趣，增加节目的吸引力。
另外，主持人还可以在明星访谈中介绍明星与音乐表演的相关事宜，例如他们的新专辑、音乐制作过程等等。
这样一来，听众既可以了解到明星的一些独家信息，也可以欣赏到他们的音乐作品。
娱乐明星访谈与音乐表演的结合，不仅能够为听众们带来更多娱乐，也能够提高节目的质量和声誉。
主持人的娱乐综艺如何打造出色的娱乐节目
主持人的娱乐综艺如何打造出色的娱乐节目综艺节目作为现代娱乐产业的一个重要组成部分，一直备受观众喜爱。
主持人作为节目的核心，承担着引导、搞笑、互动等多重角色，对节目的质量和观众体验起着至关重要的作用。
那么，主持人的娱乐综艺如何打造出色的娱乐节目呢？下面将从节目策划、主持风格及互动能力三个方面进行探讨，以期提供一些参考。
一、节目策划：关注观众需求，创新内容主持人应该关注观众的喜好和需求，通过深入了解目标观众群体的社会背景、文化认同和消费习惯等，以确保节目内容的准确性和受众度。
同时，创新是打造出色节目的关键。
主持人需要保持对新鲜事物的敏锐感觉，及时引入新的元素和娱乐形式，以吸引观众。
另外，主持人应该注重节目的整体规划，包括剧本的编写、嘉宾的邀请等，在确保节目趣味性的同时，注重内容的合理性和可行性。
二、主持风格：幽默风趣，有亲和力主持人在主持综艺节目时，应该凭借独特的主持风格吸引观众的目光，并与观众建立情感连接。
幽默风趣是主持人最常用的方式之一，通过风趣的语言和幽默的表演，有效地提升节目的娱乐性。
此外，主持人还应该具备亲和力，与嘉宾和观众进行有效的互动。
亲和力可以通过身体语言、表情和声音等多种方式传递，使观众产生亲近感，从而增加观众对节目的好感度。
三、互动能力：灵活应变，与嘉宾观众建立情感联系互动是综艺节目的特色之一，主持人需要善于运用各种互动形式，与嘉宾和观众建立情感联系。
灵活应变是主持人维持互动的关键，主持人应该根据不同的情境和嘉宾特点，采取不同的互动方式，使嘉宾和观众能够积极参与到节目中来。
此外，主持人还应该善于调动观众的情绪，通过与观众的互动，营造出轻松、欢乐的氛围。
总结起来，主持人的娱乐综艺节目要打造出色，需要关注观众需求，创新内容；具备幽默风趣和亲和力的主持风格；以及灵活应变、与嘉宾观众建立情感联系的互动能力。
只有在这些方面积极努力，主持人才能够在娱乐综艺节目中发挥重要的作用，吸引观众的关注和喜爱，打造出色的娱乐节目。
娱乐谈话节目的话题取向分析
娱乐谈话节目的话题取向分析作者：赵琳来源：《今传媒》2017年第03期摘要：选题是节目创作的基础，在谈话节目中，“讨论什么内容”即话题是节目的三要素之一。
话题内容直接决定着节目走向和风格，也决定着主持人和嘉宾的表现。
作为娱乐谈话节目在话题选择和设计中有一些共通之处。
本文以热播栏目《奇葩说》为例，运用文本分析的方法，对其辩论题目进行梳理、分类和归纳，总结话题类型。
《奇葩说》在选题方面的年轻化、具体化、娱乐化、思辨性等特征，具有典型意义。
关键词：娱乐谈话节目；《奇葩说》；话题；特征中图分类号：G210 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）03-0100-02《奇葩说》聚集“奇葩”选手，以辩论为谈话形式，以娱乐为内容导向，成为各大视频网站发力纯网综艺以来的佼佼者。
前三季《奇葩说》在爱奇艺播放平台上已累计超过16亿的播放量，#奇葩说#话题在新浪微博阅读数达到32.3亿。
突出的话题设计和实现能力，成为《奇葩说》取胜的关键要素。
一、广泛的涉猎：话题类型的多样选择《奇葩说》辩题是在社交平台上通过投票和节目组进行论证来产生，大都是年轻一代当下正在面临的问题或是即将要面临的问题，涵盖了人文、社会、生活、情感、就业等各个方面。
通过对节目中的辩题进行归纳，大致分为婚恋爱情类、社会现象类、友情类、科技幻想类、职场规则类以及亲情类等六种类型。
