古诗发展脉络
唐诗的发展脉络
唐诗的发展脉络唐诗是中国古代文学史上的重要组成部分，以其优美的语言、深刻的思想和丰富的艺术表现力而闻名于世。
唐代是中国文化史上一个繁荣昌盛的时期，唐诗的发展脉络可以从以下几个方面来描述。
一、初唐时期（618年-713年）初唐时期是唐诗发展的起点，这一时期的代表人物有王勃、杨炯、卢照邻等。
他们的作品多以五言古诗为主，题材广泛，涉及到政治、社会、自然等各个方面。
其中，王勃的《滕王阁序》被誉为开创了唐代骈文的先河，成为后世文人的楷模。
二、盛唐时期（713年-755年）盛唐时期是唐诗发展的黄金时期，这一时期的代表人物有杜甫、李白、王之涣等。
他们的作品以丰富多样的题材、雄浑壮丽的风格和深刻的思想感染了无数读者。
杜甫以其悲愤的诗风和对社会现实的关注而著名，他的《月夜忆舍弟》、《登高》等作品表达了他对国家命运和人民苦难的深切关怀。
李白则以其豪放的诗风和奇特的想象力而闻名，他的《静夜思》、《将进酒》等作品被誉为唐诗的经典之作。
三、晚唐时期（755年-907年）晚唐时期是唐诗发展的衰落阶段，这一时期的代表人物有白居易、杜牧、李商隐等。
他们的作品多以七言绝句为主，题材相对较为狭窄，主要以抒发个人情感为主。
白居易的《长恨歌》以其独特的叙事方式和深情的诗意而脍炙人口，杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》以其细腻的描写和富有感染力的情感而广为传诵。
总体来说，唐诗的发展脉络可以概括为初唐的开创、盛唐的繁荣和晚唐的衰落。
唐诗在题材、形式和风格上都有着丰富多样的变化，既有咏史抒怀的作品，也有山水田园的描写，更有对人生哲理的思考和对自然景物的赞美。
唐诗的发展脉络不仅反映了唐代社会的变迁和文化的繁荣，也为后世的文学创作提供了宝贵的经验和借鉴。
诗歌发展脉络
初唐代表诗人：初唐四杰
王勃《送杜少府之任蜀州》 “海内存知己，天涯若比邻。” 杨炯《从军行》 “宁为百夫长，胜作一书生。” 卢照邻《长安古意》 “得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。” 骆宾王《于易水送人一绝》 “此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。” 陈子昂《感遇诗三十八首》、《登幽州台歌》 “前不见古人，后不见来者。”
有人说中国历代诗“莫不同祖风骚”，足见其对后 代诗歌的影响。
三、汉代——汉乐府
乐府原指音乐机关，汉武帝刘彻时扩充为大规模的专署。其 主要任务是采集民间歌辞予以配乐，以及将文人歌功颂德 之诗制谱以供统治者祭祀和朝会宴饮之用。
“汉乐府”即是汉代的乐府诗，又称“乐府诗”或“乐府歌 辞”。
乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构。
山水田园诗人： 王维：《山居秋暝》“明月松间照，清泉石上流。”
《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆。” 孟浩然：《过故人庄》“绿树村边合，青山郭外斜”
边塞军旅诗人: 高适 岑参 王昌龄 王之涣 崔颢
作家 李白
杜甫
称号 诗仙
诗圣
文学成就
唐代五、七言绝句之最 律诗为唐律之最，中国诗歌史上成就最高、
影响最深远的诗人
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不 堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一 江春水向东流。
时间/作家 盛唐
中唐 晚唐、五代
南唐 北宋前期 柳永、苏轼
周邦彦 李清照 辛弃疾 姜夔
词的发展过程/代表 民歌
民间词 花间词（温庭筠、韦庄）
冯延巳、李煜 晏殊、欧阳修 柳永慢词、苏轼题材广泛 解音律，善创调，讲究谋篇
诗 歌
诗者，志之所之也，在心为志，发言为 诗，情动于中而形于言，言之不足，故 嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌 之不足，不知手之舞之足之蹈之也。
中国古诗发展脉络
