刍议广播电视节目的外景环绕声现场录音
漫谈2010年中央电视台春节联欢晚会电视直播录音制作
、Ｉ ＾ ｊ 捋Ｉ … ７ 替 ， Ｈ
ｌ钱钺 、 ， ｝ ｌ 镍｛ ｛ ！ 『
，
ｒ
Ｐ ＾ ｒ¨×娜 缱
Ｅ 鞋 《０
蕾 Ａ 盘霜 Ｔ ｆ
【 ｛
３
ｌ￣ ｉ ｉ ｉ
。
４
ｌ 顿、九 舔’ 残 ｝ｌ ｉ
ｌ ‘
就 好 比建 造 一 栋 追 求 某 种
Ｙ Ｓ 帅
Ａ
网
． ． 一 ］
设计 风 格 的摩 天大 楼。音
频 技 术 系 统 就 是 大 楼 的 地
ｒ． ． ．． ， 一
Ｉ ｓ
Ａ
叶—
ｉ
Ｉ
ｌ｝ ｒ
基 ．就 是 建 造 大 楼 的 钢 筋 水 泥，必 须 科 学 施 工 ．
＇
．
ｅ ｈ ｌｇ ｃ ｎｏｏ ｙ
囝 中央电视台 徐 慧 明
周 帆
目高清化 制作 的大趋 势 下，已经 由单声道 制作 向立体 声及 环绕 声的常态化 、常规 化 、模式 化 成熟化制作纵深发展 。
这种发 展所 带来 的延续 性和 多样 性 ．将从今 年春 天开始 ．
为 国 内 亿 万 电视 观 众 带 来 更 高 级 别 、更 深 层 次 的 电 视 视 听 体验 。 ２ ｌ 春 节 晚 会 的 声 音 部 分 ，早 已脱 离 了所 谓 电 视 伴 ０ ０年
技 术 系 统 支 撑 着 调 音 师 对
ｒ
ｆ
１
＿： ． ＿ｊ ． ＝
门
ｌ
Ｅ
Ｒ
９
ｎ
ｌ
，
２ ’｛ｒ＿ｒ／ 州 １
晚 会 声 音 进 行 大 胆 的 艺 术 创 作 ． 而 在 进 行 艺 术 创 作 的 同 时 ，不 能 忽 视 音 频 技 术 的 科 学 性 ，否 则 功 败
环绕声在高清电视节目中的应用分析
环绕声在高清电视节目中的应用分析摘要环绕声节目的制作在带来高收视率的同时也提高了观众的审美体验，促进了高清电视的发展和普及。
在互联网兴起的今天，几乎所有的电视节目都能在网络上搜索观看，与图像画质成倍数的增加相比，环绕声技术将是提高电视体验的最佳途径，因此环绕声技术成为了高清电视的核心竞争力。
基于此，本文就针对环绕声在高清电视节目中的应用展开分析。
关键词环绕声；高清电视节目；应用前言本文研究环绕声在高清电视节目中的应用，是电视节目制作领域的一次重要革命，将在制作理念、工艺、声音设计、还放标准等方面带来深远的影响，意义非凡！电影电视是通过摄像机和录音机等仿生机器的纪录才能呈现在银幕上，所以每一次仿生机器技术的革新就能带来电视节目的創新。
因此，环绕声在高清电视节目中的应用和未来的发展应用策略受到越来越多的关注。
1 环绕声的定义首先了解一下什么是环绕声以及多声道环绕声的发展历史。
环绕声就是指在声音重现中实现原信号中各声源点的重现，使听众（欣赏者）感觉被周围各种声音包围，能够感受各个方向声音。
相对于单声道（声音定位于声源与听众形成的一条直线上）与立体声（声音定位于左右两个声源与听众形成的一个扇形区域之间），环绕声通过扩展声源从而实现声音形成圆形区域环绕于听众的四周。
随着声学技术的发展与研究，环绕声技术也得到了发展，从传统的二维扩展到了三维空间，使听众能感受到更加广阔的听觉空间。
在环绕声的发展与应用过程中，许多公司都对环绕声技术进行了研究与探索，在本文中主要讨论的环绕声在高清电视节目中的应用[1]。
2 环绕声在高清电视中的意义随着科技的发展和视听媒介的飞速进步，人们对于电视节目的欣赏水平也越来越高，越来越多的人希望在家中享受到影院级的感受。
数字电视分辨率的不断提高满足人们在图像上的追求，环绕声则渐渐的满足人们对于听觉的追求。
声音不同于视觉图像，其在表现上具有空间特性，即通过声音人们可以确定声音的方向、距离、位置、来源等等，所以环绕声能够生动地表现出画面中声音的空间关系。
