彼得沃克与他的极简主义
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彼得沃克
作品：波奈特公园（Burnett Park，1983年)
伯奈特公园为一方形的城市公园，主要采用草坪、季节性 植物和小树林作为设计素材，中间还铺设了许多花岗岩小 路。它以一个大大的喷泉为主要设计特色，旁边还摆放了 许多雕塑大师的青铜雕塑作品。该公园设计曾获得了ASLA 波士顿杰出设计奖。
作品分析
沃克以几何网格的叠加手法设计了草坪、树林、水池、坐卧游戏的场地． 使该公园既具有传统绿地可供休闲思考的自然空间、作为城市公共广场 常有的集中硬地空间，同时具有市中心区入口的气势和特色
结合草地、水、 鹅卵石以及弓 形正立面建筑 所用的不锈钢 材质，水池反 光的“水面”映 衬着天空，并 因风吹和人的 触摸而波光鳞 动，大石块铺 在清浅水池底 部，水池既是 与自然的对照 与结合．也是 种城市设旋。
水池设计模仿从中心点传出的涟漪．并进一步几何化成为 同心圆状，这一简单作品在每轮设计中不断增加暗示与新 意。一条位于细石广场内的不锈钢直线．连接着两个建筑物 ．并捕人水池的同心波环中．与变幻的形式深人关联。简单 的形式和与环境建筑致的用材使美弃此清晰而丰富地展现 ，令路人惊羡。
道路系统由垂直及对角 线网格构成．铺以粉红玛 瑙色花岗岩，因凸出公园 地面而在草坪上投下阴 影．下沉草坪提供地平基 础，与多变的花岗岩交叉 图案相互呼应，形成软与 硬的对比，嫩绿生机与静 谧的对比．形式感与亲切 感的对比.
一圈方形水池 相连构成矩形 用对位与对照 的手法强调公 园多层组合的 特色。
作品分析
美国休斯敦的IBM公司净湖中，规则形水池和睡莲的对比产生 韵律感和秩序。
作品：广场大厦和镇中心公园(Plaza Tower and Town Center Park．1991年)
彼得沃克为西萨·佩里的广场大厦（加利福尼亚州)入口设计的不锈 钢双池成为建筑物成功而不可分割的一部分．同时人行与车行入口 区及路边停车区并非与双池隔离．因此双池形同城市雕塑。
彼得
唐纳喷泉的设计构思对传统的喷 泉进行了大胆的变革 ，彼得 · 沃 克没有采用喷泉水池这一传统惯 用的组合形式 ，而是去掉水池 ， 通过合理的竖向设计解决排水问 题 ，从而使唐纳喷泉在形式上 能够更加灵活自由，这 一 喷泉 通过形式的创新 ，成功地转变 了人们对喷泉的传统 认 识 。
石阵中心的雾喷泉 由呈圆形布置在石阵中心区域 的 32 个喷头组成 ，石阵中央的雾状喷泉喷出的水雾形 成漂浮在 石间的雾霭。喷泉所形成的景象会随着季节和 时间而变化 ， 春 、夏、秋三季 ，喷头会定时喷洒出阵 阵雾气 ，并且悬浮在石 阵中心区域 ；而冬季由科学中 心集中供热系统提供蒸汽 ，石 阵中心会有微热的蒸汽 盘旋翻腾 ，人们在经过或者穿越石 阵时。会有强烈的 神秘感。
实例分析
“ 唐纳喷泉是一个充满矛盾的极 简艺术作品 。 ”沃 克说 : “材料 、 概 念和它 们不同的意义互相冲突并 让人产生疑问 。 这种艺术表达很适 合于校园中大学 生们对知识的存疑 及哈佛大学对智慧的探索 ”
作品简介
唐纳喷泉位于哈佛大学校园内科 学中心前的一个步行 道交叉路 口，由 159块天然石块不规则排列而成的 1个 直 径 18 m的圆形石阵及中心的雾喷 泉组成 。整个石阵位于沥青路和草地 的交接处 ，石身的一部分被埋于地下， 这些石块 就像是慢慢地顺势蔓延到草 地中的一样 ，在绿草间大树下延伸 ， 自然融合得就像是从环境中自然生长 出来的一样。每 块石头大约长 120 c，正好可以被用作石桌 (坐在 草地上)或石椅 。
极简 主义 · 序列