中国古诗的发展脉络可以从以下几个方面来描述：起源和早期发展：古诗最早可以追溯到先秦时期，以《诗经》和《楚辞》为代表。
《诗经》是中国最早的诗歌总集，分为风、雅、颂三部分，共305篇，采用了赋、比、兴以及重章叠句的艺术手法，是现实主义诗歌的源头。
《楚辞》则收录了屈原、宋玉等人的作品，其中《离骚》最为重要。
楚辞采用楚地方言，风格浪漫，是浪漫主义诗歌的源头。
两汉魏晋南北朝时期：这一时期，诗歌在北方中原地区以《诗经》的形式继续发展，同时南方则出现了长短句的《楚辞》。
随着时间的推移，诗歌形式逐渐丰富，开始出现五言诗、七言诗，甚至六言、八言、九言。
这一时期的重要诗人有曹植，他在诗中开始寻求独立音乐之外的文字本身发音规律。
同时，诗歌的音律发展迅速，沈约、周颙等人提出“四声八病”，成功运用到诗歌的创作之中。
唐宋时期：唐宋时期是中国古诗发展的高峰期。
在唐朝，诗歌达到了平仄格律的基础，讲究韵律和节奏，如李白的《静夜思》和杜甫的《登高》。
宋朝则出现了“宋词”，一种新的诗歌形式，以苏轼、辛弃疾等人为代表。
宋词以长短句为特点，风格婉约或豪放，具有丰富的情感表达力。
明清时期：明清时期是中国古诗的晚期阶段。
这一时期的诗歌既有对前人形式的继承，也有创新和发展。
明代出现了“明诗”，清代则有“清诗”。
这些诗歌作品既有反映社会现实的，也有抒发个人情感的。
同时，也出现了许多诗人和文学家，如明代的杨慎、清代的纳兰性德等。
他们的作品既有独特的艺术风格，也有对前人的继承和发展。
总的来说，中国古诗的发展脉络是一个漫长而复杂的过程，经历了多个阶段的演变和发展。
各个时期的诗歌都有其独特的风格和特点，反映了当时的社会、文化和生活状况。
中国古代诗歌发展脉络
一、先秦时期：1.《诗经》：中国古典诗歌最早起源于民歌，劳动创造了诗歌。
《诗经》是我国的第一部诗歌总集。
它收录了西周初年至春秋中叶约五百年间的诗歌作品 305 篇，也被称为“诗三百”。
《诗经》按内容分为风、雅、颂，其中“风”为民歌，是其中的精华部分。
《诗经》的主要表现手法是赋、比、兴。
有人将“风、雅、颂、赋、比、兴”归纳为《诗经》六义。
《诗经》是我国现实主义文学的光辉起点。
2.《楚辞》：在战国时期，出现了中国文学史上第一位文人诗人和他在楚歌的基础上创制的诗体，这就是屈原和楚辞。
因楚辞的代表作是《离骚》，故楚辞也被称为骚体诗。
楚辞的特点：句子长短不一，形式灵活，多用“兮”字。
“骚”还常与《诗经》中的“风”并称为“风骚”，常用来代称文学作品，或代表现实主义和浪漫主义的创作传统。
屈原，是我国文学史上的第一个伟大的爱国主义诗人，开创了我国诗歌浪漫主义的先河。
《离骚》是其代表作。
《离骚》是现存我国古代最长的一首政治抒情诗，也是一首浪漫主义的杰作。
其作品还有《九歌》（九为虚数，共十一篇）《天问》《九章》（九为实指）等。
二、两汉时期：1.汉乐府诗歌：代表两汉诗歌的最高成就为乐府诗。
乐府，最先是指汉朝的音乐机关，主要任务是搜集歌辞，训练乐工。
魏晋六朝将乐府所唱的诗叫“乐府”，于是乐府由官府名称演变成一种带音乐性诗体的名称。
汉乐府最基本的艺术特色是叙事性。
代表作《孔雀东南飞》。
《孔雀东南飞》是现存古代最早最长的一首叙事诗，是汉乐府民歌发展的最高峰。
它与北朝的民歌《木兰辞》并称为“乐府双璧”。
《孔雀东南飞》选自南朝徐陵所编的《玉台新咏》，《木兰辞》选自宋郭茂倩编辑的《乐府诗集》。
2.文人五言诗：《古诗十九首》出自汉代文人之手，但没有留下的姓名。
《古诗十九首》作为一个整体收录在萧统编纂的《文选》卷二十九，它代表了汉代文人五言诗的最高成就。
标志着五言诗由产生发展到最终的成熟，它以怨而不怒的态度、形象的语言、比兴手法形成独特的含蓄的风格，对后世的抒情诗有直接的影响。
唐诗的发展脉络
唐诗的发展脉络唐诗是中国古代文学史上的瑰宝，被誉为中华民族的文化瑰宝。
它在中国古代文学史上占据着重要的地位，代表了古代文化的巅峰。
唐诗的发展脉络可以追溯到唐朝的初期，经历了盛唐时期的繁荣，以及晚唐时期的衰落。
下面将详细介绍唐诗的发展脉络。
一、初唐时期（618年-712年）初唐时期是唐诗发展的起点，也是唐朝文化的开端。
这个时期的诗歌以古体诗为主，受到了魏晋南北朝的影响。