电视节目的录音与扩音技巧
龙源期刊网 电视节目的录音与扩音技巧作者：杨勇张京来源：《管理观察》2010年第14期在制作电视节目的时候,为了更好地表现电视节目的内容,体现电视节目的定位,必须熟悉、明确过程的每个环节对节目的影响和作用,其中音响的控制,即录音与扩音的技巧显得十分重要。
录音师应从音响技术和艺术,针对性地进行调整、比较、实践,以保证现场扩音和录制播出都达到最佳效果。
录音难免要面对现场扩音,两者密不可分。
扩音音箱或音箱组与话筒所指声源同处一个环境,而录音的监听环境与话筒所指声源的环境分离,因此扩音要面对各种复杂环境下的声音反馈问题。
为了克服声音反馈,必须经过各种调音,而后同时进行扩音和录音。
如果允许同时采用两套设备分别进行扩音和录音,既可以保证扩音效果,也可以保证录音效果。
但在大多数情况下这样做很难得到允许,也会造成浪费。
那么如何解决这个问题?关键在于扩音时的调音,即解决调声场均衡和话筒均衡的问题。
另外,还要重视其他设备的使用技巧。
一、关于房间均衡器的调整目前的声音效果处理主要借助效果器,而系统中使用的均衡器主要是用于房间频响特性的调整,也就是我们常说房间均衡器, 正确调整后的系统房间均衡器,有助于完善该声场环境下语言以及音乐等声音扩音的频响特性。
使通过扩音系统播放的声音更趋于接近真实,频响特性也更趋于平坦。
一套再好的、完整的音响系统,布置在各种不同声学特性的环境里使用,如果不使用均衡器来根据环境的房间频响特性做有针对性的调整,重放出来的声音效果往往也会给人大相径庭的感觉。
这主要受环境声场等各种复杂声学问题的影响。
调声场的方法有很多,最常用的是用结合音频测试仪方式来调整均衡器。
通过音频测试仪中的信号发生器发送多个频率相同声压级的粉红噪声,然后用测量话筒拾取后在音频测试仪上分析各频率粉红噪声的拾取量,由此可判断各频率在该环境中的反射量,也就是可基本了解该环境的频响特性了。
再通过接入系统的房间均衡器对各频率点做适量的增减调整,使不同频率的接收量趋于一致,这样,也就使该声场的频响特性更趋于平坦了。
广播电视节目的外景环绕声现场录音浅谈
广播电视节目的外景环绕声现场录音浅谈作者：黄河来源：《传播力研究》2019年第24期摘要：随着数字电视事业的发展，随着高清电视节目的普及，环绕声的应用已经越来越普及。
国外的一些主流广播商应用环绕声格式进行电视电臺节目的播出已经积累了多年的经验。
就我们所熟知的维也纳新年音乐会、奥斯卡颁奖典礼、各种体育转播等都是应用的环绕声格式制作。
但是我国现阶段的电视电台声音技术发展则略显落后，尤其是外景环绕声制作技术还处于初步探索阶段。
本文重点针对广播电视节目的外景环绕声现场录音进行了详细的分析，以供参考。
关键词：广播电视节目;外景环绕声;现场录音最开始的声音录制都是单声道形式，只能给到听众一点声音信息，没有任何的空间感，更加谈不上身临其境的享受。
随着电子录音技术和扬声器技术的不断发展，人们越来越追求更加优质的视听享受，于是20世纪50年代中期推行了立体声录音，但是在二维空间分辨能力上面以及360°的空间信息方面还有些不足。
二十世纪70年代开始进行环绕声系统的研究。
环绕声系统率先在电影行业绽放光彩，后期又与家庭领域以及纯音乐领域进行融合。
环绕声技术的应用在塑造空间感方面有着绝对的优势，已经受到越来越多的人关注。
一、广播电视节目环绕声的使用现状一般情况下在进行环绕声外场录音的时候，录音设备不同、同一设备的使用情况不同、话筒组合形式的选择也不同。
目前应用最为广泛的话筒有以下两种。