极简主义(Minimalism)是一种以简洁几何形体为基本艺术语言的艺术运动。沃克认 为 极简艺术中最常见的手法 “序 列 ”—— 某 一元 素 的 重复 使 用 、或 要 素 之 间的间 隔的重复，在园林设计中是非常有效的。
彼得沃克作品分析研讨
未来的景观设计将更加关注社会公平， 通过设计创造更多公共参与和包容性 的空间。
技术融合
科技的发展将为景观设计带来更多可 能性，如虚拟现实、人工智能等技术 与设计的融合。
谢谢聆听
总结词
彼得沃克善于运用空间和光影关系，为作品营造出独特 的氛围和情感表达。
详细描述
彼得沃克通过巧妙地处理空间关系和光影变化，使作品 呈现出丰富的层次感和立体感。他利用空间的变化和流 动感，创造出不同的功能区域和视觉焦点。在光影的运 用上，他关注自然光的效果，利用光线的变化营造出不 同的氛围和情感表达。这种手法为作品增添了诗意和艺 术感，使观者在空间中获得深刻的体验和感受。
要点二
详细描述
彼得沃克认为设计应该满足人们的需求和解决实际问题。 他注重研究使用者的行为和需求，并以此为依据进行设计 。在景观设计中，他通过合理规划空间布局、设置适宜的 设施和考虑环境因素，创造出既美观又实用的景观。这种 设计理念不仅提高了景观的使用价值，也增强了其与周围 环境的和谐共生。
空间与光影的运用
他在哈佛大学学习景 观设计，并成为现代 主义景观的代表人物。
彼得沃克的主要成就与贡献
彼得沃克是极简主义景 观的先驱之一，他的作 品注重功能性和几何形 态的运用。
他的设计理念强调可持 续性和生态优先，注重 自然与人工元素的融合。
彼得沃克的作品在全球 范围内产生了广泛影响， 为景观设计领域的发展 做出了重要贡献。
彼得沃克认为美学与功能是相辅相成 的，他的作品在追求美学价值的同时 ，也充分考虑了功能需求，为环境美 学的发展提供了新的视角和思考。
05 彼得沃克作品的意义与价值
对当代社会的意义
01
02
03
促进可持续发展
以极简主义为特征的彼得·沃克作品
以极简主义为特征的石块从榔发出橙红色的胱半彼得．沃克作品罢亍雾躁鬻鬣然【：』岩规则式、几何化的平面布局文’图／施彦卿在平面布局上，沃克善于运用一系列的几何形体进行重复的罗彼得・沃克是当今世界园林界中都可以感受到石块营造的景观所列、交叉或者叠加，形成复杂却井最具影响力的代表人物，他致力带来的强烈视觉冲击。
此外，喷雾然有序、美丽而无比巨大的图案，于将极简主义艺术运用于风景园也是沃克作品的标志性元素之一，无论向下俯瞰或是置身其中，都令林设计，成功地展示了园林与艺独特的雾状水气飘渺不定，使景物人过目难忘。
术之间不可分割的联系，以及现若隐若现、变幻莫测。
在德国慕尼黑机场凯宾斯基饭代园林对生态、自然的关注。
许多如位于美国加利福尼亚州的赫店（图８）的环境设计中，大楼前的第一次看到沃克作品的人都会为尔曼－米勒公司的庭园（图１）中，庭院平面布局形式为两组巨大的互其简约典雅的形式、精湛细致的沃克将巨大的石块和榆树整齐地相成角度的重叠网格，由低矮的黄杨工艺和独特神秘的意境所折服。
间排列在步道旁侧，在功能上即划篱、彩色沙砾、圆柱型栎树和草坪在此我想从以下角度浅谈沃克作分了停车场边界，又起到了保护树构成的一个矩形网格系列与另一个品最为显著的特征。
木的作用，在意境上也营造出不可与之斜交的网格相互重叠，色彩多对于特定造园要素的执着与偏爱思议的神话般的魅力。
变、气势恢弘。
综观沃克的作品，不难发现他又如位于日本的丸龟火车站广再来看位于美国德州的伯纳特对于石块、喷雾等造园要素的执着场（图２）中，由玻璃纤维制造的一公园（图４）的平面，众多正方形水与偏爱，且随周边环境、意境变化系列相同的大石块呈螺旋状蛇行排池、矩形草地与规整网格状花岗岩而调整，巧妙地将其艺术概念和功开，既可供行人坐憩，又起到护栏道路相互叠加，构成三个几何水平能价值相融合，在很多沃克的作品的作用。