初唐时期的代表性诗人有王勃、杨炯、卢照邻等。
他们的作品主题多以咏史抒怀为主，形式上多采用五言绝句。
他们的作品开创了唐诗的先河，奠定了后来唐诗的基础。
二、盛唐时期（712年-755年）盛唐时期是唐诗发展的黄金时期，也是唐朝文化的鼎盛时期。
这个时期的诗歌以五言绝句为主，形式上更加规范、完善。
盛唐时期的代表性诗人有王之涣、杜牧、杜甫、白居易等。
他们的作品涉及各个方面的内容，既有咏史抒怀的作品，也有山水田园的描写，还有对社会现实的关注。
他们的作品语言优美，意境深远，给人以强烈的艺术享受。
三、晚唐时期（755年-907年）晚唐时期是唐诗发展的衰落时期，也是唐朝文化的低谷时期。
这个时期的诗歌受到了安史之乱的影响，社会动荡不安。
晚唐时期的代表性诗人有李商隐、李白、杜牧等。
他们的作品多以抒发个人情感为主，内容上较为狭隘，缺乏对社会现实的关注。
晚唐时期的诗歌形式逐渐变得松散，不再像盛唐时期那样规范。
然而，晚唐时期的诗人仍然有很多杰出的作品，给后人留下了宝贵的文化遗产。
总结起来，唐诗的发展脉络可以概括为初唐、盛唐和晚唐三个阶段。
初唐时期奠定了唐诗的基础，盛唐时期达到了巅峰，晚唐时期则是衰落的时期。
唐诗以其独特的艺术魅力和深远的影响力，成为中国古代文学的瑰宝，也是世界文化宝库中的瑰宝。
唐诗的发展脉络不仅反映了唐朝文化的变迁，也体现了中国古代文学的发展历程。
唐诗的精髓和卓越的艺术成就，让人们对古代文化有了更深入的了解和欣赏。
中国古代诗词的发展脉络
初唐
初唐四杰——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾 王：冲破绮靡诗风的牢笼。 陈子昂：继承汉魏风骨来开辟唐诗的领域。
唐朝
盛唐
1.以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人， 描写幽静、宁谧的自然世界 2.以岑参、高适为代表的边塞诗人，歌颂 从军报国，建功立业的英雄气慨。 3. 以李白（诗仙）为代表的浪漫主义和 以杜甫（诗圣）为代表的现实主义。
唐朝
中唐
1.主流是现实主义：白居易为代表的“新乐 府”运动，《卖炭翁》等抨击黑暗，同情百 姓疾苦，语言通俗流畅的优秀诗篇。 2.刘禹锡：怀古诗、政治讽刺诗； 3.李贺：想象奇特，诗境诡谲； 4.韩愈、孟郊：不平之鸣； 5.柳宗元：最为世人称道者，是那些情深意 远、疏淡峻洁的山水闲适之作； 6.建立词碑——苏轼： 1.开拓了词境，扩大了词的表现范围和词体的 作用； 2.提高了词的品格； 3.开创了豪放风格的词作； 4.使词摆脱了作为音乐附庸的地位，成为一种 独立的抒情诗体。
后期： 1.秦观：创造了凄迷伤感的意境； 2.贺铸：内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、 婉约二派之长； 3.周邦彦 ：开创了格律派，婉约派集大成者。
古代诗词发展脉络
先秦、两汉（西汉、东汉）、三国、两晋（西晋、 东晋）、五胡十六国、南北朝（北魏、东魏、西魏、 北齐、北周、南宋、南齐、南梁、南陈）、隋、唐、 五代（后梁、后唐、后晋、后汉、后周）、十国、 两宋（北宋、南宋）辽、西夏、金、元、明、清。
先秦
《诗经》：现实主义文学的源头。 1.我国第一部诗歌总集； 2.诗六义：风、雅、颂、赋、比、兴。
元朝 明、清
1.小令，又叫“叶儿”。 2.前期：关汉卿、马致远、张养浩，质朴自 然，比较接近民歌； 3.后期：张可久、乔吉，风格趋于典雅工丽， 讲究格律辞藻，内容远离现实。
中国古代诗歌的发展脉络
中国古代诗歌的发展脉络中国古代诗歌的发展脉络在日复一日的学习、工作或生活中，大家都接触过诗歌吧，诗歌饱含丰富的感情和想象。
那些被广泛运用的诗歌都是什么样子的呢？下面是小编收集整理的中国古代诗歌的发展脉络，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
中国古代诗歌的发展脉络：我国诗歌发展脉络上溯到先秦，以《诗经》为代表的现实主义诗歌源头和《离骚》为代表的浪漫主义诗歌源头，发展到两汉魏晋南北朝的乐府和建安文学，发展到唐代的诗歌鼎盛，出现了李白、杜甫、白居易等杰出诗人，宋元明清继承了诗歌发展成就，也出现了一大批诗人：苏轼、辛弃疾、龚自珍等；到宋代，词成为诗歌的主流，出现了有相当影响的豪放、婉约两大流派；元代出现了散曲。