第一种是NEUMAN SM-69（M/S）匹配 KM140x2（心形），第二种是Holophone 制式话筒。
当最开始进行环绕声记录的时候，主要是通过两台DAT数字录音机与4声道同步录音方式的结合，一台DAT数字录音机进行主话筒信号的记录，一台进DAT数字录音机行环绕话筒信号的记录。
但是现阶段，随着数字技术的发展与进步，已经开始广泛应用硬盘录音机，具有轻巧、便携的优点。
而在广播电台节目外景环绕声录制的过程中，如果没有特殊要求，都会优先选择话筒组合形式。
4K超高清电视纪录片节目环绕声同期录音方案探索
4K超高清电视纪录片节目环绕声同期录音方案探索作者：侯凯来源：《传播与制作》2019年第07期【摘要】随着4K超高清电视节目錄制的普及，作为一个电视节目录制一线的工作人员，笔者一直在探索如何用声音带给观众声临其境的感觉。
本文将针对电视纪录片节目的环绕声同期录音过程中所遇到的设备及问题进行探讨，论述如何在立体声拾音的基础上增加环绕声声场。
【关键词】电视纪录片环绕声同期录音录音设备一.节目内容电视纪录片指纪录型的电视专题报道类节目，它运用新闻镜头客观真实的记录社会生活。
在节目内容设计及录制过程中应该重点考虑如何更好地表现现实生活中的真人、真事、真情、真景，如何利用更清晰的画面及更真实的声音创造更富艺术感染力的影片。
环绕声同期录音的课题非常符合超高清电视制作标准及观众的期待。
笔者多年从事电视纪录片同期录音工作，所参与录制的节目也广受好评并屡次获奖，在以往高清、标清节目同期音频录制中，针对环境声和人物对白等声音笔者始终坚持立体声同期录音方案，以MS制式指向性立体声话筒为主配合领夹式无线话筒拾音，并根据节目录制进程及镜头拍摄主体在便携背包录音机上进行多轨录音，并根据当下拍摄重点是环境声还是人物的采访等不同要求进行各个话筒不同比例的混合。
后将混合后的立体声音频通过无线话筒传输系统进行传输至多个摄像机接收及导演监听。
摄像机接收的是背包录音机实时合成的信号，在后期剪片后，音频后期在录制完旁白解说后可以根据同期合成音进行适当的调整，这样既可以减少音频后期的合成工作量又可以让导演在前期录制时对影片声音信息进行一个良好的把握。
据此，当节目导演团队在提出4K电视节目所需要的环绕声音频制作要求时，出现了很多消极的声音，包括对环绕声受众多寡的讨论。
根据多年从业经验，如果说消极对待不做更大的努力与投入继续保持立体声同期录音，而将环绕声音频制作全部放在音频后期时进行简单的立体声上变换至环绕声，这种掩耳盗铃的制作方案，虽然可以满足播出技术指标的要求，但对于我等专业音频从业者来说却是非常违心的。
环绕声音乐录音概述-中国电影电视技术学会
环绕声音乐录音概述李小沛1.前言环绕声音响已经日益为大众所接受并受到重视，在技术发展与制作理论上日臻成熟。
环绕声音响艺术是最当代的音响艺术形式之一。
环绕声音乐录音的发展也随着环绕声音响技术的发展而日趋进步，在音乐音响创作上有其自己的审美趋势，并不断给听众带来崭新的音乐音响的审美体验。
环绕声音响给人们的印象是神奇的，人们对环绕声音乐的需求往往伴随着神秘、奇特、夸张和虚幻的听觉审美想象，不是自然、真实的空间环境再现就可以满足的。
是新奇、刺激和惊讶的期待，是新的惊喜和新的感动的期待，是新的审美体验的期待。
因此，在环绕声音乐的制作过程中，音乐音响的艺术创造相对于现实音响空间的再现要显得重要和突出的多。
环绕声音乐不像我们熟悉的立体声音乐那样有一个已经具备大众共同基本认知的审美准则，它仍然处在发展、摸索和认识的阶段，人们对它还没有统一的甚至是基本一致审美要求，因此也就谈不上有一个标准的制作规则。