表1中对《奇葩说》前三季69期节目共计71个选题（决赛节目会出现两个辩题）进行了统计和分类。
从表中可以看出，婚恋爱情类共计25个，占到总量的35%；社会现象类25个，占比35%。
因此，在《奇葩说》中关于爱情、婚姻的话题，以及关于社会热点、社会现象的话题占三分之二强，成为话题选择的主要方向。
新兴的科技幻想类话题表现抢眼，6个话题占到了8%的比例。
而讨论朋友关系的友情类话题8个、讨论工作关系的职场类话题4个、讨论亲属关系的亲情类话题3个，分别占到12%、6%和4%。
婚恋话题兼具私密话题公开化、可讨论性强等特征。
娱乐谈话类节目的叙事特点
与故事类谈话节目相比，娱乐谈话类节目的叙事相对“脆弱”，但是每一种节目形态，都有其叙事特点。
《康熙来了》等节目在台湾电视圈异军突起，很大程度上是因为娱乐谈话类节目也将故事性作为了吸引观众的法宝。
可以说，强调谈话节目的戏剧性，充分挖掘和展现故事冲突，突出谈话节目的情感张力，从而激起观众自己的“人生故事”，是娱乐类谈话节目叙事的最显著特点。
基本叙事元素的独特性电视娱乐节目形态的叙事元素包括事件、地点、时间、人物、原因、过程、结果和意义等8种。
其中，事件、时间、地点和人物属于基本叙事元素。
直观地看，《康熙来了》的独特性体现在两方面：一，尽管台湾模仿其模式的节目众多，但《康熙来了》仍然保持着收视率优势，并屡创新高；二，《康熙来了》通过网络传播在内地拥有庞大收视群体，但是内地娱乐节目却少有模仿其模式成功者。
这些独特性与叙事基本元素的独一无二性是离不开的。
1.主持人差异化搭配“读书人”蔡康永以深刻的学术背景从事娱乐节目，主持风格冷静睿智；“八卦女”小S在娱乐圈摸爬滚打，熟悉明星生活，主持风格直率搞笑。
在访问明星时，小S喜欢“硬对硬”的直接问法，而蔡康永擅长迂回提问，旁敲侧击。
因此在访问中，小S “放冷箭”逼问嘉宾，蔡康永接话后，看似“批评”小S，实则迂回配合提问。
这样的方式既能缓解嘉宾情绪，让其有台阶可下，又抛出了辛辣问题，让观众看到主持人与嘉宾间的博弈，提高了节目可看性，保证了收视率。
2.以“名人效应”和“通告咖”群体为支撑的嘉宾队伍根据叙事主线，《康熙来了》可划分为人物类和主题类两种节目形态。
在人物类节目中，嘉宾通常以一位明星或名人为主角，主持人需要调动嘉宾的谈话欲望，叙事靠“名人效应”赢取受众注意力。
但是多数大明星们只有在作品宣传期内，才愿意上节目爆隐私，相比之下，主题类节目更为常态。
这类节目通常有4～6位嘉宾或更多，围绕某一主题进行谈话。
当主持人要素成为一个定数，又缺乏大明星的号召力时，嘉宾群体的表现水平在很大程度上决定着一期节目的质量。
浅谈娱乐脱口秀节目的策划与创意_以湖南卫视_天天向上_为例
大 众 文 艺111娱乐脱口秀是介于谈话节目与娱乐综艺节目之间的一种新的节目类型。
它既保留了谈话节目的基本节目形态，同时又借鉴和使用了娱乐节目的表现手段，增加了谈话节目的趣味性和娱乐性，同时舞台化、表演化的谈话内容也使节目更具有了可视性，它最大的卖点就是主持人超快的反应、脱口而出的妙语以及嘉宾更本色的一面。
随着国内第一档娱乐脱口秀《东方夜谭》的成功播出，《今晚》，《娜可不一样》、《越策越开心》、《太可乐了》、《超级访问》等脱口秀节目都竭尽所能、最大限度的发挥着电视本身的娱乐属性，节目播出后各电视台都不同程度的占有市场收视份额。
如何在如此激烈的竞争中脱颖而出？2008年8月湖南卫视乘着奥运东风重磅推出了大型礼仪公德娱乐脱口秀节目《天天向上》，该节目在第二届《综艺》年度节目暨电视人评选中获“《综艺》年度节目”奖，在“《新周刊》2008中国电视榜”上，《天天向上》获得了最佳娱乐秀、最佳娱乐秀主持人、年度新人奖（欧弟）三个大奖。
可以说，在电视产业竞争日益加剧的今天，策划与创意在电视业中的重要性日益凸显，一档成功的娱乐脱口秀节目的诞生尤其离不开节目之前的策划与创意。
本文仅就电视策划中的策划思维路径以《天天向上》为例进行解读。