诗歌发展过程中，出现了许多流派，流派中的诗人的艺术风格比较接近，代表的流派有：建安七子、山水田园诗派、边塞诗派、大历十才子、豪放派、婉约派、江西诗派、四灵派等。
诗有古近体之分，古体诗一般在字数、声韵、对仗等方面较自由，其形式有四言、五言、七言、杂言等。
近体诗，在字数、声韵、对仗等方面有严格限制，其形式为五言、七言，根据行数，八句的为律诗、四句的为绝句。
律诗由首联、颔联、颈联、尾联组成；近体诗对押韵也有严格的要求。
词有词牌，根据字数的多少，可分为小令、中调和长调。
散曲包括小令、套数，每个曲子都有宫调、曲牌，不同的曲牌在字数、平仄押韵上也不同等。
古代诗歌积累了丰富的艺术表现手法和技巧，教师要引导考生对它们的储存。
如，抒情的手法有借景抒情、触景生情、咏物抒情、直抒胸臆；以及托物言志、虚实相生、渲染、衬托、时空转换、联想想象、用典、修辞等。
古诗在结构上有起承转合的特点，绝句的第三句往往有转折的作用等等。
古代诗歌卷帙浩繁，内容博大精深，要准确快速的进行鉴赏的确难度大，但我们还是可以了解、掌握一些古诗人常写的内容。
如，乡情、伤离、怀古、吟边、忧思、登高等。
涉及语言风格的，不能只会形象、生动、清新、自然，还要了解隽永、雄浑、典雅、含蓄、绮丽等。
中国古代诗歌发展脉络
现实主义源头： 现实主义源头：西周至 春秋《诗经》 春秋《诗经》 静女》《 》《氓 《静女》《氓》 浪漫主义源头： 浪漫主义源头：战国 后期《楚辞》 后期《楚辞》屈原
汉代——汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》 汉代——汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》 ——汉乐府 》《陌上桑》《孔雀东南飞 汉末）文人五言诗《古诗十九首》 （汉末）文人五言诗《古诗十九首》（《迢迢牵牛 星〉） 魏晋南北朝—— ——1 建安文学： 魏晋南北朝——1、建安文学： 三曹（曹操《短歌行》 曹植、 三曹（曹操《短歌行》、曹植、曹丕 ） 建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、 建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、 刘桢） 文学特征：建安风骨、汉魏风骨） 刘桢）（文学特征：建安风骨、汉魏风骨） 正始文学：代表作家：阮籍、 2、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康 两晋文学： 3、两晋文学： 西晋： 东晋： 陶渊明： 西晋：左思 东晋： 陶（陶渊明：开创了田园诗派 园田居》 《归 园田居》 ） 谢（谢灵运 ：开创了山水诗 登池上楼》 派 《登池上楼》 ）
5.隋唐五代 隋 五代——初唐 四杰：王勃、杨炯、卢 初唐 四杰：王勃、杨炯、 照邻、 照邻、骆宾王 陈子昂 诗仙:（李白）、 ）、诗 盛唐 诗仙 （李白）、诗圣 杜甫）中国诗坛盛极一时的“双子星” （杜甫）中国诗坛盛极一时的“双子星” 山水田园诗派： 山水田园诗派：王（王 维）、孟（孟浩然） ）、孟 孟浩然） 边塞诗派：高适、岑参、 边塞诗派：高适、岑参、 李颀、 李颀、王昌龄
“故生于深宫之中，长于妇人 故生于深宫之中， 之手，是后主为人君所短处， 之手，是后主为人君所短处， 亦即为词人所长处。” 亦即为词人所长处。 ---王国维《人间词话》
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先秦两汉——（浪漫主义文学源头）楚辞
二、（浪漫主义文学源头）楚辞——屈原《离骚》 我国最早的一首抒情长诗。
1、这是屈原前半生心理痛苦的郁结，一种深广 的忧愤，一出雄壮的悲剧。全诗通过述怀，上下 求索而不改其志的描写，生动地再现了屈原高尚 的人格和强烈的爱国爱民的精神，再现了他前半 生不懈地追求理想而历尽坎坷的心理历程。
1、词的产生