目前流行的环绕声音响系统是当下技术能力和条件以及传输所能及的环绕声音响体系，即5.1环绕声系统及7.1环绕声系统（当然还有一些其它形式，但并非主流不以为例）。
这是目前比较完善的环绕声录制以及重放系统，它比较全面合理的记录和再现了声音空间的3D景象。
现在的环绕声系统是在环绕声音响的需求之下发展完善起来的，并在极大的程度上是在电影画面的需求下发展完善起来的。
因此系统的侧重点是画面、音响（音效、对白），当然音乐也是其考虑的比较重要的部分，但不是主要的。
我认为目前的环绕声系统对于环绕声音乐并不是完美系统，环绕声音乐在环绕声系统的利用上是需要有取舍的。
因此，环绕声音乐录音在许多问题上需要处理系统所带来的不合理或者说是不适合。
我们将在后面具体讨论这些问题以及处理方法。
本文以5.1环绕声系统（左、中、右、左后、右后、超重低音）为基础概述环绕声音乐录音。
2.环绕声音乐的服务对象环绕声音乐从60年代起就以独立的音乐音响形式被开发和推广，但是终没能成功的成为记录、传播和供人们欣赏的音乐媒体形式。
环绕声探析
·11·总第96期中心技术System Technology环绕声探析李 娇（辽宁广播电视台）【摘 要】数字高清时代的到来，使5.1环绕声成为数字高清电视的音频标准。
本文主要简单介绍了电视伴音的发展和5.1环绕声录制系统的搭建，以及在5.1环绕声录制中遇到的一些问题和体会。
【关键词】环绕声；话筒；拾音方式一、电视伴音的发展到目前为止标清电视声音还处在单声道和双声道时代。
而电影工业早在三十多年前就已经开始了环绕声的制作，除了电视对声音的重视程度不够外，更主要的原因是受到受众的欣赏环境的影响。
电影是把人们固定在影院的特定环境里，可以有很好的音响设备，很好的建声环境，当然也会给人以震撼的声音效果。
好的效果又会把更多的人拉进影院，同时也就推动了这个产业的良性发展。
而电视则不同，每个家庭的环境千差万别，播放设备也高低不同，并且受众也不一定在固定的区域欣赏节目，这就影响了收听质量。
在电视的小喇叭让人无法分辨不出单声道和立体声有多大的区别，从而影响了电视声音的发展。
但随着生活水平的不断提高，人们对视听享受的要求也提出更高的要求。
同时，伴随着电视节目高清化的进程，环绕声走进千家万户也成为现实。
数字高清时代的到来，使得广大电视观众对环绕声的需求得以实现。
5.1环绕声已经成为数字高清电视的音频标准。
二、单声道、立体声和环绕声 在听觉感受的区别对于声音重放的发展，我们认为可以划分为三个时代：单声道——立体声——环绕声（这里要注明：我们一般习惯性地称双声道立体声为立体声；称多声道环绕立体声为环绕声）。
单声道：无论是一只扬声器，还是多只扬声器重放，它都是点声源。
只能表现声音的响度、音调和音色，并一定程度上体现声源的远近和声场的色彩，而对声源的定位几乎无能为力。
立体声：利用“双耳效应”来产生“听觉幻象”，达到对前方声源横向、纵向的定位，可以说它基本上携带了声音在发生和传播过程中，几乎所有来自前方的信息。
广播节目的录音与后期制作-文档
广播节目的录音与后期制作-文档广播节目的录音与后期制作文献标识码 A要想保证广播节目有较高的质量，我们应该对艺术以及技术相结合，它是一个综合性较高的艺术。
通过各种形式的无线电声音以及形容新鲜引人入胜的内容来进行表达，才能达到受众欢迎的节目形式。
它运用的稿件、音乐以及音效等对故事的情节进行相关的表达。
所以这就对广播剧的声音有更高的要求，笔者对此进行了深入的研究。
一、前期的准备稿件的质量在很大程度对广播节目的质量有较大的影响，高质量的稿子的要求是有中心、有明显的意图、有明显的结构、有张有弛，对于录音师，有的时候还需要修改广播稿件，以便于找出符合稿件性质的音乐。