在拂晓和傍晚时分，这些层，创造出独特的空间视觉体验。
１４渤州㈣耱转Ｉ仲冬版２００６．１２国安了家。
彼得沃克简介
彼得·沃克彼得·沃克是当今最著名的景观设计大师之一，这一点可以由其于2009年4月份在北京大学景观设计学研究院和清华大学建筑学院两场讲座的火爆现场可窥其受追捧程度。
但静下心来仔细思考彼得·沃克为什么取得如此大的成功时，恐怕很少有人能真正读懂这位年过七旬的大师。
而在他与梅拉妮·西莫合著的《看不见的花园》一书最前面却写道：“献给我们学科，始于兴趣，终于崇拜和热爱”。
我认为这短短的17个字道出了彼得·沃克一生成功的根本原因。
“兴趣”是最好的老师彼得·沃克于1932年出生于美国加州的帕萨德纳。
最初，他曾经学习过新闻学，后来发现自己对于艺术的浓厚兴趣而很快改学景观设计，于是在景观的殿堂中不断攀升——他1955年获得加州大学伯克利分校景观建筑科学学士学位，1956年在伊利诺伊大学进行景观建筑学研究生课程的学习，1957年获哈佛大学设计研究生院景观建筑学硕士，同年与哈佛大学设计研究院的佐佐木英夫教授共同创立了SWA景观设计公司。
在成立初期，彼得·沃克完成了很多作品，使其小有名气，同时也使SWA不断发展成为美国最著名的景观设计公司之一。
纽约世贸中心纪念景观“反省缺失”但在辉煌时刻，在SWA奋斗了接近20年后，彼得·沃克发现自己越来越不满意公司的作品，SWA需要的是通过熟练的专业技巧完成容易被业主接受的典范式设计，但这并不是沃克真正感兴趣的东西。
受到内心深处艺术追求的强烈召唤，他决心去实现自己的理想，于是毅然离开了他亲手创办的SWA公司，回到哈佛大学设计学院从事教学工作。
兴趣是最好的老师，这句再普通不过的话语在彼得·沃克身上得到了最明显的体现。
他一次次做出选择，而不断超越则源于内心深处那份“最初的梦想”，我们每个设计师都应该有自己的梦想，但都应该找到自己的兴趣所在，只有沿着自己喜爱的道路前进，你才能不断树立人生的辉煌。
纽约世贸中心纪念景观中的跌水现实生活中，很多设计师都是在进入设计公司后才会逐渐发现自己的优势和潜力，我们应该尽早找准自己的优势，也就是你能在公司站稳脚的本领，而不是盲目的去跟风要做“设计全才”。
极简主义~解构主义
公园夜景
• 基于城市形态的发展变化，屈米提出可塑性空间的公园设 计思路。他认为，城市处于不断变化之中，公园及其周围 土地的利用方式未来难以预料，城市的发展往往造成公园 因多次改造而难以协调。而能够随着城市的发展而保持自 身协调性的可塑性的公园结构是非常必要的。屈米采用的 手法是以网格节点上的亭子作为控制点，使公园结构具有 伸缩性
彼得沃特简介1932年生当代国际知名景观设计师极简主义设计代表人物美国景观设计师协会asla理事美国注册景观设计师协会clarb认证景观设计师美国城市设计学院成员美国设计师学院荣誉奖获得者美国景观设计师协会城市设计与规划奖获得者
• 1. 彼得•沃特简介 • 3. 极简主义 • 2. 代表作品
• 彼得•沃克，1932年生，当代国际 知名景观设计师，“极 简主义”设计代表人物，美国景观设计师协会（ASLA） 理事，美国注册景观设计师协会（CLARB）认证景观设 计师，美国城市设计学院成员，美国设计师学院荣誉奖获 得者，美国景观设计师协会城市设计与规划奖获得者。他 有着丰富的从业和教学经验，一直活跃在景观设计教育领 域，1978-1981年曾担任哈佛大学设计研究生院景观设计 系主任。1983年于加利福尼亚州伯克利市成立了彼得•沃 克合伙人景观设计事务所。他最著名的著作是与梅拉尼• 西蒙合作完成的《看不见的花园：寻找美国景观的现代主 义》