词是唐时兴起，宋代繁荣的一种新兴歌诗， 最初称“曲子词”或“曲子”。词体虽句式参 差，但“调有定格，字有定数，韵有定声”。 李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》二词被誉为“百 代词曲之祖”。词初名曲、曲子、曲子词。简 称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣， 还被称作诗余、歌曲、长短句。
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李煜在政治上是亡 国之君，在词坛则无 愧为开创一代风气的 魁首。
2、取兴作比构成象征，以香草美人和恶禽臭物 构成两大肯定和否定的意象系统。
6
三、东汉文人《古诗十九首》：《迢迢牵 牛星》
四、汉乐府民歌：“感于哀乐，缘事而发” 《陌上桑》《孔雀东南飞》
7
魏晋南北朝
一、时代背景：这是一个大动乱的年代，东汉末 年农民起义——三国鼎立——司马炎建立西晋， 八王ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ乱，十六国分裂——东晋——宋齐梁陈。 佛道盛行，门阀制度等
蝶恋花 欧阳修
庭院深深深几许。杨柳堆烟，廉幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。
宋 祁 木兰花
东城渐觉风光好。谷皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓云轻，
文章合为时而著，歌诗合为事而作。
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晚唐
是杜牧和李商隐活跃的时代。杜牧出于 杜甫、韩愈，而在风格上将清新峻拔熔 为一炉。李商隐则尤长于七律，在七律 这种形式上继杜甫之后，有了可喜的发 展。与李商隐齐名的有温庭筠，情思才 力，都比不上李，但其轻艳的作风对唐 末诗人颇有影响。
21
李商隐，字义山，号玉溪生。在晚唐与杜牧齐名。其咏史 之作，多讽刺帝王将相的奢侈荒淫，针对现实而发。那些缠绵 的爱情诗，也富独到性。其诗用意深隐，构境美妙，炼词精 丽，韵律谐畅，但有过分消沉之处。
初唐：从唐朝建立到唐玄宗即位。这是唐诗的
准备阶段。在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐
诗歌高峰的到来做了充分的准备。占统治地位的仍
是齐、梁的颓靡遗风。 “四杰”和陈子昂出现后，
诗风才逐渐改变，他们在继承南朝的艺术技巧方面
和建立五、七言律诗的格律和体制上，有着不容埋
没的功劳。陈子昂继承汉魏风骨来开辟唐诗的领域，
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯 洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭苍苍，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯 洄从之，道阻且跻[jī] 。溯游从之，宛在水中坻 [chí] 。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯 洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中央。
4
《周南·桃夭》：桃之夭夭，灼灼其华。之 子于归，宜其室家。人面桃花意象的来源。
参考答案
①一、二句记叙，概括写出诗人生活环境，第二句 揭示的情境对于第一句是极少的例外，所以用一 “而”字作坚决地转折。三、四两句议论，以自设 宾主的设问方式揭示出心志淡远是在“人境”中独 享安闲的缘由。五－八句细致的描写采菊的过程， 并以所见写心境，“山气日夕佳，飞鸟相与还”中 自有“悠然”的心境。收尾两句抒发感情：“忘言” 中渗透出诗人对隐居生活的由衷喜爱。
26
北宋前期重要词作家——张先、晏殊、宋 祁、欧阳修以至晏几道等，
宋词的第一个里程碑——柳词
柳永长期落魄江湖，因在其词中更能 体现一部分城市市民的生活和思想感 情，而且能采用民俗曲和俗语入词， 善用铺叙手法，创作大量慢词。柳词 具有广泛的社会基础，形成宋词的新 潮。