这就要求对稿件要多看几次，以充分理解作者的意图和目的。
播音员的播音速度、情绪变化、音乐风格、对节奏和声音效果的掌握，以及停止的时间要提前进行良好的设计。
对这些要了然于胸，对广播的整体形象要有一个轮廓存在于心中。
二、广播剧语言的录制和处理在进行录制人声的时候麦克风一定要加防喷罩，同时对麦克风的位置角度和距离也要有所考虑。
要是他们之间的距离过远，声音被拾起的时候声音就会过小，声音还容易发虚，有的在录制完成后，再通过提高增益补偿的方法也不会挑了良好的色调，有的时候甚至会让环境中的噪音也大量增加，很容易造成啸叫。
相反，如果声源和麦克风的位置距离越近，声音拾取到的清晰就越高更丰富，低频声音也更饱满圆润。
但也不是越接近麦克风就越好，事实上，如果将麦克风与声源之间的距离太小，这将发生“邻近效应”，即低频谐振失真引起声音变形，有不真实的感觉。
我们怎么来解决这个问题呢，怎么来找到这个距离和质量的平衡点？那就是在录制之前，我们可以尝试着对一段语音进行录制，对麦克风放置的位置进行不断地调整，以便记录出完美清晰的声音。
在完成了拾取人声的工作之后，下面的工作，就是对拾取的语音进行一系列的调整和处理了，也就是说对均衡器的处理，通常也称作EQ处理。
EQ处理的能力，可以是一个轨道或多个轨音频同时进行增益或衰减，从而使语气也变得更加圆润。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
拾音质量 参考文 献 ：
【 １ 】 张天潇，裴 莉平广播 电视 节 目的经营策略探 析［ Ｊ ］ ． 中国传媒科
技，２ ０ １ ２ ， （ １ ８ ）．
【 ２ ］ 孙 秀荷． 对广播 电视节 目安全播 出的几点思考 广播 电视信 息
２ ０ １ ４现场录音
戴艳 佳
（ 辽 宁广播 电视 台，辽 宁 沈 阳 １ １ ０ ０ ０ ０）
摘要 ：与视频发展 相比 ，我 国电视 声音技术发展 比较落后。 当前除 了在体育赛事转播 中使 用５ ． １ 声道环 绕声制作和播 出之 外，其他 电 视节 目中数字环绕声制作技术还处 于逐渐摸 索阶段 。其 中在２ ０ １ ２ 年浙江卫视推 出的 大型娱 乐节 目 《中国好声音 》，以７ ｔ ． ． ２ ０ １ ３ 年央视 《 春 节联 欢晚会 》中采用５ ． １ 声道 环绕声制作 ，获得 了 巨大的成功 ，受到 了业 内人士的好评 ，这就 为我 国高清电视数字环绕声的制作
这种声音托 主要是音色 ＃ 常圆润，指向性 、 兼容陛 Ｅ 常好 ，作为 种组合话筒，声音有时尖锐些，具有较强的指向性。通过整体评价 古筝的声音较清晰饱满，并且背景瀑布声音的分离感、空间感较好， 后环绕环境声音ｔ Ｅ 常清晰，因此声音的整体效果很好。 其次，在具体电视节 目拍摄过程中需要随着声源主体的移动而 移动 ，并且拾音话筒组合也需要随着镜头变化，以更好地记录主体 声源运动过程中声场变化。比如 ：在周边环境很空旷 ，风力大，河 水声音大的环境条件下，可以用Ｈ ０ ｌ ０ ｒ ｌ ｈ 【 滞ｊ 式话筒 ， 运用领夹式无线 话筒拾取 ，将单声道放置在合适位置 ，促使环境声场和语言进行分 离，这样有利于调整后期制作 比例。当主持人移动时空间感觉几乎 没有什么变化 ，但可能会因为岸边空旷，风【 力较大，而影响到话筒
