唐代文学晚唐五代词

2.词一般都分两段（叫做上下片或上下阕）， 不分段或分段较多的是极少数。
3.一般词调的字数和句子的长短都是固定的， 有一定的格式。
4.词的句式参差不齐，基本上是长短句。 5.词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄， 每个词调的平仄都有所规定，各不相同。
❖阕 ❖不是阙
曲 宫阙
五、词的种类 词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。
❖ 元稹 ❖ 由乐以定声 ❖ 选词以配乐
词 声诗（绝句为主）
❖ 因声以度词 ❖ 以曲拍为句 刘禹锡
❖ 创作词叫填词，不叫写词。
四、词的文体特点
1.每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。 一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作 词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意， 常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。
宋代望灼的《碧鸡漫志》是研究词的著名资 料，言：“概隋以来，今之所谓曲子词者渐兴。”
词，是我国古代诗歌的一种。词形成于唐代而极 盛于宋代,故俗称宋词。据《旧唐书》上记载； “自开元(唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里巷 之曲。”由于音乐的广泛流传；当时的都市里有 很多以演唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍 节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的 曲词，这便是最早的词了。从敦煌曲子词中也能 够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早 几十年。
❖ 唐代，原产于西域的“胡乐”尤其是龟兹乐
大量传入中原，与汉族原有的以清商乐为主 的各种音乐家相融合，产生了一种新的音 乐——燕乐。燕乐曲调繁多，有舞曲，也有 歌曲。歌曲的歌辞就是词的雏形，当时叫做 “曲子词”。唐代的燕乐歌辞在其发展过程 中，逐渐形成了一个显著的特点，即严格按 照乐曲的要求来创作歌辞，包括依乐章结构 分片，依曲拍为句，依乐声高下用字，其文 字形成了一种句子长短不齐而有定格的形式。 到了中唐以后，众多文人用这种制辞方式进 行创作，这种新体歌辞，后来通称为“词”。
三、词的概念
词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的 文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展， 进入了全盛时期。
词原称曲子词、简称词。又称长短句、 诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌 是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、 句数，每句的字数、平仄上都有规定。
❖ 词的称呼 ❖ 曲子词、词 ❖ 长短句 ❖ 诗余 ❖ 琴曲 ❖ 歌曲 ❖ 乐府
每句的平仄也是有一定的。 词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。
有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十 字为中调，九十一字以外为长调。这种分法虽然 未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。
敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初 柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继 起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数 较多以外，就是一般运用韵较疏。
第一节燕乐的兴起及词的起源
❖ 一、关于燕乐
❖ 1、雅乐 周秦古乐
琴瑟
❖ 2、清乐 汉魏晋南朝
丝竹
❖ 3、燕乐 唐（北朝始） 琵琶
❖ 燕乐
❖
胡乐与中原乐、江南乐、边疆民族乐等
的融合而成
❖ 填空：
❖ 词起于＿＿＿ 。
❖
民间
❖
隋或者唐
（空间角度） （时间角度）
❖ 二、词的起源和在唐代的发展 一般认为词起源于民间，起始的时间有的推
《花间集》得名于花间词人张泌的《蝴蝶儿》词“还似花间 见，双双对对飞。” 他们的词风香软，落笔多在闺房，以堆 砌华艳的词藻来形容妇女的服饰体态，开历代词作之先河。 花间词人的代表是 温庭筠、韦庄、孙光宪。
其词作是供歌筵酒席演唱的侧艳之词，自然是缛采轻艳， 绮靡温馥。花间词把视野完全转向裙裾脂粉，花柳风月，写 女性的姿色和生活情状，特别是他们的内心生活。言情不离 伤春伤别，场景无非洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径。此外， 虽也写郊游中的男女邂逅，女道士的春怀，宫女的幽怨等等， 但心中仍然是男女情爱。与这种情调相适应，在艺术上则是 文采繁华，轻柔艳丽。崇尚雕饰，追求婉媚，充溢着脂香腻 粉的气味。尽管花间词的具体作家之间互有差异，但在总体 上具有一致性。
❖ 六、民间词
❖ 敦煌曲子词。 发现的唐五代曲子词共160多首，它们主要收集在 《云谣集》中。《云谣集》 是我国第一部词集，除极少数可考之作者姓名外， 绝大多数是无名氏的民间作品。作品内容广泛，形 式自由，有乐府民歌的特点和早期词格律不严格的 特点。较有名的是写痴情女子向情人发誓的《菩萨 蛮》（枕前发尽千般愿）和写妓女悲惨命运的《望 江南》（莫攀我）。
李白《菩萨蛮》欣赏
❖ 平林漠漠烟如织， ❖ 寒山一带伤心碧。 ❖ 暝色入高楼， ❖ 有人楼上愁。 ❖ 玉阶空伫立， ❖ 宿鸟归飞急。 ❖ 何处是归程， ❖ 长亭连短亭。
白居易《忆江南·江南好》欣赏
江南好， 风景旧曾谙； 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。 能不忆江南！
“花间词”是一种早期的词，因《花间集》得名。 《花间集》是最早的一部词总集（也可说是选集）， 是五代时后蜀广政三年（941年）赵崇祚所编集，其中 包括自晚唐温庭筠等18人的作品500首，共10卷。作品 的年代大概从唐开成元年（836年）至欧阳炯作序的广 政三年，大约有一个世纪。其中收得最多的是温庭筠， 共66首、孙光宪共61首、顾敻共55首、韦庄共47首， 最少的是鹿虔扆和尹鹗，人各6首。编者赵崇祚自己一 首也没有，序者欧阳炯只有17首。这也可见选者态度 客观，毫无私心。
❖ 菩萨蛮·枕前发尽千般愿 ❖ 菩萨蛮
枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上 秤锤浮，直待黄河彻底枯。
白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且 待三更见日头。 ❖ 这篇抒情之作成为唐朝诗苑中的一颗明珠， 可与汉代民歌中的《上邪》比美。
❖ 敦煌曲子词《望江南》：
❖ 莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临池柳，者 人折了那人攀，恩爱一时间。
❖ 花间词派 ❖ 又称西蜀词派 ❖ 原因
❖ 花间十八家大多为西蜀人或在西蜀为官的 人。
入选的作者也不限于后蜀一地。例如孙光宪虽是 蜀人，却长期在荆州（今湖北宜昌）高季兴部下 做官（926—963年），《花间》结集时他也不在 成都，而他的词却被选了六十一首之多，仅次于 温庭筠。其中有的词说到“木棉”和“越禽”， 说到“铜鼓与蛮歌”，都是咏南方的风物，可见 编选者的材料来源不限于成都一地，他和当时别 处的文人也是有联系的。《花间集》不是某一地 方作家的选集，它是中国在第十世纪三十年代到 第十一世纪四十年代这一百多年中新兴起来的一 种抒情诗歌的总集。