一、《天天向上》策划与创意：快乐背后的文化意蕴“策划是找出事物因果关系，衡量未来可采取之途径，作为目前决策之依据。
亦即策划是预先决定做什么，何时做，如何做，谁来做。
”所谓“创意”就是我们平常说的“点子”、“主意”或“想法”。
“创意是核心理念的意象化 。
”创意的三个支点是新奇独特性、销售力和思维价值创造。
创意是策划的灵魂，策划是具有科学的创意。
创意可以天马行空，而策划却需要切实可行。
与传统的谈话节目不同的是，娱乐脱口秀在主持风格、节目制作、话题结构和内容都打上了娱乐的烙印。
而湖南卫视的《天天向上》在众多脱口秀中独领风骚的原因，在于它独特的策划——以礼仪公德为主题，将中国传统文化的严肃性与神圣性以娱乐的方式通俗化，既担当社会责任，又兼具“策”的神韵，老少皆宜、喜闻乐见。
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试论娱乐谈话节目该如何娱乐何圣捷(武汉理工大学艺术设计学院,湖北武汉430070)摘要：就像印刷术曾经控制政治、宗教、商业、教育、法律和其他重要社会事务的运行方式一样，现在电视决定着一切。
公车、走廊、电梯口、商场、马路甚至厕所，信息以各种形式不断充斥着你的大脑。
如今人们不单单是彼此交谈，而是彼此娱乐。
娱乐也成为电视上所有话语的象征。
娱乐时代的到来我们又该如何面对，该选择适者生存还是娱乐致死是个值得思考的问题。
关键词：娱乐；娱乐谈话节目；如何娱乐中图分类号：J959文献标识码：A文章编号：1673-2111（2011）04-0222-031娱乐及国人的娱乐心理1.1何谓娱乐如今，各式各样的娱乐形式充斥我们的眼球，在文化、技术和现代社会的各个层面我们都能找到相应的娱乐形式。
那究竟什么叫娱乐呢？在现代汉语词典中，娱乐有两个意思；一是使人快乐，二是快乐有趣的活动。
经查阅资料发现娱乐一词早在古代就已出现。
《史记·廉颇蔺相如列传》中记载：“赵王窃闻秦王善为秦声，请奏盆缻秦王，以相娱乐。
”娱乐在这里是使人欢乐，欢娱快乐的意思。
在《北史·齐纪中·文宣帝》载：“或聚棘为马，纽草为索，逼遣乘骑，牵引来去，流血洒地，以为娱乐。
”在这里可以解释成快乐有趣的活动。
娱乐对我们来说再熟悉不过，娱乐内容充斥着网络、报纸、电视、广播。
我们正经历着一个娱乐盛行的时代。
在这样的时代，娱乐产品成为畅销品。
国内各大娱乐节目也打着让你快乐、逗你开心的招牌，像福建卫视的《开心100》、北京台的《欢乐总动员》，湖南卫视更是打着快乐的招牌带来一股娱乐潮流。
而后出现的《艺术人生》、《超级访问》、《鲁豫有约》这一类娱乐谈话节目占领了收视的新高地。
当然一个新事物的诞生总是有好有坏，它在给我们带来快乐的同时，也带来的一些问题。
有专家评价说我们进入了泛娱乐时代，各个领域都竞相以娱乐化的形式吸引眼球，社会上膨胀着急功近利的心态，泛滥着浮躁的心绪。
“娱乐就是经济”，在这重重帘幕之后是那双无形的利益之手在推动，商家与媒体相互呼应，收视率、点击率直线上升。
1.2国人的娱乐心理中国的许多娱乐节目都经历了模仿、创新、再模仿，最后走向庸俗化的过程。
许多国内的娱乐节目在国外的娱乐节目中都可以找到相似的影子，如《美国偶像》和《超级女生》，《GOBIN-GO》和《开心辞典》。
2004年北京师范大学艺术系99级研究生与中文系研究生联合实施的《北京大学生收视状况调查》结果就能充分表明目前观众对待娱乐节目的普遍看法。
调查结果显示，56％的受访者认为现在的娱乐节目流于庸俗，过于泛滥，42％的受访者认为品位不高，低估了人的智商。
通过调查可发现，北京大学生对目前的娱乐节目并不满意。
浅显化，大众化没错，但是还是要有新意，不能太浅俗。
接下来从三个方面分析国人娱乐心理:首先，从中国人的传统观念来说，中国从黑白电视过渡到彩色电视，电视一直作为一种媒介，也就是传播信息的载体，在中国人的传统观念里，媒介信息是当代社会文化观念的折射。