拉维莱特公园平面
• 这样一个公园作品为什么会在法国产生呢？这就必须了解 这个公园的建设背景。20世纪70年代末至80年代初，正 值法国园林复兴的初期。城市绿地的概念已经遭到人们的 抛弃，传统的城市公园也使人们失去了兴趣。现代城市公 园应该扮演什么样的角色，如何将人们重新吸引到园林中 来，是决策者和设计师普遍关注的问题。这就要求拉维莱 特公园首先是一个吸引公众眼球的设计，其次才是成为21 世纪城市公园的样板。为此，建筑师运用了自己擅长的方 式，设计了一个十分张扬的公园。
极简主义的景观设计师——彼得·沃克
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与矶 崎新 建筑事务所 ( A
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) 合 作 设 计 了 N is h i H a
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科学城
，
朱 与 米切 尔／ 尔
戈 拉 建 筑 事 务 所 ( M it
、
大学校 园 到较大规模 的公
司 总部 大楼
广场 等
，
其 设计都 力图寻 求艺术与文化 之 间
，
的关 系
，
延 续传 统和 历 史
并 符合 当代人 的情感 需 求
，
；
他
，
们 注 重 对概 念 和 材料处理 的理 解 设计 师在从 界 定项 目到形成空 间
关注 建造
工
艺和细部
，
、
实验 材 料的过 程 中
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) 是 彼得
，
‘
沃 克 的标志性作
它 既 充 分展 示 了沃 克对 极简 主 义 设计手 法 的纯 熟运 用 与环 境 之 间 关 系 的 关 注 与 思 考
。
又 暗 示 出他 对 设 计
，
唐 纳 喷泉 由 1 5 9 块 巨 石 组 成 的 圆 形 石 阵
，
获 得 哈佛 大 学设 计 学 院景 观 建 筑 设 计 硕 士 学 位
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又 暗 示 出他 对 设 计
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，
获 得 哈佛 大 学设 计 学 院景 观 建 筑 设 计 硕 士 学 位
极简主义与彼得·沃克
强调 观者所见 即为作品的真实存在。 构成手段简约 ， 具有明确 的统 一完整性 ， 追求无表情无 特色 ， 对 于 自己的欣赏环境 ， 但 ３ ２ 自然 植 物 与 规 则 式 的 对 比 ． 观众 的影 响和冲击力却十分迅速和直接 。
２ １ 简化 和抛 弃 ．
一
规则形式 的简洁 在景观设计 中与 自然植 物 的形态形成对 比 ，
人工 的形 式表达出来 ， 边缘整 齐 ， 体现工业时代 的特征 。
． 极简主义推崇 非关联 构 图 ， 只强调 整体 ， 消一切 分散 注 意 ３ ４ 理性 和神 秘 感 的交织 取 些极简 主义的景观 作 品共 同展示 了关于 “ 复杂” 的现 代想 力的细节 。在极简主义 的非关联 构图 中 ， 构成元 素之 于整体是从
一ห้องสมุดไป่ตู้
属 的， 不同元素之间的联系被取消 。
２ ４ 材料 ．
象力和意 图 ， 的则表 达 了最本 质 的原动力 相关 的问题 ， 有 以此 探 索 自然 的神秘 和不可 言传 的暗示 。有许 多极简 主义 景观作 品是 显示 出人类 与更 大环境交流的本能渴望 ， 出对天地神秘关 联 的 发
