美学原理

一、概述
评定工业产品艺术造型的美与不美,不能只看外表形象是
否好看，还应该认识其造型的形、色、质以及修饰手段、布
局方法、表面工艺等是否充分和完美地体现产品功能特点。
只有内在质量和外表形象完全有机地结合在一起，即符合功 能要求、技术要求、艺术原则时，这样的产品造型才是能给 人以真正美感的艺术造型，才是真正的造型。
均方根比例（平方根矩形法）
1
1 1 1 5 4 1 3 2
1
1 2 3 4
中间值比例
d c a b b
c
d
二、美学原理——对比与协调
1、对比与协调的关系
对比是强调两者之间的差异、突出各自的特点。 协调是缩小这种差异，强调相互的内在联系，借助相互之间
的共性以求得和协。
对比与协调是造型设计中最常用的手法，通过强调各种因素
呆扳、单调的感觉，缺乏趣味。因此，设计者应遵循统一与
变化的法则，创造出更具有特性的平衡状态产品。
对称的形式是一种很普遍的形式美
对称实际上是属于统一的一种形式，在工业产品的造型
中也多采用对称的手法，一般用在那些在动态中需要保
持平衡的产品，如汽车、火车、飞机等的正面造型、给 人动中求静的感觉，又使人增加心理上的安全感。
4、色的对比
局部点缀： 通常起点缀作用的是标志、商标、产品名称等，这样产 生的对比效果可以把注意力集中到商标、品名上，达到
设计师预想的效果。
“材质”的对比： 天然与人造、规则与不规则、纹理与没纹理、光泽与没 光泽、软与硬、细腻与粗矿等。
5、协调
协调也只存在于同一性质的因素之间，把同性质或相似 的东西并列在一起，给人以柔和、协调的感觉。它与对比相
3、统一与变化的关系
统一使人感到畅快、单纯，称之为统一美。但是，过分的统 一则显得刻板、单调和乏味，只有统一而无变化，这一种美
感就不能持久。
变化是刺激的源泉，能打破单调、乏味、刻板的过分统一， 产生心理刺激而唤起兴趣，但是这一刺激必须有一定的限制， 否则会导致混乱、繁杂，引起精神上的骚动而产生疲劳。 统一与变化都存在着一个度的问题。过分的统一或过多的变
一、概述
如何才能设计出美的产品，是否有些法则可以遵循，这 是人们长期以来所探讨的。有一种主张认为：设计是一种 创造，就不应该守着一些条条框框。不可否认，设计的确 是一种创造行为，但要创造出协调优美的产品，其产品形
态必须满足基本的美学原理，即美学法则。
二、美学原理——统一与变化 1、概述
对立统一规律是唯物辨证法最基本的规律，同样是指导一
切艺术表现形式的最基本的规律。统一与变化，就是对立统一
规律在工业设计造型中的应用，是工业产品造型设计美学原理 的最基本法则。
2、统一与变化的关系之一
工业产品是由点、线、面三维虚和实空间、颜色和质 感元素有机地组合成的一个整体。 统一是寻求它们之间的内在联系、共同点或共有特性； 变化是寻找各部分之间的差距区别； 没有变化则单调乏味，不显丰富和缺少生命力； 没有统一，产品造型将杂乱无章，缺乏和协及秩序。
美学原理 （形式美法则）
一、概述
二、美学原理
（一）统一与变化 （二）对称与平衡
（三）比例与尺度
（四）对比与协调 （五）节奏与韵律
一、概述
美是一种内在的知觉，是一种情感，它存在于知觉中，通
过快乐的对象化而建立起来，与对象紧密联系着而产生愉 快，它与对象的特征和结构不可分割，这些结构、特征所 建立的知觉凝集成为对象的一种性质，人们就称为“美”。
化都会削弱形式美感。变化应该从统一中产生，必须受规律
的支配，要做到统一中求变化，变化中求统一。
3、统一与变化的关系
统一与变化都存在着一个度的问题。过分的统一或过多
的变化都会削弱形式美感。变化应该从统一中产生，必须 受规律的支配，要做到统一中求变化，变化中求统一。
统一与变化在不同的场合，侧重面应有所不同。在同样
在产品造型设计中，充分应用形体的厚薄、大小、高低、
材料的光滑程度、色彩的亮度等造型元素，使产品的客观本
身体现出各种韵律，加深人们的印象和在心理上产生一种舒
适的美感。
二、美学原理——比例与尺度
2、尺度的含义
尺度是结构、功能与人的器官和使用要求所形成的尺寸
大小。简单地说，尺度指的是产品与人两者之间的比例
关系。
二、美学原理——比例与尺度
3、尺度和比例的关系
在产品设计中，首先要考虑解决的是尺度，在这个限制条 件下，才能进一步考虑比例关系。如果只有各部分之间好 的比例，而没有合理的尺度，那是不符合基本要求的。所 以比例与尺度应互相依存，结合在一起体现在产品造型设 计中，不能截然分开。
二、美学原理——节奏与韵律 1、概述
节奏是一种条理性、重复性、连续性的艺术形式的表现。