因此电视节目应该具有一定的教化意义，也就是电视中所宣扬的精神一定是积极的、向上的并且有指导意义的。
当大量娱乐类节目出现时，颠覆了以前对电视的传统看法。
如今，电视节目作为一种商品，观众作为购买商品的消费者有了自己的选择权。
其次，中国人习惯于勾心斗角的竞争形式。
当一档新型节目受到观众好评时，各大电视台争相模仿，导致同种类型节目泛滥，在单纯的模仿的同时又不加以创新，以致观众在打开电视机的同一时段看到的是相同类型的电视节目而产生抵触心理。
最后，中国人更想实用化。
电视节目的实用化就是观众通过观看节目获得自己想获得的信息。
从受众心理学角度分析，一个人的接受心理是其文化、伦理道德和美学经验长期积淀的结果或下意识的瞬间心理反应。
对于这些接受心理反应，电视节目对人的认知、情感、能力、人际交往有着一定的体现，人们在收看娱乐电视节目的同时，对电视节目的模仿、从中获得自我价值的肯定等受众心理得到实现。
在谈话节目中，主持人对请来的嘉宾会提出一些私人问题，而收看节目的观众肯定是对此嘉宾感兴趣的。
因此这些问题就给观众一种心理期待。
娱乐节目就充分利用这一点，让观众获得心理满足。
2娱乐谈话类节目的组成要素和特质娱乐谈话类节目由话题、主持人、嘉宾和现场观众四部分组成。
这四个部分相辅相成，相互配合，又都有自己的特质。
首先说话题，话题的定位是谈话节目的核心，在娱乐谈话节目中，话题的定位一般是围绕嘉宾的。
以定位高雅的娱乐谈话节目《艺术人生》为例，访谈对象范围很大，从一开始的老艺术家到后来的当红的明星赵薇、周迅等。
嘉宾为老艺术家时，节目以回忆当年的丰富经历为主，主持人带着观众一起回忆，一起感动。
而当嘉宾为时尚明星时，话题更多则是结合明星的个性谈明星成长史以及生活中一些有趣的事等。
不同的嘉宾和话题定位，直接影响到收看电视的受众群体。
然后是主持人的选择，主持人的选择对娱乐谈话节目十分重要，选择要结合主持人的本身特质，做出自己的风格。
如中央作者简介：何圣捷，女，武汉理工大学艺术设计学院，艺术学专业研究生影视文学222文学界..电视台的《实话实说》，从自身形象、语言风格、思维衔接方式来看，“平民”是崔永元的风格。
他以一种平民的方式去展示，表达和传达，他在主持人、嘉宾和现场观众之间牵起了三点成一线的清晰脉络，构筑起话题的多维空间。
除主持人以外，邀请的嘉宾也尤为重要。
对嘉宾的选择本身就是节目一个卖点，如凤凰卫视的《鲁豫有约》，“说出你的故事”是节目的主打口号，真诚度是节目的成功之处。
鲁豫是个拥有甜美笑容并且很有亲和力的主持人，她善于沟通和聆听。
嘉宾上她的节目，感觉很轻松很自然，在谈话中保持着原来的生活状态，不做作。
值得一提的是，她邀请的嘉宾都是当红的艺人或是最近因为某些话题比较受关注的艺人。
最后是现场观众的配合，对于娱乐谈话节目来说，如果缺乏双向性，其娱乐功能就会大大降低。
没有现场观众的互动配合，在一定程度上就可能没有娱乐。
“交互性，可以说是现代传播媒体发展的一种共同趋势，媒体和通讯已经开始密切配合，单向的传播向双向的交流多度正成为一种媒介趋势。
”受众通过两种方式参与互动，一是直接参与，二是间接参与。
现场观众属于间接参与，他能间接地把自己的要求和观念反映到电视节目中去。
在传统的电视娱乐谈话节目中，现场观众只是作为背景，是一个观看者，较少的参与到节目中去。
而在现在的电视娱乐谈话节目中，更多的现场观众可以参与到节目中来，他可能是现场嘉宾的身份、或者被采访对象。
现场观众不仅能够表达意见，更特别的是，他们能够通过用各种方式影响节目的进程，观众成了娱乐谈话节目的有机组成部分。
3国内娱乐谈话节目的不足据《南方周末》统计，从1993年到2001年底，国内大大小小的电视谈话节目已达180余种。
这一时期谈话节目的特点是：强调前期策划和品牌意识；受众呈现分众化的态势，雅俗共赏与雅俗分赏的局面并存；目前国内娱乐谈话节目形式丰富多彩，但又都存在一些不足。