极简主义艺术 家多选 用非 天然 或工业 材料 ， 比如不 锈 钢、 电
暗示 着超 自然的力量 。 镀铝 、 玻璃 。他们认为 ， 直到 ２ ０世纪上半 叶一直 被人们认 作艺术 意识 和探 寻的信号 ，
． 材料 的， 木头 、 像 石材和青铜 ， 都在 暗示 人 的存 在 。尽管 它们 已被 ３ ５ 对 四季 与 自然造化 的体 现 与 自然的贴近应该说 是极 简 主义景 观设计 与其 他设计 相 比 艺术家加工成 各种 形式 的 作 品， 纹 和 大理 石纹 这 些 自然 的痕 木
２ １ 简化 和抛 弃 ．
一
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． 极简主义推崇 非关联 构 图 ， 只强调 整体 ， 消一切 分散 注 意 ３ ４ 理性 和神 秘 感 的交织 取 些极简 主义的景观 作 品共 同展示 了关于 “ 复杂” 的现 代想 力的细节 。在极简主义 的非关联 构图 中 ， 构成元 素之 于整体是从
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著名设计师俞孔坚评价道：“彼得·沃克的极简主义更多的是从建筑的形式 上来考虑的，从建筑学构图与艺术角度考虑，他以形式上的简约为设计的 首要目的，而不是生态上的简约......遵循生态原则而设计最少介入的景观是 不需要维护的，而彼得·沃克的景观需要不断的维护，许多植物形态需要不 断的修剪，这是他那个时代的优秀反映。而我们的设计带有强烈的本时代 关于环境的意识，景观设计遵循生态原则是景观走向成熟的表现。真正认 识到简约主义不仅仅是形式服从人的功能的需要，不仅仅是去掉装饰，更 重要的是形式要符合生态。
启示
• “在今天这样精神匮乏、过度拥塞与缺乏维护而日益混乱德地球家园中，除了可供人探索、休憩、 与拥有私密性的生活空间，我们更需要在建成环境中包含人们聚居、交往的场所。”彼得沃克的 设计在满足功能的前提下，简化设计，贯彻‘less is more',满足了人们越来越追求简约、实用的 心理需求，再此之上再追求形式美。
设计思想
1
2
古典精神
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几何构成
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3
对话自然
4
5
禅宗精神
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传统与现代结合 创新
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法国古典园林中以轴线为主的设计方式体现出庄严肃穆之感，虽 然沃克在设计中常会使用轴线设计，但是形式与作用却和勒诺特 尔园林中有所不同；对植物的处理上有着相似之处。
图一位德国凯宾斯基酒店 图二位索尼中心广场 图三四位德国惠好公司
平面重叠——伯纳特公园
1、最高层为植物，包括乔木灌木——观赏
2、次高层是粉红色花岗岩材质的人行道，略高于草坪，是由方格网和 部分连接方格网的对角线组成的“米”字形图案——行道
3、第三层是草坪层，是公园的绿色基底——绿化
4、最底层是长方形的环状水渠——喷泉
伯纳特公园
伯纳特公园坐落在美国德克萨斯州塔 兰特县首府沃斯堡市，位于西七街与西 十街，Cherry街和Lamar街之间，处于 该市繁华的商业中心，是该市重要的入 口景观。