韵律是节奏内涵的深化，是在艺术内容上倾注节奏的感 情因素。韵律美是一种有规律的重复、有组织的变化的美的 形式。 它的审美意义，在于给人带来心理上的愉快。人是以感觉 器官和运动器官来感受审美对象的，如果审美对象所表现的 节奏能符合人生理的自然节奏，人就感到和协、愉悦。所以 节奏和韵律是主观与客观的统一，也是心理和生理的统一。 自然界中的许多事物的现象，往往由于有规律的重复出现或 有条理的秩序变化而激发人们的美感。山峦的起伏、东梅的 花瓣、六边性为单元的蜂巢等都是范例。
2、节奏与韵律美存在的形式
要素连续性排列
渐变性：连续重复的要素按一定规律逐渐变化
渐变性规律设 计
起伏性：保持连结变化的要素时起时伏、具有波浪状的韵律特征。
交错性：连续重复的要素相互交织穿插，产生时隐是现的韵律美。
起 伏性规律设计
交错性规律设计
3、节奏与韵律的关系
无变化的连续韵律能产生静止感，渐变韵律能产生运动 感。但当渐变韵律对称分布时，就失去运动感而产生静止感。 没有重复，就没有节奏，也就失去了产生韵律的先决条 件；而只有重复，没有规律性的变化，也就不可能产生韵律 的情趣。
二、美学原理——比例与尺度
4、比例的确定
一般先从整体大的比例关系上 推敲，当大的比例关系基本确定之 后，在推敲细部及局部的比例，最 常 用 的 几 种 比 例 关 系
黄金比例
整数比例
均方根比例 中间值比例
后协调局部和整体之间的关系，使
细部与整体完善地统一起来。
黄金分割比例
1 。 618
边长比例为1：1。618的长方
的差异，达到造型丰富、有层次变化的统一效果。
2、对比
对比形式只存在于同一性质的因素 之间。如体量的 大小，形状的方圆，线条的曲直，色彩冷暖、明暗、进 退，材质的轻重、粗细、优劣等。不同性质的因素之间 不存在对比关系，如色彩与形状。
对比的目的是为了强调差别，没有对比，不成艺术。
3、对比的形式
形的对比： 线形对比、面的对比、虚实对比、方向对比。 色的对比： 某种颜色与中性色对比、灰色系列对比、局部点缀、、 “材质”的对比。
的前提下求取变化，这是大统一中的小变化；在变化的
前提下追求统一，这是大变化中的小统一。
二、美学原理——对称与平衡
பைடு நூலகம்
1、对称
对称问题的提出： 人们观看杂技演员走钢丝时，在他稍稍失去平衡的一刻，人 们会有一种不舒服的感觉，生怕他掉下来，这种感觉是人体
自身维持平衡的一种。同样当人们看到一种平衡的构图时，
会通过自动的类比，体验到这种不平衡，正是由于这个缘故， 人们才需要平衡的构图。
对称的形式是一种很普遍的形式美
在产品设计中，对称的形式是一种很普遍的形式美。它能获
得良好的视觉平衡，形成美的秩序，给人以静态美、条理美， 使人产生庄重、严肃、大方与完美的感觉。人体外形上是对 称形式的典范，天安门城楼、西安城墙和城门楼、中山装都 是对称形式在生活中的广泛应用的实例。但对称又易给人以
物体的引力（重量）。比如，大的形比小的形具有更大的量
感，纯度高的色比纯度低的色具有更大的量感，明度低的色 比明度高的色具有更大的量感。
采用平衡造型形式，可使产品
形态在支点两侧构成各种形式的
对比，如大与小、重与轻、浓与 平衡造型形式的对比 淡、疏与密等。这是一种能产生 静中有动（或动中有静）的条理 美、动态美的造型形式，它既有
2、统一与变化的关系之二
任何一件工业产品的完美造型，都应做到既在整体上协 调统一，又有多样的或独特的变化； 在统一之中有变化，在变化中求得统一，这是进行产品 造型设计所必须遵循的基本法则； 在形式美的诸多法则中，统一与变化规律是它们的集中 与概括。这些法则，都从不同的角度反映了统一与变化这一 基本规律。
生动、活泼、轻快、灵巧的特点，
又具有稳定、安宁、秩序的感觉。
用水平深色线加强稳定感
平衡的各种形式：
等量不等形的平衡
等形等量的平衡（对 称）
不等形不等量的平衡
二、美学原理——比例与尺度
1、比例的含义
形体的比例是一种以数理逻辑为基础的表现形式。它表现为 整体与局部、局部与局部以及整体或局部自身的长、宽、高 的尺寸关系。用适当的数比关系可表现现代科学技术的美， 这种抽象的艺术形式是造型艺术中的主导元素之一。
1 1 2 3 4
整数比在现代工业产品的造型中用得越来越多，这种比例明快 而匀整，工艺性好。采用不同的比例给人的感觉不同：1：1给 人朴素、客观的感觉，但它偏于静止而不活泼；1：2给人文静、
高尚的感觉。若比值太小，如1：100、1：20的长方形，也很
难显示整数比的美感来，因为人的视觉已难于分辨出它属于整 数比的形了。
2、平衡
平衡是以支点为重点，保持异形双方力的平衡的一种形式。 这是自然界里静止的物体都必须遵循的一条力学原则。而产 品造型的平衡形式，主要是由各种造型要素构成的量感，通 过支点表示出来的秩序和均衡。
这里所指的量感，是视觉对于各种造型要素（如形、色肌