27
北宋前期的词坛，承续晚唐、五代，以欧阳修、晏殊 为首的文人代表在词中主要反映贵族士大夫闲适自得 的生活及其流连光景，伤感时序的愁情。
上承阮籍、曹植，下开李白、杜甫。
初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
16
代表诗人： 初唐四杰： 王勃《送杜少府之任蜀州》 “海内存知己，天涯若比邻。” 杨炯《从军行》 “宁为百夫长，胜作一书生。” 卢照邻《长安古意》 “得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。” 骆宾王《于易水送人一绝》 “此地别燕丹，壮士发冲冠。 昔时人已没，今日水犹寒。” 陈子昂《感遇诗三十八首》、《登幽州台歌》 “前不见古人，后不见来者。”
17
盛唐
唐玄宗开元天宝年间。唐诗达到了巅峰。文学 史家习惯按题材来划分流派: 以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人，描写 幽静、宁谧的自然世界； 以岑参、高适为代表的边塞诗人，歌颂从军报 国，建功立业的英雄气慨。如果以创作方法来 划分这个时期的诗歌流派， 成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代表 的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义。
南宋——李清照、辛弃疾、陆游、姜夔
宋
豪放派：苏轼、辛弃疾（ ）、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等 婉约派：柳永（ ）、秦观、贺铸、李清照（ ）等 格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等
元：马致远、张养浩
2
先秦两汉： （现实主义文学的源头）《诗经》
一、（现实主义文学的源头）《诗经》：我国第 一部诗歌总集，共收录从西周初年到春秋中叶大 约500年间周代的诗歌305首。
李商隐的诗有一部分标为“无题”，有的写对理想的追求， 有的写政治上的失意，有的写爱情生活，但都因其寓意深沉， 词藻华丽，使中心思想难以捉摸 。
无题 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春意暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应宫区，在马兰台类转蓬。
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了解诗人所处时代，知人以论诗。
盛唐边塞诗构成“盛唐精神”的壮丽音节，诗 风表现出来的是豪迈勇敢、一往无前！
[例1·王之涣·凉州词]黄河远上白云间，一片孤城万仞 山。羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关。
[例2·王昌龄·从军行]青海长云暗雪山，孤城遥望玉门 关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
[例3·王昌龄·从军行]大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕 门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
[例4·王昌龄·出 塞]秦时明月汉时关，万里长征人未 还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
23
中晚唐国势式微，边塞诗中于是夹杂了几 许悲壮和凄怆，边塞诗最能体现国运兴衰
[例1·卢纶·逢病军人]行多有病住无粮，万里还乡未到 乡。蓬鬓哀吟古城下，不堪秋气入金疮。
[例2·李益·从军北征]天山雪后海风寒，横笛吹遍行路 难。碛[qì]里征人三十万，一时回首月中看。
9
3、作家个性：我岂能为五斗米折腰而向 乡里小儿
4、作品风格：平 淡 自 然