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彼得沃克将极简主义解释为：物即其本身。（The object is the thing itself）。我们一贯秉承的原则是把景观设计当成一门 艺术，如同绘画和雕塑。……所有的设计首先要满足功能的需要。 即使在最具艺术气息的设计中还是要秉承功能第一的理念，然后 才是实现它的形式,即形式服从功能。
半圆——波特兰市杰米森广场
相离的圆，整体结构紧凑，有向心力
同心圆——
表现出圆的运动感，张力强烈，丰富空 间层次。
左图 麦克康奈尔基金会庭院水池 右图 南海岸中心广场
南海岸中心广场、哈佛大学唐纳喷泉
喷泉由不锈钢同心圆环形成，在视觉上将周围建筑联系起来。 159块石头构成同心圆环。
pixar活力演播大厅草坪
平面扭转——凯宾斯基酒店
宾馆大楼前的树篱园是一个矩形网 格序列，和另一个斜交网格重叠，形 成一个特定的角度，但在整个景观中 没有任何参照，强调了他们在空间中 的内在联系
诺华公司总部——不同几何元素的表现
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彼得沃克的设计中还有大地艺术的展现
大地艺术、对话自然
下图为美国加州赫尔曼·米勒广场的巨石，大体量 的石块分散、重叠映射英格兰巨石阵的壮观与震撼， 不难见到设计师与更大环境的交流，对天地神秘现 象相联系的意识和对巨大自然力的揭示。
整圆——日本大山训练中心
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在彼得沃克的设计中，常常会添加一些工业元素，例如金属、不锈钢， 往往也会结合实际的功能进行设计；在有的设计中天然的石头也有一 些实际的功能。
金属与灯光
图 位 基 尔 广 场、 K.H 广 场
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图位索 尼中心 广场、 播磨科 技中心、 伯纳人提供了休 息的地方
图为加州大学一角 诺华公司总部
创新性应用
喷泉从未经过打磨 的岩石中飘逸而出； 灯光从岩石堆成的 土丘当中透出；水 从石块中流出。这 些创新都成为景观 中的亮点。
右图分别为IBM周 边广场、播磨科学 花园城市、詹姆森 广场
总结
1、场地构架结构齐整 2、界面构成井然有序 3、精神意蕴言尽意远 4、巧妙纳入实用功能
石阵中央的水雾模糊了人与人的界限；更为隐秘的 空间更是净化心灵、探析自身的冥思之地。
纳希尔雕塑中心
日本枯山水中的砂石元素来表现禅意，用犁耙砂石形成波 纹。也有用苔地代替砂石地，植物修建代替置石。 借鉴——草坪代替砂石地，置石
日本尖端科技中心
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设计风格
极简主义
于20世纪60年代出现在美国， 主要是针对抽象的表现主义绘画和 雕塑中的个人表现而产生的一种艺 术倾向。极简主义艺术所追求的抽 象、简化、和几何秩序与现代主义 园林所倡导的原则有许多相似之处， 因而有些园林设计师从极简主义艺 术中收到启发，把极简主义的简洁 性、直观性、图案性等与现代园林 的空间构成、功能性相结合，开创 了极简主义园林。（右图为美国伯 纳特公园一局部图）
上图为日本播磨高级科学技术中心庭园锥形山， 位于一片砂海中，一座是石山，一座是苔藓山， 两座锥形山顶部都被削平成锥台，人工斧凿痕 迹明显。表现设计师对天地之间更加质朴和自 然的联系的探寻。
右图为丸龟火车站广场的螺旋形 石组，这是一个极具大地艺术风 格的作品，用大小形状类似的玻 璃纤维制作成，如涡轮飞转，把 人们的思绪带入超现实的境界， 与美国艺术家罗伯特 ·史密森 1970 年的作品螺旋形防坡梯有很大的 相似性，都表现人造景观与自然 造化的对垒和融合。