3.1内容匮乏、形式单一对大多数中国观众来说，对电视娱乐谈话节目，是从崔永元的《实话实说》开始，1996年中央电视台的《实话实说》声名鹊起，观众的收视习惯从这个节目中慢慢培养起来，收视群体也越来越固定。
这种平民化的新主张很快得到普通百姓的肯定。
但几年后，观众疲倦了，崔永元也疲倦了。
原因是随着谈话节目的声名鹊起，“盗版”的节目不计其数，有创新的节目少，模仿的节目却比比皆是。
话题的选择范围越来越局限，内容和形式也不加以改变。
受众从原来的好奇，慢慢变得没兴趣，节目遭遇了审美疲劳。
因此只有不断创新才是长存的法宝。
新一轮的娱乐谈话节目需要在形式和内容上有所创新。
3.2主持人中心化主持人的选择与节目的好坏有直接关系，从主持人的形象定位与节目运作方式来说，主持人与节目的关系分为两种：一是先有节目后有主持人，二是先有主持人后有节目。
主持人在节目中要既要做到主持人与节目的统一又要做到主持人与观众的审美期待契合。
国内娱乐谈话节目的主持人可能有这样的缺点，喜欢用“犀利”的言语去审问嘉宾。
也许是主持人在学识、表达方面技高一筹，正是这样的原因，却让人觉得他们对嘉宾是盛气凌人。
在现在很多的娱乐谈话节目中，主持人的位置慢慢在发生改变，由原来的节目中心变成串联节目的人。
在中国人的传统观念里，主持人一定是字正腔圆的、外表漂亮的新闻播报员，在任何节目中一定是以主持人为中心的。
主持人中心化和主持人串联节目的功能，这两种节目理念在我们这个娱乐时代是非常落伍的。
泛娱乐化就是要打破主持人中心化和串联节目的功能属性，改变主持人是中心的观念，在最短的时间内由主持人、嘉宾和现场观众“打闹在一起”，从时间和空间上制造并延长娱乐的全新感觉。
3.3节目形态把握不足节目形态的把握不足，也影响节目的收视率《艺术人生》开播六年来，打动了无数观众，也成就了朱军。
煽情是节目的最大特点，这个特点很感人，但是却有些背离节目的主题，节目的口号是，“探讨艺术的真谛，分享人生的快乐。
”虽说的快乐的，却每每让来访的嘉宾潸然泪下，第一次为它感动，但是后来每每如此，就让观众觉得节目是为了让嘉宾哭才绞尽脑汁煽情了。
节目表现形式上，强调故事性、情节性，从最初强调硬新闻写作中适度加入人情味因素，加强贴近性，衍变为一味片面追求趣味性和吸引力，强化事件的戏剧悬念或煽情、刺激的方面，走新闻故事化、新闻文学化道路。
其实观众想看娱乐谈话节目，是希望通过节目去了解嘉宾真实的一面，固定模式的新闻化和故事化只会让节目走下坡路。
3.4缺少对观众心理的调查研究缺少对观众的心理调查研究是娱乐节目的通病，到目前为止，广播电视节目的受众调查主要还是通过问卷调查。
调查报告是课题组力图用实证调查方法与人文批判方法进行中国电视媒介受众研究的尝试。
通过调查研究，发现中国大众媒介的传播规律、受众接受模式与影响模式，分析处于复杂文化交互形态下的中国大众媒介的特性、社会角色与文化品质。
通过调查研究，找到真正适合自己的节目运营方式和节目风格，打好品牌效益。
4国内娱乐谈话节目应如何娱乐4.1正确对待窥私电视节目制作者制作节目是为了通过向观众提供娱乐而获得相应的利益回报，而观众收看节目是为了从节目中获得所需要的娱乐。
因为电视节目制作者与观众的立场是不同的，所以在一些娱乐谈话节目中，利用观众的窥私欲望和猎奇心理来增加收视效益的做法屡见不鲜。
在娱乐节目中，电视节目制作者和观众应该如何正确对待窥私是一个值得讨论的问题。
在弗罗依德看来，人可以分为本我、自我和超我。
在日常的生活中，人们往往是生活在社会规则之中的，个人的一些本能和欲望被压抑在内心深处，它需要在特定的环境中，以特殊的方式获得释放。
娱乐将欲望进行疏导从而减少欲望对人格的压力。
但是娱乐是有限度的，娱乐谈话节目在保证节目卖点的同时，也应该遵从社会伦理道德，在两者之间找到适当的平衡点。