具体体现：陶渊明的田园诗主题：表现他 归田的乐趣，表现他离开污浊的官场回归 大自然怀抱以后无限欣慰的心情。最有代 表性的是《归园田居》5首和《饮酒》20 首。
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（1）、平淡。表现在：用平淡无奇的语言，白 描的手法，表现平常的田园风光。如：“春秋多 佳日”、“今日天气佳”之类明白如话，从生活 中信手拈来。“方宅十余亩，草屋八九 间。”“相见无杂言，但道桑麻长。”“种豆南 山下，草盛豆苗稀”等等，这些只是白描，朴素 的叙述，给人平淡无奇而清新自然的感觉。
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仔细阅读"采菊东篱下，悠然见南山。山气日 夕佳，飞鸟相与还。"回答下列问题：
1、 前二句诗刻画了诗人自己的形象，请你 说一说这是一个怎样的形象。"采菊"这一动 作中包含着诗人怎样的志趣？
2、 联系以前学过的知识，说说后二句景物 描写的含义。这种描写与前二句的人物描写 有什么联系？
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（2）、平淡中有深味，平淡中有奇趣。这是陶 诗的内蕴特征。
味与趣表现：有真淳的感情美，充满着浓郁的生 活气息。有清新的自然美，从作者融注深情的景 物描写中表现出来。
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饮酒（陶渊明） 结庐在人境，而无车马喧。 问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下, 悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。 [注]南山，即庐山，当时是佛教、道教云集的胜地。 （1）这首诗记叙、描写、议论、抒情有机地结合在 一起，请选这四种表达方式中的任一种，作简要评 析。 （2）历来论者对这首诗的第六句持不同见解：有认 为"悠然见南山"好的，也有认为"悠然望南山 "好的。 请简明扼要地谈谈你的看法。
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1、写一个悠闲自得的诗人形象。“采菊” 的动作不是一般人的动作，它包含着诗人 超俗尘世，热爱自然的情趣。
2、表面上是写太阳下山了，倦鸟也知道还 家，实质上是劝告人们不要奔波于龌龊的 官场之中，要返回到这美好宁静的大自然 的怀抱。
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唐诗的发展脉络
一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。
1、诗六义：风、雅、颂、赋、比、兴；四书五 经：《大学》《论语》《孟子》《中庸》、《诗》 《书》《礼》《易》《春秋》
2、代表作品：《卫风·氓》《秦风·蒹葭》《邶 风·静女》《豳风·七月》
《卫风·氓》：叙述女子从恋爱到被弃的经过。 “士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也。”
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《秦风·蒹葭》：男主人公因失恋而惆怅，营造出 一幅秋水蒹葭、伊人道殊、可望不可即的萧索画 面，达到情景交融的境界。
[例3·李益·夜上受降城闻笛]回乐峰前沙似雪，受降城 外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
[例4·姚合·穷边词]将军坐镇古汧州，水腻山春节气柔。 清夜满城丝管散，行人不信是边关。
[例5·陈陶·陇西行]誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
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唐宋词的发展脉络 ——列岳峥嵘、百花竞艳的宋代词坛