凹地形 同心圆
条带状
重复可以强化印象，加强节奏感和韵律感，构成 严谨的秩序，视觉上产生舒适的感觉。
正方形
呼应庭院平面和线形，有伸缩性，增加 景深，丰富空间层次
图位伯纳特广场、IBM公司庭院柳树岛
锥体
打破平坦的竖向构图
图为日本播磨科学花园城市
相同几何元素的拆解与合成
丰富层次，用平面构 成手法把空间组织起 来。
彼得·沃克
的极简主义
人物介绍及主要作品
彼得沃克，1932年生，当代国际知名景观 设计师，“极简主义”设计代表人物，美国景 观设计师协会（ASLA）理事，美国注册景观 设计师协会（CLARB）认证景观设计师，美 国城市设计学院成员，美国设计师学院荣誉奖 获得者，美国景观设计师协会城市设计与规划 奖获得者。著名的著作是与梅拉尼 ·西蒙合作 完成的《看不见的花园：寻找美国景观的现代
主义》。
经典作品： 美国驻华新使馆 哈佛大学唐纳喷泉 柏林索尼中心 日本埼玉广场 美国IBM索拉纳园区
个人经历
彼德•沃克于1932年出生在美国加利福尼亚帕萨德纳市。1955年在加州大学伯克利分校获得 了他的风景园林学士学位。上学期间，他曾经在当时著名的设计师劳伦斯•海尔普林的事务所工作 过一段时间。毋庸置疑，这一切为他今后的成就打下了良好的基础。毕业后，他去了哈佛大学研究 生院攻读硕士学位。一年后，他与另一位著名的设计师佐佐木•英夫（sasaki）合伙成立了事务所， 这也就是现在著名的SWA集团的前身。1976年，在完成了大量单一风格的作品后，感到有些厌倦 的彼得•沃克决定去哈佛大学教授风景园林设计课程，并担任了系主任一职（1979－1981）。在 那里，他遇见了他后来的妻子玛萨•施瓦茨（当时玛萨•施瓦茨还是他的学生）。由于有着共同的兴 趣爱好，两人结合并合作成立了彼得•沃克－玛萨•舒瓦茨事务所。但是，数年后由于他们各自的设 计思想存在着巨大分歧，事务所宣告解散，沃克与其他人先后成立了几家事务所，包括目前他与威 廉•约翰逊合作的事务所。如今看来，彼德•沃克成为一名极简主义者是有其客观因素的。早年他在 哈佛求学时，受到当时流行的现代主义的巨大影响，与他同时代的导师、学长们对于现代主义的追 求深深感染了彼德•沃克，他也因此成为现代主义的忠实追随者。随着对园林认识的不断深入，彼 德•沃克开始尝试着将自己喜爱的极简艺术结合到园林设计中。
加州大学图书馆道路
与勒诺特尔式园林表现 的权利秩序不同，彼得 沃克更重视人格化的自 然秩序，他并不使用大 轴线样式，而是应用轴 线统一场地和建筑的关 系； 视觉引导。
右上图位法国维康府邸
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在彼得沃克的设计中，除了常规图形之外，经常使用几何元素的 变化，有拆解、合成、重复、重叠.......
右图为皮克斯活力演播大 厅庭院东南一角与秘鲁纳 斯卡巨画在构成形态上也 如出一辙的相似。
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日本禅宗精神与极简主义的融合 ——追求精神净化和事物本质
诺华公司总部庭院
一个庭院只运用了三种景观构成要 素——树阵、圆形草地、带形水池就 将整个庭院表现得完美无缺，人们置 身其中并没有乏味感，反而会引起无 尽的遐思。
在极少的元素中，表现出了简 远、精爽、疏朗的气氛，这是 彼得沃克表现禅宗思想的主要 方法。
IBM大楼花园
日本幕张IBM公司的入口处仅 仅伫立着一块自然形状的巨石， 它控制着整个广场空间，地面 以卵石铺就，未作任何处理， 表现出万物皆空，物我交融的 禅宗意境。
美国驻京大使馆，唐纳喷泉