三、电视节目环绕声现场录音实例 首先，在特定声场环境中，画面固定、或者镜头固定的环绕声录 音。在比较复杂的声场环境条件下 ，记录拾取的环绕声对固定声源声 空间变化、画面之间的关系。比如 ：在高山瀑布和古筝演奏的环境 条件下 。这个声场的主要特点是：有 山涧流水声、瀑布洒落声等， 这是一种具有较强环境效果 的声音，并且四面山谷都存在反射条 件。而录音主体是古筝演奏。如果用Ｈ ｏ ｌ ｏ ｐ ｈ ｏ ｎ ｅ 环绕声制式话筒 ，这 种话筒的特点、音色音质以及相位夹角都非常好 ，录出的声音也很 饱满圆润 ，且具有良好的位置感 ，但是其声音空间偏小 ，古筝声音 和背景瀑布的流水声音二者不能进行很好的分离，声音的纵深感以 及层次感不清晰。但是若采用Ｓ Ｅ Ｎ Ｎ Ｈ Ｅ Ｓ Ｅ Ｒ ３ 酉 ｇ ￣４ １ ８ 组合话筒，
发展 起 到 了 良好 的推 动作 用。
关键词 ：广播 ；电视 节 目；外景 ；环绕声；现场录音 中图分类号 ：Ｊ ９ ０ — ０ ５ 文献标识码 ： Ａ 文章编号：２ ０ ９ ５ — ４ １ １ ５（ ２ ０ １ ４） ０ １ — ５ ９ — １
电视节 目环绕声现场录音设计 （ 一） 厅堂录音和夕 录音的Ｅ 匕 较 当前对环绕声现场录音的认识多来源于厅堂的音乐会录音、或 者是演播室的综艺节 目录音 。厅堂或者电视演播室的声场条件和外 景声场条件非常不同，话筒摆放和声音处理方法也大相径庭。在厅 堂 、电视演播室环绕声录音话筒的拾音方法及方位摆放方面，除了
一
、
情况进行调整。后环绕和前主话筒一般呈三角形的形状摆放 ，并且 其和主话筒的夹角一般设定为 （ １ １ ０ ￣～ １ ２ ０ ￣） 度较合适，距离在１ 米
之 内。
在设计时要求完美表现主声源以外 ，还要求很好地表现厅堂 、演播 室的空间环境 ，其主要是指厅堂内的声学环境 、观众氛围等等。环 绕声制式话筒的共同特点就是尽最大限度展现现场空间感受，其不 同之处在于找出空间最佳拾音范围。如果在室外，厅堂中特定 的声 学反射声和观众氛围声都是不存在的，若存在也是相异的。 （ 二） 电视节 目 环绕声现场录音技术特征 电视节 目的声音和广播有所不同，前者主要是 以电视画面为主 展开的，在环境空间感 、运动感 、距离感方面，都必须和电视保持一 致，所以在开始外景现场录音之前必须了解拍摄 内容、环境特点 ， 这是设计话筒摆放和选择话筒类型的重点，也能够从根本上确保声 音 的质量。国际上广泛认可的几种制式话筒摆放形式如果用在电视 节 目外景环绕声拾音方面不太适用 。所以需要参照每次录音实践工 作 的相关要求、环境内容等设计出适合外景现场的话筒组合形式。 （ 三） 外景现场录音话筒需依据声场将 而定 在环绕声场现场录音时 ，每一次都需要依据不同场景的声学特 征 ，电视节 目具体 的拍摄内容 、拍摄方法 等制作出不同的话简组 合 ，并设计 出采录音的形式 ，这样才能更好地表现 出环绕声 的特 点。在每次确定录音之前 ，一般根据具体的电视节 目内容需要进行 两方面的录音准备 ：Ｉ 、有主体声源的环绕声录音 ，２ 、无主体声源 的环绕声录音 ，然后设计出主体生声源在同样的声场环境中进行固 定位置的环绕声拾音；在这种环境条件下主体声源位置可移动环绕 声拾音 ；或者强反射条件声场中的环绕声拾音 ；主体声源和环境空 间分开记录特殊声场情形的环绕声拾音 ；或是 陕速移动过程中主体 生源环绕声拾音。 二、环绕声使用情况 依据不 同设备的不同使用情况，在实施环绕声外场录音过程中 可以选用不同的话筒组合形式，常用的主要有 ：Ｎ Ｅ Ｕ ＭＡ Ｎ Ｓ Ｍ － ６ ９（ Ｉ Ⅵ ／ Ｓ ）匹配 Ｋ ＭＩ ４ （ ｋ ２（ 心形 ）、Ｈ ｏ ｌ ｏ ｐ ｈ ｏ ｎ ｅ 制式话筒等。在早期记录环绕 声 ，因缺乏多轨便携式硬盘录音机，所以用的是两台 ； 玫字录音机